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[何强易航]

在我个人接近微形诗的过程中，《唐淑婷微形诗三百首》是一个特殊的作品——它是我在网上认识微形诗并大量阅读之后，真正认真品赏的第一部微形诗集。就象人生中的无数机缘一样，接触这部作品的原1说起来很偶然：在中国微形诗网站得知唐淑婷出了《唐淑婷微形诗三百首》，于是便留了地址。没想到书真的就寄来了。开卷捧读，认识了“唐诗里偷来一抹/淑女婉约的姣羞/婷婷修饰成池中玉立的粉色”。几个不眠之夜狂读，细品，立刻爱上了这部作品。好的作品能给读者灵感。虽讲不清，道不明，但能得到诗中隐晦的情感，引起共鸣。请看：
《不敢看你的眼》
双目一触，心鱼定然
“嗖”——潜入那盈眶的潭水
向你偷渡
你能守住情感的防线？最后便是对完美生命的追求：
《野草•春色》
是谁？不经意打翻
调色盘
泼大片大片的绿
一个“打翻”的“不经意”，一个“泼”真的要面对“大片大片的绿”
。所以，我们有时会读的泪流满面：
《蜂鸟》
春风屏住呼吸
惟恐惊飞
花朵上停顿的八分音符
因为完美是如此的稍纵即逝。想想人类不仅光怪陆离，还有诗。我知足了！《唐淑婷微形诗三百首》成了我这一段时间经常重温的集子。我发现对这部作品的偏爱并非个人机缘所致，其实很多名家已经给了很高的评价。
德国作家安德烈•纪德曾言：“伟大的创造者们永远不是从一种预先制定的原则开始的。他们通过他们的创作本身达到艺术。。。。。。他们的艺术这时候便是人的，新颖的。”
由此我想，我非诗评家，但作品读后不吐不快：
《写给太阳》
冰心，经不住
你目光的呼吸，软成
一滩春水
每一个字在她的笔下流淌，是何等的灵动而富有生机。但看上去，每一句都是在把本人直觉感受引导到，自然倾泻而出，没有经过刻意的雕琢。
艺术欣赏应当保持一定的审美距离。但读着读着，诗中的氛围让你不知不觉就进入诗的情境。审美距离不复存在，审美情感变成了真实情感：
《枫叶》
为何
走红之后
人们才争着赏识
《爱如水》
我 饥渴成
荒
漠
《独行》
举着诗走夜路
心中
亮堂
这种独特的体验也许只有在唐淑婷的诗里才有。对读者而言，的确是身不由己，想摆脱也摆脱不了。
当然，这种特殊体验，首先来自诗人的完美表现。她不但用高超的技巧写诗，更用自己的灵魂在歌唱：
《想你》
握一根思念的针，细细
缝补记忆碎片
生怕将某一精彩细节遗漏
《爱人的礼物》
你燃起均匀的鼾声
煲热寒夜的被窝
喂我一锅香甜的梦呓
诗人异乎寻常的魅力正在于此。
也许静下心来读，我能回到比较正常的欣赏心态，恢复审美距离，来细细品味《唐淑婷微形诗三百首》的美妙。再一次确信只有用心灵来歌唱才是完美诗歌的第一要义。唐淑婷的微型诗，诗中有情，情中有境，有对人生深刻的理解与体验。
这本薄薄的集子给人的心灵带来的震撼是难以用语言形容的。我从中认识了唐淑婷，不敢自称是她的超级FANs,因为仅仅读了这本《唐淑婷微形诗三百首》。
诗人的魅力不仅仅在于她对微型诗的全身心投入，更重要的是这些作品能迅速点燃读者的激情：
《灾难》
半边天突然塌陷下来
女人咽着血牙
顶
怎一个“顶”字了的，读之能不动情？
《跪行难》（二）
山路
撕咬 每一
跪
仅仅七个字，一个“跪”字亮出了残疾教师陆永康36年的生境。而在这艰难生境下在乡村默默尽教职。又一个“撕咬”真的让“跪”难上之巅，叫人心碎！
我读唐淑婷，本想理出个一二三来。可有点自不量力，只好从阅读的角度，品赏的角度，谈点感受，也不枉读一回。
诚然，唐淑婷并不是完美无缺的。因为有一个说不清的问题，那就是我读《唐淑婷微形诗三百首》一直为此着迷，却始终找不到原因

[斯厚人]

从阅读的角度，品赏的角度，谈点感受，也不枉读一回

[贾绍玉]

很有体会的读后感言。