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[山城子]

时装模特与语言的诗性行走
——《山城子诗话》[4]
文/ 山城子

诗语言的诗性行走，是诗区别于散文的体裁标志。诗文本缺乏诗性行走，是诗散文化趋势的根本原因。散文化趋势尽管固守着分行排列，也应从诗体中驱逐出去，不妨给它命名为“分行体散文”。
偌打个比方，则如行走。大街上行人的赶路或散步，就是散文；舞台上时装模特的表演，就是诗。后者踩着音乐，携着风韵，带着高雅，逸着审美，岂是前者的赶路或散步可比？
下面出示给你看的是我散步的一段录像：

营区西面有一条河流
由北朝南奔腾 日夜不息
每至雨季 上游便冲下来许多木头
兽一样咆哮人一样推搡 滚滚而来
那浑浊的浪头拍打岩壁水珠喷起老高
不时地惊飞一群群的鸟
被打碎的树叶在漩涡中心打旋
这情形呀令人担心出许多悬念

再换一段名模的台步走走，看看如何？

一条河由北朝南奔腾营区西面
木头常常咆哮着推搡雨季滚滚而来
浑浊的浪头不时喷出受惊的鸟群
碎叶在漩涡中心旋出许多悬念

这四行选自著名军旅诗人周承强诗作《营区边的一条河流》（第一节诗。见《宁静时刻》中国文联出版社2006年8月第二版首篇）。这行走何以见得是诗性的呢？
第一行：诗人用“一条河”作主语加以强调，“奔腾”之后省略一个介词“在”，句子就显出了简洁干净。简洁干净就具备了一定的诗性。
第二行：诗人把散文行文中应提在前面的时间背景交待，通过拟人化描写，又把木头的动作衔移到“雨季”上，而艺术地省俭地实现了。艺术而省俭，则是十足的诗性。
第三行：诗人把“浪头”比拟之后，又将其自身的动作衔移到“受惊的鸟群”，机智而巧妙。机智而巧妙的语言，当然很诗性。
第四行：妙在把“漩涡”之“漩”，“旋出”之“旋”，“悬念”之“悬”，三个同音字均匀分布在句中，顿使音乐美明朗地展现出来。句子有了明朗的音乐美，亦是诗性的体现。

归纳一下就是：语言的诗性行走，必须通过巧妙的修辞手段，才能实现。周承强的这节诗，依次用了“省介”-“拟人”-“动衔”-“比拟”- “动衔”-“谐拍”-“拟人”等传统或新创的修辞格。
2008-3-7/上午与文化村

通讯：561104 贵州省平坝县红湖学校 李德贵

[半溪明月]

诗语言的诗性行走，是诗区别于散文的体裁标志。诗文本缺乏诗性行走，是诗散文化趋势的根本原因。散文化趋势尽管固守着分行排列，也应从诗体中驱逐出去，不妨给它命名为“分行体散文”。
归纳一下就是：语言的诗性行走，必须通过巧妙的修辞手段，才能实现。

学习了，问好山城子老师！