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[qiuchunlin]

写作解谜
——破解文学写作的三个谜底

邱春林



我业余从事文学写作二十多年来，在实践中摸索出了文学写作的三个谜底。现向广大文学爱好者抖出来，不知能否让大家在排除思想障碍、鼓舞写作斗志、坚定写作信念起到一点作用，使之避免少走弯路，以利尽快地能写出好作品、获得好成果。

第一个谜：什么叫写作——真


到底什么叫写作呢？每一位作家都 有自己的答案，表达的语言也各有不同。我在写作实践中体验出的谜底只有一个字：真。


一是真人的塑造。当代著名作家王蒙前些年在“微型小说选刊”上发表了一篇千字小说《手》，就是塑造了一位真实人物。表述的是一个省厅领导到基层检查工作，小车在乡间马路上坏了，乘司机修车的机会，他无意中见到了一个病老头并与之握手，后来老头病逝前都念及这位领导。文章虽短，感染力极强。我自己前几年也写了一部长篇历史小说《钟九闹漕》，填写了鄂南地区的空白。这也是反映历史上的一个真实人物。范文澜在《中国近代史》上对钟九这个人物有57个字的记载。民间对这个历史人物也流传甚广，并有一个两千多行的“坐夜歌”。就是这个真实人物的真实历史事件。我便以历史文化矿藏为主采源，以崇阳农民起义为主创线，以地方民族英雄为主颂人，以鄂南咸宁为主战场，以抗粮济民救国为主旋律，创作了一部20万字的长篇历史小说。其主要内容是再现中国近代史发生在鄂南崇阳农民起义的真实历史事件，揭露清王朝的黑暗和官吏的凶残，对民间的忠良贤杰则浓彩重墨，塑造了以钟九为首的一批民族英雄。


二是真事的反映。九十年代由中宣部发文各单位购买的长篇报告文学《无极之路》，就是写的类似焦裕禄这样一位县委书记的真实事件。写得非常感人。1994年中央电视台播出了我创作的电视剧《潇洒人的脚步》，也是发生在我市三资企业的真实事件。当时我在外经委工作，对外资企业情况了如指掌，考虑得比较突出的问题就是企业人才难得。所以我就以三资企业为素材，以鄂南风物为衬景，以企业人才为主题，以改革开放为主旋律，创作了这部电视剧。由于编剧是咸宁拍摄，场景在咸宁，还有咸宁的地方演员参加演出，所以这部影片更加突出反映了咸宁的真实性，看起来也感到特别亲切。


三是真情的吐露。朱自清的散文《荷塘月色》，谁看了都会爱不释手。为什么？就因为是在写月下荷池的同时，莫不吐露人们内心的真切感受。一般作者只可意会，不能言传；而朱自清的超人之处就是能用优美的文字表述出来，这才是难能可贵的。我个人在参加全国第二届东方杯诗歌大奖赛中，写了一首《昭君墓见闻》的短诗，没想到在国内外12万多件参赛稿中竟然获得唯一金奖。我反复想过，这可能也是因为吐露真情所致。因全诗也只有10行，这里姑且奉献给大家：“看见了看见了/昭君的脉管在不息地跳动//它紧连大青山山脉/路标的音符永远准确/团结才是人类的力量//听见了听见了/昭君的琴弦在不停地弹奏//把黑河的浊水变得清澈/传出 的音乐永远嘹亮/和平万岁/万岁和平”。


四是真理的寻求。电视剧《大法官》、《苍天在上》、《中国制造》等作品，在描述现实生活的过程中，主旨都是追求真理、鞭达丑恶。我写过一部中篇小说《憨儿小传》，初稿是八十年代中页，后几经修改才发表。1995年，由《中国作家》领衔组织的“第三届社会转型与文学创作研讨会”，将这个中篇评为了为数不多的等级奖，著名小说评论家吴秉杰、胡平还相继在研讨会上点评，他们肯定的要点就是：作品中的主人翁憨儿，虽然英年早逝，可其短短的27个春秋一直在追求真理中劳碌奔波，直到终止生命。


五是真实的再现。我省作家刘醒龙创作的《凤凰琴》、《村支书》等小说，都是根据现实生活中真实的人物、真实的事件进行虚构的。因此其作品在全国反响很大。他本人也由英山县的一名山区作者一跃成为省作协副主席。近年频频在全国拿到小说大奖。20年前，我也写了个短篇小说《叩门》，先是在《咸宁报》头条刊发，不久《湖北日报》也在头条转载，并获得创作一等奖后在《小小说百题精选》一书中收录。这篇作品，就是根据我自己生活中的一件真实事件创作的，当时产生了一定影响，《咸宁报》还邀请我专门写了一篇创作体会的文章后续发表。

第二个谜：为什么要写作——变


为什么要写作？这是每个作者都无不考虑的一个问题。我则简单归纳为四句话：写作是学习的升华；写作是立志的基础；写作是修身的鞭策；写作是执政的号角。把这四句话浓缩成一个字，即是“变”——


其一，写作能够脱俗——改变思想。七十年代初期，我是一名下放知青。当时初中毕业才15岁，可由于历史的原因，被“时代风云”席卷到“接受贫下中农再教育”的队伍。我初中时很喜欢写作文，下放到农村后，也没有因劳累疲倦而弃笔。这一段生活，是我失学与求学的开始，无望与希望的交叉，贫乏与富有的并重，挫伤与滋补的统一。通过笔耕墨种，也开始发表一些“豆腐块”文章，并且获得省地县报刊电台优秀通讯员的称号。因此，边劳动边写作的生活经历，是我真正人生的起步，也是我重新学习、树立理想、超凡脱俗、改变思想和形成世界观的开端。


其二，写作能够脱稚——改变形象。在农村5个年头的知青生活后，七十年代中页我被招录到一家县国营工厂工作。工厂生涯也是5年。我同样是边工作边学习边写作。进厂时我年龄最小，起初不怎么起眼。就在工厂主办的一期墙刊上，我一首仅20个字的五绝《登山觅》引起了书记、厂长的高度重视，破格选拔我任厂办公室主任，那年我刚好19周岁，在全县9家国营厂，我是最年轻的政工干部。由此一下子改变了幼稚的形象。这期间，我的生活开始转向，学习开始转深，思想开始转航， 人生开始转舵，业余写作也开始转轨，即由写普通文章转向文学作品，其中一首千余行的政治抒情诗《前进！年轻的朋友》被《工人诗歌选》作为压卷之作刊载。


其三，写作能够脱险——改变命运。大凡成名的作家，都有其坎坷的生活经历，而他们又都是通过写作改变命运的。如宏甲、梁必文过去都是县文化馆创作员，十多年的功夫，宏甲被破例安排到解放军总后任创作室主任，梁必文被提拔为省作协副主席；著名女作家方方起初是码头工人，现在也是省作协副主席。从伟人来看，鲁迅先生开始从医，国难当头时，他认为从医只能救个别人，而笔墨文章可以救整个民族，因此弃医从文，在短暂的生命里唤起了全国人民大众。伟大领袖毛泽东，更是以博大的胸怀，超人的气魄，写出了《沁园春·雪》等非凡的震惊世界的诗词作品，连同他的政治、军事才能一起，拯救了处于水深火热的中国人民，在苦难中建立了屹立于世界之林的新中国。从我个人来讲，也是由于应邀在短时间里火速写出一篇团内的通讯文章，不料被一位从事青年工作的领导发现，从此便走向了行政工作岗位，并踏出一串串足迹；在团县委任宣传部长，在县委办公室任干事，在区委、县文化局任领导成员，在市外经委任办公室负责人，在市水产局任副局长……这样上上下下、左左右右、反反复复，着实又充实了我写作的素材。到2004年，共出版各种书集10部（册）计300多万字，获奖作品近100篇（首），并分别吸收为中华诗词学会会员、中国乡地土作家协会理事、中国当代诗歌协会理事、湖北省作家协会会员、咸宁市作家协会副主席等社会职务。

第三个谜：怎样去写作——淡


应该怎样去写作？这个问题恐怕答案更难统一。我的回答还是一个字：淡。


（一）言其平淡，实则不凡。这里分三个层面阐述：一是用历史的眼光看其不凡。上古时期，文字还没有出现，人们交流和记载事件的方式非常平淡，而淡中又见不凡。《周易·系辞下》里论道：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。”这就是说，上古时人们用绳子打结记事传人，后来才慢慢有纸墨印成文字进行交流。二是用现实的眼光看其不凡。就从日常生活中所使用的“实用文体”（如公文、事务文书、专业用文、日常用文等），也必须具有五大特点，即实用、原则、严谨、简炼、及时。文学作品要求更加特别，再简短的文学作品也应达到四条标准，即立意要新，开掘要深，构思要巧，语言要精。三是用发展的眼光看其不凡。如诗歌的“跳跃式”、小说的“意识流”、剧本的“蒙太奇”等手法都是当代进步、发展的标志，但其发展的基础则是出自“平淡”。


（二）茫茫文海，源于平淡。单从文学写作来看，其常识问题看起来平淡，实际上也不容易。
（1）写作概念：是以文学语言为媒体，通过对社会事件或对人的社会关系和思想感情的具体描写来反映社会生活的具体体现。
（2）写作内容：即题材、主题、人物、环境和情节。这五种是不可缺少的文学写作内容。
——题材：是指可以作为写作材料的社会生活层面。具体指某一作品所需要的生活素材，即经过作者选择、提炼、加工后用以表现作品的思想和主题的一组完整的生活材料。
——主题：是通过作者对作品选择、描写的全部生活现象所显示出来的思想意义或感情情绪的聚光点，是统帅作品的灵魂。
——人物：是题材的第一要素，是写作的中心。人物有两个基本特征：一是具有独特的、丰满的、鲜明的个性；一是具有普遍的、深刻的共性。
——环境：是指围绕着人物，形成其性格、驱使其行动的一切外部条件的总和。
——情节：是与作品人物的行动、生活事件有关的有机整体及其发展过程。
（3）写作形式：是构成作品的形成因素。它按照一定的写作意图对题材进行裁剪、布局，致使作品各部份的内容形成一个统一完整的组织构造。
——语言：是指在民族口语基础上经过加工和规范化的共同语言。
——文体：即写作的表现手法。如说明性文体需用逻辑思维方式；记叙性文体需用形象思维方式；论述性文体需用抽象思维方式；等等。


（三）做人平淡，行文平淡。“平淡”二字，是当代文学泰斗、国学大师、著名教育家文怀沙老先生十年前对我的赠言。我一直牢牢记住。从做人来讲，其“平淡”在于“距离美”；而行文来讲，是两种情况：一是“寻求平淡”。即做到淡中有“规”（“规”者文之根）；淡中有“奇”（“奇”者文之茎）；淡中有“曲”（“曲”者文之叶）；淡中有“新”（“新”者文之根）；一是“获得平淡”。即从写作到发表的全过程中，好似胎儿出世到成长的过程，要做到淡“孕”（多打腹稿）、淡“育”（渐渐形成写作风格）、淡“评”（即要正确对待荣誉）。
总而言之，文学写作要做有心人。我虽然有一些浮浅的尝试，但却是用青春的汗水和悲喜的泪水围筑起来的文学栅栏，它圈起了我至今所经历的傍徨与苦闷、奋斗与欢乐。在回忆这些经历的过程中，我永远也忘不了在夏夜蚊虫和炎热相交的日子里，自己把双脚伸进一个凉水桶里伏案神游的情景；忘不了在严冬的季节里，用一床棉被裹住身子，再用冻得发紫的手艰难地爬行一个个陡峭的格井的历程。在本文结束时，我根据文学写作最容易患的“惰性”和“柔性”两个毛病，向大家赠送一“弓”一“剑”的一幅共勉联：


弓张学海射柔敌；
剑舞书山斩惰夫。


此主题相关图片如下：

[郑达夫]

欣赏学习！

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