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[Maner 李娜]

别拿大片欺负人

耐着性子，我好歹看完了去年的国产大片《满城尽带黄金甲》。又一次，我在不出所料中备感意外，或者说在出乎所料中摇头愕然。国产大片，离我们的生活越来越远。

《我的父亲母亲》上映时，我还在读大学。与我同行的女生旁若无人的在电影院里放声大哭——为了主人公招娣的痴情，更为了生活中已不在的纯情。电影，寄托了很多人的种种情结和潜在愿望。每一次，静坐在无声的黑暗中，把自己的思想和心灵全部交给了跳动的屏幕——呼吸、血脉、情感、理智……任由它去拿捏。这可以是对自己的一次释放，也可能是对自己的一次亵渎，导演对观众是尊重还是玩弄，在没有划痕的两个小时中被层层剥离的呈现出来，这之间的区分完成的没有声息，却可能是沉重的一击。

被动的观众与打着小算盘的导演比起来，显得很是单薄而又单纯。对美丽、美好、美满的渴望，会让他们经历一次感动就义无反顾地信任起这个导演和他的所有作品。这就是《艺妓回忆录》为什么一反斯皮尔伯格的惯用风格，却同样备受追捧，哪怕他只是这部片子的挂名顾问。

关于好莱坞的电影，我们可以熟练到用固定公式套算出每一部影片：美女+阴谋+爱情+个人英雄主义+最后一分钟营救=美国大片。可是，这丝毫没有妨碍我们一次又一次，满怀热情的为它们哭着，笑着，因为人类追求的情感历来就是亘古不变的。即便是票房有保障，美国导演也不尽是咬住大片不放。小成本、小制作包裹住的小市民生活，一样演绎得有滋有味。就好像一颗朴素的糖果，它从不向你施展诱惑，却可以在你需要的时候滋润你的心灵。十年前的《闻香识女人》、《雨人》、到最近的《当女人爱上男人》、《Because I said so》、《Holiday》……只要生活没有停步，我们就永远保持着对这些细碎情感的依恋。

当年，陈凯歌让程蝶衣在疯癫下骂出：“我揭发……她以前是个婊子…… ”当冯小刚在《一声叹息》中抛出：“哪怕她是个仙女你也得忍着，更何况这世上哪有什么仙女……”当张艺谋让瞎眼母亲说出：“娣儿，先生回来了……”国产电影确实真诚过。怀着或喜或悲的心情，我们在一部部电影作品中咀嚼着人生和人性。那时候的导演是与观众平起平坐的，他们踏实而平和的想要让自己对“人”的解读得到观众的认可。可是一不小心，李安的《卧虎藏龙》拿下了小金人，心有不甘的第五代们就再也把持不住了。从此荧屏上的《无极》、《夜宴》、《黄金甲》彻底颠覆了国产名导的艺术取向。如何讨得西方评委的欢心，成了他们最大的理想。导演对观众的尊重与敬畏之心当然无存。国际上屡战屡败的结果，让他们转而求其次——那就想法捞钱吧——大投资、大场面、大宣传……再不成就搞绯闻、爆内讧……甭管真假，也别计较香臭，只要让你先认识了我，并且坐进影院拆穿了我，我就成功了。

听说，北京某文化单位开会的时候，以《丑陋的大片》为题，对《黄金甲》及张艺谋进行了彻底的批评和否定。而当冯小刚面对观众对《夜宴》的质疑时，面不改色的说道：“我觉得观众对大片的仇视没有道理……”相声大师侯宝林先生直到去世时，还尊称观众为他的衣食父母。时至今日，我们怎么连对电影的喜好权都没有了呢？！观众的取舍与评判，成为众多物质诱惑下一缕无足轻重的青烟。

当我坐在观众席上觉得自己被欺骗的时候，当我走出影院发现根本没人在乎你对作品的看法的时候，当我意识到当年的“衣食父母”在如今只是“衣食”无关“父母”的时候，我突然希望2008年的奥运会慢点来。雅典人可以把自家的欧洲雕塑搬上舞台，我真不敢想象已经把自家女人的胸露到极限的张导，在崇尚自由与天性的国际舞台上，该如何突破。

对了，我一直有个疑问：换身行头就敢明目张胆的照搬《雷雨》剧本，张导是否付了版税给曹禺先生的家人。如若不然，我真想吆喝一声：“别拿大片欺负人！”



Maner李娜

2007年6月23日

于悉尼

[boby3211]

挺好的一部情色电影却拍成了一部四不像的影片。《雷雨》+宫廷+情爱+武打+战争=？我再三声明情爱不代表爱情，就像麦当劳永远不能和法式大菜同处一张餐桌一样。可谁又能说自己从没吃过麦当劳呢？当今的社会不允许这样的事发生。正如莎士比亚的名言“生活使人变得丑陋”。也许我们只能羡慕电影《阿甘正传》里那个永远不知疲倦的奔跑着的阿甘。也许是为了逃避，也许是为了追求。明天，太阳依旧升起。

[巫逖]

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