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评论 – 新诗的写景

 
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魏鵬展

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加入时间: 2009/07/01
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文章时间: 2012-12-23 周日, 下午5:41    标题: 评论 – 新诗的写景 引用回复

新诗的写景 魏鹏展

古典诗写景的作品太多了,而且写得相当好,尤其是唐诗,能写出山水的神韵和意境。很多古典诗通篇都是写景。例如李白的〈早发白帝城〉:

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

李白这首诗就是句句写景,而且写得很传神。这首诗与其它古典诗写景手法相似之处就是直接写景,而且都是表达山水如何美丽。文学讲究创新,景物的题材已被古人写了几千年,自唐以后,就很难有突破前人的写景诗了。宋人也自知不及唐人写山水诗,因此宋诗就多表达理趣,而少刻划山水神韵。新诗为现代一种重要新文体,如果还是正面写山水美景,就很难突破前人,写出来的作品就不是新诗,而是古典诗的白话体。新诗不是不能写风花雪月,而是要用新手法,新角度去写。

常常想,如果中国人都坐定节城垛
握一支长长的木桨,看扬起的鼓捶
击下﹗划,用力划,咦呀一声
将长城从羣山中,划入渤海湾
帝王将相抛之不管,纵游太平洋去也
吆喝活泼,会是多么快乐的中国龙舟
又常常想,如果中国人都排在城墙下
握起一节长长的竹杆,当放响的鞭炮
乱窜﹗顶,用力顶,吱嘎两下
将长城自万山脊上,奋力撑起
舞入呵野阔的高原,结彩江南,挂灯东北
繁华喧闹,会是何等壮丽的彩龙 (白灵〈长城〉)

古人写长城,可能集中写它的外观如何宏伟壮丽,着重表现它的意境和神韵。要是新诗还是依旧描写长城的风景,就没有甚么新意了。白灵以夸张的想象力,从不同的角度,间接写出长城的特点。「握一支长长的木桨,看扬起的鼓捶 / 击下﹗划,用力划,咦呀一声 / 将长城从羣山中,划入渤海湾」这几句写的其实就是长城宏伟的特点。这长城很大,大得要所有中国人一起用力划,这又间接写出了长城的重量。「乱窜﹗顶,用力顶,吱嘎两下 /将长城自万山脊上,奋力撑起 / 舞入呵野阔的高原,结彩江南,挂灯东北 」这几句则是从另一角度,把长城比喻为舞龙,而且要十三亿中国人一起才可舞动,很形象地写出了长城的壮观。这比用传统古典诗直接写景的手法更传神。新诗除了手法或角度上创新外,更可以写出新思维和新内容。

冬夜的城市空虚得失去重心,
街道伸展如爪牙勉力捺定城门,
为远距离打标点,炮声砰砰,
急剧跳动如犯罪的良心;

谣言从四面八方赶来,
像乡下大姑娘进城赶庙会,
大红大绿披一身色彩,
招招摇摇也不问你爱不爱;

说忧伤也真忧伤,
狗多恶梦,人多沮丧,
想多了,人就若痴若呆地张望;
……
东西两座圆城门伏地如括号,
括尽无耻,荒唐与欺骗;

起初觉得来往的行人个个不同,
像每一户人家墙上的时辰钟;
猛然发现他们竟一如时钟的类似,
上紧发条就滴滴答答过日子;
……

但撒谎者有撒谎者的哀伤;
夜深心沉,也就不想再说甚么,
恍惚听见隔池的青蛙叫得真寂寞。(袁可嘉〈冬夜〉)

这首新诗虽然以夜晚为主题,但内容就不是描写夜色。古诗以夜晚为主题的诗很多,但都是以写景为主,如唐人刘方平的〈月夜〉:

更深月色半人家,北斗阑干南斗斜,
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。

这首唐诗以月夜为题,也是以写景为主,而且句句写景,主要表达月夜的神韵和意境。袁可嘉的〈冬夜〉则一反传统,除了最后一句写景外,整首诗都没有提及夜景。诗的主题主要写1947年冬天,北平的局势日趋紧张,大家都人心惶惶。诗从不同视角描绘这种情绪。诗人运用的比喻也很讲究跨度,例如第五节,先写每个行人不同,像每一户人家墙上的时辰钟,接着又说它们类似时钟,上紧发条就滴滴答答过日子。袁可嘉解释「不同」和「类似」都以时钟为喻体,但指的却是不同的事情,这使诗的情绪集中起来。这是英国玄学派诗人创造的手法,后来为现代派诗人所承袭和发展。这首诗除了写作手法和主题思想较创新外,文字上也很创新,例如「冬夜的城市空虚得失去重心」中的「重心」;「为远距离打标点,炮声砰砰,」中的「打标点」;「恍惚听见隔池的青蛙叫得真寂寞。」中的「寂寞」。这些词语的搭配都很创新,一点也不俗套。

如果我们能做字词不俗套,不写陈腔滥调;写作手法创新;主题思想方面能写出新思维,甚至是现代情怀,这样的写景诗才是现代诗,有现代意义的新诗,而不是古诗的语译体。新诗发展到现在为止不足一百年,可以有更多的实验空间,很值得我们不断再创新。

2012年7月10日 夜

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