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[山城子]

过来人的情爱最深沉——赏析曾庆怀两首情诗
文/ 山城子

解题用得着放翁的《钗头凤》：
红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
——说“过来人情爱最深沉”，有此阕足证矣！

孙辈已经上学了的曾庆怀先生当然属于“过来人”，其情爱自然亦最深沉。有诗为证。请看先生的《彩虹的情诗》：

我喜欢将暮未暮的夕阳，
在这时候，
满天的云彩，
还残存着最后一笔激情。

我喜欢将暮未暮的夕阳，
在这时候，
所有的故事都已成型，
而结局也即将来临。

我微笑地深深的作一次回首，
寻找我那颗纯洁而凄楚的心。

再回首时，
恍如一梦。

12行的小情诗分作四节。诗眼是“寻找我那颗纯洁而凄楚的心”。其实陆游重游沈园的时候，何尝不是寻找他“那颗纯洁而凄楚的心”？这里的诗主体形象“我”尽管没有展开所忆的细节，在于“所有的故事都已成型”，只能“微笑”地面对了。但当年毕竟有过“凄楚”的经历与体验呀！妙在不说了，“恍如一梦”。这样就给读者留下了回忆自己青春时代情爱经历的广阔空间。诗这种艺术，毕竟是情感互动的雅事呀！这就叫耐人寻味。
诗的第一节、第二节前两行诗的反复，深得《诗经》的笔法，这样可以产生复唱的音乐美。“残存”“一笔激情”，所用词语确当而新鲜，尤其用“一笔”修饰“激情”，是暗示一定要赋予文字的表达了。而这种表达是在“都已成型”与“结局也即将来临”的境况中实施的。读到这里，“将暮未暮的夕阳”的比喻义就显而易见了，原来说的就是诗的主体形象“我”。
前两节蓄势颇高，第三节就打开了情感的闸门，却潜流而走，让读者在猜想中共鸣去了。好机智的小情诗呀！
曾先生在一篇诗评中说：“情诗都是经过作者的真切感受，带着诗人的心灵颤动的真情，但又不见表露于色，却动人心肺。”他的这首小诗，正是他这一诗学理念的实践。

写真情，当隐则隐，当现则现。如果说上面的《彩虹的情诗》属于隐，那么曾先生的另一首情诗《荷花赞》，就是明显的现了。因为，这是写给他的夫人的，是“成型”了的情爱的主体乃至全部。请看：

忆初会时，
你亭亭玉立在荷叶丛中，
显得那么高雅、夺目，
您的容貌啊！
就像那盛开的荷瓣，
粉红、洁白，艳丽而楚楚动人。

在风雨中，
您傲立在荷叶丛中，
显得那么坚强，圣洁，
您对爱情啊！
就像那藕梗那么专一，
不惧风吹雨打。

秋高气爽，
在那丰收的时节，
为了爱，您默默的作出奉献。
您的心啊！
就像那美丽的莲蓬、莲子，
是那么宽厚、纯洁。

春暖花开，
在百花争艳的花季里，
您不争春，不狂放，
您的品德啊！
就像深埋在污泥中的藕根，
出污泥而不纳垢。

啊！荷花，
您一身都是宝，
您集美丽、善良、无私于一身，
为了下一代，
您从不计较得失，
不断的、辛勤地哺育着新株。

全诗30行，每节6行，外观排列齐整，节内错落有致。形如一朵一朵的荷花开，《荷花赞》嘛！第一节写初会，眼中的姑娘“楚楚动人”美若荷花！第二节写同舟共济，凸显夫人的‘坚强”与“专一”，妙在用“藕梗”作比。第三节则以“莲蓬、莲子”为喻， 赞美夫人的“宽厚、纯洁”。第四节又用“藕根”比喻夫人品质的高洁。第五节综合概括，直陈夫人的“美丽、善良、无私”及哺育后代的功绩！
这样赞美配偶的情诗，喻体美丽，意象明朗，语言通俗而新鲜，喜闻而乐见，极易普及大众。应当说这是曾先生为现代情诗写作所作的重要的贡献。
最后祝愿曾先生夫妇，从容飘逸地走过金婚、钻石婚、琥珀婚……相携以致远！
2008-3-2/13：20—14：50临屏

[曾庆怀]

山城子老师真不愧为优秀的诗评家，引诗论证准确，诗评全面到位，完全表达了作者的真情，佩服。不过我这点小诗，粗糙，上不了台面，敬请诗友指教。

[山城子]