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[寸草晨露]

词,原有两大优势:有乐谱,可歌可唱可舞,长短句式,突破五七方阵,有表达的灵动,
词兴于唐盛于宋,词谱,首先是有乐谱(而后是平仄谱) , 创词牌变词体的,大抵是精通音乐会谱曲的.后,词的乐谱尽失,沦为格律诗的一个门类,长短句加上死限平仄,词的创作优势就基本上丧失了,
词牌的平仄谱,就是找个诗人的词作为样板,比他的鞋削我们的脚,这样的创作要求,使词的牌体大量的名存实亡,具考察,词有两千多体(还有说四千多体的)跟填的不过百调(没有能唱的) , 不少词牌一调多体,有的一个词调牌竟多达四十体,对平仄去填,按那个标准?再,宋人宋韵,第一人创了调牌后,第二人尚嫌它不合己用,要依自己需要更换更换.到了三十九更换,第四十个家伙还不满,还要凑够整数,
我们发音用韵同古代的他们已有较大变化,干吗非依他们的鞋码?我们就不能再搞一体?何况那四十体,同随机自度究竟还有多少区别?再举个例: 满江红一调 十四体,两大类,本是押仄声韵,柳十三在杨柳岸嫌他别拗,又创了押平声韵的.再后,又有变格的,除九十三字的,还有九十一字的, 有九十七字的,好在还留着空间,没弄够四十个, 较有名的是大家熟悉的岳飞满江红九十三字押仄声韵,
岳大帅,河南人,宋韵,应是以河洛音为基调钦定的(科举会试标准级,后来的元曲也是以中原音韵为基础) , 岳飞满江红按今韵与河洛音变音的九字,仄声押十一仄韵变为平声三字,
仄声里孱着平声,我们读着不是也满好玩儿,
结论:按古韵按古格去抠,没多少意义!