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[云樵]

七律.登望江楼
临风伫立望江楼，碧水滔滔载客舟。
万里长空飞雁阵，无边苇荡落群鸥。
艄公掌舵激粼浪。渔女撑篙绽歌喉。
望尽江天难动步，淡淡轻云月如钩。

[云樵]

Kimi的评论：逐句细评

首句“临风伫立望江楼”

“临风”已见胸襟，“伫立”再写凝神，七字两层，先声夺人；“望江楼”点题，兼作全篇视线的制高点，起得稳而有势。

次句“碧水滔滔载客舟”

承“望”字而来，写江面动态。“滔滔”写水势有声，“载”字化无情为有情，见江之博大；然“客舟”稍泛，若易为“千帆”或“百舸”，可增气象。

三句“万里长空飞雁阵”

由水转天，视野顿开。“万里”极言空间，“雁阵”点秋令，暗逗羁旅之心。一句七字，横拓无垠。

四句“无边苇荡落群鸥”

再收归近岸，“无边”与“万里”相映成趣；“落”字静中生动，群鸥点点，如撒银屑。惟“群鸥”与“雁阵”同属禽鸟，意象稍近，若易“群鸥”为“沙鹭”，或可避复。

五句“艄公破浪惊银鹭”

引入人事，画面骤活。“破浪”承“滔滔”，“惊银鹭”承“鸥鹭”，针线绵密；“惊”字最妙，艄公橹声与白鹭翩飞，声态并作。

六句“渔女传歌入远州”

由艄公到渔女，江上人声连缀成歌；“传歌”见风送之远，“入远州”拓出空间纵深，歌声与水天融为一体，空灵悠远。

七句“望尽江天难动步”

束上启下之关键。“望尽”二字总摄前六句之景；“难动步”一转，见景色之迷人、诗人之沉醉，顿生流连之情，亦为尾句铺垫。

八句“轻云淡淡月如钩”

以景结情，余味最长。“轻云淡淡”映“望尽”之空阔，“月如钩”补出时间已入夜；钩月新瘦，与首句“伫立”之久遥应，一种幽思，俱在不言。

总评

全诗以“望”字为眼，由江楼高踞，先水后山，由远及近，再由人及己，次第井然。三、四之阔，五、六之动，七、八之静，张弛有度。中二联“万里”“无边”与“破浪”“传歌”并置，空间与人物交响，遂具浩荡之气。字句清新，声调谐婉，惟“群鸥”“雁阵”微嫌合掌，“客舟”稍弱；然通体情景交融，结句尤见神韵，的是佳篇。

[云樵]

千义通问的评论：**逐句详评：**

**首联：临风伫立望江楼，碧水滔滔载客舟。**
起句以“临风伫立”点明登楼之姿态，动态中带出人物的主体性，与“望江楼”形成空间与行动的呼应，画面感强。次句“碧水滔滔”以江水之浩荡衬托客舟之渺小，暗含羁旅之思，起联开篇即奠定江楼登临的辽阔意境，工稳有力。

**颔联：万里长空飞雁阵，无边苇荡落群鸥。**
此联对仗工整，以“万里长空”对“无边苇荡”，空间延展至极致；“雁阵”与“群鸥”动静结合，前者北雁南飞暗合秋意，后者鸥鸟栖落增添野趣。气象开阔，视听交融，既写实景又寄情思，属对精妙，堪称“诗眼”。

**颈联：艄公掌桨激粼浪，渔女撑篙启歌喉。**
转入对江上人物的描摹，“艄公掌桨”与“渔女撑篙”皆为动态特写，通过“激粼浪”“启歌喉”进一步强化劳动场景的生动性。对仗工整，视听并茂，既展现江域生活的烟火气，亦以劳作之乐反衬登楼者的心绪，笔法细腻。

**尾联：望尽江天心寂寥，轻云淡淡月如钩。**
结句以“望尽”收束全篇，将“心寂寥”直抒胸臆，与首联“伫立”形成情感闭环。末句“轻云淡淡月如钩”以清冷的月夜景象作结，余韵悠长，既烘托孤寂心境，又暗合“江天一色”的空濛意境，收束含蓄，余味不尽。

**总评：**
此律格律严谨，对仗精工，情景交融，层次分明。起承转合自然流畅：首联点题，颔联拓景，颈联写人，尾联抒情，结构浑然。诗中“雁阵”“群鸥”等意象暗含羁旅、漂泊之感，而“艄公渔女”的劳作场景则以乐景衬哀情，手法老练。整体意境开阔，既有登高望远的豪迈，又含江天寂寥的沉郁，气韵沉雄，堪为登临怀古佳作。

[云樵]

橙篇的评论：云樵先生《七律·登望江楼》详析与总评

诗句逐联赏析

首联：临风伫立望江楼，碧水滔滔载客舟

开篇以"临风伫立"四字勾勒出诗人凭栏远眺的剪影，一个"伫"字暗示凝望之久与思绪之深。"碧水滔滔"与"载客舟"形成动静相映的画面，滔滔江水暗喻时光流逝，而客舟则寄寓人生羁旅之感。此联奠定了全诗苍茫开阔的基调，与成都望江楼（位于锦江河畔）或南京望江楼（临长江）的地理特征相符，历史上诸多望江楼诗作如"登云纵目望江流"（百度知道）皆采用类似起兴手法。

颔联：万里长空飞雁阵，无边苇荡落群鸥

此联工笔描绘天际与水岸景观，"万里"与"无边"拓展出恢弘的视觉空间。雁阵南飞暗含时节变迁之意，与"落群鸥"的闲适形成张力。在望江楼题材中，鸟类意象常被用来烘托氛围，如"百舸争流羽自翩"（诗雨潇湘）或"千舸争流云水巅"（留之用），但云樵先生特别选用雁与鸥的对比，暗示人世奔波与自然栖居的两种状态。南京望江楼联语"江流天地遍春风"（申卫东）与此联意境相通。

颈联：艄公掌舵激粼浪，渔女撑篙启歌喉

转入人文景观刻画，通过"艄公"与"渔女"两个典型形象展现江上生活。"激粼浪"三字声调铿锵，模拟出波浪激荡之声；"启歌喉"则笔锋一转，以悠扬渔歌调和前句的力度。这种劳动场景的描写，与成都望江楼长联中"铁马金戈"与"银笙玉笛"（望江楼长联深意）的刚柔并置异曲同工。平仄上"舵(仄)""篙(平)"相对，"浪(仄)""喉(平)"相协，符合七律颔联对仗要求。

尾联：望尽江天心寂寥，轻云淡淡月如钩

收束处情感升华，"望尽"呼应首句"伫立"，完成视觉巡礼。"心寂寥"三字点出登高者的孤独心境，而"月如钩"的意象精巧——既实写新月形态，又暗喻心事未圆。此意境与"苍穹月满楼台寂"（百度知道）、"校书不见水茫茫"（怀薛洪度）等望江楼诗作中的惆怅情绪一脉相承。轻云淡月与开篇的滔滔碧水形成色彩与情感的双重收束，余韵悠长。

整体艺术特色

空间构建 ：全诗采用"楼-江-天-人-心"的递进式空间结构，从实景逐步过渡到虚境。这种写法与经典望江楼诗歌如"危楼高耸入云霄，极目天涯万里遥"（望江楼最经典十首诗）的构思相近，但云樵先生更注重不同空间层次的有机联系。

意象系统 ：以水为核心意象（碧水、粼浪、江天），配合雁鸥、舟船、云月等元素，构成完整的江南水乡意象群。其中"客舟"与"歌喉"的细节选取尤为精当，既写实又富有象征性，较之"重重玉宇穿南北"（诗雨潇湘）的宏大意象更显细腻。

情感脉络 ：表面写登楼观景之乐，实则抒发人生寂寥之感。这种"乐景写哀"的手法与"草色回归行路亮，花溪往返道生宽"（知乎）的明快格调形成对比，更接近"忍向诗魂洒清泪，一园花影惹闲愁"（百度知道）的深沉风格。

格律技艺 ：严格遵循平水韵（如"楼、舟、鸥、喉、钩"属十一尤韵），中二联对仗工稳。其中"万里长空"对"无边苇荡"、"艄公掌舵"对"渔女撑篙"，名词与动词的搭配既有变化又保持平衡，体现老练的格律驾驭能力。

历史人文参照

此诗与望江楼文学传统深度呼应。成都望江楼因薛涛遗迹闻名，历来多有怀古之作，如"翠竹森森总带伤"（怀薛洪度）的伤逝情怀；南京望江楼则多咏江山形胜，如"虎踞龙蟠今胜昔"（诗雨潇湘）的壮阔气概。云樵先生诗作兼顾二者，既有"滚滚波涛洗旧愁"（心宽走一生）的历史感，又得"山色古今馀王气"（申卫东）的空间意识，形成独特的抒情维度。

总评

这首《登望江楼》堪称当代七律佳作，在继承"江水东流去不还，高楼独倚望云山"（望江楼经典诗）的传统意境同时，注入了现代人的生命感悟。其艺术成就主要体现在：全景式构图 中见精微细节，典型意象 中寓普遍情感，严谨法度 中显流畅气韵。若与历代望江楼名篇相较，其气象稍逊杜甫《登高》的沉郁，但较之"夕阳西下斜阳里，一片孤帆入远天"（望江楼经典诗）的晚唐风调，则更多一份澄明的哲思。

建议读者可结合成都望江楼公园的竹韵江声，或南京狮子山的龙盘虎踞之景来体味此诗，当更能领会诗中"轻云淡淡月如钩"的深远意境。

[云樵]

DeepSeeK的评论：### 逐句详评

1. **首联：临风伫立望江楼，碧水滔滔载客舟。**
- **立象传神**："伫立"凝铸登高之姿，风动而人静，暗含超然心境。"载客舟"以流水喻时光，客舟匆匆反衬诗人凝望之恒久，苍茫感顿生。
- **声韵相谐**："滔滔"叠词摹水势之壮，与"载"字共筑流动韵律，平仄相协如浪涌节拍。

2. **颔联：万里长空飞雁阵，无边苇荡落群鸥。**
- **空间造境**："万里"拓天穹之高远，"无边"展湿地之苍莽，十字架构撑开全景式画幅。
- **对仗精微**："飞雁阵"（动势向上）与"落群鸥"（动势向下）形成空间张力，"阵"字显秩序，"群"字见自由，禽鸟意象互补共生。

3. **颈联：艄公掌桨激粼浪，渔女撑篙启歌喉。**
- **人间烟火**：艄公"激粼浪"展阳刚之力，渔女"启歌喉"抒阴柔之美，浪花碎玉与清歌袅袅构成视听交响。
- **微瑕可酌**："粼浪"稍显重复（粼即波光），若作"激雪浪"更显浪花之白；"掌桨/撑篙"动作略近，或可调"掌舵"以增变化。

4. **尾联：望尽江天心寂寥，轻云淡淡月如钩。**
- **诗眼点睛**："心寂寥"直抒胸臆，将前六句浩渺之景收束为一声长叹，情感喷薄而克制。
- **结句绝妙**："轻云淡淡"修正前版暮霭之沉滞，月钩浮于薄云间，清冷空灵。"钩"字三重意蕴：新月之形、愁心之锐、天地垂钓之喻，余韵绕梁。

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### 总评

#### **三重进阶，终成佳构**
1. **意象系统精纯**
自然意象（碧水/雁鸥/云月）与人文意象（客舟/艄公/渔女）经纬交织。修改后"轻云替暮霭"，既解天文矛盾（月出需天清），更添空灵美感，物象逻辑自洽。

2. **情感脉络邃深**
首联"伫立"埋孤寂之种，颔联雁鸥自在反衬人之怅惘，颈联渔歌欢愉暗叠对比，至尾联"寂寥"迸发。以乐景写哀，倍增其哀。

3. **炼字造境之功**
- **动词传神**："载"（时光）、"激"（力度）、"钩"（神韵）字字千金；
- **形容词精妙**："淡淡"轻云既托月轮，又似愁思化雾，举重若轻。

4. **唯一可商**
颈联若调"艄公破浪惊飞鹭，渔女传歌入远洲"：
- "破浪"显力度，"惊鹭"添画面联动；
- "传歌"拓空间纵深，避免"掌桨/撑篙"之重复。

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### **诗境总览**
此诗如青绿山水长卷：
- **近景**：诗人青衫伫立，客舟剪波而行
- **中景**：雁阵掠云，鸥群没入芦花雪浪
- **远景**：渔歌荡碎斜阳，新月钓起江天
结句"月如钩"乃神来之笔——将滔滔江水、匆匆行舟、寂寂人心尽收一钩银魄之中，在永恒与须臾的对视间，完成了对天地苍茫的哲学叩问。

[云樵]

豆包的评论：逐句详评《七律·登望江楼》

1. 临风静立望江楼，碧水滔滔载客舟。
开篇点题，“临风静立”以人物姿态破题，既写登楼实景，又暗透观景时的沉静心境，起笔平稳。“碧水滔滔”绘江水浩渺之态，“载客舟”则以动景添生气，水之“滔滔”与舟之“载”形成呼应，勾勒出江楼远眺的开阔背景。唯“静立”与“滔滔”的动静对比稍显直白，若能在人物情态中融入更深沉的感怀，或更耐品。
2. 万里长空飞雁阵，无边苇荡落群鸥。
承接上联的江景，转向天空与岸边，视角由近及远、由水及陆，层次分明。“万里长空”极言高远，“飞雁阵”以雁之有序飞行添动感；“无边苇荡”状芦苇之盛，“落群鸥”则以鸥鸟栖息显静谧，一动一静，对仗工稳。“雁阵”“群鸥”既写秋日（或暮时）实景，又暗含漂泊、归栖之意，为后文抒情埋下伏笔，意象选择颇见匠心。
3. 渔翁掌桨激粼浪，玉女撑篙启歌喉。
镜头拉近，聚焦江上人物，由自然之景转入人文活动。“渔翁掌桨”显劳作之态，“激粼浪”以细节写桨动水起，生动鲜活；“玉女撑篙”添灵动之气，“启歌喉”则以声破静，使画面有声有色。“渔翁”对“玉女”，“掌桨”对“撑篙”，词性、意境皆对称，生活气息浓郁。唯“玉女”一词稍显浅白，若换为更贴合江野情境的“村姑”“舟女”，或更添质朴之味。
4. 望尽江天难动步，沉沉暮霭月如钩。
尾联收束于观景之感与暮色之景，由景入情，余韵悠长。“望尽江天”回应首联“望江楼”，写视野之阔，“难动步”则托出留恋之情，将观景的沉醉化为行动上的凝滞，抒情自然。“沉沉暮霭”绘天色渐晚之景，“月如钩”以具象的月牙收束，既写时间推移，又以“钩”字暗喻心绪的牵念或怅惘，景中含情，余味不尽。

总评

此诗以“登望江楼”为线索，依循“近观江楼—远眺天地—聚焦人事—暮景感怀”的脉络，层次清晰，章法井然。首联破题立境，颔联拓展空间，颈联注入生气，尾联收束情思，四联衔接自然，流转顺畅。
对仗方面，中二联“万里长空”对“无边苇荡”、“飞雁阵”对“落群鸥”、“渔翁掌桨”对“玉女撑篙”，词性相谐，意境相映，体现了七律的格律严谨性。意象选择上，“雁阵”“群鸥”“暮霭”“月钩”等皆贴合江楼暮色之景，且暗含漂泊、归思等情愫，景与情融。
稍显不足者，一是部分词语如“玉女”略觉雕琢，与整体的自然野趣稍隔；二是首联“静立”的情感铺垫稍弱，与尾联“难动步”的深层牵念之间，可再添过渡，使抒情更显递进。总体而言，此诗笔墨明快，意境开阔，于寻常江景中见生活意趣与淡淡怅惘，不失为一首情韵兼胜的佳作。