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[钱志富]

在董培伦爱情诗研讨会上的发言
钱志富
(文学博士 诗人 宁波大学外语学院副教授)

首先我要真心地感谢董培伦先生对我的邀请，是真的感谢，不是假感谢，是他的盛情邀请才让我有机会见到了我多年心仪，读他们的著作和文章读了很多，而一直无缘见到的几位前辈诗歌批评家，尤其是著名诗评家晓雪、李元洛和叶橹三位，这么许多年一直想见而没有见到，今天见到并听到他们的发言，真是高兴而荣幸。
说到董培伦和他的爱情诗。我最初见到董先生是2004年在重庆召开的首届华文诗学名家论坛，不是在会上而是在会后，我们同乘一辆车到重庆市区游览，他我和东北的一位诗人坐在车的后半部，记得东北的这位诗人说董培伦的爱情诗写得不够大胆，不够刺激，如果换一种写法，象沈浩波那样的，来一点下半身，那马上就成名了。董培伦当时看上去很疲惫，听见同车诗友这样讲，一脸的无奈，但他没有讲什么。从这一次，我知道中国有一个写爱情诗的诗人，他的诗写的不够大胆。通过交往，我知道，董培伦同笔者同在浙江，他居杭州，我在宁波，但这许多年我们的交往并不多。记得他曾经给我送过他的诗集《太空之吻》，读了一点，但感觉不是太好，觉得他的一些诗写的跟他的人一样似乎没有多少活力和激情，但值得诧异的是，诗坛许多知名人士诸如谢冕、柯平等读说董培伦的爱情诗写得多么多么的好，柯平还因此专门评点并出版了这么一本书。
但本人读到他的《蓝色恋歌十四行》却是获得了一种震撼的感觉。董培伦自己在艺术创作上作到了谦虚谨慎，他的诗写成之后向许多诗坛的行家里手请教并接受了他们的宝贵意见，所以修改打磨得很成功，使得其作品无论是思想和艺术都显得很成熟，值得敬佩。刚才大家也讲到了这一点，其实，董培伦在诗集出版前，也给我寄了一份打印稿，我读后感觉他应该想莎士比亚学习，十四行诗的写法还是得注意节奏和韵律，最后在出版前一首一首地磨，尤其是押韵，应该象扭螺丝钉一样扭得紧紧的。感谢董培伦，他果然这样做了，所以当我拿到这本诗集的时候，看了几首直觉得他的这些诗够分量，够艺术。这是我要说的第二点，主要是向董培伦祝贺，祝贺他为中国诗歌所做出的贡献。我看了他的这个诗集还有一个想法，就是我们的文学史和诗歌史又得重写了，因为我们的文学史和诗歌史不能缺少董培伦和他的《蓝色恋歌十四行》。
第三个我想说的是，董培伦和他的《蓝色恋歌十四行》已经构成一个现象，董培伦现象。一般说来，爱情诗写作差不多都是先发的，或者原发的，可是董培伦写爱情诗却是后发的，他在爱情事件发生之后几十年依据当年的一些情书进行构思和提炼而写成了这些作品。刚才叶橹前辈讲，董培伦的爱情诗很适合英国大诗人华滋华斯对诗歌的定义，董培伦的诗就具有宁静的回思的性质。董培伦诗歌的后发性本身构成一种现象，这很值得研究，这对新诗理论的思考也会很有启发意义。
最后我想说的是，这可能也是诗人董培伦的一个遗憾。如今他也算一个老诗人了，你说他是一位爱情诗人，别人会问他写过什么作品。换句话说，董培伦的爱情诗无论写得有多优秀，但一般民众不知道。可是人们一提起徐志摩，就立即会想起他的《再别康桥》，一提起舒婷，马上会想起她的《致橡树》和《神女峰》，一提起海子，脑子里立即浮现她的《面朝大海 春暖花开》。我说这样的话的意思是希望我们的诗人还要再上层楼，最好能够写出哪怕一首众口流传的诗。
好，我就讲到这里。

（2010-4-12日于山沟沟 2010-4-17根据回忆整理）

[山城子]

聆听教授！！