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[钱志富]

格律体诗歌应该有个严格的要求，自律应该是他律的内化，否则自律只是一句空话，所谓一诗一律或者一诗一式，只能是一句神话。高瑛写的《红豆》：“多么纯，/多么真,/像凝固的鲜血,/像缩小了的心。”真挚感人，耐人寻味，不求格律，而自有神韵。诗的最高境界其实不在有不有格律体式，林黛玉的观点是对的，只要有得意之句，什么平仄，韵式，都可以扔掉不要，格律只是诗的辅助手段，不是诗的全部。谨记啊，各位文朋诗友。

[山城子]

好诗的内韵远远强于外韵。

[钱志富]

自律体若果是诗人自嘲性称谓，是可以的，就好像练书法的人不成体自嘲谓“我字体”一样，诗应该有体，新诗也一样，但过早的自律会妨害诗体的成熟，主张格律体的诗人应该看的更远，走的更切实。新诗中的十四行就是比较成熟的诗体，虽然只是移植过来的诗体，重庆王端诚写出了成功的《秋菊之歌》，令人敬佩，但好像王端诚不主张自律体的，自然他的创作也有一个自律的问题，他的自律是对他律的内化，而且内化得很不错啊！

[钱志富]

自律体若果是诗人自嘲性称谓，是可以的，就好像练书法的人不成体自嘲谓“我字体”一样，诗应该有体，新诗也一样，但过早的自律会妨害诗体的成熟，主张格律体的诗人应该看的更远，走的更切实。新诗中的十四行就是比较成熟的诗体，虽然只是移植过来的诗体，重庆王端诚写出了成功的《秋菊之歌》，令人敬佩，但好像王端诚不主张自律体的，自然他的创作也有一个自律的问题，他的自律是对他律的内化，而且内化得很不错啊！