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[山城子]

喜欢苗红年的这首《回轮》——兼说回文诗
文/ 山城子

已经在网上见过数位诗人写这种可以从末行再逐行回读的诗了，颇有趣味。但所见的几首，行数较多，且也没有像苗红年这首《回轮》这样，将回读的部分做了全诗的构成。请看：

《回轮》（回文诗）

此时
潮音低落
海上的波涌乖巧又松散
一只海燕正穿过正午瞌睡的阳光
像个黑色念头。出现又突然
没有了踪迹

没有了踪迹
像个黑色念头。出现又突然
一只海燕正穿过正午瞌睡的阳光
海上的波涌乖巧又松散
潮音低落
此时

“此时”——写的是“正午”，一艘轮船正在回航，波澜不惊的样子，潮声不大，或是站在甲板上的船员吧，还是乘客？反正突然目击一只海燕掠过。而不露面的诗的主体形象，瞬间的感觉，竟“像个黑色念头”——很沉重地想起了什么呢？这就为读者设置了很大的想象空间。是想到高尔基的《海燕》了吗？那个迎接“暴风雨”的精灵，后来它迎接到了，因而改变了世界的政治格局。然而再后来，那个被迎接的又被送走了，真的“没有了踪迹”，但见普京喋喋，明着反对“北约东扩”，总是不愉快地与布什坐在谈判桌前有词阵阵，也无济于事吧？当然，这是我想象的，也不排除诗作者也是这样构思的。别人可以有许多不同的想象，也不排除诗人可能有别的创作初衷。但，我喜欢这样理解，因而喜欢这首诗。
喜欢这首诗美学意义上的原因就是其独特的文本形式。由于诗人将其可以从末行再逐行回读的部分加了进来（而一般只备注说明“可以回读”罢了），成为诗的两部分之一了。这样就极大地增强了美学价值。因为，两节诗的衔接等于用了“顶针”格。其它5行的句子或词语就等于用了具有强调意象效果的“反复”格。有了强调就大不一样了。比如开头的“此时”，不就是正午这工夫吗？而到了末尾的“此时”，好像就是另一个时间概念了，就是“当今”的意思。当今——那场暴风雨带来的较长时间的汹涌澎湃，可不就是“低落”了。“海上的波涌乖巧又松散”的强调，也正是当今国与国之间关系的形象写照呀！你看，这一回读诗值就笔直地升了上来。不是吗？

回文诗是我们具有诗国之誉的誉中奇葩，世界上独一无二。这是因为只有汉语言——特别是汉语的文言，才有条件为之。中国古代回文诗形式多样：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、嵌字回文体、诗词双回文体、通体回文、就句回文、双句回文、本篇回文、环复回文、方阵回文、通灵宝塔回文、轱辘体回文诗等。
苗红年这首《回轮》，属于“本篇回文”。本篇回文是指一首诗本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。
回文诗最早见于西晋初年苏伯玉妻的《盘中诗》，而将回文诗写到极致的是前秦妇女苏若兰的《璇玑图》。该图八百多字排成矩形，无论正读、反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗，且可以按照三言、四言、五言、六言、七言分别读，读尽可得一千余首，其才无与伦比，其妙不可想象。
这里读一个简单的吧——清代女诗人吴绛雪有《四季回文诗》其妙在只十个字，辘轳体结合回文体，就是每首上两句用辘轳体，下两句用回文。就拿第一首说吧——《春》：莺啼岸柳弄春晴夜月明。文本就只10个字，但读来却是一首七绝：“莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。”由此可见一斑。

2008-4-5夜于文化村
（561104 贵州省平坝县红湖学校 李德贵）

[半溪明月]

回文诗是我们具有诗国之誉的誉中奇葩，世界上独一无二。这是因为只有汉语言——特别是汉语的文言，才有条件为之。中国古代回文诗形式多样：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、嵌字回文体、诗词双回文体、通体回文、就句回文、双句回文、本篇回文、环复回文、方阵回文、通灵宝塔回文、轱辘体回文诗等。
苗红年这首《回轮》，属于“本篇回文”。本篇回文是指一首诗本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。
回文诗最早见于西晋初年苏伯玉妻的《盘中诗》，而将回文诗写到极致的是前秦妇女苏若兰的《璇玑图》。该图八百多字排成矩形，无论正读、反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗，且可以按照三言、四言、五言、六言、七言分别读，读尽可得一千余首，其才无与伦比，其妙不可想象。
这里读一个简单的吧——清代女诗人吴绛雪有《四季回文诗》其妙在只十个字，辘轳体结合回文体，就是每首上两句用辘轳体，下两句用回文。就拿第一首说吧——《春》：莺啼岸柳弄春晴夜月明。文本就只10个字，但读来却是一首七绝：“莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。”由此可见一斑。


长知识了~问好山城子老师