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山城子

豪放在中国的重新崛起——学习高世现长诗《魂魄•九歌》节选之《酒犯日》
文/ 山城子

诗人高世现的《酒犯日》是四万行长诗《魂魄•九歌》中首卷<酒魂>的第一章。如果把黄河看作是这部长诗，那么这首卷的第一章，无疑就是“黄河之水天上来”——源头的这段。可想而知那飞流直下的气势裹挟着中华民族的魂魄，将给读者带来怎样不一样的振奋与豪气冲天呢？带着这样的心情，我走进了《酒犯日》。走进来我就被诗人带着深厚的历史感与时代感交融着的新鲜的豪放风格给征服了。

1、与历史上豪放的巅峰接气通脉

豪放风格毕竟起源于历史上哪位诗人的哪个作品，我没有考察过，但其发展的巅峰自是非诗仙李太白莫属，纵然后来有苏东坡的继承，也没有超过。也许这超过的任务，就历史地落到了当代诗人的肩上。现在我觉得至少高世现就是承担者之一了。
这一脉大流，不能让其老是漩涡于唐宋，欲要珍惜，当然要引流到当下。诗人高世现正是这样做的。诗门即开，首见[李白出场] 。这不能不让我想到文如其人，诗如其人，太白就是太白，胎子里骨子里的大气辞彩哪句不是顺手拈来？“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”这样喻义的大起兴，任谁读了不落泪？“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”托大志于万里胸怀，让多少人激情澎湃？“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科”天地宇宙精神融合成了一个宏大之我。“百年三万六千日，一日须倾三百杯。”大气萦怀雄风浩浩，太白之诗占尽了豪放之美，这是不言而喻的了。
且看承担者之一的诗人高世现如何引流而至：“醉眼朦胧/ 乍一抬睫溅起河星万千”。这是四万行之始，是对豪放之巅峰诗人李白的醉态描写，而描写竟也豪放如斯，可以说第一笔就与历史上豪放的巅峰接气通脉了。而后，自然是豪放得洋洋洒洒，俯拾即是了。
““拿酒来！” 你一甩髯口，/ 喊声直如银瓶乍破，再甩两下长袖/ 那劲头儿直通八百里秦川”。不过是继续描写，这“劲头儿”中的情态，也豪放成“八百里秦川”了。
“收不住步的店小二将酒水一下溅到公元二零零五/ 一秒飞到的千里江陵，瞬间，迸湿了愣住了1300年的时空”。这里的叙述，也不免伴随着豪放的氛围，大气起来了。
“我也将为你洗劫一千间最阔气的酒家 / 再绑架一千个金发碧眼的/ 胡姬为你狂斟”。依然是大气地叙述。山城子忽然明白诗人高世现深谙豪放的必遣大词而不牵强的秘籍。于是乎可以说，诗人高世现一开始，就引流成功了。这实在是一项了不起的浩大工程。

2、让豪放为复兴诗大国荣誉服务

豪放与婉约，是中国诗歌史上两种并行的已经形成了传统的诗文本风格。而具体到具体的诗人，其风格则是多种多样的。诗人高世现所以选择豪放的风格并刷新它，无疑是看中了其中大气而倔强的内在力量，而只有这样可以点燃激情的力量，才最适合于为复兴诗大国的荣誉而服务——唤起更多的诗人共同奋斗。
请看诗人的良苦用心：

一千三百零四年的追溯，追悔那天地悠悠
卜求着，祈祷着，我不会喝酒，只有
写三万行诗伴你漫卷浩淼的大醉
也不敢找些蚱蜢蜈蚣下酒，只有
写些绝句危句甚至是病句去伴你惊心动魂
最好是金句碰撞着金樽，我谨慎地写出每一行句子
就像流水倒流回高山，这需要一根奇幻的吸管
用吸管把大海吸上三万米高的云层
然后你在上面，等我变火红色的男人，用太阳作碗
斟满光，喝下去，让时空大千心知肚明
让众神在观止中几乎盲掉

就这样豪迈大气地与诗仙对白心中的理想。“写三万行诗伴你漫卷浩淼的大醉”，这顶得上七千个绝句或三千六百多个七律（而这部长诗是四万行，顶一万个绝句或五千个七律）。不是空喊口号，诗人高世现在脚踏实地地行动。说“写些绝句危句甚至是病句去伴你惊心动魂”，诗人高世现深深懂得，句子不出新，则很难让当代自由体新诗优秀起来精品起来。诚然“病句”在这里是夸张。作为成熟的诗人，写出的句子必然是从语法修辞上来说都是创新或新创了的。而只有不懂语法修辞也随着人类社会的发展而发展的人，才把创新了的句子，看成是所谓的“病句”。“最好是金句碰撞着金樽，我谨慎地写出每一行句子/ 就像流水倒流回高山，这需要一根奇幻的吸管/ 用吸管把大海吸上三万米高的云层”。这几句表明诗人高世现认为一定大幅度地提高自由体新诗的质量，才能复兴诗大国的光荣形象。这不可不谓之用心良苦。

天才会脑出血而死，我向你保证，我也是。
污秽的头皮需要鲜血去清洗，
一首诗是死的秘密接头生的暗号，远远的，静悄悄的

这里依然与李白推心置腹。哪怕为诗大国的荣誉而献身，也在所不辞。一定要让每一首诗的“死”与每一首诗的“生”对接，一定要凤凰涅磐。决心既明，剩下的就是行动了。

喝酒不谈诗歌，不谈诗歌
黄金的脑海中正烧着七十度的风声
一个站立澎湃的人，须解放翻飞的舌头
让它粗大，让它像巨大的油轮乘风破浪
让激动的双唇渐渐辽阔——
让阔肚豪肠装下千湖百海十万吨的疯狂

说了“不谈”之后，事实上已经裹挟了行动了。舌头“翻飞”也好，双唇“辽阔”也罢，乃至“阔肚豪肠”都是诗写行动的形象写照。而“千湖百海十万吨的疯狂”，则是真情实感与豪情壮志了。
从上面的片断，还可以看出诗人高世现的身体力行，他先让豪放充满自己的作品中，来为复兴服务。

3、让豪放从意象到语言现代起来

尽管回溯到一千三百年前，但诗人高世现也没有忘记让传统的豪放，从意象到语言都现代起来。这与某些诗人写出的诗作，无论如何判断不出时代背景来，形成了鲜明的对照。既然我们已经生活在信息时代了，那么从信息时代的生活出发，就必然打上时代的烙印。而若是看不出时代印迹来的作品，那一定是瞎编出来文字游戏，而非诗作。
“在四月五日的酒馆，我醉酒后在狂打手机/ 拨错的号码一次次有人应答，这是怎么搞的” 诗人高世现直接把信息时代的标志物之一的“手机”，做了抒写的意象。这样读者没法离开现实来互动。
“两个座位在狂饮，月色像是吃了摇头丸/ 晃到万水千山的脚都浮肿了”诗人高世现为了积极一个比喻，不小心就把一个现代的意象“摇头丸”给带出来了，带得好，读者立刻置身于当下中来，而不是乱猜，他写的是什么时代呀？
诗人高世现
“我给你示范——登上波音机往西，一直/ 往西飞，就抵达更深昨宵。”诗人高世现这里展开想象，就拈来现代的飞行工具“波音机”了。这就免于混淆到唐朝了。
诗人高世现
语言的现代标志，最明显的莫过于被没有修辞常识的人嗤之以鼻的所谓“病句”了。正是这些所谓“病句”才使自由体新诗的文本比古诗更有魅力，更能体现诗作为语言艺术的艺术性所在了，因而也为自由体新诗的崛起，构成了丰厚的新的语言环境。
“一直/ 往西飞，就抵达更深昨宵。”这不是病句，而是积极修辞的诗性句子。“昨宵”这个时间名词，通过动词“抵达”的移就式活用（古代没有），就有了地点的阅读效果。这就是诗句，不同于一般句子的诗性所在。
“历史很旧，朝代这个戏子还在后台化妆”，这也不是病句，而是积极修辞出来的很诗性的句子。“旧”，是形容词的移就用法，后面是通过比喻而拟人。
“让阔肚豪肠装下千湖百海十万吨的疯狂”，更不是病句，而是夸张格的运用，以及形容词“疯狂”活用为名词。
这样的例子应当说比比皆是，绝对没有病句存在，而是诗人为了使诗文本更加诗性，而积极修辞创新出来的美丽。
正是从意象到语言都现代起来，才使诗人高世现崛起的豪放，具有了崭新的面貌与态势。

总起来说，回到标题上，传统的豪放风格，正在中国的自由体新诗中崛起崭新的面貌与态势。迎接自由体新诗历史性的黄金时段，正在不可阻挡地来临。

2012-6-9于沪

星儿叶子

起来说，回到标题上，传统的豪放风格，正在中国的自由体新诗中崛起崭新的面貌与态势。迎接自由体新诗历史性的黄金时段，正在不可阻挡地来临。

星儿叶子

起来说，回到标题上，传统的豪放风格，正在中国的自由体新诗中崛起崭新的面貌与态势。迎接自由体新诗历史性的黄金时段，正在不可阻挡地来临。