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新诗美句研究

 
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Aust Winner 澳洲长风论坛总目录 -> 山城子——“澳洲彩虹鹦”第六期网上作品研讨会(2008年3月1~14日)
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作者 正文
山城子

2008澳洲彩虹鹦十佳版主




加入时间: 2007/01/06
文章: 7522
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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:07    标题: 新诗美句研究 引用回复

网络自由体新诗美句赏析工程(书稿)
作者:山城子

前言:
笔者行走于网络诗坛,三个月后就满八岁了。尽管在触网之前,在一些地方的文学杂志与报纸副刊上,已经陆续发表了三百多首(各种分类的)诗作,但都是传统直白的白话诗。凭这个单薄的底子上网络诗歌论坛,我实际上就是个小学生的水准。于是萌生以年轻人为师的想法,天天上网浏览并坚持练笔。然而总觉长进不大,遂又萌生细致研读网上优秀作品,以从中领悟诗艺方面的奥妙。于是我把这种研读学习的纪录,在网上陆续整理出了
《阅诗随笔》98篇;
《山城子聊中国现代诗》81篇;
《徜徉爱苑》37篇;
《赏诗笔记》77篇;
《现代诗修辞》23篇;
《新诗赏美》98篇;
《与阳吻说诗》27篇;
《形象诗美学》含80篇。
凡500余篇,约70万字。
自己收不住自己了。而为了深一步研读自由体新诗中层出不穷的语言美,从今年4月中,我开始在网上的诗歌论坛寻觅美句来研读学习。这使我越发印证了一个诗学规律,这就是:积极修辞是使以语言艺术为特征的诗歌引人进入审美的主要手段,积极修辞的创新,是诗创新的重要途径。
为了能把我这个学习心得传达给更多的诗人朋友,我决定把发帖于几个诗歌论坛的“美句赏析”的60余篇小短文,重新整理,附录所选美句的全诗,加以补充,并继续下去,结集成网络书稿,以备广泛交流。

——山城子2011-6-19于黔中夏云镇


第一辑 选自中成诗界论坛

目录:
1、转虚为实的词类活用………………选自指冷笙箫寒的作品;
2、动词的比拟式活用…………………选自 飞 花 的作品;
3、 一“典”一“活”成美句………………选自 雪 馨 的作品
4、喜欢用传统语法修辞创造诗境……选自 天荒一隅 的作品
5、两个惊叹号的句子,双双而美!…选自 蜀道人生 的作品
6、活用一词,整句新鲜………………选自 巴 芒 的作品
7、两行诗两格三活用…………………选自 觅雪嫦晴的作品
8、合成词的拟人式活用,美如仙姑…选自 哑 榴 的作品
9、一词活用,一词拟人………………选自 陈 泯 的作品
10、揉两个比喻与活用于一句…………选自 云 抱 的作品
11、一拟一喻又拟喻相揉………………选自天荒一隅的作品
12、拟人、活用与双关…………………选自蜀道人生的作品
13、令人神往的北疆初夏景色……………选自天荒一隅的作品
14、叙双叠,拟也双叠。……………选自天荒一隅的作品
15、句子写活了,诗意翩然而至……选自天荒一隅的作品


1、转虚为实的词类活用

美句:
一茎执着,一茎忧伤
大片温情,大片遥望
(选自指冷笙箫寒《人间四月天——梦语<一>第2节)

赏析:
一茎,数量词。量词“茎”,从名词植物的“茎”转化而来,因此可以做具有长条状物体的量词。“执着”“忧伤”都不是条状物体,这里用“一茎”来修饰限制,就产生了有形的阅读效果。符合积极修辞的概念,属于拓展了的词类活用。
这对于“一茎”来说,属于数量词的转虚为实的活用;对于形容词“执着”“忧伤”而言,则是用如名词的活用。
大片,形容词。用于形容连成片的物体,如大片深林。而“温情”与“遥望”一个是名词,一个是动词,非物体而连不成片的。但用“大片”来修饰,就产生了转虚为实的审美效果,也符合积极修辞的含义,属于形容词的比拟式活用。这一活用,“遥望”这个动词,也就活用为名词了。
古今中外,诗之美句,没有不是积极修辞出来的,而绝非随意损毁语言而乱搭配出来的。指冷笙箫寒的两行诗,仅16个字,而词类活用凡七,没法不美。

2011-04-19于文化村

附全诗
人间四月天——梦语
文/ 指冷笙箫寒

1.
由水湄伸展
梦境一层层延伸
木维飞扬
浣洗的清香
为波状的思念
一圈圈包围

2
风吹草底
蓝从四面八方
汹涌而来
一茎执着,一茎忧伤
大片温情,大片遥望
天空与大地,同时为梦境着色

3
是谁偷渡了天空?
远方的佛光劈开蓝色
劈开梦境
粉色的翅膀降落
这一次的误入红尘,只为覆盖
从诗经出走的女子,单色的等待

4
还是要将宿命隔开
掌心向上,总有一只蝴蝶飞临
它可以粉红,可以纯白,可以
头戴金饰,可以歌唱。只一次
冲锋,就破开梦中的叹息
将芬芳,从四月打捞出来
开满额头


补充:
细读全诗,青年诗人指冷笙箫寒的别样灵动的语言风格,是来自大量的新颖的词类活用。
1中的“一层层”与“一圈圈”,是叠格的数量词的拟物式活用;
2中的 “蓝”,是形容词作名词用,“汹涌”,是形容词的拟物式活用(将蓝比拟为水);
3中的“偷渡”是动词的拟人式活用,两个“劈开”,是动词的拟物式活用;“单色”是名词的化动作为物体的活用。
4中的“隔开”“破开”“打捞”“开满”都是动词的拟物式活用;形容词“粉红”“纯白”是用如动词了,而形容词“芬芳”作名词用了。
以上全诗总共有20个词类活用,于是语言就有了灵动的光芒。难怪呢——这诗在某论坛举办的诗赛活动上,荣获了一等奖。

2011-6-19于文化村




2、动词的比拟式活用
~
美句:
揭一片又一片薄薄的月光,用掌心的暖
焙抚画外的余韵

摘自飞花的《人间四月天》

这是原诗的最后两行,都因起笔的动词“揭”“焙抚”的比拟式活用,使无形状的月光和余韵,分别有了薄片状、药材或食品的形状,从而生动形象了行文。
动词的比拟式活用,可以使没有具体形状的事物或意识形态,变得仿佛有了具体形状,有了视觉的阅读感觉,因而属于积极修辞。现代诗中有大量的此种活用。古诗中没有,应是对古代词类活用的新发展。

2011-04-19于文化村

附全诗:
人间间四月天
文/ 飞花

  横陈一段梦,横陈一段雪色
  天光未白,夜色同样未央
  四月的风,在梦中悄悄折身
  纷飞的花雨,到底会沾染谁的体香?
  
  打捞一粒粒流萤,打捞沉入水底的月光
  雾霭沉沉,我不忍叫醒落地的时光
  不忍叫醒你安静的怀抱
  
  人间或天上,奔跑的四月天
  奔跑的铁轨和梦,不是这个春天的道具
  想你的夜晚,只能
  揭一片又一片薄薄的月光,用掌心的暖
  焙抚画外的余韵

补充:
第一节的两个“横陈”,两个“一段”,属于动词与数量词联合起来的拟物式活用。
第二节的两个“打捞”,是动词的拟物式活用;叠格数量词“一粒粒”也是拟物式活用;两个动词“叫醒”,则是拟人式活用。
第三节的两个动词“奔跑”,是比拟(人或有蹄爪的动物)式活用。
节节都有成双成对的拓展性的词类活用,遂使诗文本的行走,格外地绰约风情起来。

2011-6-19于文化村



3、 一“典”一“活”成美句
~
美句:
  任凭零落
  庄周的蝶始终坚守
  下一季的含苞待放
(摘自雪馨的《前世,你是我的人间四月天》)
~
“庄周的蝶”是引典入诗,非常雅致。说有一天,庄周梦见自己变成了蝴蝶,翩翩起舞。他非常快乐,悠然自得,不知道自己是庄周了。一会儿梦醒了,发现自己僵卧在床。于是说,不知是庄周做梦变成了蝴蝶呢,还是蝴蝶做梦变成了庄周呢?
这篇寓言是庄子齐物思想的名篇。庄子认为人们如果能打破生死、物我的界限,则无往而不乐。也就是追求身心的彻底解放与自由。
“含苞待放”是动词性的短语活用为名词性的短语。现代诗的一个奇观,就是从发展了的词类活用再发展到了短语活用。这里的活用,是用来比喻追求物我两忘的执着精神不泯。
一“典”一“活”,很美地成就了这个诗节(原诗第5节)。
~
2011-04-19于文化村


附全诗:

前世,你是我的人间四月天
第一章 花语
  
  1.
  在这里沉睡
  在这里苏醒
  是谁
  摆渡了这次轮回
  
  2.
  鬼魅的蓝
  忧伤且摄魂
  带走香
  带走缘
  也带走泪
  
  3.
  一个人的地老天荒
  不在诗经
  不在蒹葭
  不在国色天香
  在海角天涯
  一个人的等待
  
  4.
  季风吹过
  翅膀就打开了
  迎着芬芳
  却难以歌唱
  
  5.
  任凭零落
  庄周的蝶始终坚守
  下一季的含苞待放
  2011.04.15
  
  6.
  四月款款深情
  把多少桃红、梨白
  拈于灯芯
  填满暗夜空缺
  
  7.
  有香升起
  在江南
  巴山夜雨,千里迢迢
  为西子送上一帘薄烟
  
  8.
  用断桥修饰
  落而不断的忧伤
  谁也参不透
  断桥
  为何只为雪断
  
  9.
  移步花港
  一尾鱼
  是游人眼里的风景
  无边无际
  
  10.
  再望江南
  前世的转身回眸
  在西湖之外
  又是一景
  2011.04.17

补充:
本诗共10节,用典的地方还有第十节的“西湖”,指《白蛇传》的故事;
而短语(或成语)活用还有第三节的“地老天荒”和“国色天香”以及第十节的“转身回眸”——均活用为名词性的短语;
其它词类活用有:
第一节的“摆渡”与“轮回”,都是动词,前者属于动词的比拟式活用,后者属于动词活用为名词;
第二节的形容词“蓝”与“香”,被活用为名词,而名词的“鬼魅”,却被活用为形容词了;
第四节的形容词“芬芳”,也活用为名词了;
第六节的形容词“款款”则是拟人式的活用,遂使行文有了绰约的风情;
第七节的数量词“一帘”做了拟物式活用;
第八节的动词“修饰”也做了拟物式的活用;
一首诗中,几乎节节都有词类活用或者短语活用,所呈现的语言风格,必然机制而灵动出一种美感来,这是不争的事实了。

2011-2-21于文化村

4、喜欢用传统语法修辞创造诗境

美句1:
“是倾听还是为了回忆”( 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨)
这在语文句式常识中叫选择句式。作者向读者传达的是任由挑选的两种情形。但在诗中,却产生了又像是“倾听”,又像是“回忆”的两个判断,或兼而有之,一边倾听,又一边回忆的扩大的诗境。

美句2:
“流水无声,花事无语”( 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨)
这在修辞学常识中,是排偶句中,又镶嵌了复沓。流水而无声,是诗主体形象的主观集中,因凝神而听不见;花事(纷纷飘落)而无语,是让读者想到那种寂寥的悲伤。这样造成的诗境,有一种悲伤的寂静美。
向天荒一隅学习,不用那些别人看不懂的生僻词语行文。
2011-04-22于文化村

附全诗
丁香雨
文/ 天荒一隅

四月,春风带雨。你醉卧板桥
是倾听还是为了回忆
往事虚幻的难以聚焦
丁香——洒下淡淡的紫

流水无声,花事无语。岸边
桦树林里的无字碑
已朽得不能再朽
经年,总有一些角落被遗忘

与你相约四月,共沐丁香雨
我们是否还该给那些坟墓添加些
新的泥土
以还我模糊多年的记忆

2011年4月22日5:21:12

补充:
第一节的动词“聚焦”,是做了比喻式活用;形容词“紫”,做了名词的活用:
第二节的形容词两个“朽”,做了动词的复沓;名词“角落”作了借代式活用。
第三节,动词“记忆”用如名词。
以上积极修辞密度不大,却疏朗有致。

2011-6-21于文化村

5、两个惊叹号的句子,双双而美!
文/ 山城子

美句:
鸟儿啊,请别叽喳,水声啊,请别打岔!我要在梦里演绎一场梦断桃花!
(摘自蜀道人生《【人间四月天】梦飞翔》)
前为并列关系的复句,整体用的是排偶格。
“鸟儿啊”、“水声啊”相偶而复沓“啊”;“请别叽喳”、“请别打岔”相偶而复沓“请别”。用词通俗而亲切,且有往复吟唱的意趣散发出来。
美还在于拟声词“叽喳”的活用为动词。诚然,这是为了诗句的简洁精练而省略动词“叫唤”所出现的语言创新现象。属于对词类活用这种积极修辞的开拓与丰富。美还在于“打岔”的拟人,所造成的艺术性,一点也不比“叽喳”弱。
后为单句,独立而美。
美在于:首先是“梦”复沓。次从象之意上来说,梦是无序的,但诗人在这里活用“演绎”一词,遂表明要在无序中推断出有序来。再次,“梦断桃花”,即关照了图片的内容,又是雅致的比喻。
一行散文诗,两个句子,七次积极修辞,能不美吗?
2011-04-24于黔中文化村

附全诗:
梦飞翔
文/蜀道人生

慵慵懒懒,头枕一朵桃花,梦游江南,纷飞的花瓣,飘洒弥漫.....
呱噪的蛙鸣,惊醒我的懒腰,舒展的手臂,多想拉住闪现的美轮美奂,好想,沉在梦里,把这场梦绵延!
鸟儿啊,请别叽喳,水声啊,请别打岔!我要在梦里演绎一场梦断桃花!
仿佛,沉睡于一条小船,摇晃着一起飘荡的梦,迷不知返!何处是我停靠梦的港湾?
春草疯长,搅乱了平静的心湖,涟漪潋滟,无人收割的苦痛,谁来悯怜?
结局将瞬间枯黄,谁愿意匍匐,搂一抹春草入怀,压她于凌乱的荒郊野山?闻闻最后一缕清香?
天空弥漫如梦的湛蓝,衣袂悠忽舞动,若一个飞天的女子?飞向你,飞上梦绕魂牵的蓝天!
2011年4月13日 星期三

补充:
这是一首7个小节的散文诗。从语言的艺术手段上看还有许多:
第一节, 以双叠格开头;
第二节, “懒腰”做拟人式活用;形容词性的成语“美轮美奂”活用为名词性的了;
第四节,“小船”“梦”“港湾”是连续用喻;
第五节,“湖”“涟漪潋滟”是连续比喻,动词“收割”作拟物式活用,形容词“痛苦”作名词活用;
第六节,形容词“枯黄”为拟物式地活用为动词;数量词“一抹”做移就式活用,呈现画的效果;
第七节,被比喻而修饰的形容词“湛蓝”,活用为名词。

2011-6-22于文化村


6、活用一词,整句新鲜
文/ 山城子

美句:
把她灿烂地喊醒
(摘自巴芒组诗《飞花逐月蓝美人》之〈蓝美人〉)
形容词之于被形容的事物,在汉语中不断地约定俗成。比如动作,可以快、慢、急、缓,而路必大、小、长、短、宽、窄,阳光则可以温暖、明媚、灿烂,喊就大喊、或高兴地喊、或愤怒地喊、或远远地喊,不一而足。
巴芒的“灿烂”,不去修饰阳光,却拿来形容喊,虽不曾俗成约定,然而一下子新鲜起来。那喊的情态,实在妙不可言,硬是胜过了无数的轻轻、柔柔、温纯、亲切、欣喜等等当用之词。
从修辞学来说,这种活用的方法叫移就。

2011-04-24于文化村
附全诗:
蓝美人
文/ 巴芒

此刻,风未停在来处,也不曾远去
青草漫过河堤,丈量情感的温度
百花微乱,映一河蓝光
只有那难以分辨的月色
还在路上,荡气回肠

风在吹,花在飞,有人在流泪
花在飞,风在追,有人在迷醉
曾流泪的美人,迷醉成蓝色的幻影
静待在花香的入口,摆成开放的形态
在等待,那个看风景的王子
执一米阳光,进入她的梦
把她灿烂地喊醒!

补充:
第一节的动词“丈量”,做了拟物式活用,遂使“温度”,也有了长度的物体一般的形象了。“不曾远去”与“还在路上”,都有些拟人的阅读效果。这可以称作短语的拟人式活用。
第二节的头两行,是句中排偶与句间排偶的组合,而且还糅合着“在”与“有人”的复沓,以及“风”与“花”的局部回环。

2011-6-25于文化村


7、两行诗两格三活用
文/ 山城子

美句:
撒满地羞涩,让一缕香风
在空旷中安静地躺下
(摘自觅雪嫦晴《四月,躺在时间的蕊上》)

一格:比喻——用香风喻桥上的睡美人,相似点在于美的韵味。
另一格:拟人——既然上句“香风”(非人)了,而下句承以“安静地躺下”,就还原为人了。
活用之一:形容词“羞涩”,活用为名词;
活用之二:数量词“一缕”,是比拟式活用;
活用之三:形容词“空旷”,活用为名词。
虽多处积极修辞,但不露痕迹,只是觉得美。
2011-04-24于文化村


附全诗:
《四月,躺在时间的蕊上》
文/觅雪嫦晴

四月,躺在时间的蕊上
点击这个春天,桃花纷纷落下
撒满地羞涩,让一缕香风
在空旷中安静地躺下

每个春天
都是四月发出的邀请
为等你,她把自己躺成一弯月亮
仰望星空,寻觅春天的足迹

你从茂密的桃源,悄然走来
婉约被挂在了天上,所有偷觐的目光
统统撞上月亮
蔓延在时间的爱,加入滴滴泪水
你能否读出她,眼睛里的天空  

月光像谜语,爬上她的左胸
偷听跳动的心音,用身体吸收袅袅香气
用纷飞的桃花,和着泥土、空气和水
占有人间四月的所有月光
星空下,努力保持一双做梦的眼睛

补充:
美句择自第一节的三、四行。而第一行动词“躺下”,是做了拟人式活用;第二行动词“点击”,是做了移就式活用。
第二节,动词“邀请”,是拟人式活用;“躺成一弯月亮”,是拟物格。
第三节,形容词“婉约”活用为名词;动词“挂”与“撞上”、“蔓延”均做了拟物式活用;动词“读”,则是比喻式活用。
第四节,“谜语”是比喻;动词“爬”是比拟式活用;“偷听”、“占有”都是拟人。
以上都是很成功的积极修辞,遂使整首诗都很美。

2011-6-25于文化村

8、合成词的拟人式活用,美如仙姑
文/ 山城子

美句:
四月的娇颜
抿着小口
(摘自哑榴《和树边上的人:〈四月的小情绪〉》)

娇颜,由两个词素组合而成的偏正式双音合成词。娇偏颜正,词性从正,为名词。颜之娇者,初开的花,比如荷、牡丹、郁金香等等,之外就是少女、少妇之面相了。花无口,更不会抿着,所以是拟人,而非拟物(花)。
本来的约定俗成,娇颜是用在花或人的,诗人哑榴心裁别出,赠给了四月。于是,四月便花仙子般地款款向我们走来了。多么美的句子,因为一词的拟人式活用。
2011-04-25于文化村

附全诗:
和树边上的人:《四月的小情绪》
文/哑榴

四月的娇颜
抿着小口
四月的眼睛
在梦寐里
不愿苏醒
四月的小情绪
可盼着来牵你小手

到那时
你不要惊讶
一只小蝶
如何放肆,狂乱
如何亲吻她
颤栗的
小嘴唇

补充:
自第一句起,全诗都以拟人行走,异样的活泼。“一只小蝶”的加入,也立刻以“放肆”“狂乱”拟人;另外,前部分用了排比格,后部分则有“如何”的复沓。排比与复沓的脚步,使诗文本的行走显出了服装模特般的节奏与韵味。

2011-6-26

9、一词活用,一词拟人
文/ 山城子

美句:
清洌的风很忧伤
(摘自陈泯的诗《在春天的雨声里》)

简析:
“清冽”的活用,使“风”有了水流一样的质感,而“忧伤”又拟人而出,从而使诗主体形象,在景中融合着情感而凸显。

2011-04-26于黔中文化村

在春天的雨声里
作者 / 陈泯

坐在春天的雨声里
听草叶
在返青时辰里的脚步声
清洌的风很忧伤
吹过山岗
荒芜的日子一再破碎
坠落无踪的情
如我孤寂中抱紧了的心
谁在滋润斑斑苔癣


一切注定要在此刻回乡
浓的化不开的你
黏在梦里
像摇曳不灭的星星
也许你在天上
那些纤白的缥缈的身影
让情欲鼓舞海浪
我的激情一样的挺拔
月色不再丑陋


我像一个朝圣者的孩子
追随你的声音
你让我饮尽风霜雨雪
上升或沉积
曾经的爱情往事
成身体内凝固不锈的铜
你让我的诗
奉献并攀援你的高度
抱紧我吧,再紧点

补充:
第一节的“荒芜的日子一再破碎”,其中的两个形容词都是活用。“荒芜”是比喻式活用,喻体是被隐蔽了的“土地”;“破碎”为兼类活用——既活用为动词,同时也是比喻式的活用,隐蔽起来的喻体大约是玻璃、蛋壳等。
第二节的“我的激情一样的挺拔/月色不再丑陋”,两个形容词的活用都很新鲜。“挺拔”是比喻式活用,隐藏的喻体是青松或白杨树;“丑陋”则是化虚为实式的活用。
第三节的“上升或沉积/曾经的爱情往事”两个动词,都做了化虚为实的活用;短语“爱情往事”,则做了拟物式活用。
陈泯诗文本中的词类活用丰富多彩,奠定了他语言活泼灵动的特色。

2011-6-26

10、揉两个比喻与活用于一句
文/ 山城子

美句:

就像一对孪生的疼痛
(摘自云抱的诗《往事》)

简析:

这句意思的表达,如果非诗,不过说的是“一样的痛楚”。但诗就要诗性地表达。于是诗人将“一样”喻为“孪生”,将“痛楚”喻为“疼痛”。
疼痛是一种感觉到的生理反应状态,对状态的描述属于形容词年这里活用为名词。
这叫“一句三积极”(修辞),因而是美句。

2011-04-26于黔中文化村

附全诗:
往事
文/ 云抱

你我的往事
有时被说成你的
有时被说成我的

你的,我的
时常默默相对
就像一对孪生的疼痛

2011.5.26

补充:
第一节二、三行的排偶,为第二节开头的“你的,我的”之反复,做了铺垫。由于排偶句对应成分的复沓的比例较大,又与第二节的反复相衔接,于是造成了一种反复回环的阅读效果,音韵极佳。

2011-6-26
11、一拟一喻又拟喻相揉
文/ 山城子

美句:
彪悍的江在冬季结上老茧,北风成为江村流行的小调
(摘自天荒一隅的诗《◆失去激情的字里暗藏的一些记忆》)

简析:
一拟一喻又拟喻相揉,所以成为难得的美句。
这是五节诗(三行一节)末节的首行诗句-进入落笔扣旨的步骤了。全诗起兴于标语痕迹的墙,而转入对知青生活的回忆。此句集中地透漏了当年的北疆知青萦绕终生的知青情结。前一个分句,拟江为人,又揉以喻人为江;后个分句,则拟北风为小调,又揉以喻人为北风。遂使诗的主体形象江人合一、物我相成,那种艰苦中的勤劳与乐观主义精神,就极诗性地极美学地被表达出来了。
没有那样的亲身经历与岁月酿制的情感,靠编造离奇的词句,是美不起来的。钦佩!

2011-05-02于黔中文化村

附全诗:
失去激情的字里暗藏的一些记忆
文/ 天荒一隅

这张涂抹着白石灰的墙,依稀露出旧标语痕迹
这些退色的红,像秋天随风而落的叶子
贴在墙上。失去激情的字里暗藏了一些记忆

窗户,透过飘忽的窗帘,煤油灯冒着寒气
炉膛内,潮湿的木头吱吱作响
炉门旁边,灰烬犹如刚刚出膛的骨灰

我的一双黑手,烤罢火就该去换岗了
我的伙伴在风里像一块石头
7.62步枪,枪刺极其尖锐,黑灰色不允许它在夜间反光

夏季挖的堑壕被清除了雪。轮换穿着
制式的军大衣和高腰毡靴成为御寒的一道程序
插队时妈妈送我的英纳格手表成为民并排的计时工具

彪悍的江在冬季结上老茧,北风成为江村流行的小调
冻僵了的树,到了春天,必定会抽出的新芽
这些驳杂的年轮,用痛苦记录人生激流中的幸福
2009-7-13 5:03:31

补充:
第一节,形容词“红”活用为名词,接下来是比喻;“激情”做了拟人式活用。
第二节,有象声词的叠字,末行用了比喻。
第三节,第二行比喻,第三行拟人。
第四节,“一道工序”是比喻。
第五节,形容词“驳杂”做了移就式活用;“激流”是比喻式活用。
全诗语言朴实,而不乏灵动,在于比较疏朗地使用了积极修辞。

2011-6-26于文化村

12、拟人、活用与双关
文/ 山城子

美句:
任君数过那些
珍藏已久的晶莹
(摘自蜀道人生的短诗《石榴花——和云抱同题》)

简析:
9行的小诗,由花而果。这是末尾的两行,写的是石榴咧嘴露出籽粒的美丽。“任君”与“珍藏`”,是简约的拟人。
晶莹——形容词活用为名词,不仅简洁灵动,且一词双关:既描绘了石榴籽儿的美丽形态,又因拟人,而暗示石榴这样的人之人格的纯美。

2011-5-4于黔中文化村

附全诗:
石榴花——和云抱同题
文/蜀道人生

为什么要用嫣红
焚烧五月
为什么要撩起裙袂
让人拜倒

喜欢你结果的样子
含蓄而害羞
抿着嘴儿
任君数过那些
珍藏已久的晶莹

2011年5月4日
补充:
9行已经说了末尾的两行,还有7行,爽性都说说。
1行,形容词“嫣红”活用为名词;
2行,动词“焚烧”,是比喻式的活用-隐匿的喻体,自然是“火”;
3-4行,是拟人格的运用;
5-6行,继续拟人;形容词“含蓄”是比喻式活用,隐匿的喻体为“文章或故事”;
7行,继续拟人。
通篇以拟人的脚步绰约而行,且有四处活用词类的艺术处理,遂使绰约不时地放出语言的灵光来。

2011-6-26文化村

13、令人神往的北疆初夏景色
文/ 山城子

美句:
树林的绿有些娇羞
娇滴滴的,还有穿行花间的蜂鸟
(摘自天荒一隅的短诗《暗伏的生命,将被土地激活》)

简析:
“绿”——形容词活用为名词;
“羞涩”——形容词的拟人式活用;
“娇滴滴的”——前正后偏形容词性的“的”字短语,镶嵌了偏叠,且做了拟人式的活用;
由于两用拟人式的词类活用,遂使两句都有了拟人格的阅读效果。
两句把北疆初夏的景色技艺得生动活泼,令人神往。
——学习了!
2011-5-6于黔中文化村

附全诗:
暗伏的生命,将被土地激活
文/ 天荒一隅

初夏,从上游滚来的雾弥漫江岸
树林的绿有些娇羞
娇滴滴的,还有穿行花间的蜂鸟
这个清晨田野有些朦胧
昨夜的雨使泥土里的豆粒
开始膨胀,再过几天
它的子叶将被芽根举出地面
暗伏于种子内的生命,将被土地激活
在这个充满生机的季节
我期待——
我躯壳里的死灵魂得以复活
2011-5-6 4:42:09

补充:
七、八行也是美句。
这两行的动词“举出”与动补式的双音合成词“激活”,都是拟人式活用。这与前面的二、三行,呼应成趣,遂使全诗都活泼起来了。

2011-6-28于文化村


14、叙双叠,拟也双叠。
文/ 山城子

美句:
临春河边,红树林郁郁葱葱
白鹭鸟在树冠卿卿我我
(摘自天荒一隅三亚抒情短诗《商品街6巷》)

简析:
先叙一行,叙也要生动,所以状貌以双叠之格。诗要富于变化,所以接下来就拟,拟人格本来生动,而拟以双叠就更生动了。这样一来,两行诗尤其显出一种流畅而生动的大自然之美的意境来。

2011-5-31于文化村

附全诗

商品街6巷
文/ 天荒一隅

一条老街,这头是临春河那头是三亚河,
巷口的椰树长满绿羽毛
振翅欲飞
旅店门口,红灯笼上方
木瓜露出金黄,节日灯
还遗留着春节的喜气

初九是个好日子
一下子,仿佛穿过时间隧道
从隆冬跃入盛夏
感觉是奇妙的
临春河边,红树林郁郁葱葱
白鹭鸟在树冠卿卿我我

老伴,在六巷住一回
需要留个影
记住这个正月三亚的温馨
曾让你乐不思蜀
——三亚,商品街,六巷
不知道为了什么,你老是萦绕着我
2011-5-30 5:03:08

补充:
第一节,“羽毛”是形象上的比喻,“振翅欲飞”是拟物,也是对城市迅速发展的比喻;形容词“金黄”是活用为名词;“喜气”应当是拟人式活用。
第二节,“时间隧道”是比喻。
第三节:形容词“温馨”活用为名词;末尾,拟人格的运用。

2011-6-30于文化村


15、句子写活了,诗意翩然而至
文/ 山城子

美句:
豪放之情,因白云飘渺而婉约
椰林,雄心犹在
(选自天荒一隅的海南诗《七月,五指山握得更紧的拳头》)

简析:
最美在于将中国古典诗词的两个传统风格的关键词,巧妙地镶嵌在情景融合的诗句里了!
两句对景的描写是由远及近-远天白云隐约,近处椰林茂盛;而情则从远眺的豪迈旷达,进入近观而对历史的缅怀,遂将诗人对中国革命及改革开放的热爱之情,都婉约在字里行间了!
向天荒兄弟学习!

2011-6-24于文化村

附全诗:
七月,五指山握得更紧的拳
文/孔祥忠(天荒一隅)

题记:作为东北的来者,对五指山有一种敬畏,一游圣地,多有感慨。

海与椰树,砍刀与镰。斗笠
必不可少
七月的火,自天而降
螺号带有海的声音
礁石坚硬得颜色越来越深

探寻,需要沿着河水逆流而上
杀敌的痕迹
已被时光淹没。来者
只可隐约遥望
五指山握得更紧的拳头

豪放之情,因白云飘渺而婉约
椰林,雄心犹在
崖姜铁了心随云而上
琼崖支队,我纵要歌一曲,那必是
娘子军的连歌或因特纳雄奈尔一定要实现

补充:全诗白描而行,偶有比喻、拟人积极修辞,但情在景中,已经不是那种交融可以说明的了。比如“礁石坚硬得颜色越来越深”与“五指山握得更紧的拳头”这样的景物描写,却是把情深刻在具有寓意的意象里边了。

2011-6-30于文化村

_________________
诗是人生的雅伴儿。
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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:09    标题: 引用回复

网络自由体新诗美句赏析工程(书稿)
作者:山城子

前言:
笔者行走于网络诗坛,三个月后就满八岁了。尽管在触网之前,在一些地方的文学杂志与报纸副刊上,已经陆续发表了三百多首(各种分类的)诗作,但都是传统直白的白话诗。凭这个单薄的底子上网络诗歌论坛,我实际上就是个小学生的水准。于是萌生以年轻人为师的想法,天天上网浏览并坚持练笔。然而总觉长进不大,遂又萌生细致研读网上优秀作品,以从中领悟诗艺方面的奥妙。于是我把这种研读学习的纪录,在网上陆续整理出了
《阅诗随笔》98篇;
《山城子聊中国现代诗》81篇;
《徜徉爱苑》37篇;
《赏诗笔记》77篇;
《现代诗修辞》23篇;
《新诗赏美》98篇;
《与阳吻说诗》27篇;
《形象诗美学》含80篇。
凡500余篇,约70万字。
自己收不住自己了。而为了深一步研读自由体新诗中层出不穷的语言美,从今年4月中,我开始在网上的诗歌论坛寻觅美句来研读学习。这使我越发印证了一个诗学规律,这就是:积极修辞是使以语言艺术为特征的诗歌引人进入审美的主要手段,积极修辞的创新,是诗创新的重要途径。
为了能把我这个学习心得传达给更多的诗人朋友,我决定把发帖于几个诗歌论坛的“美句赏析”的60余篇小短文,重新整理,附录所选美句的全诗,加以补充,并继续下去,结集成网络书稿,以备广泛交流。

——山城子2011-6-19于黔中夏云镇


第二辑 选自中国诗歌在线论坛(上)

目录:

16、动词的移就式活用………………摘自何燕子组诗《老家的模样》
17、学习含义转换的复沓……………摘自涅阳三水的《我在车上读到你旧年的诗》
18、对偶出来的美丽意境……………摘自蝴蝶兰的诗《我的四月,淡淡花》
19、排偶出来的温馨女人……………摘自王海云的诗《生活可以这样说》
20、衬托也需要美句…………………摘自左岸的《菊花香》
21、强悍,骋意人生的美句…………摘自枉凝眉的组诗《人间芳菲》之《曼陀罗》
22、平常的句子,不平常的象意……摘自蝴蝶兰的短诗《春分》
23、跳跃、荒诞中的生动……………摘自一花一世界的《门外看云》
24、喻拟,或不喻而拟之美…………摘自章洪波组诗《阳光,生命的图腾》之《阳光,和我一同奔跑》
25、拟物活用与大词借代的结合……摘自柳歌的短诗《在雨中》
26、拟人与比喻的糅合运用…………摘自何燕子组诗《写意身边的城市》之《巴中》
27、两行写尽李清照半世苍凉………摘自朱佐芳的短诗《隔世离空的蓝颜》
28、时态助词的活用很新颖…………摘自刘勇的组诗《掌上的乡土》


16、动词的移就式活用。
文/山城子

美句:
我以目光打听一扇门
(摘自何燕子短诗《老家的模样》)

赏析:诗主体形象“我”明明是用视觉在搜寻家乡老屋的门,但诗人不说“搜寻”,也不说“寻找”或者“找寻”,偏偏用个嘴巴的功能“打听”来搭配。这一搭配,句子立刻别致新颖起来。别致是一种美,新颖是说别人可没有这样用过,这纯属燕子的创造。
这一创造,是对积极修辞的拓展与丰富。移就是常用修辞格,但那是形容词的专利,动词的活用有拈连格,但这里的情形不是拈连,倒是与形容词的移就活用有些相似,即将通常用在甲处的词,为了别致形象而用在通常不该用的乙处。所以可以叫做“动词的移就式活用”
如果定义就是:将通常用于甲处的动词,为了别致形象而移用于乙处的词类活用。
“打听”是指用语言向人询问,绝非用眼睛寻觅。但这样一活用,实在就是很美的诗性十足的句子了。

2011-04-25于黔中文化村

附全诗:
老家的模样
文/ 何燕子

  我不认识的老家,何家坪
  在父亲的背影里生长
  风跑着猫步,一个悲伤的时刻
  我与你相认,抵近阳光
  是否带领了一个人年轻的远方

  南瓜花爬上了丝瓜架
  村口安静,天空比一棵树矮了
  擦掉北方的黄沙,一个人的泥香
  仿佛没有忍住的语言
  怕风吹,回来已是几十年

  我以目光打听一扇门
  红对联,照不见一些亲人的身影
  只有屋檐下的那只背篼
  在努力记忆,是谁背大了一个人

  三步之外,仍听见父亲说
  小时候的故乡好啊,大槐树下
  家家户户端来的土八碗
  盛满扑鼻的香,起落了
  一粒米的幸福和一把青山的故事

  放下从容,牛的舌尖上
  是奶奶呼唤一个人回家的声音
  而在北方生长的子孙
  至今,还有一些不会回来

补充:
五节诗中,诗人何燕子用了不少活用词类的积极修辞,这样的积极,奠定了她诗文本活泼新颖灵动的基调。请看:
第一节第二行的动词“生长”与第三行的“跑”,都是做了拟物式的活用。遂使“老家”与“风”,都有了生命的植物或动物一样生动了起来。
第二节第二行的形容词“矮”,做了拟物式活用;第三行的动词“擦掉”,也是做了拟物式活用,可以想到那“黄沙”就细软如面粉了。
第三节第二行的动词“照”,还是拟物式活用,其修辞效果在于“目光”相当于灯火或手电了。第四行的动词“记忆”则是拟人式活用。
第四节第四行的动词“盛满”,也是拟物式活用,而形容词“香”,做了名词的活用;数量词“一把”,还是拟物式的活用。
第五节第一行的动词“放下”,又是拟物式活用,遂使“从容”这样的形容词,也性变为名词了。
掩卷暗想,设若将每节里的这些词类活用,都还原成非活用,那么——就不是何燕子写的诗了,甚至也不能称作诗了。
2011-7-2于黔中夏云镇


17、学习含义转换的复沓。
文/ 山城子

美句:
车在颠簸,你的句子
在颠簸,那些闪光的诗行
也使我在颠簸
(摘自涅阳三水的《我在车上读到你旧年的诗》)

常识告诉我们:句子和句子之间可以更换少数的词语的修辞方法,叫复沓。例如“问女何所思,问女何所忆”,就是复沓。复沓,又叫重章、重言、复辞、重复,是重复使用同一词语、句子或句群。 运用复沓,可以加强语势,抒发强烈的感情,表达深刻的思想,分清文章的脉络、层次,增强语言节奏感。将部分词句反复咏唱,还可以形成一种回环美。
涅阳三水的复沓,未被更换的词语落在“在颠簸”上。首句,用的是颠簸的本义,即被动地一上一下地运动。第二句,用的是比喻义,比喻上下求索的人生之路。(这首诗是诗人写的纪念屈原的组诗中的一首,诗中的“你”指的就是屈原。)第三句,用的是引申义,即把第二句的上下求索,引申为深入浅出的思考与实践。这样,一个追求理想追求真善美的女诗人的形象,就很形象地被颠簸出来了。

2011-04-25于黔中文化村

附原诗:
《我在车上读到你旧年的诗》
文/涅阳三水

每个周末,我都回家
带着我的孩子,看我的爹娘
还带着你旧年的诗作
没读过书的爹娘,用简单的
行动,沿着一条道听途说的路径
把你的思想送给我
车在颠簸,你的句子
在颠簸,那些闪光的诗行
也使我在颠簸


18、对偶出来的美丽意境
文/山城子

美句:
幽香淡淡,笑意浅浅。
(摘自蝴蝶兰的诗《我的四月,淡淡花》)

写的是四月,各种花儿第次开放,不论走到哪里(除开城市的大街与乡村的茅厕),都会置身于淡淡的幽香之中,醉春的人们,不论在浏览什么或做什么,都生发着浅浅的笑意。
“幽香”与“笑意”都是前偏后正的偏正式双音合成词,词性为名,对的虽不严("幽"为形容词“笑”为动词,但整体结构上看,对的也工。)
“淡淡”与“浅浅”,近义的叠词,应为严对。
对偶,而两处叠词,八个字的句子,三用积极修辞,所以能造成美丽的意境。啊!学习学习并问好!
2011-04-26于黔中文化村
附全诗
我的四月,淡淡花
文/ 蝴蝶兰

我愿意就这样安静的来
飘蓝的裙裾,领口开出白色的小花
幽香淡淡,笑意浅浅
直到与你相遇,之前
我都只会找寻风的方向

布谷鸟的歌唱,一场雨
淋湿那些记忆,软软的、碎碎的
当嫩绿挂上了枝头
你的笑容在盛满露珠的眼睛中开放,闪着亮

我知道,我逃不掉了
我情愿就在这里
被雨露和清香绕来绕去
让那些颤抖的瓣,淡淡的白
写满我的四月,我所有的春光
补充:
还喜欢第二节中间的两行。
动补式双音合成词“淋湿”,做了拟物式活用,两个后置的定语,均用了叠格。这是一行就散用积极修辞。
形容词“嫩绿”活用为名词,与拟物式活用的动词“挂上”相搭配,显得简约而新颖。

2011-7-2于黔中文化村



19、排偶出来的温馨女人
文/山城子

美句:

一边接纳生活的风暴
一边安放男人的疲倦
(摘自王海云的诗《生活可以这样说》)

从修辞学知识上判断,这两行诗,不仅是排偶,同时也是互文——就是“生活”与“男人”是两行兼用的。诚然,“生活”既有维持生存之意,也还包含有夫妻间的性生活。这样理解行末的“风暴”与“疲倦”,其意义就很丰富有趣。
诚然作为美句,还对应地活用了两个动词。这就是“接纳”与“安放”(属于移就式活用。第一行不说“迎接”,而说“接纳”,透出了诗主体形象女人的成熟与持重;第二行不说“照顾”,而说“安放”,突出了诗主体形象女人的处理生活的胸有成竹与稳妥。一个温馨可人的女人形象,就被树立起来了。
2011-04-26于文化村

附全诗:
生活可以这样说
文/ 王海云

一弯没有拉紧的月色
几件含情脉脉的衣服
紧紧咬住又轻轻松开的火焰

这个夜晚最缠绵的春天
我们在温柔的草地里拥抱,打滚
脱光所有的羞涩

我安静潮湿的女人,矜持,柔软,
她有着大海般的情欲,深蓝色的睡眠
一边接纳生活的风暴
一边安放男人的疲倦

2009年9月10日

补充:
第一节的三行,其实行行都美。第一行的动词“拉紧”是比喻式活用,隐去的喻体是“弓”;而这里拉来“月色”搭配,是“省接”。就是中间省略了“弓一样的(月)牙儿(色)彩”等几个字,直接异样地搭配起来的新修辞格。第二行成语“含情脉脉”是拟人式活用。这样的句子,可以让读者自行想象本来是两个人含情脉脉地把几件衣服都脱了,放在一边。第三行两个叠字之后是比喻——喻体为“火焰”,本体是性情。
第二节实写。第三行表面看动补式双音合成词“脱光”酷似拟物式活用,其实不然,而是“省接”的积极修辞。还原本该的非诗性表达当是“脱光了所有的衣服,谁也顾不得羞涩”。
第三节的前两行也很灵动。先后三个形容词“潮湿”“柔软”“深蓝色”都是拟物式活用;用“大海”做喻体比喻“情欲”,很大气,为最后两行树立女人的高大美丽温馨的形象,作了最后的铺垫。
2011-7-5于黔中夏云镇


20、衬托也需要美句
文/ 山城子

文学的真实不是照录,而是艺术化的真实。我孙女的照片是在家里随意数码的,背景一片混乱。而借助现代网络技术,来个美图秀秀,就可隐去而代之以大片的油菜花田。谁看,我的孙女儿也是从上海来到贵州的田野里来玩耍了。
请看这“田野”式的美句:
羊群或许接受了山巅的邀请
  它们的蹄印留下善良
——摘自左岸的《菊花香》

全诗9行,树立起一个善良的牧羊少年的形象。这是第四、五行,位于第一节末。是从正面转到背景衬托。上一行诗人以揣度的口吻拟人,下一行则从羊群的行踪落笔,进行别致的赞赏。
通观两个美句,通盘用了拟人格,还美在动词“邀请”及形容词“善良”的先后活用为名词。
从全诗看,这两行的帮衬之笔,极大地灵动了作品的诗性,遂使诗旨更加凸显鲜明起来。

2011-5-2于贵阳


附全诗:
《菊花香》
  文/ 左岸

  牧羊少年的乌毡帽上
  东风在寻找去年的好时光。蜿蜒而去的马栏河水
  是大地的天空,比一颗盛满爱情的心还纯净
  羊群或许接受了山巅的邀请
  它们的蹄印留下善良
  
  野菊花开了,开在没有人关注的地方
  少年的胸怀很稚嫩
  看什么什么都像远去的姐姐
  他第一次感受到为别人担心也会流泪
  
  2011-3-28上午10点

补充:
事实上,第一节前三行的诗意已经很浓——诗人从正面描写,我们看到了牧羊少年的乌毡帽,但没有移到面部,而是被笔触纵深到了时光的流逝,我们感知少年至少从一年前就开始牧羊了。接着文本就徜徉在纯净的马栏河水里了——想到只有这样的山河大地,才能养育这样的善良的后代。
更美的是第二节诗意的深入拓展。先用野菊作比喻,写出少年的稚气,然后——虽然陈述,也像个特写镜头,很具体地表现了对“远去”(可能是打工去了吧?)的姐姐的关心与思念——照应了上节诗的“善良”。
9行诗,就活生生地写出了一位牧羊少年的可爱形象,而且为读者留下了很大的想象空间。这就是诗,是文学形式中的小说或散文,不可能这样简洁而美丽地实现的。

2011-7-6于黔中夏云镇


21、强悍,骋意人生的美句
文/ 山城子

美句不一定是雅句,也可以是极通俗的口语。但一些极有生命的口语里,其实早就含了积极修辞的功力,因此一旦入诗,其阅读效果竟会出人意料的美。

请看:
曼佗罗 怒放的生命
想白你就白了 想红你就红了
(摘自枉凝眉的组诗《人间芳菲》之《曼陀罗》)

我们知道曼陀罗野生野长,花美叶阔,全株均有剧毒,均可入药。青年女诗人枉凝眉肯定视这种性状为强悍性格的象征,于是脱口而赞为“怒放的生命”。不说“花朵”(使动词“怒放”成为比喻式活用),借代之以“生命”(大词),是为下一行的拟人,摆上一块跳板。
果然跳得爽气而美丽——骋意人生的诗主体形象,立刻栩栩如生地站立起来了,无疑这是强悍而美丽的女人们的形象(原诗紧接的一句已经说得很明白)。而从技艺上分析学习,两行不仅拟人,而且排偶,同时两个“白”与两个“红”对应复沓,且(形容词)活用为动词凡四了。
回头计数一下:两行诗的积极修辞依次为:活用-借代/ 活用-拟人-复沓兼活用-排偶-活用-复沓兼活用,凡十次。
不分析不知道,这样通俗的口语中,原来暗藏着这样许多积极出来的美丽。

2011-5-5于黔中文化村

附全诗:
曼佗罗
文/ 枉凝眉

梅才刚刚透露出一点讯息
你就开在了春天的路上
措手不及的热烈 撞击着所有人的心扉

你说 爱 就是燃烧
贵妃 嫦娥 醉香 花仙子…… 以整个家族的姿势
倾巢而动 把世界开成了多彩的模样
你让杏儿惭愧地在墙角羞红了脸 桃花
也收起了阴谋的欲望

曼佗罗 怒放的生命
想白你就白了 想红你就红了
象极了我身边叽喳而又热闹的女人
抖落了岁月的风雨 从这个季节
她们开始相信爱情

补充:
从全诗来看,那美句就是诗眼,就是“叽喳而又热闹的女人”的骋意人生的美丽形象的写照。这也是这首诗的高潮。因为这之前有了两节的准备,这高潮来得自然而壮丽。
第一节成语“措手不及”的“省接”式活用,把曼陀罗开花的渲染,达到了令人惊艳的程度。
第二节先来个配合“热烈”的“燃烧”的比喻,然后以美的成分排比,群美倾巢妩媚而来,桃杏自惭形秽了一般,被比下去了。
这样,诗人在前两节造足了声势,于是高潮就要在第三节,顷刻来临了。阅读越觉得美不胜收呀!

2011-7-6于黔中夏云镇

22、平常的句子,不平常的象意
文/ 山城子

美句:
清风、凉月、黄花、小草,统统都可以入茶
只一半就好,不用醉去
(摘自蝴蝶兰的短诗《春分》)

赏析:
平常的句子,不平常的象意。从中我看到了一位冷静看世界、看世事的诗人形象。
句子看似平常,其实挺美。美在“清风、凉月、黄花、小草”的词排比与拟物式活用(那些春天的自然景象,自是不能加到茶杯里的,但偏说,那就拟为可加之物了。)
另“一半”与“醉”的活用,也很新鲜。“清风、凉月、黄花、小草”怎个一半法?看来也是拟物式活用。茶非酒,是饮不醉的,而偏说醉,这是形容词的比喻式活用。
这么多的词类活用,而不露痕迹,平常的句子一般,这就是上乘的技巧所致。

2011-5-7于黔中文化村

附全诗
春分
文/ 蝴蝶兰

从此,我和你拥有同样的春天
同样的白天与黑夜,同样的
温暖与阳光
同样的雨水和清风
只要你愿意,我们可以写同样的诗

今天,我不要为桃花写诗
在一场倒春寒前,我只要可以拾得一瓣
就不再担心冷风会吹落几多枝头花
花落,随春水弯过几湾
几千里的风月,只为星星的一眨眼

我还可以说幸福,这无关你的诗句
清风、凉月、黄花、小草,统统都可以入茶
只一半就好,不用醉去
浸湿的花草香微带苦涩
恰好是泪水的味道


补充:
第一节独立的整体美在于“同样的”反复,以及定宾成分的排比。这样的反复与排比,显然地内在了流畅的音乐性。
第二节的末行,造成了大气辽远颇为痴心的美丽意境。
第三节的收笔,也挺美的。美在对生活与爱情苦涩与泪水比喻。

2011-7-6于黔中夏云镇


23、跳跃、荒诞中的生动
文/ 山城子

美句:

天上有鸟一闪而过,你的鼻子忽然失灵,
你烦躁地抓一把秋风,砸在地上,蚂蚁飞起来了。
(摘自一花一世界的《门外看云》)

赏析:
从天上的鸟飞,到嗅觉失灵,字面上有了很大的跳跃。但不是无来由的跳跃,说嗅觉失灵,是婉曲视觉的追逐太过力了。也许那鸟是自由或自由恋爱的象征,所以不愿意“一闪而过”,这正是下句“烦躁”的来由。
这一烦躁,行文立刻荒诞起来——秋风是可以抓又可以砸的吗?不可以的。但诗人让诗主体形象抓了也砸了,这就是荒诞的行文。
这一荒诞,文本的行走立刻格外地生动起来——通常本是在地上寻寻觅觅爬行的蚂蚁竟被这一砸,砸的四下飞溅了。哈,可以体会诗主体形象烦躁的不可抑制的情形。
多么通俗易懂的语言,又是多么活泼生动的语言——这才是诗的语言!

2011-5-7于黔中文化村

附全诗:
门外看云
文/ 一花一世界

亲爱的,我和你门外看云,蹲下抬头,
刺目的白光,炫耀了你的眼,让你困倦。
天上有鸟一闪而过,你的鼻子忽然失灵,
你烦躁地抓一把秋风,砸在地上,蚂蚁飞起来了。

亲爱的,我知道,你和我同样有忧愁深藏,
我感到你呼吸的灵魂,在我身体里旋转,不走。
日子就是门外的云始终没有终限,在永远之前,不会返回,
我颤抖,我的灵魂在你身上徘徊游移,我无处所在。

在黑夜到来之前,你抛弃了玫瑰和花园,云悲哀,为自己。
我是黑夜的星,一切都在我俯视之下,走过我,而我看不到自己。
你的门被你踢破,你没觉得苦恼不安,残留的生命走向结局。

亲爱的,别在梦想什么,那绚丽的云散了就散了,
无数的青山和叮当的河流,会埋葬我们。星辰永恒。
时间跟云走了,痛苦也走了,而你和我依然在门外看云,听天阑的声音。

补充:
大凡采用荒诞手法写出的作品,都不能一眼望穿,一时间不好确定所用意象的象征意义或隐喻意义。这里的“云”,就是“日子”,是生活,是人生,是尘世。诗人前呼后应地写出了“在门外看云”,就是要理性地客观地看待人世间的事,人世间的情。这是我读出来的一点浅意,至于深层次的旨,我就踌躇于剥离了!

2011-7-6于黔中夏云镇

24、喻拟,或不喻而拟之美
文/ 山城子

美句:
一些诗句,措手不及地
醒来
(摘自章洪波组诗《阳光,生命的图腾》之《阳光,和我一同奔跑》 )

春天里的那些美丽与魅力的事物,当然用诗句来比喻是新颖而确当的。新颖在于以虚比实,确当在于诗句也是美丽与魅力的。确当而新颖就美。
接下来的美在于拟人,“措手不及”说来得快来得猛,比说令人惊喜生动多了。醒来的当然是嫩绿与鹅黄,还有姹紫嫣红,更有鸟啭蛙鸣,以及酥阳暖风,全都给以人格了。
退一步不认为诗句是比喻,而就是诗人面对春光所灵感出来的艺术的语言,那么接下来的拟人,其实就是诗人的诗句一行行蹦出来的生动形象的写照,也越发觉得美。
问好朋友,学习了!

◆阳光,和我一同奔跑

推窗,有几声鸟鸣湿漉漉地
落在窗台。风携着一个新鲜的
黎明,轻轻走来

阡陌已染满新绿,泥土已有了
呼吸和芳香。河水在欢歌
一些诗句,措手不及地
醒来

二月的田野,阳光和我有着
相同的呼吸和心跳
我们手牵手,一同奔跑
奔跑在风中,在春天
在一段无法预知的故事里

补充:
第一节用比拟的手法写出,三行也都很美。美在形容词性的叠词“湿漉漉”、动词“落”、形容词“新鲜”的先后拟物式活用。
第二节的前两行,依次有动词“染”的拟物式活用,形容词“新绿”“芳香”与动词“呼吸”的活用为名词。
第三节的“阳光”,具有某种寓意或象征。与之“牵手”,抒发了一种积极向上的思想感情。

2011-7-6于黔中夏云镇

25、拟物活用与大词借代的结合
文/ 山城子

美句:
还有一些鲜嫩的事物
从心底暗暗的生出
长势葱茏
(摘自柳歌的短诗《在雨中》)

赏析:
拟物活用是指形容词“鲜嫩”与主谓结构的短语“长势葱茏”。这一词一语,通常是用来形容与叙述植物的,但既然从心里生出,显然不是植物,是什么呢?一种新观念、新想法、新感受吗?那就只能谁阅读谁就去互动吧。因为诗人不直接说出,而是用了个新诗中普遍使用的大词借代格,这就是用名词“事物”来充当了主语。也就是说,如果用具体的植物,比如说“小葱”,然后从“田畦”里生出来,就是原本的句子了——但那也就不是诗句了,更谈不上美句子!

2011-5-14于黔中文化村

◆在雨中

那场骤雨,把你我
隔在了红尘之外
又将两颗心溶进一粒
小小的雨滴

车子飞驰,我们与时光
都安静的坐着
只有雨点在跳舞,仿佛
和着两个人的心跳

飓风一定撕破了什么
让一些丝缕飘进眼帘
而闪电与惊雷,却从天边
径直地扑进心里

在雨中,一切
是如此的干净而生动
还有一些鲜嫩的事物
从心底暗暗的生出
长势葱茏

2011-5-9

补充:
雨,通常是必须的;而骤,是来得急且密集。或许这是一场纯爱情之雨,所以才可以说“干净”。纯粹的爱情,不流于俗,所以说是在“红尘之外”;但因纯粹而痴情,所以能融进一颗雨滴。“两个人的心跳”,也许是初恋的感觉;至于“飓风”,如果是两人情感的高潮写照,那么“闪电”与“雷鸣”,就是心灵震撼的感动了。
而落笔到“长势葱茏”,则是对日后的日子充满了憧憬与信心吧?——原来这是一首歌颂纯洁爱情的美诗哦!

2011-7-6于黔中夏云镇

26、拟人与比喻的糅合运用
文/ 山城子

美句:
清江纵水,一头秀发搭上南龛
  还在情窦初开的路上
(摘自何燕子组诗《写意身边的城市》之《巴中》)

欣赏:
信息时代,没到过巴中,也知道有巴水弯曲如秀发穿城而流,又绕过很文化的南龛山。
何燕子写的“清江”应当指的是清亮的巴河水。一个动词“纵”字,是拟人式活用,立使诗句活泼生动起来。而接下来的“一头秀发”,不仅直接成了拟人格,而且又有形态上比喻义,两者糅合在了一起。
“情窦初开”是成语的拟人式活用,又是新发展起来、正在发展的城市的很新颖的比喻,又是两格的美丽糅合。最后的“路上”则既是比拟也是比喻,让人想到巴中市正处于美丽的发展之中。
一首十二行的短诗,最后的这两行很成功地表达了诗人对身边发展中城市的赞颂与期望。可以说是意艺双美的美句——学习了!

2011-5-14于黔中文化村


附全诗
巴中:用红色取暖
 
  拾起淡柳青烟
  王望山上,一曲西望长安
  只要一点点回声

  草鞋舟难渡,十万风暴
  赤化了大巴山脉
  你用红色取暖

  战马歌出牧,朴实的人
  打开世界的门,大道江北
  发出锐利的声响

  红叶中抵达,已足够
  清江纵水,一头秀发搭上南龛
  还在情窦初开的路上
  
补充:
第一节,从地理位置,想到历史,开头轻盈而厚重。动词“拾起”,移就式活用。
第二节,用“风暴”比喻人民的军队。“赤化”与“取暖”两词都是某种活用,遂使文本呈现诗性。
第三节,暗喻改革开放的大好形势。
第四节,写巴中正走在城市化的最初阶段,前程美好是可以想见的了。

2011-7-7于黔中夏云镇

27、两行写尽李清照半世苍凉
文/ 山城子

美句:
鸿声听断,从此我的词章
一寸清词一寸瘦
(摘自朱佐芳的短诗《隔世离空的蓝颜》)

北宋败亡,哀鸿遍野,可不就是“听断”了的感觉。南渡的女词人有家归不得,四处漂流,所以那从血管里流淌出来的“清词”,就只能“瘦”了!
妙在“一寸”的复沓与活用。“一寸”是物体长度的数量词,而对于没有长度的“清词”与“瘦”来说,这样地一限制,就有了物体的感觉了。这是数量词的拟物式活用。诚然,这是从“一寸光阴一寸金”的格言化出来的。虽然光阴(亦即时间)是可以用长短修饰的,但时间的长短,与空间的长短是两回事,说“一寸光阴”,也是拟物式活用。看来这一活用虽然没从古诗词中出现,但那格言已经很古了。诗人在这里跳出宇宙,将这个活用用到意识(文学-词)与形容词上来了,是为拓宽。
学习了-这么美的句子-两行写尽李清照半世苍凉。
2011-5-17于黔中文化村

附全诗:
◎《隔世离空的蓝颜》
以马甲"李易安"临屏诗舞,体验一场穿越千年的灵魂拥抱
———— 题记

心驰春意
穿过宋雨,倚门回首
不问红肥绿瘦雁字长空
设下一个赌局:月光之下
我和你,哪个醉卧东篱?

遥想南渡战乱的马蹄
踏瘦黄花
三尺青峰的词人
只剩瘦骨嶙峋的马车
痛成一杯对饮

即便我不是那个婉约的女子
纵然柔情似水
无法渲染你的笔尖
凝眸山光水色
鸿声听断,从此我的词章
一寸清词一寸瘦

而我一直相信
你是住在我箫声里那位
隔世离空的蓝颜
词榭赋阁里,等待时光倒流
与你共舞一场旷世爱恋

2010、11、11临屏

补充:
诗舞是近年网络上兴起的注册类别马甲(如同假面)之后捉对临屏唱和的一种即兴的诗创作比赛活动。诗人朱佐芳是以李易安(李清照)为马甲参赛,这仅是其中的一首。该诗文本古色古香,浸透着唐宋文化的底蕴。
第二节的词语搭配,尤其显得新颖灵动。究其原因在于活用词类。其中的动补式双音合成词“踏瘦”是比喻式的活用;成语“瘦骨嶙峋”是比拟式活用;形容词“痛”与“成”搭配,就活用为动词了。

2011-7-7于黔中夏云镇


28、时态助词的活用很新颖
文/ 山城子

美句:
一把老过时光的二胡
一位低过夕阳的老者
(摘自刘勇的组诗《掌上的乡土》)

欣赏:
时态助词“着、了、过”,在语法意义中是表示动作的进行、完成与过去。
“老”与“低”通常情况下是形容词,而不是动词,但以时态助词搭配起来,就被活用为动词了;与此同时,时态助词也是被活用到形容词之后了。
“时光”无所谓老无所谓不老的。说老与不老,已经产生了比拟的阅读效果(植物、动物与人),所以“老过”这个前正后偏动词性的双音合成词,对于“时光”来说,就是比拟式的活用。
至于“低过”,与夕阳的搭配不产生比拟效果,但比直陈夕阳之下就艺术多了,何况,这样与上句的句式一致,就是很成功的排偶格了。
词的重叠的活用与形成的排偶,以及上句的比拟效果,是此句凸显美的修辞理由。
谢谢!——学习了!

2011-5-19于文化村

附全诗
夕阳下的老者

一把老过时光的二胡
一位低过夕阳的老者
在老屋的墙角
翻拣着陈年的旧时光
这即将埋入夜色的音符
滋养着多少孤独的记忆
在合拢的指缝间慢慢流失
那条绕过村庄的小河
流水举过的乡音
在繁衍和消亡中
影子随黑夜的转身
静静走过......

补充:
全诗语言的灵气,来自不时出现的新鲜的词类活用。看来诗人刘勇比较喜欢动词的活用。比如“翻检”“埋入”“滋养”“举过”,都是拟物式的活用,而“记忆”“繁衍”“消亡”,都是动词活用为名词。

2011-7-7于黔中夏云镇

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:10    标题: 引用回复

3网络自由体新诗美句赏析工程(书稿)
作者:山城子

前言:
笔者行走于网络诗坛,三个月后就满八岁了。尽管在触网之前,在一些地方的文学杂志与报纸副刊上,已经陆续发表了三百多首(各种分类的)诗作,但都是传统直白的白话诗。凭这个单薄的底子上网络诗歌论坛,我实际上就是个小学生的水准。于是萌生以年轻人为师的想法,天天上网浏览并坚持练笔。然而总觉长进不大,遂又萌生细致研读网上优秀作品,以从中领悟诗艺方面的奥妙。于是我把这种研读学习的纪录,在网上陆续整理出了
《阅诗随笔》98篇;
《山城子聊中国现代诗》81篇;
《徜徉爱苑》37篇;
《赏诗笔记》77篇;
《现代诗修辞》23篇;
《新诗赏美》98篇;
《与阳吻说诗》27篇;
《形象诗美学》含80篇。
凡500余篇,约70万字。
自己收不住自己了。而为了深一步研读自由体新诗中层出不穷的语言美,从今年4月中,我开始在网上的诗歌论坛寻觅美句来研读学习。这使我越发印证了一个诗学规律,这就是:积极修辞是使以语言艺术为特征的诗歌引人进入审美的主要手段,积极修辞的创新,是诗创新的重要途径。
为了能把我这个学习心得传达给更多的诗人朋友,我决定把发帖于几个诗歌论坛的“美句赏析”的60余篇小短文,重新整理,附录所选美句的全诗,加以补充,并继续下去,结集成网络书稿,以备广泛交流。

——山城子2011-6-19于黔中夏云镇


第三辑 选自中国诗歌在线论坛(下)

目录:
29、拟人中的拟喻与词类活用……摘自沈彩初的组诗《疯言对风语》之<风,一直虚拟的在线>
30、简单,然而美…………………摘自星星草《手的相对论》
31、看似平常,实则不然…………摘自邱枫的组诗《很远》之《流年》
32、形容词活用为名词就是美……摘自赵福治的组诗《善卷,今日我与你青梅煮酒》之《二.在善卷古坛前,听雨》
33、美的创新-借代式省写…………摘自风荷组诗《写给青夏的七封信》之《第七封》
34、要喻,就喻别人不曾喻………摘自蔡智慧的情诗《致——》
35、他和他的身影与词类活用……摘自伟岸组诗《攥紧我的名字》之《父亲的小米》
36、很诗性的景物描写……………选自姜华的组诗《时光里的闪电》之《一个残疾男孩在街头歌唱》
37、很诗性的景物描写……………选自弦河的组诗《在观音山,回归自然》之《碧空在云层之外》
38、爱的别一种定义………………选自苏美晴的短诗《不再爱了》

29、拟人中的拟喻与词类活用
文/ 山城子

美句:
你把我童年树上的项链
一串又一串鸟鸣
摘下来返还我
(摘自沈彩初的组诗《疯言对风语》)

赏析:
“你”是风的人格化,就是拟人格的运用。
项链——自然都是穿成串的,所以可以以“串”为量词。
鸟鸣——是由听觉接受的,其量词可用“声”“阵”。现在诗人沈彩初,却以“一串”来修饰限制“鸟鸣”。于是拟喻的阅读效果就糅合在一起而出现了。拟——这里是拟物,就是将鸟鸣的声音比拟为“项链”了;同时也有比喻的效果,喻体是“项链”,本体是“鸟鸣”。所以两种效果同时出现,就是因为两格糅合在一起了。于是,“一串”不仅成功了复沓,也成功了拟喻式的活用。被拟喻式活用的还有动词“挂”。
正是由于诗人使用了上述一系列积极修辞手段,才产生了这样美的行文。

2011-5-19于文化村

附全诗:
◎风,一直虚拟的在线

人活在世上都有很多无奈
虚拟的在线
在线的又是那么虚拟
所有的谎言
都藏在阳光背面
哎!这叫人多悲哀

我一次次从睡梦中伸出指头
紧紧攥着一支笔
来凿穿类似于核桃一样的寂寞
你把我童年树上的项链
一串又一串鸟鸣
摘下来返还我

每日每夜,我都在想象中独步
春天的旷野
你怀抱着花香
与青草的气息向我跑来
我多想用爱的手指
为你梳一梳秀发

补充:
第一节的二三行,是传统的顶针与回环两格的糅合,用于新诗,显出一种别致的美丽。
第二节的第三行,也很美。美在动词“凿穿”的拟物式活用,形容词“寂寞”活用为名词,中间还裹挟一个很形象的比喻。
第三节第三行的动词“怀抱”,也是拟物式活用,遂使“花香”与“青草的气息”,都有了形状似的可以抱在怀里了。

2011-7-8于黔中夏云镇

30、简单,然而美
文/ 山城子

美句:
“手有时候是我的
有时候又不是”
(摘自星星草《手的相对论》)

赏析:
这样简单的话语,却含蓄着丰富深沉和真实的内涵。特别是对广大劳动人民来说,手更多的时候不是自己的。例如一个技术工人一天8小时的劳动,可以创造出400元的价值,但他的劳动力价值每天只有100元。这就是说,在劳动的这8小时之内,其中只有两个小时他的手在为自己获取,其它的6小时,则是给老板获取,等于不是自己的手。
广而言之,西方发达国家的总统或首相或总理的那双手,发表演说时大多比划得很有力,但也还是不属于他自己的,因为它不是在为自己做事,而是为那些金融寡头在赚更大的钱。
前不久媒体上报道新疆的一些未成年人被歹人挟持到大城市当扒手,那手还能属于自己了吗?
这样极普通的两个句子,却道出了世界上最大最普遍的事实。你说这样的句子美不美呢?我说美!

2011-5-29于文化村

附全诗
《手的相对论》

“我的手”
这样的语言
并不准确
准确一点说
应该是:
“手有时候是我的
有时候又不是”
但我并不能
更准确地界定出
什么时候属于我
什么时候不属于我
正如它握着银色汤羹
与拿着一把匕首
有何区别?
扔石头砸你
或者缓慢地
伸到你的私处
捏着钞票交换盐巴
更可恨的是
我要敲出“我”
它却偏要打成“他”
有时不高兴,还要
将我打得鼻青脸肿
我又有什么办法
我又不是千手观音

补充:
这是用能够创造人类本身,因而也创造了物质文明与精神文明的人体器官——手,为素材写出的人生的某些无奈,从而引导读者产生对现实社会的深刻思考的作品。作品的文本都是朴实明白的叙述,甚至不够艺术,但其深刻的蕴含,却让人另眼相看。

2011-7-8于黔中夏云镇


31、看似平常,实则不然。
文/ 山城子

美句:
已是黄昏
在大去中
我还能打捞出
什么
(摘自邱枫的组诗《很远》之《流年》)

赏析:
说“黄昏”,看来年龄已经不轻,也许逼近退休了。就是说已经过了成就一番事业的盛年时期。但诗人并非是没有想法的芸芸众生,因此于心不甘,又苦于没有展示个人可成就的舞台,些许惆怅,已经流露在字里行间了。
看似很平常很通俗的句子,实则极有积极修辞的功力蕴藏、其间。“黄昏”比喻年龄趋晚已经约定俗成,顺手拈来;说“大去”,不说“走向死亡”是传统的委婉格的运用;“打捞”是动词的拟物式活用;疑问代词“什么”在这里指代未竟的期待,具有模糊朦胧的修辞效果。
学习了,并问好。

2011-6-5于贵阳市金阳新区

附全诗
流年

多么贫瘠
我只养育我的光
靠近天空
如同一棵树木
剥去外壳的陈旧
生出新的枝叶
向上

经年如流
风暴藏入身体
消歇
已是黄昏
在大去中
我还能打捞出
什么

补充:
每行都很短,语言通俗朴实,却不乏诗性的技艺,而显出语言的美丽。比如第一行形容词“贫瘠”的脱配式移就活用,就透出一种别致的美。第二行动词“养育”的拟人式活用,第五行动词“剥去”的拟物式活用,还有第二节的动词“藏入”的拟物式活用,以及第一节“树”的比喻,第二节“流”的比喻,都以各自的积极修辞效果,完成了诗性的写作使命。

201107-8黔中夏云镇


32、形容词活用为名词就是美
文/ 山城子

美句:
一滴淳朴,两滴淡泊
三滴润心,春天的嫣红里
喧嚣之外的孤峰岭上,书外的雨
与书内的雨,沐浴德山满目葱郁的翠
(摘自赵福治的组诗《善卷,今日我与你青梅煮酒》之《二.在善卷古坛前,听雨》)

形容词“淳朴”与“淡泊”,分别被数量词“一滴”“两滴”限制,就有了名词的性质。这既是形容词活用为名词,同时也是数量词的拟物式活用。正是因为这种拟物式的活用,才“逼”使形容词化为了名词。
形容词“嫣红”与“喧嚣”,加上个表示方位的后缀“里”、“外”,也具有了名词的性质。
至于最后的形容词“翠”,被“满目葱郁”修饰后,也具有了名词的性质。诚然,“翠”的本意是名词的翡翠之翠,因为呈现嫩绿色,于是“翠”就有了引申为表示嫩绿颜色或色泽的形容词的性质。诗人在这里是把“翠”当作形容词,而通过对其加以修饰,又名词化了。但这个名词性质的“翠”,是物化了的颜色,而绝非翡翠。
另外,仔细看其积极的格依次是:成分排比-成分排比/复沓-两个“雨”的不同暗喻-动词“沐浴”的拟物式活用-“德山”的明喻。
这另外里,已经是七番积极修辞了,而上边的两个数量词与五个形容词的活用,也是七次积极修辞。四行诗而积极凡十四,这样技艺后的语言能不积极地呈现美丽吗?
哈!认真地向福治兄弟学习!

2011-7-8于黔中夏云镇

附原诗:
二.在善卷古坛前,听雨

此去已是经年,惊醒我的
是从宋代《方舆胜览》地理志上传来的雨声
一滴淳朴,两滴淡泊
三滴润心,春天的嫣红里
喧嚣之外的孤峰岭上,书外的雨
与书内的雨,沐浴德山满目葱郁的翠

听过这一段的雨
我心雨相连,连人间的善念
也连古时的峻节
笔下的烟雾,从凡人到贤士的梦
在指尖盛放。足下的路
与善卷古坛暗喻一种象征,静立抑或仰视
都在我遥望的高度

这个季节,掸掸身上的灰尘
我坐在久远的大义中,听
虞夏遗风的花开

(注:《方舆胜览》为宋代地理总志。)

补充:
第一节开头的“雨声”已经是比喻。这比喻一直延续到第二节的第一行,承上而启下。然后用多种意象表达诗人汲取我国古代文化精髓的虔诚与执着的精神。不仅此,更希望有更多的人——全体华夏儿女都来继承中华民族勤劳善良与爱国主义的优秀传统。这就是落笔处“虞夏遗风的花开”的喻意。
最后这两行,也是很美的句子。先是动词“坐”的拟物式活用,遂使“久远的大义”(悠久的爱国主义传统)有了一种场合或处所的感觉;然后是动词“听”的通感式活用——这是由于省略“的声音”,从行文字面上造成的通感效果。再就是形容词“久远”的移就式活用,使“大义”凸显了厚重的历史感。

2011-7-8于黔中夏云镇


33、美的创新-借代式省写
文/ 山城子

美句:
净身。我梳高高的发髻,亮出宋朝的额头
去采菊,忘了是在早春
词语们还在安睡,花儿静泊在琴键里
(摘自风荷组诗《写给青夏的七封信》之《第七封》)

七首诗都很美,第七首更美。第七首凡9行,3行一节,这是第二节,是美的腰身。
“净身。”一个动宾式的合成词,被点了个句号,干净利索。美在形容词“净”活用为动词。
梳高高的发髻,是把自己打扮成宋代知识女性的模样,高贵而文雅。说“亮出宋朝的额头”,不是将那个朝代拟人了,而是“亮出梳得像宋朝女人那样的头饰”借代式的省写。说借代式,是指用“额头”这个头饰的局部,代替了“头饰”这个整体。原本没有诗性的语言,经过这样巧妙地处理,立刻省俭而美丽起来。
最美的是第三行,两个分句构成。美在“词语”被拟人,而“花儿”被拟物。被拟物的“花儿”又暗喻着诗主体形象的神态,被拟人的“词语”,则是诗主体形象感情的借代。动词“泊”的拟物式活用,具有极别致的美感。正是这样静美地跌入谷底的铺垫,使下一节的意外,才来得令人措手不及的惊喜,使全诗陡然升华,令人拍案叫绝。
问好楼主,向你学习!

2011-6-7于黔中文化村

附全诗
第七封: 这意外,这美

怀抱陶罐汲水,昨夜的暖还在手心
你是隔岸的隔岸
而井水很甜,提供想象

净身。我梳高高的发髻,亮出宋朝的额头
去采菊,忘了是在早春
词语们还在安睡,花儿静泊在琴键里

回来,坐在阶前。竟有雨从漂泊的诗句里落下来
我的哥哥正在竹篱外,绿水摇啊
这意外,这不可复制的美

补充:
第一节的末行“而井水很甜,提供想象”,给人一种新颖的含蓄之美的感觉。那意思是说美丽的爱情,应当像这清冽的井水一样甘甜。这样的想象并非很新颖,但由于诗人把动词“提供”活用得别致,就把想象也给表达得很美了。这里的活用属于动词的拟人式活用,其特殊的美感在于不是将物拟人,而是把“井水很甜”,亦即物的某种性质给拟人了。
第三节的“竟有雨从漂泊的诗句里落下来”是连用借喻的一种婉约表达。如果非诗性的直接表达,这里应当是“我激动地哭了”。为什么呢?因为日思夜想的心上人“哥哥”正在“竹篱外”等她呢!“漂泊的诗句”这个喻体,对应的本体是“思念的情感”;“雨…落下来”这个喻体,对应的本体是“落泪”。借喻是只出现喻体而不出现本体也不使用喻词的一种比喻。第二行,是个行内的大跳跃,高兴得不仅泪如雨下,而且立刻转化为乐不可支了——吟出了个“绿水摇啊”,其情绪激烈的转换几乎不可言传了,只能体会那内在的韵味。第三行“这”的复沓及不对称排偶也诗性的可以。

2011-7-13于夏云镇


34、要喻,就喻别人不曾喻。
文/ 山城子

美句:
花骨朵般的雨水
下到北国便纷纷绽放
(摘自蔡智慧的情诗《致——》)

赏析:
雨水可有“花骨朵”般的嘛?有——这是美丽的思念。
这里用“花骨朵”喻美丽的思念情感,而用“雨”喻思念的绵绵不绝。后者之喻,不可算新鲜,但前者肯定是别人不曾这样喻过的——觉得是第一次见到。美在不曾喻做喻体,而本体则是另一个事物的喻体,从而形成了双重的比喻。
被思念的人在北方,只恨不能一下子到那里绽放为花朵!“绽放”不仅是动词的比喻式活用,同时也可看作对思念情感的美丽比喻。
真好!学习了!

附全诗
《致——》

听说你客居的北国正下着大雪
我端坐在江南古城一隅
手捧着阳春三月一样的温暖
周遭宁静 内心安祥


一定是这江南
花骨朵般的雨水
下到北国便纷纷绽放
可有一朵落在你的眼里

把手伸进
润滑如丝的阳光里
我触摸不到零下的温度
悲伤藤蔓一样
从指尖攀沿而上

仅此而已 仅此而已

补充
想念是一种美丽。诗人先后以“阳春三月一样的温暖”“花骨朵”“润滑如丝的阳光”为喻,喻其想念的美丽。但想念又必然带来伤感,于是又以“藤蔓”为喻,“从指尖攀沿而上”,也就是“却上心头”了。
但又怕引动对方的伤感,于是反复“仅此而已”,既安慰对方,也安慰自己。把情感表达得惟妙惟肖。

2011-7-13于夏云镇

35、他和他的身影与词类活用
文/ 山城子

美句:
秋天了,他和他的身影
被那片金黄抬起又放下
(摘自伟岸组诗《攥紧我的名字》之《父亲的小米》)

简析:
第一行之美妙在于“他”与“他的身影”的并列行文。前者是诗的主体形象“父亲”,后者是诗人视野可及的形象,即一个客观,而另一个是主观映像。这样的表达很新鲜,有现场感。
第二行是密集的词类活用。首先是形容词“金黄”的活用为名词,接着是动词“抬起”与“放下”的拟人式活用。这样的灵动语言,父亲的收割动作,被写得很生动很形象。
学习了!

2011-6-10
\
\父亲的小米

父亲的小米总让我想起
一大片金黄的谷地
秋天了,他和他的身影
被那片金黄抬起又放下
他那弯腰割稻谷的动作
像一只秋虫钻来钻去
有时他直起腰,一群麻雀
就在头顶上打着旋飞去
而今深秋,父亲的小米
让我怀想,那一大片的原野
正飘着五谷的香


补充
对父亲的思念,进而描绘父亲割稻的动作和情景——意在诗外,诗外之意是别忘记农民,他们才是养育全体人类的父亲。诗的标题,以及文本中对标题的反复,强调的就是“养育”——养育着全人类。

2011-7-13于夏云镇


36、名词性短语的“省敛式借代活用”
文/ 山城子

美句:
他唱得多么忧伤 差点把我击溃
我搜遍全身 找不出安慰的语言
(选自姜华的组诗《时光里的闪电》之《一个残疾男孩在街头歌唱》)

赏析:
“击溃”——动词的比喻式活用。可以想到诗人被那个残疾人歌曲的忧伤共鸣的深切程度。
“安慰的语言”——名词性短语的“省敛式借代活用”。这引号内的词类活用的名称,是我经过思考提出来的。是根据复原本来的语言而归纳的。
本来的语言当是:“(我搜遍全身,找不出)可以捐赠的钞票或硬币来,我知道,这种场合只有钱才是安慰他的最好语言,企图用话语来安慰他,则是苍白无力的,因为……”看,就是这样的原本的表达,然后选择其中最有代表意义的关键的短语“安慰的语言”,来替代这句繁琐的话。
这样分析之后,我们就明白了,为使诗歌的语言更精炼更省敛又可以明白无误地准确的表达原本繁琐的语言内容,一种新的积极修辞方法就产生出来了。
诚然,有的诗人可能也是为了追求某些诗性的效果,而有意省敛,但只有他自己明白,而别人怎样也看不懂,就无从进入审美——那样的在修辞上来说,肯定是违背了修辞的规律。违背修辞规律,只能对语言造成破坏,那是不可取的。
但姜华的这样的创新的句子,却谁都能明白,因为符合积极修辞的规律。

2011-6-18于夏云

一个残疾男孩在街头歌唱

他唱得多么忧伤 差点把我击溃
我搜遍全身 找不出安慰的语言
给他作为早茶 或晚餐
歌声中的创伤 酷似童年的我
一群冷漠的脸谱 涂在街口上
仍旧是多少年前的翻版

歌声依然动听 如泣如诉
在这个有两千年历史的小城穿越
那些跳跃的音符 像子弹
撞击在城墙上 又被挡回来
正午的光线有些摇晃 倾斜
在小城 没有谁被时光打动

补充:
想在这里阐述一下积极修辞的含义。
修辞方法含积极与消极两种,积极修辞相对于消极修辞而言。
消极修辞就是按着语言规律而进行的明白准确的语言表达方式方法;积极修辞则是在消极修辞的基础上而进行的具体生动形象逼真的艺术化的语言表达方式方法。
积极修辞方法又分两大类别:就是修辞格与词类活用,两者加起来,已有一百余种类。两者有少许交叉,例如移就格与拈连格,实质上就是两种词类活用。大量的词类活用又借助修辞格来完成,产生了许多新颖的词类活用的新种类,例如比喻式活用、拟人式活用等等。
前面说的“符合积极修辞的规律”,就是通过阅读效果,可以判定只要符合“具体生动形象逼真的艺术化的语言表达”,不论已有的积极修辞中有否种类,也都是一种积极修辞的语言现象。诚然,按其特点给予恰当的名称并定义,是为了交流的需要。

2011-7-14于夏云镇


37、很诗性的景物描写
文/ 山城子

美句:
天之外,云叠着云
天之内,叶子叠着叶子
(选自弦河的组诗《在观音山,回归自然》之《碧空在云层之外》)

赏析:
全诗三节12行,禅意为旨。禅意亦须放个处所。这两句的出现,就相当于陪衬禅的自然大境。从语言的技巧上来说,这两行很有诗性。
诗性之一,在于两句的错落排偶;
诗性之二,在于两行比肩的双双复沓;
诗性之三,在于两个动词“叠”的移就式活用。
所谓移就式活用,就是把通常搭配于A事物的词语,移来与B事物相搭配,从而产生更加生动形象的阅读效果的词类活用方法。
“叠”字一般用于人或物摞起来的形象,如叠罗汉、叠被摞等。这里分别与“云”、“叶子”搭配,我们读出了云的海,读出了山间植被的茂密。
问好弦河,向你学习!

2011-6-23黔中文化村

附全诗
碧空在云层之外

碧空在云层之外
无论走多远的路都得回到原点
碧空在云层之下
无论拾取多少红尘都得放下

天之外,云叠着云
天之内,叶子叠着叶子
舍取拽住身体,飞不起来
我必须沉默伫立,虔诚

花自然的开;在观音广场
梵音和香烛
众僧偈语
面对自然空无一物

补充:
这首诗的第一节不论是旨是艺,也都挺美的。从艺上来说,则是双行的排偶与隔行的复沓,遂使行文显出一种往复的对称之美感来;从旨上来探讨,具有佛家的视野,也不无人生的哲理蕴涵。

2011-7-14于夏云镇

38、爱的别一种定义
文/ 山城子

美句:
爱,只是生命里最初的执拗
它是风,具体,但没有形状
(选自苏美晴的短诗《不再爱了》)

简析:
爱的别一种定义呀!学习!
我体会这首诗是抒发那些离开爱的人的伤痛体验与思考的。思考的结论,就是16行诗的最后这两行。
“执拗”这个词高度概括了青春期之后陷入爱的那种不可自拔的程度。那时的爱依赖的是感性,当理性起来的时候才发现对方不是自己的理想。于是分手。
从语言表达上来说,“生命”是诗主体形象相关概念的借代,而“执拗”从行文的字面来看就是形容词的拟人式活用。“风”是很贴切的比喻。如同说,那种执拗造成的错误,一阵风就过去了。很有解脱后的安慰似的。
问好美晴!向你学习了!

2011-6-23于文化村

附全诗
不再爱了
文/苏美晴

打水,卸妆
不再爱了
涂抹好的红唇还留给谁看
从前,我是孤岛上清冷的月光
以后,便是春天里的一个梦
我看不见灵魂,看不见
那上面的伤
看不见,夜莺盘踞的森林
有什么不一样
不再爱了,一个人的渡口更庄重
打水,卸妆
桃花一样的红,荷花
一样的白
而我只是牛尾拍打的一只牛虻
爱,只是生命里最初的执拗
它是风,具体,但没有形状

补充:
上面分析的美句,无疑就是本诗的诗眼了。
整体上看美晴的这首诗,落笔之前,其文本的行走,则是一路绰约而蹁跹的了。最使表达产生迂回往复美感效果的修辞手段,是反复与复沓。
先是“打水,卸妆/ 不再爱了”两行的反复,强化了诗旨;
接下来有“看不见”的几乎连续的反复,引读者跟着诗文本层层递进;
再就是“花一样的”复沓,以及“只是”的复沓,增强了音韵迂回往复的美感效果。

2011-7-14于夏云镇

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诗是人生的雅伴儿。
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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:11    标题: 引用回复

网络自由体新诗美句赏析工程(书稿)
作者:山城子

前言:
笔者行走于网络诗坛,三个月后就满八岁了。尽管在触网之前,在一些地方的文学杂志与报纸副刊上,已经陆续发表了三百多首(各种分类的)诗作,但都是传统直白的白话诗。凭这个单薄的底子上网络诗歌论坛,我实际上就是个小学生的水准。于是萌生以年轻人为师的想法,天天上网浏览并坚持练笔。然而总觉长进不大,遂又萌生细致研读网上优秀作品,以从中领悟诗艺方面的奥妙。于是我把这种研读学习的纪录,在网上陆续整理出了
《阅诗随笔》98篇;
《山城子聊中国现代诗》81篇;
《徜徉爱苑》37篇;
《赏诗笔记》77篇;
《现代诗修辞》23篇;
《新诗赏美》98篇;
《与阳吻说诗》27篇;
《形象诗美学》含80篇。
凡500余篇,约70万字。
自己收不住自己了。而为了深一步研读自由体新诗中层出不穷的语言美,从今年4月中,我开始在网上的诗歌论坛寻觅美句来研读学习。这使我越发印证了一个诗学规律,这就是:积极修辞是使以语言艺术为特征的诗歌引人进入审美的主要手段,积极修辞的创新,是诗创新的重要途径。
为了能把我这个学习心得传达给更多的诗人朋友,我决定把发帖于几个诗歌论坛的“美句赏析”的60余篇小短文,重新整理,附录所选美句的全诗,加以补充,并继续下去,结集成网络书稿,以备广泛交流。

——山城子2011-6-19于黔中夏云镇


第4辑 选自“龙凤舟”诗舞(上)

目录
39、新创化实为虚的借代式活用……摘自石榴花(青鸟依依)的参赛诗《回合欢树》
40、双重的比拟式活用及其它………摘自隐身树-文君参赛作品组诗《梦回端午》之《浴兰》
41、朴实无华却很美…………………摘自柠檬树-沙蓝参赛诗《洛水奔涌——三回牡丹》
42、两行诗的幽默……………………选自菩提树-青鸟依依的参赛微型诗《MP3》
43、诗性的文本行走…………………摘自狗尾巴花-指冷笙箫寒的《月光曲》之2、2《缠绵》之《玉手镯》
44、两叠一拟一喻,美在眼前………选自依兰-蜀道人生的参赛诗《婉约——峰回路转》
45、亦喻亦拟的成分排比……………选自悬铃木-山城子参赛诗《木屋天然的朴素——十七会依兰》
46、很浅近的通俗句子但很美………选自樱花-水是睡醒的冰的参赛诗《浅话牡丹》
47、美丽的叠用与拟人………………选自黄杨树的参赛诗《乡下妹子》
48、因为简洁而美丽…………………选自天涯海角的参赛诗《五月,结义汨罗江》


39、新创化实为虚的借代式活用
文/ 山城子

美句:
琉璃在八月集合
玛瑙在含蓄中珠圆玉润
(摘自石榴花-青鸟依依的参赛诗《回合欢树》)

赏析:
“琉璃”在这里是比喻,很新鲜(未曾见过)。比喻要贴切,不是指全局,而是就其中某一点。成熟的石榴皮红绿兼容、质彩照人,与琉璃瓦的色彩光泽极其酷似,因而这个比喻很贴切。“集合”是人类的专利,所以这里又是拟人,同时可以让人理解石榴“全都”成熟了。七个字一行的诗,由比喻直抵拟人。比喻贴切,拟人活泼,当然能够引人进入审美。
“玛瑙”、“珠”子、“玉”石,三宝物分别从颜色、形态、光泽上比喻石榴籽实,虽不是独家的运用,但这样的密集却是独到的。而形容词“含蓄”的化实为虚的借代式活用(以文章旨意隐约的状态之词,代替石榴瓤),则是独创,是对词类活用的新开拓。
归结起来六处积极修辞,三处独到或独创,就决定了这两行诗难得的美丽。
向石榴花学习,把诗的语言打扮得像石榴花那样美丽。

2011-6-10

附全诗
回合欢树

时光越过春天,相思还没抽芽
三月的念想,跨越一个季节

五月喧闹灿烂
看一树热情与太阳拥抱
流金的岁月,让一串串灯笼
挂出满堂喜气

预示一个新的开端
琉璃在八月集合
玛瑙在含蓄中珠圆玉润
裙下的苍生,个个都是大臣
等待一个特别的日子

我们击鼓传花
把盏、赏月,合欢

补充:
第一节的“相思还没抽芽”也是美句。美在动词“相思”活用为名词,而动宾式双音合成词“抽芽”做了比喻式活用。这样,无形的“思念”,就化作某种植物一样可以视觉了。
第二节整节都美呀!形容词“喧闹”是拟事式活用,“灿烂”则是拟物式活用。这样,其阅读效果使“五月”这个时间名词,就有了某些可以喧闹可以灿烂的事物的性质了。虽然,这是诗人追求诗句省敛,而省略了那些喧闹灿烂着的事物,只出现了“五月”这个时间名词。这就是一种使诗文本具有诗性的一种技巧,一种新的积极修辞样式。形容词“热情”是一种双活用的例子——既是形容词活用为名词,同时也是形容词的拟人式活用。后面的动词“拥抱”自然也是拟人式活用。动词“挂出”则是拟物式活用,遂使“喜气”,就一串串灯笼似的有了形状与颜色。

2011-7-18于黔中夏云镇


40、双重的比拟式活用及其它
文/ 山城子

美句:
炊烟陷入艾香,清冽的泉水
  滑过凝脂般的肌肤,涤净欲望、污垢
  蓄兰为沐浴,在阳光里纤尘不染
(摘自隐身树-文君参赛作品组诗《梦回端午》之《浴兰》)

赏析:
最美的是第一个短句。美在动词“陷入”双重的比拟式活用。对于“炊烟”来说,我们读出了拟人的效果;对于“艾香”而言,我们又读出了拟物的效果。与之同时,“炊烟”也不是炊烟,而是与炊烟密切联系在一起的人民大众。因此,这可以看作是借代格的一种拓展,即以本体密切相关的事物来替代本体。
后面则有“涤净”这个谓补式的双音合成词的拟物式活用,以及能愿动词“欲望”作名词的活用。这两个活用相互搭配成一个动宾结构的短语,显出语言的灵动之美。
再就是从诗人对端午节习俗的实写之中,可以读出言外的美好期待与冀望。“炊烟陷入艾香”——广大人民群众都在过端午,深深地怀念伟大的爱国诗人屈原。“清冽的泉水/ 滑过凝脂般的肌肤,涤净欲望、污垢”
——他的忧国忧民的思想情怀,犹如泉水的清冽,教化着这些纯朴的劳动人民,自觉地剔出私心与不好的品质。“蓄兰为沐浴,在阳光里纤尘不染”——就像“浴兰”的习俗一样,洗掉那些邪恶,让我们人人都成为品德高尚的人!这是我从实写中读出诗人情怀的美好寄寓。
向隐身树学习!

2011-6-10于黔中夏云镇

附全诗
浴兰
  
  择日而出,降临于一盆清露
  煮沸的百草,铺人间小路,崎岖,蜿蜒
  而九重炼狱张开血红大口
  吵醒沉睡的村庄
  
  炊烟陷入艾香,清冽的泉水
  滑过凝脂般的肌肤,涤净欲望、污垢
  畜兰为沐浴,在阳光里纤尘不染

补充:
“择日而出”的是谁呢?我做为读者想象的是兰花仙子,以“清露”煮沸百草,让人们沐浴,来净身心。“人间小路”自然是生活之路,“崎岖”“蜿蜒”之中,也难免滋生污思秽念。诗人(何尝不是蓝花仙子的化身呀)及时提醒——别等到以后在“九重炼狱”里受苦受罚,赶紧来净身净心吧!
有了这第一节的铺垫,第二节就直接进入了“涤净”的过程。全诗写得简约而美丽,深深地渗透着诗人的善良情结。

2011-7-18于黔中夏云镇


41、朴实无华却很美
文/ 山城子

美句:
羡慕河流之间的相遇,融入漩涡
长相厮守。……
(摘自柠檬树-沙蓝参赛诗《洛水奔涌——三回牡丹》)


简析:
特喜欢这个朴实无华的句子。虽朴实无华,但又很美。
美在文本的行走一步一个积极修辞——就是以“相遇”拟人,以“旋涡”而借代(以“旋涡”替代整条河流)而比喻(情感交融在一起的生动比喻),又再次以“厮守”拟人。从而含蓄地传达了历史上或现实中甚至神话传说中的那些有情人终于不能成为眷属的缺憾与伤感。

2011-6-11于黔中夏云镇

附全诗
洛水奔涌——三回牡丹
  
  怎样才能凌空而落,带着企盼
  洛水奔涌。你我一直相隔
  在宫闱的谋算里,身不由己
  爱与不爱,剩下华贵的青铜器皿
  零落偶尔深情的一瞥
  
  羡慕河流之间的相遇,融入漩涡
  长相厮守。流传至今的神话
  躺在后羿热情的箭镞中
  长年暗炙却无法绽放光芒
  一步咫尺,咫尺却永生难跨
  
  凝望你遗落的珠环,有谁涉水而来
  “其形也,翩若惊鸿,婉若游龙”
  就这样爱着,在缺失的诗句里
  追忆蒹葭苍苍
  跟随五月的洛水,寻找来生
  
补充:
第一节的末行也很美。美在形容词“零落”活用为动词的同时,也作了拟物式的活用,从而使“深情的一瞥”这个偏正式短语,也如不时落下来的花瓣儿一样,可以更形象地感觉到了。
第二节的末句也美,美在句中的自相顶针。
第三节的两个引用,使诗意显得厚重起来。一个是〈洛神赋〉中的句子,一个是诗经〈蒹葭〉里的句子——这人间的爱情呀,从古至今该有多少故事呀?!

2011-7-18于黔中夏云镇


42、两行诗的幽默
文/ 山城子

美句:
我无意与手机争宠
封为小三后。才随时挂在身边
(选自菩提树-青鸟依依的参赛微型诗《MP3》)

这是一首微型诗,只有这两行,从侧面幽默了一回现实中司空见惯的事情。
座机=发妻;
手机=二奶;
MP3=小情人。
哈哈!是对中国先富起来的一些男人行为的“光荣”写照。

2011-6-11于黔中夏云镇

《MP3》

我无意与手机争宠
封为小三后。才随时挂在身边

补充:
有极个别人说,诗至少要四句,且押韵,才是诗,否则非诗。我不以为然,还是在网上搜觅这些他所谓的“非诗”美章美句。前面忘了说此微型诗的诗性的技巧。“我”,相对标题来说就是拟人,而一个“争宠”又把“手机”也拟人了。两行诗,通俗活泼又幽默——当然是好诗。

2011-7-19


43、诗性的文本行走
文/ 山城子

美句:
你有些小羞涩。这环状的信物
  多少故事温润如玉,只需要对着阳光
  轻轻转动,那些细微的甜蜜
  就开始流光溢彩
(摘自狗尾巴花-指冷笙箫寒的《月光曲》之2、2《缠绵》之《玉手镯》)

简析:
——羞涩以小状,新颖;
——故事温润如玉,喻拟相糅而美;
——形容词“甜蜜”活用为名词,而“细微”,则是形容词的拟物式活用;
——流光溢彩,是成语的拟物式活用。
可见,诗性的文本行走,更多的时候是借积极修辞来实现的。
问好朋友,学习了!

2011-6-11于黔中夏云镇

全诗:
◇玉手镯
  
  你有些小羞涩。这环状的信物
  多少故事温润如玉,只需要对着阳光
  轻轻转动,那些细微的甜蜜
  就开始流光溢彩
  
  你从不同角度存贮生活的细节
  存储内心的四季。并让它们围绕一个中心
  奔跑。速度不能太快,体温不可太高
  你只希望它环抱些平凡
  有些小尘埃没什么
  
  你小心呵护着。用你所有的精气神
  滋养,并让它与俗事耳濡目染。它是通灵的
  它一旦环抱的幸福,只要你不弃手
  就终身不离。
  
补充:
美句我选的是第一节。
现在补充说第二节。两个“储存”是动词拟物式活用,使“细节”与“四季”仿佛可视了一样的具体了;与此同时,“细节”与“四季”都是一种拓宽了的借代式活用。前者代替的本体是具体的事情,后者是以发生故事的时间代替所发生的故事。这样拓宽了的借代,可以省敛语言,且比较新颖,符合积极修辞的原则。有些诗友不明白别人新颖陌生的诗性语言是如何表达出来的,强行模仿,结果符合与违背掺半,行走出来的文本就不伦不类而晦涩怪诞起来。那是不可取的。
第三节的动词“滋养”,是拟物式活用,使“精气神”仿佛是营养液了一般液态的东西了。

2011-7-19于黔中夏云镇

44、两叠一拟一喻,美在眼前
文/ 山城子

美句:
洋芋花开得来白生生花蕊黄灿灿
青芋禾的红杆杆上打着青花伞
(选自依兰-蜀道人生的参赛诗《婉约——峰回路转》)

简析:
这两行诗极有信天游的味道。味道来自“白生生”与“黄灿灿”的两个叠格的连用,以及“打着青花伞”的拟人与比喻的相跟。由于这样自然而然地展开描写,行文不缓不急,语言流畅而优美,所展示的两种花,就特写镜头般地呈现在读者眼前了。
学习学习呀!向依兰学习!

2011-6-12于黔中文化村

全诗:
婉约——峰回路转
  ——回【悬铃木】
  
  你说过不要用戒律束缚手脚
  怎又玩起了诗词格律
  依兰我头昏脑胀不知你我
  还是想来点自由诗表达婉约
  
  龙舟赛累得来脚趴手软
  好想坐下来喝一杯金银花盏
  酥筋骨爽头脑静享安然
  让诗意从激越来一次峰回路转
  
  潜心地细说这五月的石榴花艳
  再说说今年的油菜籽和小麦丰收
  农家人的心里有多蜜甜
  
  刚插的秧苗已经打伸了脚干
  泛青的稻秧排着队迎风飘飘然
  洋芋花开得来白生生花蕊黄灿灿
  青芋禾的红杆杆上打着青花伞
  
  刚收的茭头冒出的芳香刺得鼻冒汗
  上架的四季豆开花花艳如蝶翩跹
  让我们采蓝桑叶再把蚕儿食料添
  白生生肉嫩嫩唰唰地蚕食声
  预示着今年又一个丰收年......
  
  2011年5月25日星期三

补充
临屏即时之作`,全诗写得通俗易懂,饱蘸热情地描写了农业即将丰收的美丽景象。行文透出一种朴实的民歌风味,读来朗朗上口而倍觉亲切。这样的篇什在虚拟的诗舞中是不多见的。
第一节的“表达婉约”,是省略宾语的一种积极修辞方法。省去的宾语当是“情感”。这样的省略,使省敛的诗句立刻别致美丽起来。省略宾语,但语法要求句子仍然需要宾语,于是那个修饰宾语的形容词,就占据了宾语的位置取而代之,从而具有了名词的性质,亦即被活用为名词了。
第二节的“静享安然”,也是省宾格的例子。省略的宾语当是“时光”。阅读效果,以及语法修辞道理,均与上同。
第二节还有个“峰回路转”,是短语的比喻式活用。

2011-7-20于黔中夏云镇


45、亦喻亦拟的成分排比
文/ 山城子

咱们是月光的纱帐山岚的屏风艾香的丝棉被褥子
一辈子也不会变老的心情与天天诗词歌赋地触膝
(选自悬铃木-山城子参赛诗《木屋天然的朴素——十七会依兰》)

第一行:从行文看,月光被喻为纱帐,山岚被喻为屏风,艾香被喻为丝棉被褥子,是暗喻。但因为没有“是”“成了”等喻词,因而也可以看成是以物拟物,就是把“纱账”比拟成月光——轻软透明的纱账;把“屏风”比拟成山岚——山水画屏;把“丝棉被褥子”比拟成艾香——香软的被褥啊!这样的排列凡三,就构成了成分排比。
第二行:动补式双音合成词“变老”作了比拟式活用。世上能变老的东西都是生命物,而心情不过是一种人的情绪体验。所以这样搭配就是将心情拟成了生命物。接下来的“诗词歌赋”属于词类活用中的名词作状语。
应当说积极修辞在这两行诗中的密度很大,所以读起来就有美感——多浪漫的一对伴侣呀。

2011-6-12于黔中夏云镇

木屋天然的朴素——十七会依兰
  文/悬铃木
  
  依兰你我不了解就没人会了解你天生天长的脾气
  这个那个的点了一大堆没要三两清风四两太阳雨
  其实嘴上没说只心想一丝一毫不会与我规划偏离
  咱们的美夜良辰不会与现代物质鱼龙混杂在一起
  咱们是月光的纱帐山岚的屏风艾香的丝棉被褥子
  一辈子也不会变老的心情与天天诗词歌赋地触膝
  一定要闹洞房我安排了满天的星星包括牛郎织女
  文明雅致得如童话里的什么什么公主与什么大帝
  
  2011-5-27

补充:
这是我自己使用诗舞的马甲悬铃木临屏回依兰(蜀道人生)的即兴之作。回时行文只注意长句式的整齐排列,但因陈述而行,则尽量使句子更能诗性一些,至于具体使用哪些积极修辞是来不及思考的。过后自己捉摸,才觉得第五行虽然可以归为比喻的成分排比,但说成以此物拟彼物也未尝不可。
第二行的数量词“三两”“四两”的以物拟物式活用,是借鉴评剧《杨八姐游春》佘太君的唱词“我要一两星星二两月,三两清风四两云。”其实许多诗人的词类活用,其中很大部是借鉴前人或者提炼民间口语而来的,当然也有锐意创新的。
还值得说说的,就是末行的疑问代词“什么”的双叠与反复——当时想起来的只是“白雪公主”,具体有没有什么大帝说不上来了,于是借助疑问代词来解围,但也就产生了比较别致的阅读效果,从而强化了表达。

2011-7-20于黔中夏云镇

46、很浅近的通俗句子但很美
文/ 山城子

你只想做个平凡的姑娘
背一包爱情流浪
(选自樱花-水是睡醒的冰的参赛诗《浅话牡丹》)

很浅近的通俗句子但很美。
整首诗都是对牡丹说的,当然就是拟人格行走。最美在第二行,在第二行的数量词“一包”的拟物式活用。于是,爱情也具有了物体感,居然可以置于背包里去流浪。
具体说积极修辞:“你”是拟人格;“平凡的姑娘”是比喻格;“背一包”又是拟人格,“一包”是词类活用,“流浪”还是拟人。——密集地积极,能不美起来吗?

2011-6-12于黔中夏云镇

原诗:
浅话牡丹

你的名字,如风
很早以前便吹进我耳膜
雍容,华贵,娇媚
猎获多少艳羡的众生

有人将你高高在上
封以桂冠独领众香,其实
你只想做个平凡的姑娘
背一包爱情流浪

旅行箱会走多远
一声轻轻的叹息
会不会,阻碍地久天长

补充:
一个多月前的择句学习,还不知樱花是谁的马甲,今天搜觅原诗,方知是美女诗人水是睡醒的冰。这首诗的主旨是还一个“高高在上”的国色天香以“众香”的自由身份,也好自由自在地实践自己的人生,享受自己的爱情。但人生坎坷呀,还是流露了一些善良的担心。
第一节末行的动词“猎获”,是比喻式活用。
第二节的“众香”之香,是形容词活用为名词,这种活用,产生于以花的香味来代替花本身。就是说这种活用是借助词语的借代而实现的。
全诗的末句,以“地久天长”落笔。这里使用了短语的比拟式活用。

2011-7-20于黔中夏云镇


47、美丽的叠用与拟人
文/ 山城子

美句:
于是整个整个的村庄
都让她的明眸皓齿悄悄开满
(选自黄杨树的参赛诗《乡下妹子》)

简析:
我知道这是写给那位美人蕉的诗,却题作《乡下妹子》,不知这位美人蕉朋友是否在乡下?但我见到的美人蕉,确实就在山脚下的那个寨子,一丛丛地从院墙里探出头来,含羞的姑娘般的美丽。这个寨子有,那个寨子也有,这可不就是“整个整个”的了。这一叠用,比说“一个个”要诗意得多。
标题明明写的是“乡下妹子”,怎么还说是拟人呢?因为句子所在的这节是以写美人蕉起笔的,却说“明眸皓齿”不就拟人了吗?而美丽的阅读效果,来自这个美丽成语的活用到花开上了。
这样写来,令读者的联想就很活泼了——想到一个个的村子,家家户户都绽开了美人蕉,而乡村的妹子,一个个也都美人蕉那样的美丽。
哈!学习了!

2011-6-13于黔中夏云镇

原诗:
乡下妹子

炊烟袅袅,太阳升起
艾叶的清香此起彼伏
谁家顽皮的孩子
被粽子唤回,一轮相思的光
再次照亮家乡

美人蕉就躲在初夏的柳荫里
啃食香甜的童年
我美丽的乡下妹子
挽起裤管,收紧细腰
靓丽柔美的目光轻轻一点
于是整个整个的村庄
都让她的明眸皓齿悄悄开满

补充
第一节第二行的成语“此起彼伏”,是比拟式活用,使“艾叶的清香”,有了群体一样地具体形象起来。
第四行“一轮相思的光”,是省敛式的积极修辞,恢复原句当是“一轮引动相思的放射光茫的月亮”。这样省敛之后,“一轮”为数量词的拟物式活用,动词“相思”是拟人式活用。
第七行“啃食香甜的童年”也是美句。动词“啃食”拟物式活用;形容词“香甜”,也是拟物式活用。这样,就使童年成了美物一般可感可触了。

2011-7-21于黔中


48、因为简洁而美丽
文/ 山城子

美句:
只以命相邀
与你
举杯离骚,怀抱九歌
结义汨罗江
(选自天涯海角的参赛诗《五月,结义汨罗江》)

赏析:
这句子因为简洁而美丽起来!
“以命相邀”,从成语“以命相许”中巧妙地易字而来,简洁而义赅。这是借助了原有成语的优势而美。
“举杯离骚”,当是一边饮酒一边背诵离骚(或探讨离骚)的省写,也可以把“离骚”理解为是对诗歌的借代(局部代整体),而又活用为动词——即作诗。那么这个短语就是饮酒作诗(而非诵诗或论诗)的意思了。这样的表达,典型的简约而丰富!
“怀抱九歌”其实是与前边的“举杯离骚”为互文的。互文格作为文简而意丰的一种积极修辞手段,古诗中比较常见,这里被当代诗人天涯海角继承的恰到好处。“怀抱”非真的捧一纸《九歌》在那朗诵(你一定那样理解也无妨),而是热爱以《离骚》为代表的屈原的诗,进而表达对屈原的热爱与怀念。
“结义汨罗江”也非仅仅省略一个介词“在”,实在是借“结义”来抒发一班诗友情衷诗歌的深挚与执着。从字面的喻义看,则是为献身祖国的诗歌而在纪念屈原的日子里的盟誓。

2011-6-13于黔中夏云镇

五月,结义汨罗江

以额吻地
风声雨声一浪高过一浪
沧桑在发丝间嬗变
这些都不能让我们感知生命
唯有五月
它像一只可以再生翅膀的飞鸟
从我的脊背到你的脊背
把我们折断的羽翼
一 一修复

我们是划开汨罗江的那只手
从楚辞里抽出的筋骨
可以是饮天的浪
可以是入云的树
无论颔首挺胸
起飞的姿势
印证的都是不朽的豪情

五月,我可以忘记挂菖蒲和蒿草
可以不用艾叶净身
也可以不喝雄黄酒辟邪
只以命相邀
与你
举杯离骚,怀抱九歌
结义汨罗江

浪花2011年5月21日19:30
=================

补充:
第一节第一行动词“吻”与第九行动词“修复”,都是比喻式活用。这样的活用,是由词类活用修辞格的拈连格的省略喻体,从而使句子更简洁而产生出来的。
第二节的第二行“从楚辞里抽出的筋骨”中的动词“抽出”,也是比喻式活用。

2011-7-21于夏云

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:12    标题: 引用回复

网络自由体新诗美句赏析工程(书稿)
作者:山城子

前言:
笔者行走于网络诗坛,三个月后就满八岁了。尽管在触网之前,在一些地方的文学杂志与报纸副刊上,已经陆续发表了三百多首(各种分类的)诗作,但都是传统直白的白话诗。凭这个单薄的底子上网络诗歌论坛,我实际上就是个小学生的水准。于是萌生以年轻人为师的想法,天天上网浏览并坚持练笔。然而总觉长进不大,遂又萌生细致研读网上优秀作品,以从中领悟诗艺方面的奥妙。于是我把这种研读学习的纪录,在网上陆续整理出了
《阅诗随笔》98篇;
《山城子聊中国现代诗》81篇;
《徜徉爱苑》37篇;
《赏诗笔记》77篇;
《现代诗修辞》23篇;
《新诗赏美》98篇;
《与阳吻说诗》27篇;
《形象诗美学》含80篇。
凡500余篇,约70万字。
自己收不住自己了。而为了深一步研读自由体新诗中层出不穷的语言美,从今年4月中,我开始在网上的诗歌论坛寻觅美句来研读学习。这使我越发印证了一个诗学规律,这就是:积极修辞是使以语言艺术为特征的诗歌引人进入审美的主要手段,积极修辞的创新,是诗创新的重要途径。
为了能把我这个学习心得传达给更多的诗人朋友,我决定把发帖于几个诗歌论坛的“美句赏析”的60余篇小短文,重新整理,附录所选美句的全诗,加以补充,并继续下去,结集成网络书稿,以备广泛交流。

——山城子2011-6-19于黔中夏云镇


第5辑 选自“龙凤舟”诗舞(下)

目录
49、创新出一个“拟词”格来…………选自心雨-朱佐芳的参赛诗《人生况味知几许》
50、喻中有喻又密集活用………………选自铃兰花-静雨小洛的参赛作品《独舞》
51、排词与异义复沓的排偶……………选自火龙树-哑榴参赛作品《怀沙》
52、“不太拥挤”的递进、反复与比喻…选自牡丹花-赵静端参赛作品《悬铃木》
53、比拟格与拟物式活用的搭配………选自昙花-沈盼盼的参赛作品《黑夜的背后》
54、动词的拟物式与移场式活用………选自榆树-水纹的参赛诗《香袋》
55、朴实而美的必要铺垫………………选自槟榔树的参赛作品《带着春天来看你》
56、痛心疾首的共鸣……………………选自猴面包树-指冷笙箫寒的参赛诗《你的诗句太差,无法和广告词媲美》
57、具有时代的概括力…………………选自雪花-赵静端参赛诗《轮回——回黄杨树之4》
58、复沓着递进及成语的词类式活用…选自烟花-雪馨的参赛诗《五月,又相逢》
59、机智地侧面衬托……………………选自泪花的参赛诗《香袋》


49、创新出一个“拟词”格来
文/ 山城子


美句:
纵横驰骋的江湖,在一枚名词被一枚动词劫走之前
我们得事先安排好手中的每个细节
(选自心雨-朱佐芳的参赛诗《人生况味知几许》)

赏析:
物质永远是精神的基础,安排好每天的生活与工作,才可以上网写诗贴诗参与诗歌活动。即或谁把诗当作爱妻,也必须有物质基础,这点鲁迅先生早已用他的文字《伤逝》说清楚了——诗意阐明的当然是个很大的哲理。
妙在这样的意思,竟然表达得这样的诗意。原因就在于诗人所进行的积极修辞。
“纵横驰骋的江湖”,这是对网络的生动比喻;
“词”而用“枚”计量,是量词的拟物式活用;
活用且反复,节奏就出来了;
一个动词“劫”作了拟人式活用,于是我们就认同了那“名词”代表的是诗人自己,而“动词”,说的就是打开电脑上网。一个诗人,不说一个诗人,而说一枚名词;打开电脑上网,说是一枚动词的“劫走”。两者很像借代,但从来没有这样转弯抹角的借代,我觉得这是一种新的修辞方法了。我们知道,把物人格化叫拟人,把人物化叫拟物,这里却是把人,连同人做的事情,都给“词语”化了,因此可以称作拟词的。
拟词格,就是把事物拟成与之具有某种联系的词语的一种修辞方法。我们说诗人,从词的性质上看,是名词,于是就把诗人拟为名词;而打开电脑上网这样的系列动作,作为词的性质说,是动词,于是这系列动作,就拟为动词了。
说“手中”也是拟词。因为这样说并非真的在自己的巴掌上,而是说正在办或将要办的什么事情。人们平时就是这样说的,可见这样的拟词,也先产生于民间的口头交流,而后才被文人用在文章的。
用“细节”这个文学的常用语,来概括那些柴米油盐酱醋茶,乃至感冒发烧送孩子上学上街买菜……诸多事情,也是拟词。拟词的修辞效果可以使文本更加婉约别致,更具张力。
向心雨学习创新为诗的技法——我想,学习多了我也会慢慢提高诗艺的。

2011-6-13于黔中夏云镇

◇ 人生况味知几许

恪守着阳光与月光的方位,恪守生活的潜规则
纵横驰骋的江湖,在一枚名词被一枚动词劫走之前
我们得事先安排好手中的每个细节
譬如菜市、职场、房贷的周期
譬如月夜下,每一道窗户暖色的温习

实际上,我们不能只在一首诗歌里
翻找想要的幸福指数
人生,已被越来越多的窒息和恐惧围困
城市森林、毒大米以及不断膨胀的物欲、红尘诱惑
槟榔,我们得从这些疼痛的字眼里挣脱

趁着月朗星稀,驭风潜逃吧
不要去怯意理性和感性的某种关联
为此,五月的渡口,兰舟待发
我们势必将自己安置于一阕词的意境里
不问光阴,不问流年……

补充:

第二节的“一首诗歌”也是拟词,被拟的事物应当是“一种生活方式”或“一种生活状态”;而形容词“窒息”“恐惧”被活用为名词后,事实上也运用了拟词格,其被拟的本体,应当是那些危害人类生存的不法事件,和有害食品威胁健康一类的事故。
第三节的“一阕词”也是拟词,被拟的事物应当是“安全愉悦的生活环境”。
这样加上美句里的四个拟词格,就是八个拟词格的应用了,我们再回过头去验证一下这种新修辞的阅读效果,体会一下,是不是婉约而别致,是不是更有张力了呢?如果不用拟词格,而直接写出那些本体事物来,还能有诗性吗?
再就是诗人顺手拈来的复沓与排偶的步履,所造成的韵味极为绰约:开头就恪守…恪守…,接着就譬如…譬如…,最后收笔于不问…不问…。
又来学习!!

2011-7-25于黔中


50、喻中有喻又密集活用
文/ 山城子

美句:
譬如四月的木棉
  花红如血
  妖娆得有些喧嚣
  却斟满了生命的激昂
(选自铃兰花-静雨小洛的参赛作品《独舞》)

哈!喻中有喻又密集活用哩!
《独舞》写人的,“譬如”就是明着喻了,“花红如血”是喻中之喻。已经有些美丽了。
更美丽的是下边两行密集的词类活用,所造成的意境令人鼓舞地积极向上,必击掌而赞了。
先是形容词“妖娆”,凭借加补语而活用为动词;接着是形容词“喧嚣”的就虚式活用(正常用于实——有声场合);再是动词“斟”的比喻式活用(酒或茶,才称为斟,而这里是情态);接下来是名词“生命”的借代式活用(心情依赖于生命,以生命替代心情,所谓的用大词,借大代小);形容词“激昂”活用为名词。
哈!超脱灵动的句子,就是这样通过一系列的词类活用而创新出来的。值得学习!

2011-6-14于黔中夏云镇

全诗
独舞

  或许
  低眉顺眼地
  做个纯良的女子
  只是个传说
  
  桀骜
  或者坚忍
  才能让生活
  变得安然
  
  譬如四月的木棉
  花红如血
  妖娆得有些喧嚣
  却斟满了生命的激昂
  
  又如秋冬的橡树
  深绿铿锵
  悠然得有些寂寞
  却积淀了无数的真实
  
  种一棵树
  或者栽一株花
  许一个梦想
  捞一场昨天的记忆
  
  我是孤单的小妖
  这个季节
  华丽的转身
  是给自己最终的结局


补充
第二节的两个形容词“桀骜”、“坚忍”,活用为名词,同时也是借代式的活用。本体是桀骜一点(决不自卑)并坚韧的生活态度。不把本体写出来,只用本体的关键词来替代。阅读效果就十分的精炼婉约别致。
第三节的拟声词“铿锵”是通感式活用,看视觉的深绿,仿佛听到了铿锵的声音。而动词“积淀”则是拟物式活用,遂使活用为名词的形容词“真实”,也有了形状一般的可以感觉了。
第四节的动词为主的排比句,极有韵味。
第五节的形容词“华丽”,是移就式活用。

2011-7-25于黔中



51、排词与异义复沓的排偶
文/山城子

美句:
追寻着你的追问
操守着你的操守
(选自火龙树-哑榴参赛作品《怀沙》)

简析:
可以称为排词与异义复沓相搭配的排偶句。
排词是一种新的修辞格,是指相同词素与不同词素构成的意义相近而不相同的两个以上的双音合成词在句子里的排列。比如上句的“追寻”与“追问”。
下句的两个“操守”的复沓,虽字词相同,但在句子中的词性却炯然不同-前者为动词,后者为名词。
上下两句,又是特征明显的排偶。两句都简约精粹,读起来音乐感很强。遂而成为美句。
向火龙树学习!

2011-6-14于黔中夏云镇

.怀沙

悠悠汨罗江
载不走千年离愁
怀沙的屈原
你的香草,奇服
熏染了一江春水
一轮明月
是你的容颜

滔滔浊水冲刷
是什么随波逐流
迅速消失在历史的烽烟
是什么清如沙砾
沉积到今天

裸足披发者
问过九天
江边一行行足迹
追寻着你的追问
操守着你的操守

今天的江水
多么浑浊
三闾大夫,你是否
在彻骨寒凉的逝水里
夜夜冒出头来呼吸

明月依然明月
历史的逆流和漩涡
冲不走
那一块怀沙石

补充
这首深切怀念伟大爱国诗人屈原的短诗,我还特别喜欢末节的第一行。“明月依然明月”,简练而意味深长,省略的空间很大。字面上既可以理解为“明月依然是那轮明月”,也可以理解“明月还是那样地明亮着”。但前者由于“是”的省略,“明月”本身就兼起了判断动词的性质,后者则直接成为名词用如动词的积极修辞了。

2011-7-26于黔中

52、“不太拥挤”的递进、反复与比喻
文/山城子

美句:
那些梧桐,悬铃,车辆都不太拥挤
那时心与心,人与人也不太拥挤
(选自牡丹花-赵静端参赛作品《悬铃木》)

简析:
“不太拥挤”的递进、反复含蓄着一种追悔莫及的感受。
前句概括的是从自然到社会,后句概括的是人们的思想与关系。怎么样呢?“不太拥挤”——比喻环境与社会还比较平安(自然界还没受到强烈的破坏,而社会生产中的排放量还较小);再比喻人们的思想比较单纯,人与人之间的关系也比较简单融洽。
说的是“那时”而非眼下,却是为眼下的两种不同方向的“倾斜”(可以理解为“太拥挤”的喻义)作了有力起跳的铺垫。
问好朋友,向朋友学习。

2011-6-15于黔中夏云镇


悬铃木

小时候,奶奶牵着我的手在县城的街道奔走
街道很倾斜,路边法国梧桐树的树荫也很倾斜
那时,我不知道倾斜的本意和外延
只知道,到了晚上
一边有灯光,一边有星光

那时候还不流行风铃,也不流行纷繁的绿化树
我也不知道有香榭丽舍大街和凯旋门
那时的自由,就是可以在街道上如风般奔跑
那些梧桐,悬铃,车辆都不太拥挤
那时心与心,人与人也不太拥挤

多年以后我知道街道不再倾斜
只有老家后面的山坡和父辈的脊梁还在倾斜
倾斜的还包括那些庄稼以及在斜坡上谋生的牛羊
多年以后我看到,一边是倾斜的是繁华
另一边倾斜是贫瘠

补充
诗旨掩藏在“倾斜”这个词语里。如果从修辞学的层面看,这是拟词格的运用;而从写作手法上说,就近似隐喻或象征的性质。“倾斜”的本体,当是一端高而另一端低的事物。第一节回忆小时候,还只有城乡间的一点差别;第二节具体说那个时候贫富差别不大,人与人之间的关系也不紧张,比较和谐和睦。第三节则指出当下社会的分配的不公,贫富差距太大了。诗人为了表达这个诗旨,找到了一个很含蓄又很贴切的一个词语,这就是“倾斜”。
有意思的是,诗人还将我的马甲“悬铃木”,在字里行间给解释了,就是法国梧桐,还镶嵌进了法国文明的标志性的
香榭丽舍大街和凯旋门。这样的行文给读者以姿态活泼挥洒自如的感觉。

2011-7-27于黔中


53、比拟格与拟物式活用的搭配
文/ 山城子

美句:
站在黑夜的背后
我将心事洒满天空
(选自昙花-沈盼盼的参赛作品《黑夜的背后》)

赏析:
从修辞来说,这是比拟格与拟物式活用的搭配;从语法说,则是一个有复杂状语的单句。
前置的处所状语“站在黑夜的背后”,是比拟格的拓展运用。说拓展是将比拟的本体扩大到了时间名词“黑夜”,本来最初的“背后”,由人扩大到了房屋、大树、大山的等等,现在到了“黑夜”,就是把黑夜比拟为人(拟人)、为房屋或树或山(拟物)。这样就使时间名词“黑夜”有了人或物的阅读效果,就很感性的了。
动词谓语“洒”则是作了拟物式的活用。因为可以“洒”的一般都是液态的物质,这里却是“心事”,心事就被物化了,有形有色似的飘满在夜空了。
不过就是“一个人在夜里悄悄想心事”的叙述,结果通过积极修辞,就活泼出一个特写镜头来的生动形象了!
学习学习——诗歌的语言就是这样艺术起来的呀!

2011-6-15于黔中夏云镇


黑夜的背后

欲哭
却已无泪
欲喊
却已无声
站在黑夜的背后
我将心事洒满天空

谁读
已经无字
谁观
已经无图
站在黑夜的背后
我将孤独一起抛出

是谁
还在闪烁
是谁
还在揣摩
站在黑夜的背后
我将寂寞一起收获

补充:
诗经一样的节排比,不断地反复“黑夜的背后”这个标题,读起来很有美感,收到了很好的艺术效果。节排比的美感,是通过每节的前四行-都是由两个词语的各自复沓,而构成的排偶句实现的。请看:“欲…却已无…,欲…却已无…”、“谁…已经无…,“谁…已经无…”、“是谁…还在…,是谁…还在…”。这是节内的双复沓。还有节间的三复沓,就是“我将”,及节间的双复沓“一起”。这样灵活多样的复沓,使文本的行走立刻风情绰约起来。

2011-7-27于黔中

54、动词的拟物式与移场式活用
文/ 山城子

美句:

怀揣一段往事
浸泡在香味里

(选自榆树-水纹的参赛诗《香袋》)


简析:

动词“揣”的拟物式活用,已经被当代诗人几乎普遍使用。这种积极修辞,可以使精神意识一类的词语读出具体的形态,使诗句变得更加感性而艺术起来。比如这里的“往事”,竟然有了“一段”的物体形态,因而可以宝贝似的揣起来。

第二行的动词“浸泡”,可以归纳为“移场式”活用。就是把用于特定场合的某些动词,转移到其他场合来用,从而产生那个特定场合的阅读效果,使表达更具体生动形象。“浸泡”的特定场合是液态,现在移场到气态的“花香”,读起来的效果,那花香就像液态那样的柔软绵密,该是如何地浓郁呀!

学习学习!——向榆树朋友学习!

2011-6-16于黔中夏云镇

香袋

怀揣一段往事
浸泡在香味里

一针一线的心思
曾经被你细细地缝进时光里
但不管怎么包裹
都会泄露心的秘密

多年以后
那些旧日的香
总会被时光一点一点掠去

补充:
“一针一线的心思/曾经被你细细地缝进时光里”,也是美句。
美在成语“一针一线”的比喻式活用,遂使主体形象的“心思”让读者读出了具体的关心。还美在动补式双音合成词的“缝进”,使摸不着看不见的“时光”,也有了质感。

2011-7-29于黔中


55、朴实而美的必要铺垫
文/ 山城子

美句:
然后我会坐下来
和辽阔的天空一起坐下来
(选自槟榔树的参赛作品《带着春天来看你》)

赏析:
或有质疑:这,美句嘛?
山城子:当然。
当然在于朴实,问题朴实得美。
美在看似很普通的陈述,却不知怎么就令人感觉不普通。
暗藏了什么吗?是的。
一藏了递进格,由人递进到人与环境;
二藏了拟人格,天空与人并列,就人格化了;
三藏了反复,强调了“坐下来”。
联系全诗的内容看是抒发对诗友宝贝小女儿的关怀与希望之情怀的。诗分两节,第一节已经展开了想象,但诗人觉得还不够,于是要进一步想象。这两行诗,就是做进一步想象的铺垫。有了这个铺垫,不仅让读者感到诗人的从容,甚至还有些隆重的意味。这样接下来的想象就很显“更上一层楼”了!全诗附后,我们不妨体会一下。

2011-6-17于黔中夏云镇

附全诗:
带着春天来看你
-----写给潇潇小侄女
文/ 槟榔树

宝贝,我现在无法启程
否则我会带上春天去看你
我会在行囊里装满玉米和稻谷
还有些幸福的种子
我会依依呀呀地和你说话
说一说像你脸庞一样美的江南

然后我会坐下来
和辽阔的天空一起坐下来
在你粉嫩的小手上种上一些花草
在你的美瞳里养鸽子
在黎明插上翅膀的时候
放在你的小耳朵,等阳光盛开


补充
遗憾的是没有查到槟榔树的真身(常用的网名),这样地学习,也未见到这位网上老师的真面。体会一下美句后面的意境,一切心灵手巧的祝愿与祝福,都被放到了铺垫中的辽阔的大背景里。“在…小手上种…花草”-这是双喻的省敛式连接-把小手比喻为田园,连接着把花草比喻为智慧;“在你的美瞳里养鸽子”,还是双喻的省敛式连接-美瞳喻为鸽棚,而养鸽子比喻心地善良地养成。哈,后面还有黎明喻鸟,太阳喻花,期待诗中的“你”,有一个鸟语花香的未来!!。

2011-7-29



56、痛心疾首的共鸣
文/ 山城子

例句:
他们说,你的诗句太差,无法和广告词媲美
(选自猴面包树-指冷笙箫寒的参赛诗《你的诗句太差,无法和广告词媲美》)

吃猴面包树上的面包,都是粽子的香味,只是吃到最后,鼻子一酸,就有泪欲下了!
句子中的“他们”,自然是乘着商品大潮新贵起来的那些新贵;“你”是诗人笔下被诗人盼着醒来的我国第一位爱国大诗人屈原。“他们”说得真是心里话呀——诗歌值几个钱,诗人值几个钱?若不是看到古代名诗人身上的商机,“他们”中的谁,还能知道屈原这个名字吗?更不用说他的作品了——当然不如他们可以榨取消费者血汗的广告词了。
仅一行-全诗的最后一行,就把商品大潮冲击下的中国诗歌的惨状发生的原因,一古脑地吐了出来。
我没说这是美句,但读到这里的最客观的陈述,我确实产生了痛心疾首的共鸣!

附:
你的诗句太差,无法和广告词媲美
  文/ 猴面包树

  你走后的两千年,开始走红
  包装一天天华丽,远远胜过你的诗句
  你投江的姿势,被固定下来
  像粽子一样,你被各色人等五花大绑
  
  更多的人开始打汨罗江水的主意
  打更多江水的主意。他们让你在不同的江
  反复投水,然后反复打捞。当然,捞上来的
  并不是你,更多纸醉金迷的水草漂浮了上来
  
  还有人开始争抢你的名字,争抢
  你的出生地,你的每一根银白的胡须
  都溺水在欲望的光芒里。你让很多人步步高升
  点石成金。只是,你的诗句更加沉默了。
  他们说,你的诗句太差,无法和广告词媲美

补充:
这首诗如果从技巧上来看,我更喜欢第二节。第二节的美丽在于几个词语的复沓交织。先是“更多”、“江水”的复沓与反复,然后是“打…主意”,接着是“反复”的复沓,“捞”的反复等。这样的诗文本,一如高跷秧歌一样,反复不断扭动腰肢的韵味,令读者读来很觉美丽的。

2011-7-31于黔中


57、具有时代的概括力
文/ 山城子

例句:
迷茫的前路
有人春风得意
有人秋风萧瑟
(选自雪花-赵静端参赛诗《轮回——回黄杨树之4》)

简析:
这是商品大潮冲涮的结局,也是商品社会的显著特征。
就不必说“路”而“迷茫”是比喻,“春风得意”是比喻,“秋风萧瑟”还是比喻,“有人”“有人”是复沓,两个“有人”句又构成了排偶。都不够新颖,但也就很够了——因为三个意象已经把诗人对“前路”的“迷茫”合盘端出来了,具有时代的概括力呀!
问好雪花,你这雨的精魂!

2011-6-17于黔中夏云镇

轮回--回黄杨树
  文/赵静端
  
    4
  抽刀断水或举杯消愁
  是而立之年的困局
  找不到那个出口和台阶
  迷茫的前路
  有人春风得意
  有人秋风萧瑟
   
补充
这首化用李白诗句,写出青年诗人对诗国之诗处于困境的迷茫与感慨。“有人”复沓的两行,深刻了造成这种困境的社会原因。

2011-7-31于黔中

58、复沓着递进及成语的词类式活用

美句:
倒映邂逅,也倒映握别
留下一个纤尘不染的相逢
(选自烟花-雪馨的参赛诗《五月,又相逢》)

赏析:
喜欢这样省俭的句子,又很节拍地复沓着递进。
如果不省敛,就是“啊,我们邂逅于岸的影子,都倒映在水里了;我们在岸上握别的情景,也将倒映在水里。”这就太不诗性了。“倒映”的复沓,一是暗自突出“江边”(纪念屈原嘛),二是完成了从开始(搞诗赛活动)到结束的递进。
成语“纤尘不染”在这里,属于词类活用式的(拟物式)活用。成语大都来自古文,古文有16种词类活用,却没有成语或短语的活用。短语与成语的活用,是在自由体新诗中产生出来的积极修辞方法。因为拟物式地活用了成语,动词活用为名词的“相逢”,也就成了特别纯净的某种可视可触的物品了。
美呀!——向烟花(雪馨)学习精彩的盛开!

五月,又相逢
文/烟花

水墨漂染的桌布,适合文字宴
词语生于水。请出浅笑
就可以在酒窝里浣洗
清炒一盘墨色,小酌初识

竹,或木,或瓷,或陶制的媒介
有足够的质感和修养,风格极为朴素
以柔风为帘,弹几滴清酒
流水自天山而来,洗去仆仆风尘

风被风带走,谁也没有挽留
是该以水的清澈亮相了
倒映邂逅,也倒映握别
留下一个纤尘不染的相逢

补充
全诗都很美。极尽积极修辞功夫,比喻、拟人、词类活用交织在一起,很含蓄地赞颂了诗舞这个网上文明活动的积极意义。“词语生于水。请出浅笑”,多么难得的美句。“词语”-借代式活用,本体是诗;“生于”是比拟式活用;“水”承前比喻式活用;“请出”拟人式活用;“浅笑”活用为名词。“清炒一盘墨色,小酌初识”“清炒”动词的拟物式活用;“一盘”是两词的拟物式活用;“小酌”动词的拟物式活用;“初识”动词活用为名词。
体会一下,密集的词类活用,遂使文本绰约美丽灵动起来。
向雪馨学习这样的语言创新功夫。

2011-7-31于黔中

59、机智地侧面衬托
文/ 山城子

美句:
小伙伴争先恐后的炫耀
让小板凳边的针线筐
自豪了一个下午
(选自泪花的参赛诗《香袋》)

简析:
从正面描写,机智地转入侧面衬托。
正面描写以成语入诗,恰如其分;转入侧面,而以形容词“自豪”的拟人式活用,活灵活现地衬托了那群小伙伴绣香袋绣得很成功的体验成就的情景。

2011-6-19于文化村

香袋

文\泪花 2011、5、22临屏

缎面的纹理,精细如丝般顺滑
密密麻麻的针脚,让老花镜喊一声
腰疼,檀香隔着纹理串门
四合院荡漾的香味
引来隔壁大院的一群孩子

一只翘翘的小船
一颗玲珑的桃心
一只憨厚的小猪
一串活泼的菱形

小伙伴争先恐后的炫耀
让小板凳边的针线筐
自豪了一个下午

补充
前边有水纹的《香袋》,看来这是个同题诗,都拿来这个活动展示了。不过写得确实不错。第一节,“老花镜”是名词的借代式活用;“串门”是动宾式双音合成词的拟人式活用。第二节是个偏正式短语的排比。全诗的语言都很诗性的。这在临屏的状态下急就的同题诗,没有很好的语言功底,是写不出来的呀。
遗憾的是“妹妹想哥泪花流”,一任泪花继续,不露真身,只好就标着“泪花”了!

2011-7-31于黔中

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:14    标题: 引用回复

网络自由体新诗美句赏析工程(书稿)
作者:山城子

前言:
笔者行走于网络诗坛,三个月后就满八岁了。尽管在触网之前,在一些地方的文学杂志与报纸副刊上,已经陆续发表了三百多首(各种分类的)诗作,但都是传统直白的白话诗。凭这个单薄的底子上网络诗歌论坛,我实际上就是个小学生的水准。于是萌生以年轻人为师的想法,天天上网浏览并坚持练笔。然而总觉长进不大,遂又萌生细致研读网上优秀作品,以从中领悟诗艺方面的奥妙。于是我把这种研读学习的纪录,在网上陆续整理出了
《阅诗随笔》98篇;
《山城子聊中国现代诗》81篇;
《徜徉爱苑》37篇;
《赏诗笔记》77篇;
《现代诗修辞》23篇;
《新诗赏美》98篇;
《与阳吻说诗》27篇;
《形象诗美学》含80篇。
凡500余篇,约70万字。
自己收不住自己了。而为了深一步研读自由体新诗中层出不穷的语言美,从今年4月中,我开始在网上的诗歌论坛寻觅美句来研读学习。这使我越发印证了一个诗学规律,这就是:积极修辞是使以语言艺术为特征的诗歌引人进入审美的主要手段,积极修辞的创新,是诗创新的重要途径。
为了能把我这个学习心得传达给更多的诗人朋友,我决定把发帖于几个诗歌论坛的“美句赏析”的60余篇小短文,重新整理,附录所选美句的全诗,加以补充,并继续下去,结集成网络书稿,以备广泛交流。

——山城子2011-6-19于黔中夏云镇


第6辑 选自《中国诗歌》论坛

目录

60、《春光,浅愁》里的美句……摘自朱佐芳的帖子《提及春天(组诗)》之《春光,浅愁》
61、美彩对照并行的排偶美句…摘自戴永成的帖子《【散文诗第一期同题】春天,一滴露水(组章)》
62、通感活用与拟人的结合……摘自本坛“配乐诗朗诵”觅雪嫦晴《春之歌》
63、一拟一比新鲜又贴切………摘自本坛周占林的诗《渔翁和龟》
64、一举一放之间,物件般厚重起来…选自合心儿的空间短诗《暮色来时》
65、这样展示语言的朴素美……选自王运用的组诗《卑微的草民》之《月光》
66、朴实无华的美句子…………选自竹露滴清响组诗《亲人,这是我不曾说出的》之《我记得那晚的月光》
67、排词、排偶与排比的艺术组合…选自独钓寒江雪 的短诗《父亲》
68、捉句说姜华的《家政工》……摘自姜华的组诗《城市里的螺丝钉》之《家政工》


60、《春光,浅愁》里的美句
文/ 山城子

垂柳是一把竖琴,轻吟浅唱
鸟语衔来春天的钥匙
(摘自朱佐芳的帖子《提及春天(组诗)》之《春光,浅愁》)

赏析:
美在哪里?美在比喻而拟人,美在连喻而活用而借代。两行诗凡六用积极修辞,而无痕迹——自然就美。
第一行以竖琴暗喻垂柳,形似且新颖,却偏偏不就此弹拨,而竟然吟唱起来,就流转为拟人了。于是,画中有声、声韵绕画的意象,就美丽了读者的视听。
第二行以鸟语喻鸟(鸟有喙,方可衔),以园子(或院子—都有门)喻春天。行文中把动词“衔”作了拟物式活用,最后的“钥匙(开门的工具)”则是关联借代。用通俗语说就是:鸟一叫,春天的大门就打开了。俗说太直白,不如连续积极修辞而韵味文雅、行文婉曲。

2011-04-27于文化村

◎春光,浅愁

洇出桃花,烟柳满锦城
鹅黄的小令,一声紧过一声
春色不断的拔节。云雀一张嘴
就说春栅关不着。许多愁

垂柳是一把竖琴,轻吟浅唱
鸟语衔来春天的钥匙
打开季节的门扉,我看到诗人们在一堆词汇里
翻来覆去不断拆字组合,翻找春天
诗歌的内核丢失,我们的精神缺失

许多人,采撷着唐诗宋词的众多意境
肆意的涂抹,炼字、炼句
想用新奇的词汇语法描出新意
学风自由不羁。而我的眼神掬满焦灼
找不到春天的注脚。但,为了春天
我只得将一些词,反复淘洗

补充
这15行诗中,美句还不止上述的两行。
“鹅黄的小令,一声紧过一声/ 春色不断的拔节。”这一行半,也很美。美在形容词“鹅黄”的移色式活用,遂使“小令”这种文学体裁,也有了具体的春天的颜色;数量词“一声”不仅反复,而且是拟物式活用,遂使“小令”小鸟一样地鸣叫起来,迎接春光;动宾式双音合成词“拔节”,做比喻式活用,喻体自然是生长的玉米高粱了。
“诗歌的内核丢失,我们的精神缺失”,这行诗也挺美。美在排偶而又排词。其中“内核”作比喻式活用,“丢失”做拟物式活用。
“学风自由不羁。而我的眼神掬满焦灼”,这行之中,“自由不羁”是暗示当下写诗不严谨不规范的风气;动补式双音合成词“掬满”是拟物式活用,遂使眼神也如手一样可以捧起东西来;而形容词“焦灼”(诗人为诗歌现状的不景气而担心呀!)活用为名词。
“我只得将一些词,反复淘洗”,这是结句。动词“淘洗”做了比喻式活用——既然诗歌是精神食粮,那就应当像淘米一样,把一粒粒珠润玉圆淘洗干净,那样做出的米饭才香呀——表达了尽量把诗写得德艺双馨的思想情感。

2011-8-2于黔中


61、戴永成美彩对照并行的排偶美句
文/ 山城子

柳芽绽开嫩绿的童年,有谁知道那是被一滴露水润绿的?
桃花绽放粉红的青春,有谁知晓那是被一滴露水润红的?
(摘自戴永成的帖子《【散文诗第一期同题】春天,一滴露水(组章)》)

赏析:
修辞常识告诉我们,这样并行而镶嵌着一些复沓词语的结构相同的两个句子的排列,叫排偶。如果再依此排下去,那就是排比了。
说美彩对照,依次是嫩绿与粉红,是童年与青春,是绿与红。
诗人好心情,很积极地修辞。整体是排偶与对照及复沓。两行的前半行各自拟人,且各活用了一个形容词;后半行分别反问。再就是“绽开”与“绽放”的错综、“知道”与“知晓”的错综。
屈指一计,竟有11次积极修辞,不着痕迹地并行于两行诗之中了。我们知道,正确地使用积极修辞,就是让句子生动形象新颖别致,从而美起来的技艺呀!

2011-04-27于文化村

春天,一滴露水(组章-1)
文/戴永成

春天,站在一滴露水里,鲜活了:水灵灵的绿。
一片绿叶,垂着春天的绿荫,垂着站立的露水。
一滴露水,深入树的骨髓,给生命之根以血液。
柳芽绽开嫩绿的童年,有谁知道那是被一滴露水润绿的?
桃花绽放粉红的青春,有谁知晓那是被一滴露水润红的?
春天里的花儿、草儿、叶儿,还有春天里的故事,是被一滴露水滋润得青翠欲滴的。冬天里冻结的情感和尘封的灵魂,也是被一滴露水洗涤得清新纯净的。
一滴露水,是春天眸子里的一个眼神。透过湿漉漉、晶莹莹的眼神,抵达春天的灵魂。

补充:
美句里的“被一滴露水”在排偶里复沓,接下来,又在下一小节继续复沓。这样的被动句的多次复沓,有效地张扬了诗的主体形象“一滴露水”于春天的神奇作用。

2011-9-12于黔中

62、通感活用与拟人的结合。
文/ 山城子

美句:
雪在远山的背面,洁白地歌唱 ;
(摘自本坛“配乐诗朗诵”觅雪嫦晴《春之歌》)

赏析:
雪被拟人,是常见现象,而与通感活用结合起来,则不常见。具体到这个美句,做为学习者的山城子还第一次见到,因此觉得新颖别致。
“洁白”作为形容词是表达事物的颜色的,颜色是由视觉来识别的;而“歌唱”是对人们唱歌活动的书面表达,对唱歌的识别则由听觉来完成。这里却交给了视觉。这就是“形容词的通感式活用”——这是词类活用的新发展,存于新诗,古诗中是没有的。
所以可以这样开拓,原因在于雪是洁白的。雪被拟人了,那洁白就顺理成章地成了雪的气质。我们知道,歌手或歌星唱歌都带着个人的气质,而那气质就融合在声波里,是可以听得出来的。于是,“洁白”在这种逻辑中,就可以被活用了。
当然,也有心理晦暗的人,遇到这种情况偏用“漆黑”,但那就不是活用了,而是不合积极修辞原则的乱用。因为“漆黑”不是雪的本来的性状。

2011-5-16于黔中文化村

说明:本诗较长,就不附原诗了。
2011-8-12于黔中

63、一拟一比新鲜又贴切。
文/ 山城子

美句:
在汉字的长大过程中
龟成了一个主角
(摘自本坛周占林的诗《渔翁和龟》)

赏析:
拟与喻是常用修辞格。使用常用修辞格,必须拟别人未曾拟,喻别人未曾喻。否则,吃别人嚼过的馍就没味道了。
“长大”是前正后偏的偏正式动词性双音合成词,通常表明有生命的物(植物、动物与人)的生长过程。这里却用在了非生物的甚至非物质的“汉字”上。这样的用法是词类的比拟式(拟人+拟物)活用。所产生的阅读效果是拟人或者拟物。诚然,按着消极修辞,“长大”那里应当用“发展”,但用了“发展”,就正襟危坐,一点也不生动活泼了,就不是诗的语言了,更谈不上因新鲜而美丽了。
“主角”,偏正式双音合成的名词,表明戏剧及影视里的主要角色。用到影视戏剧以外,便都是喻意了,比喻其为起主要作用的人。我们知道汉字的婴幼儿时期,主要是刻在龟甲上的象形字,龟当然成了保姆般的主角。所以这比喻很贴切的。
两行合在一起,就是新鲜而贴切的美句。学习了。
2011-5-17于黔中文化村

渔翁和龟
文/周占林

那是怎样的一种会议啊
一切从部首开始
在汉字的长大过程中
龟成了一个主角
站在那个舞台中央
独自欣赏自己的表演
没有蓑衣的渔翁
独立江头
寻找下钩的恰当时机

阳光被折叠
难受一步步融化
在时间的上游和下游
许多观者驻足
看那鱼群走过的路
比金子还要珍贵的鳞片
一片片剥落
有龟在缝隙里游动
但绝不会走的更快更远
只有河水那永不停息的歌声
陪伴太阳走向天边

同一时间渔翁听到一种声音
那是血在奔跑
象一个军人的脚步
响亮而且真实
有船驶过
划开欲望的壳
龟把自己打扮成一片森林
在晚上登岸
也只能在夜的黑色中
伸出动物的头和脚

补充:
其实开头两句也很艺术的。妙在第二行的“部首”,一下子透露了第一行的“会议”的别开生面的比喻。于是,才想到一部《新华字典》,就摆在诗人的面前了。
第二节的前三行,也很艺术。在于动词“折叠”的拟物式活用;在于偏正式结构的动词“难受”活用为名词;在于“上游”“下游”的比喻式活用。

2011-8-13于黔中

64、一举一放之间,物件般厚重起来。
文/ 山城子

美句:
一些心绪
可以举得很高,也可以放下来
(选自合心的空间短诗《暮色来时》)

欣赏:
一举一放之间,心绪这个看不见的东东,就真真地物件厚重起来。艺之美在于“举”与“放”两个动作动词的拟物式活用。所谓动词的拟物式活用,就是将可以与具体的物相搭配的动词,移用于非物,使非物产生具有物的性状的阅读效果的积极修辞方法。

有了这种厚重的阅读效果,有力地渲染了原诗那种人到中年身心疲惫的感觉。
问好合心儿——向你学习了!

暮色来时
文/ 合心儿

一些心绪
可以举得很高,也可以放下来
暮色来时,熙攘的车辆和匆匆而过的人群
此时怎样呼吸和张望,也是可选择的
生活,就这样经久的流动
让你慢慢深入它的内质

这个冬天,需要静下来
用双手捧一个空间,萤火轻点
去看看那座山和山里被遗忘的秋千
秋千上,对过话的小鸟
不知道还在不在

补充
通观小诗,是诗人对生活的感悟。开头说心绪可以举得很高,也可以放下来,但还是主张放下来,别弄得太紧张。所以写到最后,就去看看那座山和山里被遗忘的秋千,以及小鸟。这就就是要放松一下。是的,不论工作学习,或上网消遣,都要有张有弛,方能健康地得以持续。

2011-8-13于黔中


65、这样展示语言的朴素美
文/山城子

美句:
水一样贫寒的一生
灯盏一样照着我
(选自王运用的组诗《卑微的草民》之《月光》)

简析:
字面上写的月光,这里以“一生”拟人,其实写的就是人,是草民。我首先想到了母亲,只有母亲的爱,才像水一样贫寒又温馨,才像黑暗中的灯光一样明亮,给童年以依稀的希望。
很平实朴素的两行诗,却不露痕迹地从比喻到拟人,然后再比喻,三番积极用格,从而展示了语言的朴素美。
问好朋友!——学习了!

2011-6-16

◎月光

树影渐渐散去,但是
我拥有更多的月光
小时放牧,赤脚在月光里奔跑
六月,山脚下磨刀霍霍
月光更奢华。我相信
隐秘的愿望会在心底赫然产生

有时候天空被乌云遮挡
我能理解月光的悲苦
水一样贫寒的一生
灯盏一样照着我

现在,每当看见月光
心底便长出幸福,蓄满泪水

补充
全诗的最后两行,才是诗眼。对儿时的回忆,对母亲的眷恋,成了精神财富,所以感到幸福。但那毕竟是太贫寒的生活,想起来就令人心酸。动词“长”作了拟物式活用,遂使“幸福”一如植物般地可以生长了。

2011-8-13于黔中


66、朴实无华的美句子
文/ 山城子

美句:
他背着他的小女儿
  背着一座小镇睡去的寂静
(选自竹露滴清响组诗《亲人,这是我不曾说出的》之《我记得那晚的月光》)

赏析:
语言朴实无华,不露痕迹地积极修辞。
第一行里似乎找不到积极修辞,但“他”的复沓,还是很加强了阅读的亲切感。
第二行反复的“背”,同时也是“拈连”格的拓展-拓展成动词的化虚为实式活用。这里的形容词“寂静”,活用为名词,并因为“背”的活用,使“寂静”仿佛实物了一般,也背在了人的背上。“小镇睡去”又是比拟格的呈现。
这样朴实无华的句子的朴素美,来自诗人的五处积极修辞。
向竹露滴清响学习!

2011-6-24于黔中文化村

◎我记得那晚的月光
  
  我还记得那清冷的街道
  记得自己老老实实趴在他的背上
  他健步急走
  我一只受伤的眼睛已视物不清
  开始用耳朵捕捉蛐蛐的角落
  
  他背着他的小女儿
  背着一座小镇睡去的寂静
  临街的房子都能听见倾泻的月光声
  陷入三月空旷的夜风中
  
  我想放一匹嘚嘚作响的小马进去
  在沉重的呼吸和一股暖流之上
  我记得那晚的月光
  六岁的月光
  有淡淡的中草药味道
  
  而今
  水流抽去了一副坚硬的骨架
  这样的弯曲,这样的青和凉
  我叫这个人父亲。我的眼痛在一个春天的夜晚
  曾穿透他的脊柱和心脏
  
补充
“临街的房子都能听见倾泻的月光声”-“月光”成了一位可亲可敬的父亲形象的背景氛围。其中的动词“倾泻”作了通感式活用。
“我记得那晚的月光/ 六岁的月光”-不说这件事发生在自己六岁的时候,而说“六岁的月光”,这样就有了“月光”的复沓,不仅有效地强调了背景氛围,而且顺便点明了所回忆的事件的时间。这就是诗性语言,绝对地有别于小说与散文的语言。

2011-8-14于黔中



67、排词、排偶与排比的艺术组合
文/ 山城子

美句:
依恋 思恋 怀恋
在时间之外 在时间之内
在刹那 在永恒
(选自独钓寒江雪 的短诗《父亲》)

简析:
这是排词、排偶与排比的艺术组合。
所谓排词,就是一个相同词素,与不同词素构成的双音合成词的两个以上的排列。这里的第一行就是。“依恋”,说的是未成人时对父亲情感上的依赖与爱戴;“思恋”,写的是出外工作后对父亲的想念与惦记;“怀恋”,是描述父亲辞世后儿女的哀痛与缅怀。
二、三行单列开说,都是成分的排偶,如果合在一起,就是成分排比了。
由于三行四用积极修辞手段,遂使朴素的句子,也有了美感。

2011-6-30于文化村


未曾想
您的一次远行
却是永恒

海棠花张开如雪的缅怀
多想听到您的脚步声
在村口的小路 杏花飘落
泪湿的眼眸模糊了风景
夕阳之外的牛哞很长
只是不见您的身影

沿着村庄的思绪
您的脚印
在童年的每个细节
毽子 书包 煤油灯
还有屋后涌动的麦浪
从碧波到金黄
是您临行时的签名

多少次 闭着眼睛
您肩膀上的感觉
安稳 宽容 温馨
与鸟儿一齐鸣唱
父爱如山 真想
像婴孩重温父爱的心疼
只怕是千年一回的等

您走了 带着尘世的艰辛
很惭愧 我未能走向您的田埂
而是做了无家可归的城里人

千里之外 崇山峻岭
并不能截断您我的亲情
依恋 思恋 怀恋
在时间之外 在时间之内
在刹那 在永恒

补充
这是一首缅怀父亲的自由体新诗,开头就用了婉约的修辞格,接着数度地用了比喻,或词类活用,遂使文本的行走朴实中闪现着灵动。在回忆中简洁地叙事,令人潸然,父爱如山的形象跃然纸上了。

2011-8-14于黔中


68、捉句说姜华的《家政工》
文/ 山城子

例句
“脸上写满了满足 艰辛 和幸福”
(摘自姜华的组诗《城市里的螺丝钉》之《家政工》)

赏析:
一行诗就立起一位呼之即来的家政工。说立起来,是对现实的反映比较准确,不褒不贬、不放大不缩小。我这样说,是因为在上海接触到了这样的家政工。每天两小时的清洁零活,与主人家的老年人说话打唠地就25元人民币了。她做了三份,月收入两千,比较满足。骑个单车笑着来,笑着去,那也是一种幸福。但毕竟背井离乡,孩子也不在眼前,辛酸还是有的呀!
向姜华学习反映现实的求实态度。

2011-5-3于黔中文化村

附:
家政工

地下工作者一样 经常
在闹市枪口上行走 像啄木鸟
叼走病毒 把背影留给大街小巷
一群呆在城市角落的人
于天气预报里 研究审视这个城市
那些部位患了伤风

这些在生活中隐身的人 蜜蜂一样
卑微地生活 卑微地歌唱
奔跑在希望的田园
脸上写满了满足 艰辛 和幸福
比起他们 想起自己至今潦草的人生
我的季节多么忧伤 无奈
像我苦命的爹娘
一辈子也举不起一个名词

补充:
诗写到最后,想不到诗人联系到了“自己”。是物质生活赶不上一个家政工呢?还是生活理想上要求过高,而处于达不到的主观忧伤当中呢?反正没有家政工的“满足”与“幸福”。又想到前辈人(劳动人民),那的确是辛劳一世,没过上好日子。
“举不起一个名词”,整体看是婉约格;具体看先是动词“举”的比拟式活用,遂使“名词”有了重量一般。而“名词”则是借代式活用(大词替代小词),本体应当是“人”-全句含蓄着没有过过扬眉吐气的殷实富裕的日子。

2011-8-14于黔中

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:18    标题: 引用回复

诗意美句一例:“绣生活 秀自己”
文/ 山城子

这个美句是今天早上我瞥见老伴儿的装十字绣的塑袋上写着的。应当是广告词吧,却很诗意,如果出现在哪位诗人的作品中,定然是美句。
大凡诗中成为美句的,绝大多数依赖于积极修辞。
这仅有六个字的美句,却四用了积极修辞。
一是动词“绣”的比喻式活用,属于词类活用的新发展;
二是形容词“秀”的使动用法,属于古已有之的词类活用;
三是行文使用了排偶格,属于复句中分句排偶;
四是复沓格的拓展,拓展为同音节(绣、秀)的复沓。

我预料,可能又会有人出来指斥我拿“病句或断句(前者指不合语法规范,这谁都明白;后者意义不明,是指一句话没说完呢,还是把一句话砍做两截呢?)”来当美句。
但这分明不是病句,而是很简练的健康句,很简单的省略分句主语的并列式复句。所省略的两个分句主语是“我”。呵呵“我绣生活,我秀自己。”

我还预料,可能又会有人指斥我拿了现成的修辞格,乱命名新的修辞方法,是不读书的结果。并且说“绣生活”,本来就是比喻格。诚然,如果还原比喻的语言当是“我像绣花那样,来美化我的生活。”这样喻词、喻体与本体(充分条件)都有了,自然是比喻;而要还原为“我像绣花那样,来绣我的生活。”则应当是拈连格。但现在明明是“绣生活”,既不合明喻与暗喻的充分条件,也不合借喻(不出现本体)的规定,同时也不合拈连格(动词袭前复出)的充分条件。而从阅读效果看,一个“绣”字,与“生活”搭配起来,就让人想到像绣花那样来美化生活了。这就是有比喻的阅读效果,但不是比喻格,而是动词“绣”的活用,为区别于别种效果。即可称之为动词的比喻式活用了。

2012-2-26于沪

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:19    标题: 引用回复

两个美句美丽了全诗
文/ 山城子

瓶子里,插一束花朵;鸟声
爬上了绿叶
我坐在阳台,窗玻璃,徐徐打开蜜蜂的呼吸
我的一只手托起笑脸
另一只手轻扬,怎么也赶不走那个
薄薄的美丽的错误
(寒山红衣的《温馨的日子》全诗)

这首小诗,我特别青睐开头与结尾这两个句子。
开头的“鸟声/爬上了绿叶”,一个动词“爬”用活了。这个活用,使通感修辞格糅入了比拟修辞的效果,仿佛看见了鸟鸣的声音的蠕动。这比说“鸟语花香”不知要好上多少倍!
“怎么也赶不走那个/薄薄的美丽的错误”做为小诗的收笔,使读者产生了朦胧的美感。美感来自动词“赶”的比拟式活用及叠字的形容词“薄薄”的拟物式活用,遂使那个“错误”也活物件一般的轻灵地美丽起来。
正是前后有这样的两个美句,遂使全诗都美丽起来,让我们看到了诗的主体形象“我”坐在阳台上,那种心旷神怡而扑捉灵感构思小诗的飘逸神态。

2012-4-20于沪

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:20    标题: 引用回复

《诗歌周刊》佳句审美(四月系列)
文/ 山城子

[二]不留痕迹的积极修辞

例句:
就让我在树上,开淡绿的花
做下青果
身披美好的外壳。然后静静等待
秋和成熟的那一刻。
(摘自天荒的《青山恋》-载《诗歌周刊》第三期)
前三行半,是个省略主语的兼语句,兼语之后是动宾成分的排比;后一行半是个无主单句。语言通俗易懂,却很审美的。究其因,在于诗人不留痕迹地使用了一系列的积极修辞。首行省略的主语是“你”,诗人是承上对“春光”说的,因此不动声色地用了拟人格。而“树上”暗喻这里的网站与论坛或整体诗坛。诗人事实上来到一个新地方任了编辑和制作总监,是把这里看作春天了,因此“淡绿的花”“青果”“外壳”的排比,又是依次对创作、诗作、身份的比喻。后面继续拟人,且镶嵌了叠字格,而表达了致力于诗歌创作的积极的心理状态。天荒数年以来,一直是我心仪的很有地域特色风格的诗人和网络诗歌建设者,很令我感佩。
2012-5-3于沪
附诗:《青山恋》

越靠近山脊,我越渺小。我钻进一棵红松里
过向往的生活。
面对那么大的海,针叶更绿了
鹿在山间鸣,
鱼在水里游,还有那么多的鸟飞飞落落。
我说什么呢,这么好的春光
就让我在树上,开淡绿的花
做下青果
身披美好的外壳。然后静静等待
秋和成熟的那一刻。

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:21    标题: 引用回复

《诗歌周刊》佳句审美(四月系列)

[四]为中国新诗艺术的鼓呼
文/ 山城子

例句:
是我曾经说过的青铜
在大地之上的行进!
(摘自《诗歌周刊》第四期 唐突《我是揭幕者》)

赏析:
明白如话,但因先后用了借代格与拟人格,遂使诗句队伍般地行进起来。
“青铜”是青铜器的借词;青铜器是中国古代文化与艺术的名片。鉴于诗人为中国新诗的奋斗与努力,事实上诗人是借用青铜雕像来象征中国的新诗。“在大地上的行进”,就是说我们诗人的努力要落脚到现实的大地上来,而不是言之无物的虚空,自然也不是那种为掩盖什么隧道般的艰涩晦暗的制作。
说“一尊狂野地/奔走与吼叫的雕塑!”就是说,我们的新诗创作,就以这样的立体的沉实的铮铮有声的形象行进起来。诚然,只要我们同仁戮力驰骋,中国新诗一定会崛起她应有的高峰。

2012-5-8于沪

附:
我是揭幕者

来自寂静深处的
粗暴力量!

我是揭幕者
幕布坠地的瞬间——

一尊狂野地
奔走与吼叫的雕塑!

是我曾经说过的青铜
在大地之上的行进!

(首发于 中国诗歌流派-论坛-原创诗歌,2012-4- 24 17:45)

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:22    标题: 引用回复

新诗精品美句赏析(精选)
文/ 山城子

1、左岸《菊花香》中的美句衬托

菊花香 / 左岸

  牧羊少年的乌毡帽上
  东风在寻找去年的好时光。蜿蜒而去的马栏河水
  是大地的天空,比一颗盛满爱情的心还纯净
  羊群或许接受了山巅的邀请
  它们的蹄印留下善良
  
  野菊花开了,开在没有人关注的地方
  少年的胸怀很稚嫩
  看什么什么都像远去的姐姐
  他第一次感受到为别人担心也会流泪

这首诗,我特别青睐的美句是第4-5两行。全诗9行,树立起一个善良的牧羊少年的形象。而第四、五行,位于第一节末,是从正面转到背景衬托。 上一行诗人以揣度的口吻拟人,下一行则从羊群的行踪落笔,进行别致的赞赏。通观两个美句,通盘用了拟人格,还美在动词“邀请”及形容词“善良”的先后活用为名词。
从全诗看,这两行的帮衬之笔,极大地灵动了作品的诗性,遂使诗旨更加鲜明凸显起来。
文学的真实不是照录,而是艺术化的真实。我孙女的照片是在家里随意数码的,背景一片混乱。而借助现代网络技术,来个美图秀秀,就可隐去而代之以大片的油菜花田。谁看,我的孙女儿也是从上海来到贵州的田野里来玩耍了。写诗也一样,哪怕是衬托之笔,也会美了全诗的。

2、天荒一隅《暗伏的生命,将被土地激活》之拟人美句

暗伏的生命,将被土地激活/ 天荒一隅

初夏,从上游滚来的雾弥漫江岸
树林的绿有些娇羞
娇滴滴的,还有穿行花间的蜂鸟
这个清晨田野有些朦胧
昨夜的雨使泥土里的豆粒
开始膨胀,再过几天
它的子叶将被芽根举出地面
暗伏于种子内的生命,将被土地激活
在这个充满生机的季节
我期待——
我躯壳里的死灵魂得以复活

这是令人神往的北疆初夏景色。神往起自美句“树林的绿有些娇羞/ 娇滴滴的,还有穿行花间的蜂鸟”
“绿”——形容词活用为名词;“羞涩”——形容词的拟人式活用;“娇滴滴的”——前正后偏形容词性的“的”字短语,镶嵌了偏叠,且做了拟人式的活用;
由于两用拟人式的词类活用,遂使两句都有了拟人格的阅读效果。两句把北疆初夏的景色技艺得生动活泼,令人神往。
七、八行也是美句。这两行的动词“举出”与动补式的双音合成词“激活”,都是拟人式活用。这与前面的二、三行,呼应成趣,遂使全诗都活泼起来了。


3、蜀道人生《石榴花》句句都美

石榴花 / 蜀道人生

为什么要用嫣红
焚烧五月
为什么要撩起裙袂
让人拜倒

喜欢你结果的样子
含蓄而害羞
抿着嘴儿
任君数过那些
珍藏已久的晶莹

9行小诗,由花而果,几乎句句都美。
1行,形容词“嫣红”活用为名词,顿觉灵动;
2行,动词“焚烧”,是比喻式的活用-隐匿的喻体,自然是“火”;
3-4行,是拟人格的运用;
5-6行,继续拟人;形容词“含蓄”是比喻式活用,隐匿的喻体为“文章或故事”;
7行,继续拟人。
8-9行,写的是石榴咧嘴露出籽粒的美丽。“任君”与“珍藏`”,是简约的拟人。晶莹——形容词活用为名词,不仅简洁灵动,且一词双关:既描绘了石榴籽儿的美丽形态,又因拟人,而暗示石榴这样的人之人格的纯美。
通篇以拟人的脚步绰约而行,且有四处活用词类的艺术处理,遂使绰约不时地放出语言的灵光来。这是12、拟人、活用与双关

4、何燕子《巴中:用红色取暖》的美句拟人

巴中:用红色取暖/ 何燕子
 
  拾起淡柳青烟
  王望山上,一曲西望长安
  只要一点点回声

  草鞋舟难渡,十万风暴
  赤化了大巴山脉
  你用红色取暖

  战马歌出牧,朴实的人
  打开世界的门,大道江北
  发出锐利的声响

  红叶中抵达,已足够
  清江纵水,一头秀发搭上南龛
  还在情窦初开的路上

最欣赏的美句在末尾两行。
信息时代,没到过巴中,也知道有巴水弯曲如秀发穿城而流,又绕过很文化的南龛山。
何燕子写的“清江”应当指的是清亮的巴河水。一个动词“纵”字,是拟人式活用,立使诗句活泼生动起来。而接下来的“一头秀发”,不仅直接成了拟人格,而且又有形态上比喻义,两者糅合在了一起。
“情窦初开”是成语的拟人式活用,又是新发展起来、正在发展的城市的很新颖的比喻,又是两格的美丽糅合。最后的“路上”则既是比拟也是比喻,让人想到巴中市正处于美丽的发展之中。
一首十二行的短诗,最后的这两行很成功地表达了诗人对身边发展中城市的赞颂与期望。可以说是意艺双美的美句。
第一节,从地理位置,想到历史,开头轻盈而厚重。动词“拾起”,移就式活用。
第二节,用“风暴”比喻人民的军队。“赤化”与“取暖”两词都是某种活用,遂使文本呈现诗性。
第三节,暗喻改革开放的大好形势。
第四节,写巴中正走在城市化的最初阶段,前程美好是可以想见的了。


5、文君《浴兰》双重比拟的美句

浴兰/ 文君
  
  择日而出,降临于一盆清露
  煮沸的百草,铺人间小路,崎岖,蜿蜒
  而九重炼狱张开血红大口
  吵醒沉睡的村庄
  
  炊烟陷入艾香,清冽的泉水
  滑过凝脂般的肌肤,涤净欲望、污垢
  畜兰为沐浴,在阳光里纤尘不染

《浴兰》是文君组诗《梦回端午》最美的一首。相比较第二节的三行更美。美在动词“陷入”双重的比拟式活用。对于“炊烟”来说,我们读出了拟人的效果;对于“艾香”而言,我们又读出了拟物的效果。与之同时,“炊烟”也不是炊烟,而是与炊烟密切联系在一起的人民大众。因此,这可以看作是借代格的一种拓展,即以本体密切相关的事物来替代本体。
后面则有“涤净”这个谓补式的双音合成词的拟物式活用,以及能愿动词“欲望”作名词的活用。这两个活用相互搭配成一个动宾结构的短语,显出语言的灵动之美。
再就是从诗人对端午节习俗的实写之中,可以读出言外的美好期待与冀望。“炊烟陷入艾香”——广大人民群众都在过端午,深深地怀念伟大的爱国诗人屈原。“清冽的泉水/ 滑过凝脂般的肌肤,涤净欲望、污垢”——他的忧国忧民的思想情怀,犹如泉水的清冽,教化着这些纯朴的劳动人民,自觉地剔出私心与不好的品质。“蓄兰为沐浴,在阳光里纤尘不染”——就像“浴兰”的习俗一样,洗掉那些邪恶,让我们人人都成为品德高尚的人!这是我从实写中读出诗人情怀的美好寄寓。
回头说第一节:“择日而出”的是谁呢?我做为读者想象的是兰花仙子,以“清露”煮沸百草,让人们沐浴,来净身心。“人间小路”自然是生活之路,“崎岖”“蜿蜒”之中,也难免滋生污思秽念。诗人(何尝不是蓝花仙子的化身呀)及时提醒——别等到以后在“九重炼狱”里受苦受罚,赶紧来净身净心吧!
有了这第一节的铺垫,第二节就直接进入了“涤净”的过程。全诗写得简约而美丽,深深地渗透着诗人的善良情结

2012-5-16精选整理于沪

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:24    标题: 引用回复

《诗歌周刊》佳句审美[一]
文/ 山城子

气韵铿锵

例句:
要敢于承认,在底层勇敢地活着是一种壮烈。
一种完美的壮烈,这是帝王将相们难得的。
(摘自北残《壮烈》——载《诗歌周刊》第一期)

审美:
1、情感上的共鸣:在于我一直在底层,而且从参加工作到退休一直就是“壮烈”过来的。“壮烈”不是一件容易的事,或可长歌当哭的。问题是我从来都用“坎坷、崎岖、颠簸”一类的词语描绘那种感觉,不期遇到北残的“壮烈”,觉得再确切不过了。
2、在文中的地位:佳句、美句、名句,在全诗文本中肯定是亮点。全诗八行,四小节。这是开头,也是纲领,是列车头,没有列车头的牵引,列车就不成其为列车了。
3、诗是语言的艺术,或者说是语言美的承担。语言美的技法在于积极修辞。这两行诗首先的美感来自形容词“壮烈”活用为名词;且同时使用了递进修辞格和复沓。遂使句子呈现出了气韵上的铿锵与意蕴上的张力,从而引领全诗。

2012-5-2于沪

附原诗:
壮烈

  要敢于承认,在底层勇敢地活着是一种壮烈。
  一种完美的壮烈,这是帝王将相们难得的。

  尽管不能自我摆布棋局,尽管命运
  已经安排好了楚河汉界,越不得雷池一步。

  而年年春夏秋冬,雨水或欠或足,
  我们还可以看见短促的事物,生长或正在干枯。

  让一切的书写,都与遥遥的历史概念无关,
  管它怎么改朝换代,还是采用什么纪年。

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流淌与隐含——柳歌诗佳句赏美
文/ 山城子

我小心翼翼,生怕踩疼了那些麦苗
更害怕,踩疼了您的梦
(摘自柳歌新作《给母亲上坟》)

儿子对辞世的母亲深挚的思念与爱,是在毫无斧凿痕迹的语言流淌中,隐含了四次的积极修辞而完成的。
其一:上行的动补式双音合成词“踩疼”,做了比拟式活用;
其二:下行的动补式双音合成词“踩疼”,做了比拟式化虚为实的活用;
其三:“踩疼”的复沓;
其四:“生怕”--“更害怕”的递进。
——自然,诗人灵感来时,注意的是情感的表达,从不用意修辞,但修辞已经于不知不觉中就在其中了。这正如花的开放,只注意努力地把瓣儿张开,而那鲜嫩的颜色是早经孕育于中了。


◆给母亲上坟

到达母亲坟前,要穿过一片
偌大的麦地。一个人的思念,宛似
这满地的麦苗,眨眼间就变的
青青翠翠,绿满天涯,竟然经不起
一场濛濛的细雨

那些在春风里摇曳的麦苗
是我儿时晃动在您眼前的身影么
它们只是那么轻轻地摇晃几下
就颠倒了我们的世界:您成了天涯
而我,则成了不变的守望

走在麦地里,我的脚步很轻很轻
仿佛走回了您的生前,走近您的床前
我小心翼翼,生怕踩疼了那些麦苗
更害怕,踩疼了您的梦
——这一次,您睡得还是那样浅么

不知您走了有多远?或者是
我距您有多么的近。只能一个人独自体会
生与死的差别,梦与醒的距离
这一次,您终于无法咽下所有的痛
将它们完整的留给了我

在这片麦地里,我终于找到了
往日的温馨。就像回到那熟悉的老屋
只不过与儿时的情形相反
您,在安静的睡眠;而我,在守护着
您的安静


2012/3/28

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、欣赏《疼》诗开头的两行

杏花咯咯笑出声来
喜鹊在柳枝上 梳理清晨
(摘自翠薇的《疼》)

这是《疼》诗开头的两行。
说“杏花咯咯笑出声来”,很标准的拟人格的运用,阅读效果立刻让读者想到杏花绽放得多么轻盈活泼。 这样的效果,读者又完全可以认为诗人是在借物写人了——写的是女诗人自己喜爱春天的形象。
第二行的“梳理清晨”,是诗意盎然的意象。从短语的结构看,是动宾式短语,从修辞看,可以笼统地说“异配”,但实际上是用补语中的时间名词,而替代了原有的宾语。即恢复语言常态应是“梳理羽毛于清晨”,就是用“清晨”替代了“羽毛”,而省略了介词“于”。
为什么这样做?因为不这样,前有介词短语作状语,后又有介词短语作补语,语言就不精炼、含蓄了,就不是诗性的语言了。而这样做,句子就显得新颖而有张力

2012-4-14于沪



杏花咯咯笑出声来
喜鹊在柳枝上 梳理清晨

灰白的枝条 换上了新衣裳
小飞虫开始迷蒙路人的眼睛

一辆马车往田里飞跑
马蹄在小路上散花
荠菜蒲公英马兰头 仰头张望

柳枝低头照水
风跑过来 揉乱它的影子
甜蜜漾动
我们浸在阳光的蜜汁里

我为 能奢侈地享受
渐渐到来的春天
而隐隐地喜悦和心疼

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不说诗,只说句——看张力是如何来的?
文/ 山城子

句:

看到以往的任性,看到以往每每提过的风景;
生活溃败的人,往往喜欢聆听
(摘自也许不懂你的《风一直这么柔》)

说:

这是个复杂的单句,恢复原状应是:一个生活溃败的人,当看到以往的一些任性的事情和看到以往每每提过的一些风景的时候,往往喜欢聆听别人的忠告,或自己内心懊悔的声音。——诚然,这样的恢复就是散文句,而不是诗句了。

诗句必须是精炼的含蓄而有张力的。上面的散文句,比诗句多出27个字来,当然就不精练了。因多了27个字,说得很明白,也就不含蓄了。还是因为说得明白确定,也就没有张力了。
精炼,在于把复杂的单句分行重组,亦即把复杂的状语,变成简单的两个并列无主复句,后面语段再省略复杂的宾语,变成简单的单句。
含蓄与张力,则都从省略的宾语“别人的忠告,或自己内心懊悔的声音”而来。不省略时,只限于复杂宾语固定了的含义,只两项,而无第三项。而一旦省略,“聆听”就具有了宾语的意味,就变成了名词的性质。同时所要“聆听”的,就不单单是可以想到的“别人的忠告”与“自己的懊悔”,也还可以有亲人的叮嘱,朋友的批评,抑或静静地反省。这样多的意思,都由“倾听”带出来,这就叫有张力。

2012-9-5于黔中

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山城子摘句学习红颜(系列)

1、 形容词活用为名词

摘句:
站在银白里,思念的潮水,漫过头顶
(选自春意阑珊《银河水满》)

学习:
银白——形容词活用为名词,古已有之,属于继承传统诗艺。这样的积极修辞,立刻使诗句简洁而灵动起来!


2、动词的移场式活用

摘句:

开花的,开花。
结子的,结子。
活蹦乱跳的,抚摸童年和家乡。
(摘自白小宇《银河若三千尺深处》)


学习:
动词的移场式活用,就是把用于特定场合的某些动词,转移到其他场合来用,从而产生那个特定场合的阅读效果,使表达更具体生动形象。“抚摸”用于具体有形事物,这里已用于无具体形状的童年和家乡了。所以“抚摸”属于动词的移场式活用,是词类活用的创新。

摘句:

亲爱,我爱你爱到骨头里
我真想将你慢慢剥开,细数你心底的珍珠
再细品你鲜美的肉,不吐骨头

摘自白骨精《你的心,长得很帅——回赠庄梦蝶(6)》

学习:
“剥开”用于具体可剥开的果实,这里已用于非果实的人身上。所以“剥开”属于动词的移场式活用,是词类活用的创新。


2012-9-2

3、学习张小钰《近黄昏(图二)》里的一些句子

夕阳水一样洗涤 清风轻吟桂花般的絮语 ——在一行诗里,两拓新比喻,遂使句子新颖。
舞步轻盈为何撩乱我静谧若林的心境 ——静谧若林,可以形成新的成语了。
轻轻地让流水幽怨 小桥怅惆 ——也是一行诗,两用拟人,句子立刻灵气起来。

命犯桃花 想你迷幻成梦的姿态
一溪柔情温婉缱绻 痴痴呢喃 ——“一溪”,数量词的比喻式活用,无限地柔情似水。
那个诱惑制造的酒窝 埋下无法逃避的陷阱
惊鸿一翩的影子漫过 销魂般颤动
蚀骨的痛 在风吻过脸时潮湿了眼 ——“潮湿”,形容词活用为动词,弘扬传统的词类活用。

如烟如雾的气息 疯长无数不知名的野草
相思的位置我不给你 我只要你记得
你的名字刻在我唇畔 殷红的惆怅 ——“惆怅”,形容词活用为名词,弘扬传统的词类活用。
声声痛苦撕心的呻吟 在顾盼里百转千回

如若想象随时光跌落 就会彻底的惶恐
参差不齐的孤独花开花落般缠绕 ——“参差不齐”、“花开花落”成语的拟物与比喻式活用。
当真风一样离我而去吗 任我守着石上花开的传奇
直到月亮凝成一滴无色透明的泪 而你
依然只在我梦的波谷里低洄 邂逅无期


2012-9-3于黔

4、排偶而回环+比喻

摘句:
我沉下去又升起来
她升起来又沉下去
如白色的小帆船在大海
(摘自这里有阳光图赛诗《应该永远这样》)

学习:
跟帖的人不约而同,都复制了全诗的最后一节,以示赞赏。
我也赞赏。
理由:诗人在这里积极修辞,遂增强了语言的艺术性。准确地说,前两行是排偶与回环两格相糅(不严格说,还有顶针——夹字顶针,也还有“沉”与“升”的复沓,以及“沉下去”与“升起来”的反复);末行则是比喻。

2012-9-3


5、名词活用为动词的出新

摘句

星期六,静静地望着天空
幸福地小资着
(摘自踏秋而歌的《祭奠》)

学习:

小资——小资产者的简称,指一般的知识分子。当然是名词。诗人这里用“地”(用于动词前的结构助词)与表动作时态的助词“着”,就把“小资”给挟持着动起来了。古代汉语,有名词用作动词、名词的使动用法与意动用法。但这个“小资”的动,严格说是归不进去的,所以是出新,且因出新而使诗主体形象,就更其形象了。

2012-9-3

6、尊师之情

摘句:
我们的老师,四十多年
终于安静下来,蜡黄的手上
没有握着那串发亮的钥匙
(摘自鱼过江河的《灯灭》)

学习:
“安静”——婉约格的运用,透出对老师的尊重;
“那串发亮的钥匙”——双关格不留痕迹的抒情,是对老师毕生的付出由衷地赞美和回顾。

2012-9-10于黔中

7、精炼而灵动的技法

摘句:
让你的微笑,从黑里
明亮起来,
(鱼过江湖的《祝若尘妹妹生日快乐》)

学习:

“黑”——形容词活用为名词,句子立时精炼而灵动起来;
“明亮”——形容词活用为动词,句子立刻形象美丽起来。
古代词类活用共有17种,而在新诗的创作中,又创新出31种来——这些积极的修辞技法,为新诗语言艺术的增强,立下了卓越的功勋。

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:46    标题: 引用回复

诗艺的意象浓缩——“挑战”美句摘读-15
文/ 山城子

美句:
像是专供写诗人的药方:菊花三瓣,露水七滴
煎熬二十一分钟
服用一次
灵魂开出五颜六色的智慧
(摘自圣歆的《你总是不说秋凉》)

学习:
药方——比喻写诗的方法与技巧。
菊花三瓣,露水七滴——标准的骈体句式,而且是很贴切很美丽的比喻。本体自然就是素材与意象。写诗需要挑选素材,确定意象。
煎熬——比喻写诗的思考过程。二十一分钟写一首20行以内的短诗,都不成问题。
服用——比喻使用。
智慧——美丽的诗作品的借代。

2012-9-22于黔

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:47    标题: 引用回复

4、好美的“小脾气”——“挑战”美句摘读[4]


美句:
我沾了墨,卻沒有水的自在
仅在宣纸上,留下几笔小脾气
(摘自千朔《白描》2)

摘读:
最喜欢这个“小脾气”,是如何的联想,才能得到这样美气的词汇呢?多么像一株开满白玉兰的树上,落着一只喳喳叫的虎皮鹦鹉!
从修辞看极有拟人的意味,让读者想到了欢蹦烂跳的极有特点的墨宝。
2012-9-7

5、积极通感的一节诗——“挑战”美句摘读[5]

美节:

墨色
一丁一丁地晕开
第一声
甘露回甜在你喉嚨深處
第二声
面包烘烤出炉
第三声
我们开始梦游水的清音
(摘自千朔《白描》5)

摘读:
不说“一点一点”,而说“一丁一丁”,这是避俗而雅的美笔。
更喜欢这节诗生面别开的积极通感(移觉)。“第一声”由听觉变化为味觉;“第二声”则由听觉变化为嗅觉;“第三声”才回归了听觉本身。
这样研墨的感觉,静中听出了阵阵轰鸣似的,就更显得静得出奇呢。同时也暗示出艺术通禅的理性认知了。

2012-9-7



“挑战”摘句学习(11-12)
文/ 山城子

11、精炼、含蓄而美的句子
通过夏天,你在归纳燃情的词汇
(朵拉《秋收》起句)
学习:
1、“通过”——这里不是动词,而是表示后面动作的凭借对象的介词,有凭借、依据的意思。使用时通常是“通过”某某事情(比如培训、调查、学习……)而怎么样了。而“夏天”这个时间名词,还不能构成事情,因此“通过夏天”就是一种为了精炼,而创新的异样搭配。恢复不精炼的散文句当是“通过对夏天热度的考察”或“通过对夏天酷热的研究”或“通过对夏天高温的体验”等。而这里不用诸多个性句子,只提取共性的“夏天”,遂使介词短语中的具体对象模糊起来,就显出一种朦胧之美。或许,这应当归纳为介词的异配式活用。
2、“燃”在这句话中,属于动词的比喻式活用。就是将“情”,比喻成了熊熊燃烧的大火。
3、“词汇”——用的是借代格。不论归纳总结什么经验、教训,都要有个1、2、3…都需要文字,需要表达的“词汇”。这里以“词汇”,替代经验、教训的文字总结。

一行13个字的诗,三用积极修辞,焉能不精炼、含蓄而美?

12、成语的词类活用式活用

为了传达光芒万丈
可以翻山越岭,可以将一股兴奋的颤抖
也归入燃情一族
(摘自朵拉《秋收》)

学习:
1、动词“传达”与成语“光芒万丈”的搭配很出新。“传达”什么?应当是信息一类的东西,比如“上级指示”“文件精神”“英雄事迹”。这里却是形容词性的成语“光芒万丈”。后面分明省略掉传达的具体内容,而只剩下了这个内容的修饰语。这样,不仅精练了行文,而且因为省略,而朦胧美丽张力起来了。
这样的创新,可以归纳为形容词性的成语活用为名词性的成语。
2、“可以”的复沓,使行文流畅,而富有音乐性;“翻山越岭”是比喻克服困难,“一股兴奋的颤抖”是对诗人形象的暗示。“燃情一族”,是一种美丽的婉约,指这些热情的诗人与诗爱者。

2012-9-17

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:49    标题: 引用回复

学习吉祥天写给小鱼儿一百首情诗中的美句(1-6待续)
文/ 山城子


1、日子非地面,如何能“积水”?

摘句:

所以,哥哥
我把日子积水了
把你和我一起养在蓝天白云的门外
(摘自吉祥天《学花土-哥哥!100首诗给小鱼儿头头》第1首)

学习:
日子非地面,如何能“积水”?
但这样奇异的搭配,其阅读效果仿佛“日子”就有了落到实地的感觉。这是一种积极的修辞方法,是动宾式双音合成词“积水”的拟物式活用。同时“积水”也是比喻充分的生存条件。
动词“养”也是拟物式活用。这样“你和我”,就是两条鱼了。
“蓝天白云的门外”,多么新奇的想象。谁看见蓝天白云有门了?但给这么广阔无垠的空间安个门,其门外就更是广阔无垠了。那样扩大的水域,游着两条鱼,真是太令人向往地自由自在了。
“哥哥”,喊的多甜呀——快去吧,吉祥妹妹宁愿与你为鱼。

2012-9-11


2、并称为动词的比拟式活用


摘句:

哥哥,你总是忙着当冬天。
错过春天就假装花儿还在冬眠
遗失夏季就当是海忘记蓝了
(摘自吉祥天《学花土-哥哥!100首诗给小鱼儿头头》第3首)

学习:
“当冬天”——糅比拟与比喻为一体的积极修辞。动词“当”在这里具有“扮演”的意思,所以有比拟的意味;同时,又以冬天的沉寂与寒冷,比喻人的一种态度或气质。
“假装”——拟人成分重,拟物成分轻(比如狼可以假寐),而“冬眠”就没有人的份,所以是拟物。一行诗连续比拟搭配,陡然增强了语言的艺术感染力。
动词“遗失”,是做了拟物式活用。因为,阅读效果仿佛“夏季”成了可以遗落了的物件了。动词“忘记”就把“海”给人格化了,是动词的拟人式活用。这可以并称为动词的比拟式活用——不属于古代17种词类活用范畴,而是汉语新诗对词类活用的创新与发展。

2012-9-11

3、一个句子的多重创新


摘句:
我可以依着光把时间修饰得很青春
(摘自吉祥天《学花土-哥哥!100首诗给小鱼儿头头》第5首)

学习:
此句如变成散文写法,则为:沐浴在月光之中,我可以把这段时间,像修饰浪漫的词语一样,修饰得与你特别地青春浪漫。
把37个字,精炼到15个字,只有创新修辞才能达到。

光可以沐浴,却不可“依(靠)”,而“依”了,就使“(月)光”有了可依的形象。这是动词“依”的比拟式活用,属于词类活用的创新。
动词“修饰”,用于加工句子范畴,比如用形容词修饰名词;也可以用于修饰人的仪表,弄弄头发,抹抹口红。这里偏偏给“时间”用上了。时间可以占用,可以度过,可以打发,却不可以修饰的。但诗人在这句里硬是修饰了,而且挺美,原因在哪里?原因在于这是修辞的积极创新,是动词“修饰”的比喻式活用。
“很”是程度副词,专门修饰形容词的。比如很香很甜很美很妙……却不可以修饰名词。诗人在这句里修饰了名词“青春”,就使“青春”具有了形容词的性质。这对“青春”说,是名词活用为形容词,而对副词“很”来说,则是“化形”式活用。

诚然,这种创新,早来自民间口语。比如:你这人太原则了;哈,口味很中国的;你太婆婆妈妈了吧等等(“原则”“中国”“婆婆妈妈”等名词,都被程度副词“太”“很”“太”给化作了形容词)。可见,语言的发展来自民间。民间说都那么说了,诗人用到诗上来,那些所谓的语法学家或学者就惊呼“病句”“反语法”“破环汉语”“语言垃圾”不一而足。他们天天说坚持科学发展观,而语言科学发展了,他们却极力否认——真不知道何谓语法学家或学者?(哈哈——题外了。)

2012-9-14


4、美丽的嵌字格

摘句:

这里有阳光的地方都有诗
草帽一顶又一顶地藏着美好文字
(摘自吉祥天《学花土-哥哥!100首诗给小鱼儿头头》第8首)

学习:说美丽,因为“这里有阳光”这个网名本身就美丽,却被诗意地嵌到诗句里。更美丽的是“一顶又一顶”的“草帽”(“这里有阳光”的另一个网名),“藏着美好文字”。如果说前句的镶嵌,因为“这里”微有痕迹,那么,“草帽”的镶嵌,则天衣无缝。从两行的诗意看,是说“挑战”这个地方有阳光的照耀,到处诗情画意,而叫“草帽”的诗人,诗歌写得又多又好。

2012-9-16

5、“整个”与“整个下午”

摘句:
整个下午我读了你的妹妹
整个下午我想你有几个妹妹
整个下午天色在一个圆盘转完
整个下午我想去海边,一个人走走
一个人把整个下午想成一个你
(摘自吉祥天《学花土-哥哥!100首诗给小鱼儿头头》第8首)

学习:
形容词“整个”是对有形物体的描述。这里用在时间名词“下午”上,就使这段时间仿佛有了形状一样,整个的,一丁点都不少的。从修辞学看,这是移就格(词类活用的一种)的具体应用。
“整个下午”的复沓(1-4行)及反复(第5行),不仅使文本产生了一唱三叹的韵味,而且被连续强调,就产生了无时无刻、分分秒秒的感觉,极大地渲染了“爱你”的意境。而“一个人”的近距离反复,给“想你”的意境衬托了孤独。

2012-9-16于黔


6、第13首里的美句

美句:
让你种花种草,养鱼养月
养出一朵像我的抒压植物
(摘自吉祥天《学花土-哥哥!100首诗给小鱼儿头头》第13首)

学习:
上行骈体复沓,且行且舞一样美丽。更亮眼的是“养月”,应当是暗喻自己的美貌吧?否则“月”岂是可以并列鱼而养的?
下行果然透露了信息“养……我……”,那就是了。“一朵”修饰“植物”也很新鲜,“像我一样”是主动示爱。唯“抒压”有些生硬(疏解压力?),就应当写成“疏压”了。

美句:
冬至之前,不吃会思念人的
红豆汤圆
(摘自吉祥天《学花土-哥哥!100首诗给小鱼儿头头》第13首)

学习:其实,比通常句子,只省略“引起”一词,句子立刻美丽起来,因为句子的字面意义,是将“红豆汤圆”给拟人了。如果加进“引起”——“冬至之前,不吃会引起思念人的红豆汤圆”,那么诗句,立刻就还原为散文句了。

2012-9-21于黔

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:51    标题: 引用回复

学习大漠孤旅诗中美句
文/ 山城子

美句:
云在韵味中
缕缕升腾 生疼
(摘自大漠孤旅《云端下的蜃楼》)

学习:
好美!
——深层次的比喻,那是爱的韵与味呀!
——叠字和美丽的谐音格,前者形中寓情,后者情中说痛。


美句:
一袭晚装,胸脯挺得高高
春风一吻再吻
(摘自大漠孤旅《沙漠里的鱼骨》)

学习:
更美!
——如实的白描,却如在目前,令人不由然惬惬然而遐想之。
——春风被拟人,人亦如春风,读这起兴句谁都如沐春风了。

2012-9-23于黔

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:53    标题: 引用回复

学习千朔《月光小巷》里的美句
文/ 山城子


美句:
时间无声无息长出新日
(摘自3)

学习
写的是夜深人静的子时,旧的一天结束,新的一天开始。动词“长出”的活用,具有了拟物格的阅读效果。时间仿佛植物一样地生长,长出了一枚新叶似的。


美句:
寂静被厚厚地涂在这个夜里
(摘自11)

学习:
写的是夜的寂静,很寂静,寂静的程度就像厚厚地涂了一层漆一样,没一丝声气。动词“涂”做了比喻式活用。这是古代词类活用所没有的,是汉语新诗近年来的创新。


美句:
一些美德聚集在巷口
(摘自14)

学习:
恢复常态——应当是“一些具有美德的人,聚集在巷口”,这里分明省略了“具有~~的人”,于是“美德”这个偏正式的双音合成词,就被人格化了,而美不在人格化,在于精炼新颖而朦胧。

2012-9-21于黔



简洁的镜头,时代的表象——赏风之子佳句
文/ 山城子


佳句:
小汽车在自由市场穿行
大白菜、葱头、西红柿撒落一地
(选自风之子《入画:表象》载《诗歌周刊》11期)


《入画:表象》是两行一小节的10行短诗。所选为第4小节。极平常的两个句子,展示了很普遍的一个简洁的城镇镜头,却不失为一个时代的深藏本质的表象。这当是中国进入市场经济走“特色”之路,最能反映“特色”的一个人民大众最关注的现象之一。这就是贫富分化。“小汽车”,代表中产以上的阶层,在劳苦大众面前得意洋洋、横冲直撞;“大白菜、葱头、西红柿”代表劳苦大众,虽奉献以牛奶,吃的是草,但更多的时候不敢与富人计较——金钱社会了,腰间少票子,腰杆硬不起来不是?算了算了,“散落一地”,自己再拾起来吧……表达得真实而深刻,所以是佳句。


就全诗看,第1小节从自然景观进入,隐喻着改革开放之后解决了温饱,继而进入小康社会,老百姓心情的喜悦;第2小节继续自然景观,隐喻着社会按着某种规律运行,在经济发展的同时,也带来了一些不可忽略的社会问题,比如环境污染;第3小节仿佛隐喻着民工潮;这样我们可以看到第4小节的佳句,水到渠成地说出了这个令人担忧的结果之一;而第5小节,隐喻着不祥的迹象,委婉着诗人的衷肠——表象之外仿佛说,着力解决分配不公,设法限制剥削程度,才是良策。否则如何安定和谐?


诚然,别人自有别种理解,那是别人的事。山城子学习的是风之子这种看似平常的画面描绘,却能涵盖出社会丰富内容的诗文本,以及他细腻、感性、优美的笔触。


2912-6-24

入画:表象
文/ 风之子

就这样,雨不停地下
头也不回,小草露出久违的微笑

一行白鹭沿着轨迹飞行
湖中隐约可见,鸟粪散开的流痕


湿漉漉的小路上鸦雀无声
一群蚂蚁整装待发,准备致命的一击

小汽车在自由市场穿行
大白菜、葱头、西红柿撒落一地


就这样了,雨还在下
鸟影匿迹,蚁王抬头,秃鹫在空中盘旋

2012、6、15



◆表象于表意领先;痕迹显露,表象的表字寓于规定性钳制,顾城的那首《弧线》的4条曲线描绘的非常完美,象征的指向正反对立;和顾城的不同的是,我想表达的是有型之中见无形,好合好散两情相悦,独具整一;

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:55    标题: 引用回复

诗的标准境界——“挑战”美句摘读[1]
文/ 山城子

原诗:
把美好交给瞬间
作者/ 紫穗穗

我要给你写信,交代未了的后事
这张纸很轻,和我的灵魂一样21克

我的词最初新鲜可人,草莓一般
落在美好的眼帘,一弯新月捧读

现在。她们受雇于一个瞬间的记忆
作为隐形的眼睛,立于白昼的高空

太多次梦游。我是有一点点老和孤独
在我翻看流年的合影,苗条是倒叙式

每次写作,你总是最大的功臣和捣蛋鬼
让我分不清,那个瞬间抓住我手臂的人

是不是,就是你——亚洲博物馆的美好先生
这封“追忆似水年华”信件的唯一的收件人
(我的签名:灵感、闪电还有俘虏……)

美句:
我的词最初新鲜可人,草莓一般
落在美好的眼帘,一弯新月捧读


摘读:

诗人对诗艺的追求无止境,但未从下笔心里已经有个标准的期待。诗是语言的艺术,语言若是艺术不起来,就只能是一般的叙事议论或说明与抒情的散文片片,而不是诗,与分行无关。语言是由一个个词构成的,因此诗人注重的是用“词”。用什么样的词呢?紫穗穗的回答很形象“新鲜可人,草莓一般”。应当说这是诗性行文比较标准的要求了。这样的要求,必须与阅读效果统一起来。什么样的效果呢?紫穗穗又回答说“美好的眼帘,一弯新月捧读”。“美好的眼帘”暗示心情的舒展与惬意,惬意得眉毛弯弯的如新月——读者进入审美享受了。这就是诗人紫穗穗从为诗的最初所追求的诗的标准境界。
所以能够成为美句,不是所用意象的象意决定的,而是能够承载这种意之象的艺术呈现决定的。这个美句的艺术呈现是通过两个鲜明而贴切的比喻完成的。喻体“草莓”确实“新鲜可人”,“新月”比弯眉虽不创新,但所喻读者读诗时舒眉展眼的样子,却是独到。诚然,这美句的审美升华,无疑来自诗人积极修辞。
因为第二节成了美句,全诗的意境中心也上移,但没有后面具体的陪衬与说明乃至注释,诗人执意追求诗质的意韵,也就不能有效地彰显出来。向紫穗穗学习。

2012-8-6于黔中


象征性的现实体验——“挑战”美句摘读[2]
文/ 山城子

原诗
仰视的时候
南京小草

我们不是看不清就是看错
阳光的利剑还会刺瞎我们的双眼
这是我们应付生活,名字,空躯体
必须付出的代价

阳光不会有被风吹散的痛苦
即便如此
还是有人愿意枯坐黑暗
藏起自己的影子自认为安全
面对热烈的阳光
总有那么几分力不从心

低下来,做一棵伏地草
最后抵达的阳光要温和一些
灼烧的是空气,虚伪的词语
和没有意义的风景
低处的阳光
会在尘埃里开出花朵
..............................
美句:
低处的阳光
会在尘埃里开出花朵


摘读:

我教高中政治课的时候,退休前的十三年间都是学生自己登台讲课。记得学到如何发展农业那个章节,有位绘画娴熟的学生,选择了“图画讲解法”。她说农业好比一棵大树(画树),发展农业首先要坚持DANG在农村的各项基本方针政策(画个太阳在树的上方)……十几年前的事了,那时农业的发展受到生产力低下、抗灾能力弱、农民负担过重等等不利条件的阻滞,但联产计酬责任承包制还是很大程度上促进了农业的发展,因此是摆在第一的位置。诚然,后来史无前例地免去农业税及对农民的一切收费,并进一步按种粮面积实施资金补贴,遂使农户收入显著增长,其促进农业发展的效果,以及农村生活面貌的具体改变,完全可以用南京诗人小草的 “低处的阳光/会在尘埃里开出花朵”这句诗来描绘了。
诗歌一旦在网上贴出来,阅读权就交给读者了。我这个读者觉得这首诗里的“阳光”的象征意义,就是当下国家为发展经济和复兴中华伟大事业所制定的各项方针政策。所以“我们不是看不清就是看错/阳光的利剑还会刺瞎我们的双眼”,对于身处底层的诗人来说,也是很现实的感觉。比如发展非公有制经济因而产生了贫富的巨大差距,比如长生腐败…至于“面对热烈的阳光/总有那么几分力不从心”,这肯定是分工的局限、岗位的局限、具体规则的局限所产生的感觉。但诗人是多么渴望阳光向低处倾斜呀——因为“低处的阳光/会在尘埃里开出花朵”。
自然,如果诗人不是不露痕迹地借代于“低处”,以及“尘埃”与“花朵”的连续比喻,句子就不会美起来。

2012-8-6于黔中


悬疑抓你往下读——“挑战”美句摘读[3]
文/ 山城子


原诗:

文/圣歆

一想到这个字,豌豆花就开了
一支,两支。画笔削成紫色,从村头响到村尾
别在腰际的红丝绸舞动秧歌
丰收的磬音,从五月的麦瓮流窜
六月的新娘贴着窗花,在月夜的炕头
胳肢,咯吱

美句:
一想到这个字,豌豆花就开了

摘读:

为什么想到“鼓浪屿”的“鼓”字,“豌豆花就开了”呢?这里面一定有很美的故事!于是读者就被抓住了。
诚然,体会这句的美,需要读下去,再回来回味。
其实2-3行也是美句,美在“画笔削成紫色”的比喻与“紫色”的借代,动词“响”的通感式活用,“村”的复沓,以及无主句(第3行)的“省介”处理(两行五次积极修辞)。
这样,回头看“豌豆花”,原是用来比喻鼓浪屿的姑娘们的。正值待嫁的年龄,该鼓的地方当然鼓的像豌豆花那样的曲线了。果然,夏收(4-5行)之后,他们就做了新娘。多高兴呀——相互“胳肢”一气,整个洞房都笑起来了;然后“咯吱”的声音,就是花烛夜了。
因为写得精粹,美句占到一半,遂使整首诗都花枝招展的,亮眼怡心呢!

2012-8-8于黔中

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:57    标题: 引用回复

难得的比喻与通感美句
文/ 山城子

美句:
惟有乡情这植物
不择地域地疯长
粒粒乡音,又酸又甜
(摘自贵州张世德参赛作品《行走在异乡》)

1、把乡情比喻成植物,非常地新颖。“疯长”一词又用得极其形象。
2、叠格的量词“粒粒”作了通感式活用,使“乡音”能看到似的,复沓格短语“又酸又甜”既是通感式活用,也是比喻式活用。
3、这是全诗末节,有力地凸显了诗主体形象的思乡情结。

2012-10-2于贵阳

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午8:58    标题: 引用回复

7、童话般的美丽

美句:
看见你在月亮里,我好想划小船采星星。哥哥
星星有好几种类,但只有长着磨菇的
才能引诱幸福的野兽出现
而我还是小鹿,你别追得太快
(摘自吉祥天《给小鱼儿头头的100首诗-第二组十四行系列-第11首》)

学习:
童话的美丽,在于新奇的想象。说“看见你在月亮里”,一下子就进入了童话。成人则只能见月而思人。接下来“划小船采星星”就更童话,因为把天空看成海洋,把星星作为花朵或某些可以采集的植物了。“长着磨菇”的才可以“引诱幸福的野兽出现”,新奇得很高潮了。让读者从蘑菇的馒头状与野兽的幸福感的搭配去想象,很有些后现代的语言味道。最后,小鹿的比喻,回到主题上——这样的童声童趣,越发引逗爱恋了。

2012-10-3于金阳

8、足见爱得痴迷了

美句:
哥哥,我在你的眼中发现完整的夏天和海洋
浪花开得那么美,我正因为你而蓝得不可思议
(摘自《给小鱼儿头头的100首诗-第三组十行系列》之第3首)

学习:
1、不交待我痴痴地凝视你的眼睛,直接说“我在你的眼中发现完整的夏天和海洋”不仅简约了语言,而且深入到诗主体形象的内心的注意点里去了。
2、“浪花开得那么美”自然是比喻,是鱼涌动起来的呀,当然美。最美不过的是形容词“蓝”的活用为动词,且以“不可思议”来张扬,足见爱得痴迷了。

2012-10-21于夏云镇

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文章时间: 2012-10-23 周二, 下午9:00    标题: 引用回复

学习【中成诗界】方阵里的美句
文/ 山城子

小序:
诗中的美句,是诗的亮点,就像夜空中镶嵌的月亮与那些一等星。
我特别喜欢这些亮点,期望它象露珠一样,能滋润我习作的叶脉。
落实希望的捷径和唯一办法,就是拿来认真学习。
学习的方法是:问它何以生得美,让它现身说法地结构一回。我当场仔细看。
自从【中成诗界】诞生,我就一直关注这个论坛,并从中吸取营养。
学习美句,就起自【中成诗界】。这是我吸取营养的比较便捷的方式。
没有【中成诗界】组织的诗舞活动,就不会有我的学习美句的网络实践。
我累计学习的美句已经有百十多了,这使我受益匪浅。决定继续。


1、润物细无声的美感

美句:
……雨
  带来鱼的意象,翅膀清凉,温柔,和睦
  落上我的眉,在我心间停顿,感叹
(摘自“方阵一:十月写手”的《春雨》)

学习:
抒写对春雨的诗意感觉。这是“润物细无声”的那种典型的春雨。所以这样共鸣,是因为作者用了“清凉,温柔,和睦”这样具有拟物或拟人效果的形容词语。这里我读出了成分排比的美感。而前面“鱼的意象”的比喻,“翅膀(鸟类的)”的类比借代,这两个连续的积极修辞,顿使诗句活泼灵动起来。 至于“落上我的眉”,这样的细节让读者感同身受一样;“在我心间停顿”,这是诗意的感觉,读者也要跟着停在心里的;进而“感叹”。相信作者肯定想到“当春乃发生”了。

2012-10-16

附:
《春雨》
  文/十月写手
  
  雨每降落一滴我就接近了天空一步
  我就进入了春天
  雨打湿我的屋檐,与我的窗台一起显现
  存在是一种美丽的向往,欢快如小溪
  她到达眼里的村庄的第一声呼喊,潺潺
  有滋味,麋鹿一样顿悟田野。雨
  带来鱼的意象,翅膀清凉,温柔,和睦
  落上我的眉,在我心间停顿,感叹
  
  每一个春天都是一声敲打
  泥土里的生命萌发,被唤醒
  雨滴一样通明,抵达菩提树
  万千春天我的亲人一样熟悉
  我的明镜台,我的大地
  厚土若鲜艳之唇,吻着
  雨,雨里的福址,比灶王爷深入土壤


2、8次使用了积极修辞

美句:
衔着南方的暖,你鸣叫几声
那些绿
它就落满峡谷
落满山巅,落满江的两岸。还有
江滨的湖水,它也绿了
(摘自【中成诗界】方阵二:天荒一隅的《春雁》)

学习:
第1行:“暖”,形容词活用为名词,句子就活泛起来;“你”,则很亲切地拟人了。开头一句就美得抓人。
第2行:“绿”,形容词活用为名词,句子就继续活泛。
第3-5行:“落满”在这里是动词的拟物式活用,与第1行的“衔”相呼应,仿佛那“绿”,都是雁衔来而播撒的似的。同时还用了复沓与分句排比。“还有”是递进;“也绿了”的“绿”,因为与时态助词“了”搭配,也是活用为动词了。
依次计算,五行的一节诗,共8次使用了积极修辞,而所有的“积极”,都把读者带向了语言美的享受。

2012-10-16


附:
《春雁》
文/ 天荒一隅

衔着南方的暖,你鸣叫几声
那些绿
它就落满峡谷
落满山巅,落满江的两岸。还有
江滨的湖水,它也绿了

包括弥漫的雾,你也给它染上了颜色
这仅仅是轻描淡写

好戏还在后头
待你的雏雁发出沙哑的欢乐
风一来
大片的芦花
就会像雪海,波澜壮阔

而我,像一棵树。该思落叶归根
除非你把一枝芦花,衔来他乡

2012-4-8 5:08:30

学习【中成诗界】方阵里的美句(3-4)
文/ 山城子

小序:
诗中的美句,是诗的亮点,就像夜空中镶嵌的月亮与那些一等星。
我特别喜欢这些亮点,期望它象露珠一样,能滋润我习作的叶脉。
落实希望的捷径和唯一办法,就是拿来认真学习。
学习的方法是:问它何以生得美,让它现身说法地结构一回。我当场仔细看。
自从【中成诗界】诞生,我就一直关注这个论坛,并从中吸取营养。
学习美句,就起自【中成诗界】。这是我吸取营养的比较便捷的方式。
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3、活泼的拟人手法行文

美句:
我会合上你熬红的双眼
我会用秋天馥郁的泥土包围你
我会守护着你
听你的心跳,连同你
如丝的气息在光芒里,渐渐消逝
(摘自【中成诗界】方阵三:陈泯的《致落叶》)

学习:
这是开头的一节。吸引人在于很活泼的拟人手法行文。“我会”的复沓,及其连带的分句排比,使语言流畅自如。四个“你”的反复,亲切备至,充分表达了诗人对落叶的关爱与同情的心情。或许这是对一茬茬走到尽头的劳动人民的同情与热爱把?

2012-10-17

附:
《致落叶.....》
文 / 陈泯

我会合上你熬红的双眼
我会用秋天馥郁的泥土包围你
我会守护着你
听你的心跳,连同你
如丝的气息在光芒里,渐渐消逝

请你四散的灵魂
在我的根系上安息。湿润的尘土
还有冰冷的雨水稀释
或,融化季节积攒的疲惫
我将看你在阳光和风中步入归途

你将在土层下流动
你将渗入我的百骸四肢。而树枝
依旧生长。
你的眼,你的唇,你修长的手指
象鸟儿在那里歇脚并筑巢

我看见岁月染红的
叶梗上,一滴,两滴,象露珠儿
可汁液淡红
我似乎听见了有脉搏在跳动
好像你的,好像我的

我用垂下的枝条和苍老的根须
抚摸和拥吻你沉睡
看你长眠于此,不肯远去
经年后,我的年轮里有你的指纹
你的重生有我的灵魂


4、活用或喻拟

美句:
一些暗淡的句子,重新发亮
落花搬倒河流
回过头的时光汹涌
(摘自【中成诗界】方阵四:望海听涛的《时间是把长锯》)

学习:
1、“句子”,作为书面语言的基本单位,属于意识范畴,是没有形态的。因而不可能像物体或场景一样具有视觉形态。而与“暗淡”与“发亮”相搭配,“句子”就有了物体或场景一样的明丽的阅读效果。这样的积极修辞,事实上是通过形容词“暗淡”与动宾式双音合成词“发亮”的拟物式活用完成的。
2、动词“搬倒”,是很省简的拟人。这是“流水落花”的别一种写法。
3、“回过头”是将“时光”拟人,而“汹涌”是比喻“时光”如奔腾的江河。一拟一喻,语言立刻活泼而美丽起来。

2012-10-17

附:
《时间是把长锯》

季节,得了分裂症。丢下半个秋天不管
一直的向后退
退到夏至,退到春分

一些暗淡的句子,重新发亮
落花搬倒河流
回过头的时光汹涌

独占绿色的鸟儿,在枝头
唱明媚的歌
夕阳如血。我在秋天

学习【中成诗界】方阵里的美句(5-6)
文/ 山城子

小序:
诗中的美句,是诗的亮点,就像夜空中镶嵌的月亮与那些一等星。
我特别喜欢这些亮点,期望它象露珠一样,能滋润我习作的叶脉。
落实希望的捷径和唯一办法,就是拿来认真学习。
学习的方法是:问它何以生得美,让它现身说法地结构一回。我当场仔细看。
自从【中成诗界】诞生,我就一直关注这个论坛,并从中吸取营养。
学习美句,就起自【中成诗界】。这是我吸取营养的比较便捷的方式。
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5、源于符合阅读情理的想象

美句:
穿过晓风残月,和千年前的柳永相视而笑
在抚琴高歌的放达里,淡赏风月
(摘自【中成诗界】方阵五:沙蓝的《杨柳枝》)


学习:
美丽之一,不仅有“晓风残月”的古香古色,尤其有“和千年前的柳永相视而笑”,令读者也跟随阅读和感怀着宋词的美丽和魅力——都活脱脱地读出人来了。美丽来源于符合阅读情理的想象。
美丽之二,不仅有“淡赏风月”的情致衬托于后,特别又有形容词“放达”的拟物式活用于前。这个活用是通过表方位的名词“里”的搭配而实现的。

2012-10-18

附:
《杨柳枝》

不想说春天里,一些男人和女人的故事
以及藏在宫闱里的流长
步步惊心的永远是人,和杨柳无关
一个远行的人需要一杯酒
来告别过去,以及一舟带不走的春愁

等待兰舟催发的人只需三两
穿过晓风残月,和千年前的柳永相视而笑
在抚琴高歌的放达里,淡赏风月
什么都可以放下,在远方有另一个人
正在等待与你相遇


6、情致与志向

美句:
在有月亮的夜晚。写一些小诗
诗里居住着黑人,白人,黄种人,棕色人种
(摘自【中成诗界】方阵六:阿麦的《我想看到花朵上展翅飞翔的鸟儿》)

学习:
第1行美在诗人的情致——有月亮的夜晚,思绪联翩在水一样的月光里,肯定能写出高雅的文本。
第2行,不说“写”那些人,而是说“居住着”,就体会到被写的这些人,都栩栩如生了。诗人强调的是为全人类而写诗。从积极修辞上说,动词“居住”是移场式活用;而后面居住的人,是成分排比。

2012-10-18

附:
《我想看到花朵上展翅飞翔的鸟儿》

我种植大面积的苜蓿。豢养千万头牛羊,马匹
在有月亮的夜晚。写一些小诗
诗里居住着黑人,白人,黄种人,棕色人种
他们疼爱自己的父母,妻子,女儿
哭泣的时候
有人会一起悲伤。家园里炊烟袅袅,柴草丰足
向日葵砌成的院墙,没有阴霾。房屋不曾上锁
他们不拒绝另一种语言
屋顶上白鸽飞翔
天空湛蓝……

2011.11.8


学习【中成诗界】方阵里的美句(7-8)
文/ 山城子

小序:
诗中的美句,是诗的亮点,就像夜空中镶嵌的月亮与那些一等星。
我特别喜欢这些亮点,期望它象露珠一样,能滋润我习作的叶脉。
落实希望的捷径和唯一办法,就是拿来认真学习。
学习的方法是:问它何以生得美,让它现身说法地结构一回。我当场仔细看。
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7、四种修辞格积极融合

美句:
把触角毫不犹豫地伸进故土
耕耘村庄的过去
(摘自【中成诗界】方阵七:沫若使者的《述说》)

学习:
其一:“触角”属于昆虫,有拟物的味道。但,又是喻体,比喻思念。不出现人物,而只出现触角,却又用“毫不犹豫”,则是拟人。“故土”是约定俗成的借代。一个句子,与四种修辞格积极融合,没法不美。
其二:动词“耕耘”做了比喻式活用,是把“村庄的过去”比喻成田土了。这样的积极修辞,使“过去”一词不仅由虚变实,而且有了很大的张力,很含蓄地表达了对故乡的深切思念。

2012-10-19

附:
◎述说
文/沫若使者

站在昼夜交替之处
我要对着太阳和月亮述说
把触角毫不犹豫地伸进故土
耕耘村庄的过去
用小麦或稻子的芒
刺穿一个不为人知的往事
让山歌悠扬的旋律
就着汗水萌发

胸部对着太阳
后背浴着月光
那个扎着羊角小辫的姑娘
她把一柄向日葵揣进自己怀里
用轻盈灵动的歌
升起我的月亮
如水的月光
铺在我行进的路上


8、四行诗立起一个人物形象

美句:
等不到伤口结痂
还要再次挑起幸福的负累
一双投向天空的泪眼
闭上,一个人去默默忍受
(摘自【中成诗界】方阵八:哑榴的《肩》)

学习:
前两行虚喻行文,感受到为养家糊口,男子总是忍受着来自生存环境的各种伤痛,任劳任怨地持续前行。后两行直接描绘,人物形象立刻鲜活起来——仿佛默念了一句“苍天呀”,又紧闭双眼,一任热泪的涌流。一个为家为亲人而负重默默前行的劳动人民的形象,就呼之欲出了。

2012-10-19

附:
《肩》

血,渗透了肩膀
却感觉不到扎针的疼痛
直到卸下沉重的负荷
这件旧衬衫已经血迹斑斑

等不到伤口结痂
还要再次挑起幸福的负累
一双投向天空的泪眼
闭上,一个人去默默忍受

磨平肩头的凸骨,长出鳄鱼皮
生活就是那架着重轭的犍牛
拉曳一条蛇形的春水
天塌下来,依然举重若轻



学习【中成诗界】方阵里的美句(9-10)
文/ 山城子

小序:
诗中的美句,是诗的亮点,就像夜空中镶嵌的月亮与那些一等星。
我特别喜欢这些亮点,期望它象露珠一样,能滋润我习作的叶脉。
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9、阅自己是总结

例句:
一只闲衔诗经遗落的蒹葭
一只暇理背上新克隆的羽毛
(摘自【中成诗界】方阵九 山城子《两只大鸟的幸福》)

总结:
该题源自诗人这里有阳光给出的同题练习,看到标题就想及我与老伴儿无忧无虑的夕阳生活,于是提笔设喻写出了第一节。这是第二节的前两行诗。在描绘闲适雅静的同时,故意镶嵌了古今情趣。“闲衔”,是自喻,“暇理”喻妻——哈,她这些日子不停地拆旧翻新给人义务。提及“诗经”就有了古朴韵味,而拈来“克隆”就明确在当代——写诗不能让读者猜不出时代来。两行从修辞上看基本上是排偶句,同时用了比喻、复沓,以及动词“遗落”“克隆”的移场式活用。这两行如果写成“我的爱好在于古今诗歌,她的兴趣是给别人做唐装”,那就不是诗句了。

2012-10-20

附:
《两只大鸟的幸福》

栖于寂静的山林中的一株老榆
老榆的老丫上的老巢
巢边密密实实的榆钱很嫩
阳光从缝隙里筛落得正好

一只闲衔诗经遗落的蒹葭
一只暇理背上新克隆的羽毛
远处鸣啭是天天习惯了的约定
双双而赴,与仙鹤共舞于山坳

2012-10-12


10、这样避免散文化

美句:
那个最疼我的人,佝偻着身躯,眯起双眼
树皮一样的手,遮住夕阳的最后一缕
眼里的溪水,逐渐变得浑浊
(摘自觅【中成诗界】方阵十:觅雪嫦晴《路,在延伸》)

学习:
在当下的网络诗歌中,两种脱离“语言艺术”的倾向颇为严重。一是散文化——都是规规矩矩的叙述与描写,即或用韵脚,也还是艺术性不足;另一种倾向就是故意猎奇,而有违于积极修辞的内涵原则(不是修辞的创新),风马牛不相及的乱搭配,极像作诗的电脑软件拼凑出来的垃圾语言。
觅雪嫦晴这篇写母亲送女儿远行的诗,很容易陷入散文化。但诗人在每行诗中稍事处理,就有效地避免了散文化的倾向。第1行用暗示格,不说母亲,而说“最疼我的人”,就比较艺术了;第2行“树皮一样的手”用了比喻,极形象;“一缕”是数量词活用为名词,其活用是为省略“光辉”,而使句子变得简约美丽;第3行,“溪水”是通过比喻而夸张——让我们想到那是老泪纵横了。
如果写成“我的母亲,佝偻着身躯,眯起双眼/ 举起粗造的手,遮住夕阳的最后一缕光辉/ 眼里的泪水,逐渐变得浑浊”,就纯粹是散文句了。


附:
《路,在延伸》
文/觅雪嫦晴

阳光涌动,远处尘土飞扬
村口,老榆树下
那个最疼我的人,佝偻着身躯,眯起双眼
树皮一样的手,遮住夕阳的最后一缕
眼里的溪水,逐渐变得浑浊

泪水,蒸发成白雾
打湿了天空的脸,潜伏的阳光
站在山口,黑夜降临
有雾,我看不清母亲痛苦的脸

土路,汽车蜗牛般
母亲目送我,遁入远方的烟尘
月亮拧灭最后一缕,夜色
看不清母亲的一双泪眼,贴紧玻璃窗
汽笛,正滑过,山路崎岖


学习【中成诗界】方阵里的美句(11-12)
文/ 山城子

小序:
诗中的美句,是诗的亮点,就像夜空中镶嵌的月亮与那些一等星。
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11、区别于无序搭配

美句:
一个影子跌入夜的深谭
溅飞的优雅,服从冰凉的意志
(摘自【中成诗界】方阵十一:寒山红衣 《温习》)

学习:
所谓无序搭配,就是不顾积极修辞固有的原则,而离奇成“风马牛之相及”的垃圾语言。例如:“月亮哮喘蔚蓝的毛毛虫”、“她们的你们非常白领”(本人模仿-非引用别人,尽管有太多可以引用的)等等。
说区别于无序搭配,那就是有序搭配。“影子”本来是暗的,“夜”更暗,因此后者可喻为“深潭”,就很有逻辑的。当然有序。动词“溅飞”承上行的动词“跌”而来,形容词“优雅”活用为名词,实际上说的是上行的“影子”,影子是谁,就是诗的主体形象——后面出现的“我”。“深潭”水凉,所以有“服从冰凉的意志”,这里将深潭似的“夜”拟人了。既然影子跌入深潭,也就不能不服从潭水的冰凉了。还是有逻辑的。有逻辑,而呈现新颖,自然是美句。
而无序的,只有荒诞不经和怪异丑陋,完全不合生活或自然的逻辑。那么读起来,肯定味同嚼蜡了。

2012-10-21

附:
温习

我必须听一听,看一看,想一想
事物的消融与凸现

一个影子跌入夜的深谭
溅飞的优雅,服从冰凉的意志

我点燃了一支烟
但,我始终不相信,一本随意翻开的书
就可以证明一只甲虫钢质的记忆

相信眼睛的颜色
就是相信一个人对命运的屈从

通往天堂的路上
一颗种子的欲望,被深埋的土地
提醒

的确,水鸟用脚掌拨动
在时光中凫游
错误地衔着一枚红色的肺叶

现在,我抒发的是单弦的曲子
骨节在喉咙里有序地滑动


12、浪漫的诗爱生活

美句:
让我就在那儿爱你,并且种下梦,生下女儿
日日汲取你的诗吻,夜夜唤着你的诗名
(摘自【中成诗界】方阵十二:王芥《让我要你》)

学习:
王芥的情诗语言清新、流畅而美丽,读起来给读者以赏心悦目的美满感觉。这两行诗因为用了恰当的积极修辞,而显得十分美丽。让读者看到了诗人的浪漫的诗爱生活。
第1行,“种下”与“生下”,使用了排词格。排词格是指有相同词素的两个或两个以上词义不同的词语排列,其效果在于显现意象变化的情趣。“种下”又是动词的比喻式活用,喻体为种子,本体为梦。
第2行,是把排偶、排词、复沓、叠字四种修辞格融合在了一起。因此特别显示了语言的对称美。

2012-10-22

附:
让我要你
——天地与我并生,你与我,与万物合一

让我要你,亲爱。在这春夜最后的云朵之上
在宿鸟的呢喃一声柔过一声的云涯之边
我的最爱,让我要你

我要你的唇像栖落的桃花
身不由已地昄依温热的大地
我要你的呼吸如四月的清风
暖暖地吹醒,或者沦陷一首诗的烂漫
与天真

让我手触肉体像按下笛孔,吟出流水的轻音
让我的渴望如同美丽的骏马
在水边低头啜饮
并悠闲地摆动拂尘一样的骏尾

让蓝月亮隐去,让你贴近额前的小鼻
像亭亭玉立的兰桥
我们就在那里幽会,笑容如春。但绝不出声
说出仙址与时间,以及桃花酒的滋味

让我就在那儿爱你,并且种下梦,生下女儿
日日汲取你的诗吻,夜夜唤着你的诗名
就让我们在那里,让天地与我并生
你与我,与万物,合一

2011.5.5

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