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[馨怡轻舞]

关于对优秀美丽的女诗人--七月的海诗问答笔访录

提问：馨怡轻舞 回答：七月的海

1、海海，你写诗多久了？

　　十年前，也就是我在结婚之前，曾写过诗歌这种分行文字，后来一放多年，而真正开始写是在2002年上网后，大家都在写这种分行文字，我有时真不敢把自己写下的这种东东叫诗。

2、之所以坚持笔耕至今单纯是喜欢诗歌吗？

　　如果仅仅是单纯的喜欢，也许早就放弃了，我想更多时候诗歌成了我与自己与外界交流的一种工具，就像心中有话不说出来，那是多么难受！

3、平时主要喜欢阅读哪些中外名诗人的诗作？最初启蒙诗人哪位？

这个问题我原来回答过，现在直接找来吧：

　　我刚接触诗歌时，读的是《普希金诗选》和《拜伦诗选》，所以我的诗歌写的很抒情。那是90年左右，当时还读到了埃利蒂斯的《疯狂的石榴树》，好激动，几乎要背下来了。那时还读到了萨福，火热的萨福啊，让我感觉她是我天生的姐姐；我还很爱荷尔德林，冥冥之中，感觉他就在我身边。而我再次读到外国好诗是在2002年以后，这中间隔了十年啊。我读曼德尔施塔姆、读策兰、读里索斯，以至后来读希尼、读里而克……啊，喜欢的诗人太多了。我喜欢茨维塔耶娃，她的倔强她的苦难，常常让我欲哭无泪。我喜欢美国自白派诗人们，他们天生的苦难，又有几人理解？可我理解，那些苦难啊那些生生死死，那些崩溃！

　　汉语诗人中我读多多、读王寅、读于坚、读李亚伟默默王小妮杨森君、读平行上那些诗人们……能读到的都读。
　　我很难说清最初的启蒙诗人是谁，是李白还是普希金？反正是一位浪漫主义诗人：）

4、你的诗歌创作主题来源于灵感、临场发挥或提笔而作？

　　我想我的诗歌是来源于：有话要说。
　　当然更多时候，我很依赖于灵感，但如果每首诗都是灵感的产物，我写了那么多，那么我一定是神灵了，而事实上我是如此平凡如此无知，所以我是“有话要说”才写诗的。临场发挥的情况也有，那一定是与朋友们写同题诗了；如果真是提笔而作，那一定也是因为心中”有话要说”。

5、成诗之后要经过再沉淀再修改吗？

　　成诗后我很少沉淀再修改，一个是自己太懒散，再就是没有多少时间。但当时写完后我是要修改的，并且我可能是很有洁癖的那种人，哪个地方看着不舒服一定要把它去掉，哪怕是一个标点一个字。

6、你个人认为自己的诗歌主要特点有哪些？

　　我认为我的诗歌写的很真诚很直接，并且是直来直去，这一定与我的性格有关。虽然我的诗看上去用了不同刀法，但骨子里那份真是不变的，也是无法改变的。

7、对于诗歌创作你会一直坚持下去吗？

　　我对“坚持”这个词很敏感，我不喜欢把“坚持”与“诗歌创作”放在一起。我是这样想的：有感觉就写，没感觉也不为难自己。
　　我一直认为：诗歌这东西并不是你想写就写得了的，你曾经写得好并不等于你永远写得好，如果我能坚持下去，能一生写诗，能写出好诗，那一定是上帝太爱我了。

8、你认为自己的诗歌主要经历了哪些变化阶段？

　　我对诗歌真正懂些眉目，可能是在2002年10月上网以后，那时是在早班火车玩，我一直认为那是一个不错的论坛，在那里收获不小。
　　我的诗歌有所变化，是在参加2004年广东清新诗会以后，会上王岳川、陈仲义、徐敬亚老师的讲话对我很有影响，虽然当时没感觉什么，现在想来那次诗会我参加对了。回来后我写出了《一匹存在主义的马》和《为一块石头忧伤》这样的诗歌。
　　这一、两年我虽然写了不少，但我感觉诗歌变化不大，要想突破自己或者打碎自己太难了。

9、诗歌的创作意义？

　　谈诗歌创作的意义，对今天的我来说，还为时过早。我认为诗写有一个自发阶段和一个自觉阶段，我现在还处在自发阶段，也就是“有话要说”的阶段。我认为一个真正的诗人是有使命感的，他应该学会为世界说话，“替神说话”，而我现在是这样的懵懂，什么也做不了，更无法谈及诗歌的创作意义了。能写就好，别的留待明天去说……

　　感谢海海于百忙中提供了这些珍贵诗写方面的详尽解答和支持！轻舞深感受益匪浅呵，拥抱：） 2006.8.25