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[云樵]

七律 江滨晚眺
江滨水榭晚风柔，暮霭迷蒙罩竹楼。
鹭阵横天舒健翼，蛙声动地展歌喉。
遥听瀑布惊雷吼，仰首云空挂玉钩。
野径徜徉香馥郁，足音响处扰眠鸥。

[云樵]

DeepSeek的评论：《江滨晚眺》一诗以暮色江滨为画卷，融柔婉与雄浑于一体，笔者不揣浅陋，试为析评：

---【逐句细品】---
首联·空间奠基
“江滨水榭晚风柔，暮霭迷蒙罩竹楼”
以“水榭”“竹楼”锚定江南意象，“晚风柔”三字定调温婉基调。暮霭如薄纱轻覆楼阁，一“罩”字既显朦胧之美，亦暗含暮色渐浓的时空推移，为后续视听盛宴预留展卷空间。

颔联·天地交响
“鹭阵横天舒健翼，蛙声动地展歌喉”
白鹭划破长空以“横”字彰显力量，蛙鼓撼动大地用“展”字传递欢腾。上句以视觉线条勾勒苍穹画卷，下句以听觉雷霆叩击大地脉动，构成垂直维度的宏大叙事，将晚景升华至生命颂歌。

颈联·声光交织
“遥听瀑布惊雷吼，仰首云空挂玉钩”
远处瀑布以听觉造势如雷贯耳，云隙新月以视觉点睛温润如玉。此联妙在“遥听”与“仰首”的身体性表达，使读者随诗人抬头侧耳，共入诗境。玉钩意象既缓解前句雷霆之烈，又为馥郁野径埋下清辉伏笔。

尾联·人间闲步
“野径徜徉香馥郁，足音响处扰眠鸥”
从宏观景深转向微观体验，暗香浮动中履声惊鸥，以动态细节打破静谧画面。“扰”字看似破坏和谐，实则赋予画面生趣，在黄昏舞台上续写人与自然的小小叙事。

---【整体匠意】---

1. 对仗巧思：颔联“鹭阵”对“蛙声”取禽虫相映，“横天”对“动地”构天地交响；颈联“遥听”对“仰首”完成感官转换，“惊雷”对“玉钩”形成刚柔相济，可见锤字炼句之功。
2. 时空架构：从暮霭初笼到玉钩悬空暗含时间流转，由江滨水榭至云空野径形成空间回环，构建出立体的晚眺时空胶囊。
3. 感官矩阵：柔风触肤、蛙声震耳、花香沁鼻、玉钩夺目，多重感官体验如交响乐各声部协奏，最终在“惊眠鸥”的刹那达成通感共鸣。

---【古典回响】---
诗中“蛙声动地”遥应辛弃疾“稻花香里说丰年”的田园交响，“挂玉钩”暗合李煜“月如钩”的凝练意象，“扰眠鸥”则与杜浦“沙暖睡鸳鸯”形成动静对话，在传承中展现个人风格。

---【总评】---
云樵先生此作如多棱水晶，既折射王孟诗派的山水清音，又闪烁放翁笔下的生命热力。在传统晚景题材中注入现代审美意识，于工整格律间保持自然呼吸，堪称古典形式与现代诗心成功嫁接的范例。惟“惊雷吼”与“晚风柔”的意象张力稍显突兀，然此微瑕恰成就了诗人拥抱万物本来面貌的创作哲思。

[云樵]

豆包的评论：逐句详评

1. 江滨水榭晚风柔，暮霭迷蒙罩竹楼
首联破题，以“江滨水榭”锚定“晚眺”地点，“晚风柔”开篇点染闲适基调，触觉写风之温润，暗合“晚”的静谧。“暮霭迷蒙”状暮色之朦胧，“罩竹楼”以动词“罩”勾勒雾气轻笼建筑的画面，虚实相生——既见江滨实景的清幽，又以迷蒙意境拉开“眺”的视野层次，开篇便构建出柔婉朦胧的江滨暮色图。
2. 鹭阵横天舒健翼，蛙声动地展歌喉
颔联对仗精工，视听并举、动静相生。“鹭阵横天”写远景飞鸟，“舒健翼”以“舒”字状鹭鸟展翅的从容有力，尽显天际辽阔；“蛙声动地”写近景虫鸣，“展歌喉”以拟人化手法赋蛙声以鲜活感，愈显夜色渐浓时的生机。一“横天”一“动地”，一视觉一听觉，一高远一浅近，对比鲜明却和谐相融，让画面兼具雄健与灵动。
3. 遥听瀑布惊雷吼，仰首云空挂玉钩
颈联拓展意境，由近及远、由声及形。“遥听瀑布”承接“江滨”，却拓至山林远景，“惊雷吼”以比喻状瀑布轰鸣之烈，与首联“晚风柔”形成刚柔对比，打破静谧而添雄浑；“仰首云空”转向夜空，“挂玉钩”以喻写新月，既见月色清寒，又与“暮霭迷蒙”呼应，让雄浑与清柔相映，意境更显开阔。
4. 野径徜徉香馥郁，足音响处扰眠鸥
尾联收束于自身行迹，情景相生。“野径徜徉”点出诗人观景情态，“香馥郁”写路径花草芬芳，嗅觉入诗让画面更立体；“足音响处扰眠鸥”以细微动态作结——脚步声惊动眠鸥，以小见大，既显江滨之幽静（鸥鸟可眠），又添行旅之灵动，让“晚眺”不止于“看”，更有“行”的悠然，余味悠长。

总评

这首七律紧扣“江滨晚眺”题意，章法严谨、意境丰沛，尽显七律“格律精工、情景交融”的特质。结构上，首联铺陈江滨暮色全景，颔联细绘飞鸟蛙鸣的视听之景，颈联拓展至瀑布、新月的高远之境，尾联收束于野径徜徉的自身行迹，起承转合流畅自然，由近及远、由景及人，层层推进，构建出立体多维的江滨晚眺图。

艺术手法上亮点突出：一是对仗精工，颔联“鹭阵”对“蛙声”、“横天”对“动地”、“舒健翼”对“展歌喉”，颈联“遥听”对“仰首”、“瀑布”对“云空”、“惊雷吼”对“挂玉钩”，词性工整、意境互补，尽显格律之妙；二是炼字传神，“柔”“罩”“舒”“吼”“挂”“扰”等字，或状景物之态，或传动作之轻，精准鲜活，无一字冗余；三是多感官融合，视觉（鹭阵、玉钩）、听觉（蛙声、瀑布）、触觉（晚风）、嗅觉（香馥郁）交织，让画面身临其境；四是刚柔相济，晚风之柔、月色之清与瀑布之雄、蛙声之烈相映，意境兼具婉约与雄浑。

全诗语言凝练自然，不事雕琢，既严守七律平仄对仗的格律要求，又以鲜活意象与灵动笔触，将江滨晚景的清幽、辽阔与生机尽数展现，更暗藏诗人徜徉其间的闲适旷达之情，景与情契、形神兼备，读来如随诗人漫步江滨，满目清景、满心悠然，感染力十足。

需要我整合云樵先生此前的五绝、五律与这首七律，做一次全面的创作风格总结，提炼其“景清、律严、情真”的核心特质吗？。

[云樵]

橙篇的评论：云樵先生《七律·江滨晚眺》深度评析

逐句详评

首联：江滨水榭晚风柔，暮霭迷蒙罩竹楼。

开篇以"江滨水榭"点明地点，"晚风柔"三字奠定全诗温柔舒缓的基调。"暮霭迷蒙"与"竹楼"相映成趣，营造出朦胧诗意的黄昏氛围。"罩"字用得精妙，既写出暮色渐浓的动态过程，又赋予自然景象以拟人化的温柔力量。此联对仗工整，"柔"与"迷蒙"在触觉与视觉上形成通感，令人仿佛身临其境。

颔联：鹭阵横天舒健翼，蛙声动地展歌喉。

此联由静转动，笔力雄健。"鹭阵横天"展现壮阔视野，"舒健翼"三字将白鹭飞翔的舒展姿态刻画得栩栩如生。下句"蛙声动地"以夸张手法表现自然界的蓬勃生机，"展歌喉"拟人化处理更添趣味。上下句一动一静，一高一低，形成立体空间感，且"舒"与"展"二字相互呼应，体现诗人炼字之功。

颈联：遥听瀑布惊雷吼，仰首云空挂玉钩。

转入听觉与仰视视角，"瀑布惊雷吼"以雷霆万钧之势打破前文的宁静，却又用"遥听"二字将震撼效果控制在适宜距离。"玉钩"喻新月，既雅致又形象，与"惊雷"形成强烈反差却和谐共存，体现诗人把握对立统一的艺术功力。此联将自然界的雄浑与优美并置，拓展了诗的意境层次。

尾联：野径徜徉香馥郁，足音响处扰眠鸥。

收束于诗人自身的行动体验，"徜徉"二字见闲适之态，"香馥郁"调动嗅觉感官，使画面更富感染力。结句"足音响处扰眠鸥"以动衬静，用细微声响打破宁静的反衬手法，愈显环境之幽静。鸥鸟被扰的细节描写，赋予自然景物以生命情态，余韵悠长。

总评

云樵先生这首《江滨晚眺》堪称现代七律中的写景佳作，全诗具有以下艺术特色：

时空结构精巧 ：诗歌遵循由近及远、由静到动再到静的空间展开顺序，时间上则呈现黄昏至初夜的渐进过程，结构严谨而富有变化。首联定基调，中二联铺陈景物，尾联回归主体感受，符合传统律诗"起承转合"的章法要求。

感官描写丰富 ：诗人充分调动视觉("暮霭""鹭阵""玉钩")、听觉("蛙声""惊雷""足音")、嗅觉("香馥郁")等多种感官，构建出立体可感的自然图景。特别是"柔风"与"惊雷"的对比，"玉钩"的视觉美感与"歌喉"的听觉愉悦交织，形成通感艺术效果。

动静相生手法 ：诗中"柔风"与"惊雷"、"眠鸥"与"健翼"等意象群的对比运用，创造出张弛有度的节奏感。尾联以足音扰鸥的动态细节反衬环境静谧，深得王维"鸟鸣山更幽"的意境传承。

语言锤炼精当 ：诗中"罩""舒""展""吼""挂"等动词精准有力，"玉钩"等喻体新颖别致，"徜徉""馥郁"等词语雅致不俗，既保持古典诗歌的语言特质，又融入现代语感。

意境层次丰富 ：表面是纯然写景，实则蕴含诗人对自然的深切热爱和闲适自得的生活态度。景物选择与组合暗含情感脉络，从开始的温柔静谧，到中间的雄浑壮阔，再回归平和恬淡，情感起伏与景物变化同步。

相较于搜索结果中王安石《江亭晚眺》的历史苍茫感、苏轼神智体《晚眺》的谜语趣味性，云樵先生此作更专注于自然美学意境的营造；相比戴复古《江村晚眺》组诗的简淡，本诗在意象密度和情感层次上更为丰富。诗人继承唐代王孟山水田园诗传统，又融入个人现代审美体验，创造出既古典又新颖的诗歌意境，展现了传统格律诗在现代语境下的鲜活生命力。

[云樵]

千义通问的评论：云樵先生的七律《江滨晚眺》以工稳之笔、清丽之辞，描绘了一幅动静相宜、声色交融的江畔黄昏图。全诗意象丰富，层次分明，既有宏阔天象，又有幽微细节；既有自然之声，又有人迹之趣，充分展现了诗人对景物敏锐的观察力与古典诗歌高超的驾驭能力。以下逐句详评，并附总评。

首联：
“江滨水榭晚风柔，暮霭迷蒙罩竹楼。”

字词解析：

“江滨水榭”点明观景地点——临水而建的亭台楼阁；“晚风柔”三字定下全诗温婉宁静的基调。“暮霭迷蒙”写黄昏时分薄雾氤氲之态；“罩竹楼”以“罩”字赋予暮霭轻柔覆盖的动态感。
艺术效果：

首联以平缓舒展的节奏铺开画面，视觉由近（水榭）及远（竹楼），氛围由触觉（风柔）入视觉（霭蒙）。一“柔”一“罩”，细腻传神，既写出江南水乡特有的湿润与静谧，又为后文的动势埋下伏笔——静中有动，动不破静。
意境营造：

此联如一幅淡彩水墨，色调柔和，空间开阔而不空泛，奠定了全诗“清丽中见雄浑，宁静中藏生机”的审美基调。
颔联：
“鹭阵横天舒健翼，蛙声动地展歌喉。”

字词解析：

“鹭阵”指白鹭成行飞过天空，如军阵般整齐；“横天”显其高远辽阔；“舒健翼”状其翱翔之姿，充满力量感。“蛙声动地”极言其声之响亮，“展歌喉”拟人化，赋予夏夜生灵以欢愉之情。
艺术效果：

此联对仗工整（鹭阵—蛙声，横天—动地，舒—展，健翼—歌喉），且上下句分别从视觉高空与听觉地面展开，形成垂直空间的张力。“横天”与“动地”构成天地呼应之势，气象顿开。一“舒”一“展”，皆含生命张扬之意，使静谧黄昏陡然注入蓬勃生机。
美学特色：

动静结合、视听交响、大小对照（高飞之鹭 vs 草间之蛙），体现古典诗歌“万物皆备于我”的观照方式，亦暗合“天人合一”之哲思。
颈联：
“遥听瀑布惊雷吼，仰首云空挂玉钩。”

字词解析：

“遥听”表明声自远处来，非眼前实景，拓展了听觉空间；“惊雷吼”以雷霆喻瀑布之声，极写其磅礴气势。“仰首”转视角向上；“云空挂玉钩”以“玉钩”喻初升之月（或残月），清冷皎洁，悬于高天。
艺术效果：

此联再转境界：上句写声之壮烈（听觉），下句写光之清寂（视觉），形成强烈对比。瀑布如雷，本应喧嚣，却因“遥听”而化为背景音；玉钩孤悬，本应清冷，却因“挂”字而具玲珑之美。一刚一柔，一远一高，张力十足。
意象深意：

“玉钩”典出李贺“天上分金镜，人间望玉钩”，常寓清高或孤寂。此处与“惊雷吼”并置，似暗示自然之双重性格——既有雷霆万钧之力，亦有冰壶秋月之静。诗人仰观俯听，心游万仞，胸襟自见。
尾联：
“野径徜徉香馥郁，足音响处扰眠鸥。”

字词解析：

“野径徜徉”写诗人漫步小径，悠然自得；“香馥郁”或指晚花、荷风、草木之气，嗅觉入诗，更添层次。“足音响处”以脚步声打破夜静；“扰眠鸥”点出人迹偶至，惊起栖息之鸥鸟。
艺术效果：

尾联回归诗人自身，由景及人，收束全篇。“香馥郁”为嗅觉，“足音”为听觉，“眠鸥”为视觉，感官交织，生活气息顿生。而“扰眠鸥”三字尤妙——非“惊飞鸥”，而用“扰眠”，语气轻柔，显诗人对自然生灵的怜惜与歉意，体现“仁民爱物”之儒者情怀。
结构作用：

此联以“人”收“景”，以“动”结“静”，看似打破前文宁静，实则以轻微扰动反衬整体之幽静，深得“鸟鸣山更幽”之妙。
总评：
云樵先生此首《江滨晚眺》堪称七律佳构，充分展现其融汇唐宋、兼收并蓄的艺术功力。

一曰章法严谨：首联设境，颔联拓势，颈联转奇，尾联归人，起承转合如行云流水，无懈可击。

二曰意象丰美：全诗涵盖风、霭、楼、鹭、蛙、瀑、月、径、香、鸥等十余意象，却不堆砌，而是依空间（天地上下）、时间（暮至夜）、感官（视、听、嗅、触）有序铺排，层次井然。

三曰声情并茂：既有“蛙声动地”“惊雷吼”之宏响，又有“晚风柔”“玉钩”之清音；既有“舒健翼”之豪迈，又有“扰眠鸥”之温婉，刚柔相济，节奏跌宕。

四曰格调高雅：虽写日常晚眺，却无俚俗之语，炼字精当（如“罩”“舒”“挂”“扰”），对仗工稳而不板滞，押平水韵下平十一尤部（柔、楼、喉、钩、鸥），音韵悠扬。

尤为难得者，在于全诗在雄奇（瀑布如雷、鹭阵横天）与清幽（玉钩、眠鸥、香径）之间取得绝妙平衡，既不失盛唐气象之开阔，又兼具晚明小品之细腻，体现出云樵先生对古典美学“中和之美”“情景交融”“虚实相生”的深刻把握。

综上，《江滨晚眺》是一首集视觉壮美、听觉丰富、情感节制、哲思内蕴于一体的七律典范，足可跻身当代旧体诗之上乘之作。

[云樵]

文心一言的评论：逐句详评《七律·江滨晚眺》
首联：江滨水榭晚风柔，暮霭迷蒙罩竹楼
此联以“晚风柔”与“暮霭迷蒙”构建出江滨黄昏的朦胧意境。首句“柔”字点明晚风的轻缓，暗合诗人闲适心境；次句“罩”字将暮霭比作薄纱，笼罩竹楼，既强化空间纵深感，又以“竹楼”隐现隐逸之趣。此联与《寿阳诗词学会会员作品·江滨漫步有感》首联“画桥西望满晴空，绿荫江堤杨柳风”异曲同工，均通过视觉与触觉的交织，奠定全诗的静谧基调。然本联“暮霭”与“竹楼”的意象组合更显清幽，较之“晴空”之明朗，更添一份隐逸的朦胧美。

颔联：鹭阵横天舒健翼，蛙声动地展歌喉
颔联以动态描写突破首联的静态画面。“鹭阵横天”化用杨履宽《晓发登楼》中“远浦飞来帆几片”的飞动意象，将白鹭展翅的壮阔场景与“舒健翼”的拟人化手法结合，赋予画面以力量感；“蛙声动地”则以声衬静，暗合王维“月出惊山鸟”的以动写静之法，而“展歌喉”的拟人更显生动。此联对仗工整，“横天”与“动地”形成空间张力，“舒健翼”与“展歌喉”则以动作呼应，较之《七言律诗一首·江畔晚眺》中“谷深草陌隐新花”的纯静态描写，更具画面冲击力。

颈联：遥听瀑布惊雷吼，仰首云空挂玉钩
颈联由近及远，视听结合。“遥听瀑布”以“惊雷吼”喻水声，暗合李白“飞流直下三千尺”的夸张手法，而“仰首云空”则将视线引向天际，“玉钩”喻新月，既点明时间，又以“挂”字凸显云空的澄澈。此联与杨履宽《晓发登楼》中“云生大壑龙离洞，风吼长松水下滩”的宏大气势相呼应，但本联更注重声与色的对比：“惊雷吼”的喧嚣与“玉钩”的静谧形成反差，暗含诗人对自然力量的敬畏与对宁静的向往。

尾联：野径徜徉香馥郁，足音响处扰眠鸥
尾联以“野径徜徉”收束全诗，将诗人从宏观的自然景观拉回至微观的行走体验。“香馥郁”暗合《寿阳诗词》中“海棠春睡”的嗅觉描写，而“足音响处扰眠鸥”则以细节收尾，既呼应颔联的“蛙声”，又以“扰眠鸥”的轻微动作，暗示诗人对自然生灵的尊重。此联与《青玉案·无题》中“枕依窗下，梦期庭右”的闲适意境相通，但本联更显生活化，通过“足音”与“眠鸥”的互动，传递出人与自然和谐共处的哲思。

总评
《七律·江滨晚眺》以江滨黄昏为背景，通过“晚风”“暮霭”“鹭阵”“蛙声”等意象的层层铺陈，构建出一幅动静相宜、声色俱佳的晚景图。全诗结构严谨，首联定调，颔联、颈联分写天地之声色，尾联以细节收束，形成“总—分—总”的完整格局。

艺术特色：

意象丰富，层次分明：从“水榭”“竹楼”的近景，到“鹭阵”“蛙声”的中景，再到“瀑布”“云空”的远景，最后以“野径”“眠鸥”的特写收尾，空间转换自然，画面感极强。
动静结合，声色交织：颔联以“横天”“动地”写动态，颈联以“惊雷吼”“挂玉钩”写声与色，尾联以“足音”“扰眠鸥”写细微动作，全诗无一处死寂，亦无一处喧嚣，达到“动中有静，静中有动”的平衡。
拟人手法，生动传神：“舒健翼”“展歌喉”“扰眠鸥”等拟人化描写，使自然景物充满生命力，较之单纯写景更显情感温度。
不足与建议：

颔联“动地”稍显夸张：蛙声虽大，但“动地”一词或可替换为“震野”“盈耳”等更贴切的词汇，以避免过度渲染。
颈联“惊雷吼”与“玉钩”对比稍显突兀：可考虑在“惊雷吼”前加修饰词，如“远听瀑布惊雷吼”，以强化空间距离感，使“仰首云空”的转折更自然。
整体评价：
此诗堪称云樵先生晚年诗作的代表作，既承续了传统七律的工整对仗与意境营造，又融入了个人对自然的细腻观察与哲思。其艺术成就可与杨履宽《晓发登楼》的宏大气势、《寿阳诗词》的闲适意境相媲美，堪称明清七律中的佳作。

[云樵]

腾迅元宝的评论：云樵先生这首《江滨晚眺》以细腻笔触勾勒出江滨暮色，笔者不揣浅陋，尝试逐句解析并总结其艺术特色：
逐句评析
1.1.
首联“江滨水榭晚风柔，暮霭迷蒙罩竹楼”​
“柔”字立全诗基调，晚风与迷蒙暮霭构成朦胧底色。“罩”字以动写静，赋予暮色流动感。水榭竹楼的意象选择暗含隐逸情怀，为后续生灵描写预留空间。
2.2.
颔联“鹭阵横天舒健翼，蛙声动地展歌喉”​
“横天”与“动地”形成宏大空间张力，鹭阵的视觉壮阔与蛙声的听觉轰鸣相映成趣。“舒健翼”见出生命力度，“展歌喉”拟人化手法鲜活，动物意象的蓬勃活力与上联静谧形成反差美学。
3.3.
颈联“遥听瀑布惊雷吼，仰首云空挂玉钩”​
​由近及远转换精妙：瀑布雷吼以声破静，玉钩（新月）悬空以光定景。听觉的震撼（惊雷吼）与视觉的清冷（挂玉钩）构成张力，夜幕降临的过程被凝练于十四字中。
4.4.
尾联“野径徜徉香馥郁，足音响处扰眠鸥”​
​“徜徉”呼应诗题“眺”的漫游本质，暗香与声响激活多重感官。结句“扰眠鸥”余韵悠长，既点明时间推移至夜深，又暗含人与自然微妙的互动关系。
整体总评
1.1.
时空架构匠心：从黄昏暮霭到月升鸥眠，时间线索隐于意象更迭；由水榭近景至瀑布远声，再收于足下野径，空间层次错落有致。
2.2.
感官通感精妙：柔风触觉、蛙声听觉、暗香嗅觉、玉钩视觉交织成多维立体的江滨夜景，符合晚眺时感官逐渐沉浸的自然规律。
3.3.
动静辩证哲学：迷蒙暮色与惊雷瀑布、舒翼鹭阵与眠鸥被扰，在矛盾统一中展现自然界的生机韵律，暗合中国传统美学“气韵生动”之理。
4.4.
语言锤炼特色：动词“罩”“舒”“挂”“扰”精准有力，形容词“柔”“迷蒙”“馥郁”营造氛围，名词意象选择兼顾雅致（玉钩）与野趣（蛙声），可见熔铸之功。
此诗如一幅水墨长卷，既有南宋院体画的精微观察，又得王孟诗派的冲淡神韵，在七律的严谨法度中透出自然生机，实为咏景佳作

[云樵]

Kimi的评论：描绘竹楼暮色与自然景致细腻多彩
《七律·江滨晚眺》逐句详评
江滨水榭晚风柔，
首句点题，平铺直叙而不失温婉。"柔"字下得极贴切，既写风之触感，又定全诗恬淡闲适的基调。"水榭"与"江滨"略显重复，然于七律首句为常见之法，可予宽恕。
暮霭迷蒙罩竹楼。
承句写景，由风及雾，由近及远。"罩"字有力度，将无形之霭写出形态，然"迷蒙"与"罩"搭配，略显滞重。竹楼意象清雅，与江滨环境相宜。
鹭阵横天舒健翼，
转写动态，笔力陡振。"阵"字见群鹭之整饬，"横天"状视野之开阔，"舒健翼"则赋予白鹭一种昂扬的生命力，由柔转刚，节奏铿锵。
蛙声动地展歌喉。
此句对仗极工，与上句形成视听对照。"动地"略嫌夸张过度，然"展歌喉"以拟人手法写蛙鸣，饶有生趣。二联动静相衬，声色并茂，堪称全诗警策。
遥听瀑布惊雷吼，
颈联转向听觉远景。"惊雷吼"喻瀑布声，虽 cliché 却有效。然"遥听"二字较为浅白，且与颔联"蛙声"同属听觉，略显重复，未若"蛙声"句之新奇。
仰首云空挂玉钩。
此句宕开一笔，由地及天。"玉钩"喻新月，典雅而形象，然"云空"与"暮霭迷蒙"略有时间上的扞格。暮色四合时，新月初生或有之，然浓雾中见月，稍违常理。
野径徜徉香馥郁，
此句回归自身，写诗人行止。"徜徉"二字甚佳，足显悠然之态。"香馥郁"直白写景，未见剪裁，与全诗精炼之风微有不协。
足音响处扰眠鸥。
结句以动衬静，用意可嘉。"扰眠鸥"反衬环境之幽静，然"响处"二字过于口语化，"扰"字亦稍显刻意，不似前人"鸥鹭忘机"之浑成自然。
总评
此诗结构完整，章法清晰。首联点题布景，颔联写声写形，颈联由近及远、由下而上，尾联落回自身，以动衬静，脉络分明。全诗对仗工整，尤其是颔联"鹭阵/蛙声"、"横天/动地"、"舒健翼/展歌喉"，名词、动词、方位词一一对应，铢两悉称。押韵尤妙，柔、楼、喉、钩、鸥，皆平声十一尤韵，圆转流畅。
然白璧微瑕，亦有三事可商：其一，意象有重复之嫌，颔联与颈联皆重听觉描写；其二，炼字偶见粗疏，"罩"、"动地"、"响处"等词或过重或太露；其三，时序略有不协，暮霭迷蒙与仰首见月并存，稍违物理。
总体而言，云樵先生此作情景交融，对仗精严，已得七律三昧。虽偶见雕琢痕迹，然不失为一首绘声绘色、格调清雅的江滨晚景佳作。作者于格律运用娴熟自如，意象营造功力颇深，若能再求含蓄蕴藉，避免语意重复，则来日成就不可限量。