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[亚夫]

《蔡培国和他的微型诗》--亚夫读诗札记之二




那天，我看见他从阳光下醒来，一如他静静地睡去。他听见一个声音说：“天国里最小的比他还大”！事情就是这样，他因为那个声音而后悔，在圣灵的神殿旁，他剩下的唯有决绝，并在自己的家门口一步踏上了贼船。而“箭一旦离开弓/便失去了选择和自由”，他竟慌不择路地许下了诺言，迫于黑夜的恐吓？还是白昼的挟持？！

狐欲过河，无奈尾何！他站在巨大的空虚之外，面对那个更为空虚的《背影》，“你突然的转身 让/许多人迷失了自己”。谁在谁的背影之前？谁在谁的背影之后？也许这正是诗人的悲哀，他光滑的毛裘一度闪烁于光环之中，又在光环的环绕下黯然凋落。

这几年，他居无定所，四处飘落，从生活的这一头走到生活的另一头，他把感觉藏进口袋，但每一次掏出来都掷地有声：用精品说话，要穷尽一生！在绝望的尽头，他舔着自己的伤口，固执地据否《药》的谄媚，“就是因为你/世上/才生出许多病人”。他是他自己的病人，他是他自己的药引子，没有谁能为一个诗人把脉，或者引领他走向比月光更远的地方。

在深夜，抑或在深夜的更深处，他又一次面对了那只来至地狱的间谍，《鼠》，“不知从第几代起 居然/站立起来/穿行在我们中间”。是啊，从第几代起？从我们鼠目寸光的那一天吗？还是――还是我们逃避阳光的那一天？踽踽独行的那一天？走不出人间死巷的那一天？其实又何必多动念想，时间的《胡须》自会化解比内心更黑暗的阴影，“黑黑的琴键/在儿子的脸上/奏响”。触摸童心，正是诗人避免恶性感染的唯一良方。

撕裂一个诗人的心，就像面对一截千年的墓碑，语言只是一种障碍。一种无法逾越的障碍。而微型诗作为一种现代诗载体之一，是在近20年的时间内，成型、发展并日渐成为现代诗歌表现方式中不可替代的、难以或缺的一种最简洁、最精炼，乃至最贴近人类第一直觉的宣扬或表白。他选择了这种宣扬或表白方式，用一颗《心》，决开了一生的堤岸，“容得下海/现在/一个名字就涨满了”。真正属于我们的只能有一种倾诉，只要你诚挚地敞开，敞开生命之门，你定能看到，“历史的眼窝里/石头也是一朵花。”

蔡培国业已将语言锻造到了炉火纯青的地步，《春游五章》其一“刚出家门 就/和鸟撞了个满怀”；其二“花丛中/弯下身来/站起时 我成了一只蜜蜂”；其三“暖风/从枝条上荡落下来 溅我/满身阳光……像透明的蝉翼，利刃割不断，金枪刺不透，随风而荡，云雾飞扬，内中物事，鲜亮净明，仿佛你根本看不到语言本身的存在，若鱼游清溪，影布石上，忽来倏往，臻入化境。其行文节奏如破竹、如裂帛，如吞云吐雾，如虹带当空，不小心你会当作夕阳下的小桥，一脚踏上去，而梦不惊，心不动，风绾杨柳，丝丝入扣。

亚夫人微言轻，更无意为谁作传，只是感念其中，不能自拔，溢美之词，任其粲然。

早上，我又一次接到他的电话，他已于今日凌晨走失。我等着他回来，坐在微型诗的台阶之外，等他“归来/忽然发现 春天/正在我的小院里探头探脑呢”！

（未完待续）


亚夫于矮檐诗屋