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[分享]《诗友点评亚夫微型诗集锦》
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Aust Winner 澳洲长风论坛总目录 -> 亚夫微型诗屠宰场——“澳洲彩虹鹦”第七期网上作品研讨会(2008年4月12日~4月25日)
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亚夫

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文章时间: 2008-4-09 周三, 下午7:15    标题: [分享]《诗友点评亚夫微型诗集锦》 引用回复

《一叶凉绿点评亚夫微型诗》选

亚夫《云》

父亲的一件汗衫
晾了一辈子
还是湿的

——读过不少同题,这个,写得出人意表。“云”竟然成了“父亲的一件汗衫”,而且还是一件晾了“一辈子”都没干燥的汗衫。这里的汗水意象隐藏在“汗衫”里,包含了诗人对父亲的无比感念,恩重如山啊,如果在特别的瞬间,这是一首让人潸然泪下的小诗。
父亲漂泊辛劳一生的舔犊情深,日月可鉴,天地可表!
在父母的眼里,儿女永远是孩子,儿女是娘的心头肉,何尝不是爹的心头肉?父亲纵使空中游云一样飘移流离一辈子,又怎么样呢?如果诗人不是真切的感恩于自己的父亲,我想,无论如何,也不会有这样的亲情之笔:)

《骋》
文/亚夫
顺着青青草
终于摸到了
马蹄声声
题文之间的勾连呼应丝丝相扣——纵情草原,别样驰骋——通感修辞手法运用得神韵十足!
《友谊》
文/亚夫
有一种风
能吹透心灵
相对听琴声
清淡如水的一个。
友爱亲情,人世冷暖。友谊,有许多种,哪种让人感觉最入心最自在?


亚夫微型诗10号作品


《脚 印》

生命的密码
每一次排印
都是绝版

一叶凉绿:这个警醒在一个“绝”字。

《流 浪》

找不着回家的钥匙
领着一千首诗
流浪在音乐的光芒里

一叶凉绿:让流浪在诗歌的羽翼下安顿魂灵;让流浪在音乐的沐浴下温暖希冀。

《独白》

鱼在水里仰视着我
鹰在空中俯瞰着我
狼在人间追逐着我

一叶凉绿:将生命的孤傲内核展露无遗。无论较之谁高贵,无论较之谁卑微,人,能不疲累于兽性的穷追不舍而没顶就好啊!

《纪念》

我在雪地上
刻下你不朽的名字

一叶凉绿:以子之矛攻子之盾。所谓纪念,苍白无力;所谓不朽,美丽谎言;所谓名字,过眼云烟;所谓纯净,瞬间即逝。

《无 题》

蜜果吃多了
也会满口酸涩

一叶凉绿:友善提醒,爱心忠告,贪字无益。由因及果,马后架炮,早知今时,何必当初,落得笑场,还须自个儿好生兜着受。

《牙齿》

针锋相对
却为了同一个目的

一叶凉绿:这个读着可劲!同心协力,舍我其谁?与唇亡齿寒之意境异曲同工。

《羽毛球》

一只鸟
在你我之间
飞来飞去

一叶凉绿:轻松练笔的一个。小鸟常常飞,身体倍棒,心情倍棒,哈哈!

《下楼》

这世道
不小心就踏空自己

一叶凉绿:李代桃僵!下个楼梯,就把那台阶儿偷换成涉足世道——喂,留神脚下呀——步步认真踩塌实,踏空再悔身已非!

《门》

我把门关在背后
随风而去

一叶凉绿:这个荒诞的念想,十分洒脱自在呀!走出狭仄的天地,关上窄小的门,弃置脑后,只管化作轻盈的风,随它而去,自由徜徉于自由之外的自由。

《无题》

晴朗的日子里
我常常穿着雨衣

一叶凉绿:晴朗的日子里穿上雨衣自然是有穿的理由的,我们不必追究理由是什么。这只是那个瞬间的灰暗心绪,或者说是因为日子的反复重复而重复反复吧,并不可怕,因为它很琐碎,且真实,于是便可亲,也实在。“我”知道自己需要在晴朗的日子里穿上雨衣;知道,很明确,所以“常常”。只是需要,晴朗的日子里穿上雨衣又有什么关系呢?暗示“我”对生活本质的洞悉。


亚夫《断章1》

要磨刀
就先把自己磨亮
一叶凉绿微感:
想做磨刀石,抑或与刀的寒冷锋刃对峙,掂量清楚“己”方斤两的同时更要洞穿“彼”方斤两:我们在诗人铮铮作响的文字缝隙里一起跟着思绪紧张——时间将生命置于风霜之中砥砺,谁能有喘息的机会?
你?
我?
他?
容不得片刻的疏懒,要磨刀,就先把自己磨亮。否则,在此之前,请不要想到刀这个字眼,请不要想到生命的价值意义是什么这个问题。


亚夫《断章2》

英雄把眼睛抠出来
放在
魔鬼的头顶上

一叶凉绿微感:
英雄与魔鬼的较量谁会赢谁会输?关于艰难漫长的过程,诗人没提及,只截取了一个定格的画面呈现给读者,是的,仅仅呈现,而呈现的白描手法有时候可以收到震撼魂魄的力量。我们无法不被眼前这个英雄悲壮怜悯的情怀所感动。
英雄与常人有什么不同?在这里,我们可以清晰地明白这种不同究竟距离我们常人有多远——英雄把眼睛抠出来——留神,“把眼睛抠出”不是英雄的对手“魔鬼”所为,是英雄自己所为!这样的举动,必将引起魔鬼思索个中缘由,也必将引起我们深深思索。当魔鬼任凭英雄将他的眼睛放在他的头顶上,答案跟着揭晓,我们也顿悟。
英雄抠出的是眼睛,更是他光明敞亮的灵魂。
英雄把痛楚的煎熬给自己收藏,却将明丽的热望替别人点燃,如此的无私奉献,眼下的魔鬼是肯定做不到的,但是我们似乎可以期待着不可能成为可能的终点。
都说魔鬼在成为魔鬼之前也曾经是天使,或许,当魔鬼心底那份柔软的熟悉的天使情结苏醒过来的时候,那双放置在魔鬼头顶上的被英雄抠出的眼睛也就彻底降伏住魔鬼了。
这高高挂起的悬念,是为洗礼,是为留白,是为梦想:“为他人做嫁衣裳”永远是英雄的选择,与高风亮节无关,只与信仰追求有关。
至于其它,还有什么好感慨的?拭目以待吧。

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文章时间: 2008-4-09 周三, 下午7:17    标题: 引用回复

春天的房间里,鲜花盛开
--------------读<<亚夫断指集>>随感
作者:云冰

本文题目,是亚夫诗“给春天开个房间,让所有的花朵守护在门前”演变过来的。读诗读到常常引用的地步,随手就可以将所读的诗句活用过来,并非在于读者的悟性,起作用的是诗本身独有的魅力和强大的磁场吸引力。所以我身陷这种氛围中,有:“眼前好景道不得,崔颢题诗在上头!的感觉。

亚夫的诗,有着强大的视觉冲击,给人一个崭新的诗意层面。

“小河淹死了/归航的船迟迟不肯靠岸”。首先就给我视觉上的冲击,让我感到一种苍茫的无助,觉得渴望的心灵在慢慢干枯,所向所往迟疑迷惑起来。这就是亚夫诗给人的魅力。这里,文字外部的形象活了,那种超出语言本身的形象。使我们身临其境---淹死了的小河之中,能无动于衷吗?
再看:“为了摸清雷声的脾气/我几乎拧干了一场暴雨”。这是一场暴风骤雨的场面,而“拧干”,把那宏大的场面,销魂于手掌之中。这时,我全身的注意力都被诗中的主人吸引了,而雷雨只是陪衬。

亚夫的诗,理出于景,事理吻合,趋于自然和谐

“催开了春天一朵朵风铃 / 耗尽冬冰清玉洁的一生”。这是典型的抒情诗,呈现着的凝重,又有着春风般的洒脱,诗里诗外我们读懂了所应懂的,更由此看到风铃的美和冬的冰清玉洁,心与景与诗理和谐共生。“给童年剃个光头/ 为落伍的春风加油加油加油”。这情这景活泼可爱(和亚夫惯有的悲壮伤感气概不同----不信,请读亚夫的情感杂记连载),这语言趣味横生,仿佛看邻家兄弟成长,其中的励志豪情全没有“剃个光头”,来的实在自然。

微型诗出彩,肯定不在于一行两行或三行的行数的短少,因为那只是微型诗的外在要求,或者说是微型诗的载体,而是在于诗意精妙。能写常人能写之事之景,悟常人悟不出的理,那就肯定能胜人一筹。如:《剪 刀》别以为两把刀/拥抱在一起/锋芒就会消失 。《人 生》成交----/这一锤子买卖/没有底价。所选之物---剪刀---常见;所议之事---人生----常议。这两首诗让人叫好的,都在第三句:锋芒和底价的涵意,这点却是亚夫诗所独有悟性,难以雷同。

微型诗,压缩文字压缩诗行却趋于内涵张力的澎胀。由于体裁缘故,咬文嚼字、意境提炼显得更为重要。能者,阅历丰富、精于技巧,但不事雕琢痕迹,充满诗意。逊者,却被词语篇幅所限,有的浅层表象解说,有的一不小心就写成了格言,有的似俗言俚语混为民谚,总之,全然不像诗。 亚夫的微型诗日臻成熟,应称得上是“能者”所能,景情事理浑然和谐。

2008.4.9

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文章时间: 2008-4-09 周三, 下午8:51    标题: 引用回复

“为他人做嫁衣裳”
永远是——诗人的
婚纱

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巫逖
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与澳洲前总理约翰·霍华德先生在任时合影
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文章时间: 2008-4-10 周四, 上午9:29    标题: 引用回复

巫逖 写道:
“为他人做嫁衣裳”
永远是——诗人的
婚纱

问好巫逖先生,您是其中的表率,主持着诗人庄严而隆重的婚礼

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文章时间: 2008-4-10 周四, 下午2:54    标题: 引用回复

《赖杨刚神聊亚夫微型诗》

[鱼在鱼缸里
做着鱼的梦 ]

[有人戴上了口罩
只是不想跟冬天说话]

.......将智性隐藏在鲜明的意象中,朴素的语言却有幽默的跳脱
贴心的表达尽显无穷的张力,我喜欢这种素面朝天的美!


[5
把一条路走弯
还是没追上那双鞋子的遗憾 ]

赖:散文式的婉叹中,是欲说还休的人世沧茫.
亚夫 :我一进入状态就容易魔怔的
赖:
将人生厚而重的感悟,溶解在动画般的意中,让轻松的情趣中,有了沉深的领悟.
亚夫 :其实,这种写法.....
赖:此诗,用荒诞的手法,剥开了我们的潜意识:在灵魂深处,情思如一场雪,正将我们的村庄模糊.
亚夫:我不惯于传统的造作.
赖:对记忆的模糊并不代表对现实的反判,毕竟我得去追,哪怕是走弯路,哪怕我们追求只是双鞋子的遗憾 。这空朦的追求,本来也是一种运动,而运动正是生命存在的铁证!
亚夫:最终,是鞋子走投无路.
赖:但是在走呀!
亚夫:走的鞋子再不扎脚.
赖:重要的不是结果,而是行走的过程,那才是我们该珍惜的故事.

[9
退一步到天山
放纵大雪纷飞的思念]

....我偏爱这种天马行空的想象,通过这类想象,才能让肉体放松,而简明的语言,彰显了有悲剧般的痛感.这诗让我想起:大海躲在贝壳的心里哭/有人却把泪水当成珍珠.
亚夫现在的诗,魔气少了许多,阳光的感觉多些了,就象一尊笑面佛,在俏皮中洋荡着对尘世的关怀.
 亚夫所选取的意象是生活中常见的,但是他们之间的组合却很特别,我认为这些意象的组合是是网状式的,通过点面的照应,给人极强的三维立体感.而这种立体感并不是静态的立体,而是跃动的,就象美国经典卡通片《猫和老鼠》。种不相干的意象纷纷出场,通过它们夸张的表演,彩排着诗人的灵魂。

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文章时间: 2008-4-11 周五, 下午4:15    标题: 《吟啸徐行赏析亚夫微型诗三首》 引用回复

《吟啸徐行赏析亚夫微型诗三首》

赏析亚夫微型诗《车票》

没有眉毛 没有胡须/坚挺的前额上/流浪着 我从未抵达过的地址

亚夫的微型诗,容量大,蕴涵深,韵味足,意象鲜明,有着空阔而丰富的思考空间。非思考不得要领,就算是思考了,也不一定能得要旨。《车票》,显然这不是普通的车票,“没有眉毛”,肯定是无所拘束的,哪怕那拘束是美的;“没有胡须”,显然是年青的,毫不世故的,但却在“坚挺的前额上”,这突然让我们明白了什么,但又不敢确定它是眼神,是微笑,还是一颗泪水。这“车票”终于没让我的心和精神抵达,是不让我抵达,还是抵达了,自己说不清;还是自己不愿意那么快抵达,而宁愿行走在要抵达而永不抵达的路上,享受那个永恒愉悦的过程。小小一张“车票”,亚夫化实为虚的能力,尺水生澜的本领,着实让人佩服得五体投地。

赏析亚夫微型诗《谣言》

一只耳朵过了山东/另一只 犹支楞在繁华的京城/染上 木耳病

谣言的源头在舌头,其罪过也在舌头,这是常理,也是一般人的认识。但往深处想,关键却在于听,在于信,在于听后的传播。从谣言的危害上讲,传播者的责任,一点也不比制造这逊色。听是一个链条,将危害传递,并造成伤害的链条。也许正是认识到这一层,亚夫的《谣言》,远比一般人写得深刻。“一只耳朵过了山东”,传得远,但没有停止,还有继续南下的趋势;“另一只 犹支楞在繁华的京城”包打听,它们配合得是那么默契,它们都已染病——麻木病。而繁华京城地点的敲定,一下子丰富了内涵。这谣言已不是张家长、李家短的生活琐事,而是某些重大的、敏感的内容,其危害也将更严重。现实中有多少“佩服”的耳朵,也让人悚然的耳朵。

赏析亚夫微型诗《逝》

多少童年的月光/单靠几条黄花鱼 算不清/桥下 小溪的流水账

显然这是一代人的童年,多少黑暗而明亮的时光,被“几条黄花鱼”消耗,这笔账,是算不清的,它绝不是“桥下 小溪的流水账”。这是一场愚昧,一场浪费,一场扼杀。可责任不是父母,不是自己,但又不能说毫无责任,我们不能一推干净。我们绝不能自矜,把它当成一种愚昧和贫穷中的美好,而津津于口,向后辈炫耀,更不容津津于文。可事实上我们许多人就沉溺于此,怀念于此。这是一种麻木,还是一种人性固有的悲哀,我们必须扪心,必须搔首,必须沉思,也必须回答。我们不能沉默,不能哑巴。

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文章时间: 2008-4-12 周六, 上午10:52    标题: 引用回复

《吟啸徐行赏析亚夫微型诗三首》 2



赏析亚夫微型诗《母亲》

母亲老了/一双手 搂不紧/瞌睡的阳光

读罢此诗,心情复杂。先是敬佩母亲那双手,老了,仍不放弃对生活的热爱,对人世的留恋,对子女的呵护,一个“搂”境界全出。但由于苍老,由于颤抖,已“搂不紧”了,纵然搂得紧,也是“瞌睡的阳光”,至此再反观前面三个字,一种人生苦短,岁月无情,光阴无法倒转的悲悯便浓浓于怀。而“瞌睡的阳光”这一意象,则质感饱满,意蕴深厚,让人想得很多很深,也很投入。

赏析亚夫微型诗《支撑》

十几年了/板凳苦支撑/二郎腿 打摆子的沉重

这首诗,充满暗示,总让人想到处于底层的事物,它们承受着重压,苦苦支撑,连哼都没有哼。而在上面的悠闲,似乎全然不予以理会,不予以同情,且打着摆子,不管这摆子是故作姿态,还是真患上了重感冒不自禁的颤抖。总之,给板凳带来了重压,带来了灾难。那翘二郎腿的人,那打摆子的人,是否该多点自省,多点悲悯。

赏析亚夫微型诗《登山节》

跳蚤/攀上我的头颅/一蹦三尺高

这是一种夸大和变形,也是一种描摹和写真。在山面前,人的渺小,就如一只跳蚤。可有人却浑然,攀上山顶时,总有一种征服的得意,于是狂傲,此态和跳蚤无异。想到此,深为这类人感到悲哀,何况他们还不能“一蹦三尺高”。亚夫将对人性弱点的鞭挞,寄寓在这短短的十三字中,功力之深,绝对让人垂首。
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文章时间: 2008-4-12 周六, 上午10:56    标题: 引用回复

《郑达夫评亚夫现代诗》—玩具
《玩 具》

小时候
我是母亲的玩具
我笑的时候,她笑
我哭的时候,她还笑

成年后
我是生活的玩具
我笑的时候,它笑
我哭的时候,它还笑

等老了
我是上帝的玩具
我活着,他笑
我死了,他还笑


郑达夫:从小到大一直到老 是生活起始到终了的历程,都云作者痴,谁解其中味!

母亲的玩具 是宝贝、是开心果!
生活的玩具 是消遣、是愚弄!
上帝的玩具 是微尘、是粒子、是轮回!

欣赏!

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文章时间: 2008-4-12 周六, 下午2:45    标题: 《刘云云点评亚夫微型诗》 引用回复

《刘云云点评亚夫微型诗》

《班中餐》
解不开的噩梦会随时苏醒
一块煤,或者一块大饼
在井下,填饱矿工,白牙黑脸的幻影

  看了这首诗,我的鼻子有点酸。“白牙黑脸们”的生活就是一场噩梦,班中餐并没有给给他们带来欢愉,因为,不知道哪一块煤,随时会叫他们“苏醒”。他们就是这样地为人们提供了光和热!
  亚夫的诗,深沉、豁达,充满对阳光的渴望!
  欣赏了,学习了,谢谢!

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文章时间: 2008-4-12 周六, 下午2:55    标题: 引用回复

《云南著名女诗人龙的妹妹点评亚夫微型诗》

简评亚夫短诗《我的矿工生活系列》3


《杨金山》

杨金山,又白又胖的大个子
死亡的门那么矮
他还没来得及敲一下,就闯了进去

  矿工杨金山,一个白胖高大的人,突然死了。这是作者告诉我们的故事。一个井下矿工,突然在煤矿的事故中丧生。近年来,这样的事故太多,作者提一下头给了读者一个信息(矿工,煤矿工人)、一个细节(来不及敲门,灾难突然降临),一个矿工在矿难中不幸死亡的故事就讲完了。叙述不动声色,笔墨十分简洁,留给我们的却是心头沉重的叩问——为什么?!制度之不完善?矿主贪婪人性下的牺牲品?个人的际遇、命运?特定阶层的苦难?等等。

《和煤在一起》

从认识煤的第一天起
我并未向父亲发过誓
尽管后来很多煤,都装进了我的心里

  由于偶然的机缘,一个人,与煤矿结缘了;也是一种必然,一个诗人,与“煤”不能分离了。煤,进入了他的生命。绝不仅仅是一份工作或衣食来源,而是与“煤”相关的种种,包括诗人和其他矿工的命运,使诗人感觉“很多煤/都装进了我的心里”。我一直认为,诗人个人的经历就是其人诗歌的灵感之源。经历,沉淀为诗人生命的深处,有一天就发而为诗了。
表面上语言平实,实际上情绪暗中流动。沉潜,蕴藉。

《天 轮》

天轮一直在我的头顶上方
将太阳打磨得乌黑铮亮
高举这些光芒,我在地壳深处寻找着方向

  “天轮”,是作者心中的一种心象吧。他感觉到一种东西,也许是思想的光芒,把看上去光明无比的太阳“打磨得乌黑铮亮”。这里是茅盾修辞,把太阳写成“黑色”的且很有质感——“乌黑铮亮”,这样写出新了。生活在低处,而思想却高蹈。头上的“天轮”,一直在照耀着一个思考的诗人。

《路和门》

在井下,你无需点亮火把
所有的路,还有众神之门
始终保持着最天然的分寸

  “井下”,是一个特定的环境。多年前,出于好奇,我曾跟着人走下深深的煤矿矿井里去。矿井是用些木头镶在两壁和顶部,逐级走下去,越走越深,光线很弱,潮湿、泥泞;矿井矮,差不多要低着头走。感觉空气流通不畅,呼吸不能自由。还有一次,云南一处有煤的地方,一个农民雇了外地民工在自己的地里挖洞采煤。我下去看,洞里完全漆黑,待眼睛适应洞里的环境后,见尽头一盏马灯,四周漆黑,光线很弱。那个外地民工牵着我的手走了几步,不然那逼窄的环境中我根本无法移动脚步。现在想起来,那种环境很危险,随时,地下挖出的纵深的洞,随时都可能塌方。这种农民的小煤窑,和现在小矿主的煤窑或小包工头的煤井,恐怕很有相似之处吧。多年前的经历,深深烙在心底。这帮助我在读到亚夫写煤矿的诗时,一下子就能感应其中的意味。
这首诗中,作者暗示出,井下工人的生命随时都面临危险,不可预测、不可规避,全凭“众神”的意志了。进一步,作者想告诉我们什么呢?对一定的阶层,生的艰难和生命的不受保障,随时存在着。一种现实,满怀无奈,我们似乎听到作者低沉的叹息。

《骨 骼》
如果我躺下,煤
一定会成为我骨骼的一部分
我们将同时用力,咬紧黑褐色的嘴唇

一种清醒的意识,一种对死亡的抗拒,一种坚韧的态度直面人生。至死也不向命运低头的“矿工”啊。此诗的抒情含而不露,完全用意象说话。沉着冷静。哀而不伤。
这组诗体现了亚夫短诗的一些特点:形式简洁;语言凝重;意象准确、坚硬。诗思沉潜,余味隽永。
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2008.04.12

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文章时间: 2008-4-13 周日, 上午8:42    标题: 走进亚夫的两首微型诗 引用回复

走进亚夫的两首微型诗
文/ 山城子

一首叫《下井》,另一首叫《煤》。
“下井”去做什么?当然是去挖“煤”了。
——这是亚夫贴出的80首微型诗其中紧挨着的两首。挨得挺有意思,可以让我这样的一问一答了。虽然实际它们是各自独立的两首作品,但之间还是因为诗人的缘故,就有了内在的联系——都是对煤矿工人人生情操与人生价值的赞颂。

请看《下 井》: “有时候 / 堕落 / 正是一种接近高尚的方式”;
请看《煤》: “某一种火 / 矿工心窝里 / 开花 结果”。

两首合起来看,很明显的表达了下井挖煤的矿工为了祖国的繁荣昌盛,而甘愿奉献的高尚的人生情操与正确的人生价值观。其表现的关键词语,第一首是“高尚的方式”---也就是人生价值的实现方式,他们(矿工)选择了下井挖煤。第二首是“心窝里 / 开花 结果”---无疑这里指的就是对社会的奉献了,且把这件事放在心窝里。因为,人生的真正价值,就在于对社会的奉献。那“开花 结果”,就是奉献的替代词语。

但两首诗的表现方法,却各有其妙。
第一首用的是“近义词的歧义转折”。“堕落”是个贬义词,多用于思想品质变坏,如“思想堕落”,这是谁都知道的。正因为都知道,才能在诗文本中发生“歧义”的作用。“堕落”近义于“坠落”,“坠落”近义于“下降”。下井物体移动的正确描述应当是“下降”。然而用了“下降”,这首诗的诗性就不充分了。
第二首增强诗性的方法是古已有之的“拆字”格的运用。“某一种火”,“火”回过头来排到“某”字的前面,两字合起来不就是个“煤”字吗?接下来在心里“开花结果”的比喻,恰到好处地表达了诗旨。

走进亚夫的这两首诗,使我领悟到:微型诗的关键不在“微型”,而在“诗”。就是说不论它微型到什么程度,它首先必须是诗,就是说必须有诗性——诗性的语言表达。否则就会混同于一般的语录、民谚、俗语或名言。如“书籍,是知识的大海”( 高尔基名言),“有其父,必有其子”(俗语),“九九搭一九,黄牛遍地走”(民谚),“三人行,必有我师焉”(孔子语录)。因此,迷恋创作微型诗的人,一定要在语言的诗性表达上狠下功夫,否则就会给“微型诗”的脸上抹黑。打着旗号贴到网上,就会造成一些误解,说:“简直咳嗽一声都是诗了呀?”——这对微型诗的发展就不利了。

2008-3-12晚于文化村
(561104 贵州省平坝县红湖学校 李德贵)

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文章时间: 2008-4-13 周日, 下午9:46    标题: 《杨玫感评亚夫几首微型诗》 引用回复

《杨玫感评亚夫几首微型诗》
1

灵魂今天休息
一群影子 陪它
吹响湖边的芦笛

杨玫感评:
疲惫的灵魂想得到休息,而那些影子总来敲门;
陪它吹响湖边的芦笛,像风像雨,洗出一幅苍凉情感......

2
给春风留个便条
驾上飞絮
去月光的彼岸 逍遥


杨玫感评:
柳絮漫舞的时候,心也羽化.
向着月光的彼岸,追寻美丽的往事。

3

摸上阳光的阁楼
能否解开
你白云白云的纽扣

杨玫感评:

阳光的阁楼,住着白云。
寂寞的手,能否解开她一怀心事?
——夜朦胧,鸟朦胧......

4

一把伞 开花
开花了雨季
开花了雨巷深深的篱笆

杨玫感评:
丁香花,油纸伞,长长的雨巷。
这个季节,思念让枯死的篱笆也开花。

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文章时间: 2008-4-13 周日, 下午10:34    标题: 用生命掘诗 ——走近亚夫[ 引用回复

用生命掘诗
——走近亚夫[size=18]
作者:水云间
拜读亚夫《我的矿工生活系列》《亚夫魔怔集》《亚夫断指集》《亚夫青眼集》,我不禁为之震撼,为之骄傲,为之讴歌!倾听地心呼吸的优秀诗人亚夫,他的事业与黎黑的煤结下不解之缘,日复一日年复一年,“暗无天日”的地下生活,磨砺诗人以黑色旋律托起阳光四季。作为能量和光的享受者,我们透过他丰厚的作品感受矿工的伟大,矿工心灵的丰富与挺拔,那一首首诗作或跳跃或深沉或愤慨或幽默或哲思或深情无不源于诗人对生活的长期观察与思考。当一次次思啸袭来,诗人奉献给读者的是黑色无法比拟的厚重,他用生命掘诗,真情、真性,善思、睿智,其创作令我们爱不释手欣赏不已。
一.走进诗人《我的矿工生活系列》
《瓦 斯》
这个矿工队伍里的奸细
它比影子更加影子
它贴在我的后脑勺上,想着心事

《杨金山》
杨金山,又白又胖的大个子
死亡的门那么矮
他还没来得及敲一下,就闯了进去

《瓦 斯》《杨金山》写出了矿工工作环境的危险,冷不防生命不保。诗人巧用拟人的手法套用比喻,将瓦斯比作奸细,突显瓦斯阴险毒辣,呼一口都有危险。《杨金山》这首诗用描写的方法展现矿工生存状态的可怕,“没来得及敲一下”“ 就闯了进去”, 死亡的门那么矮,那么阴变。感受诗人为工友担心的情怀。

《聚 会》
每一年黑着脸,白着牙聚会
一些老伙计已应邀不来
独自端起酒杯,啃咸了老咸菜

聚会是难得的事,“一些老伙计已应邀不来”为什么呢?诗人高妙之法在于留白,给予读者去想象。或许怕相聚时又听噩耗,某一工友以身殉职;或许应邀的老火计已离开工友。身旁的故事如此沉心,诗人的心也发紧,“独自端起酒杯,啃咸了老咸菜”,“独”字寒气逼人,与诗题强烈对比,衬托生活咸中泛苦。

《接 生》
更低,更低的深深处
我不得不跪下来
剪断,煤与岩石的脐带

《惟一的粮食》
阳光已不能充饥
地心的餐桌上
煤,是我惟一的粮食

《岩石的怀抱》
这些年,我把根扎的更深
扎进地狱的缝隙
手指发芽,眼睛开花

《接 生》《惟一的粮食》《岩石的怀抱》道出工作、生活的质量,生命的状态。《接 生》形象生动,煤和岩石一脐相连,诗人奇特大胆的想象,让我们耳目一新。煤获新生,接生的矿工还在更低更低的深处继续工作。医生接生完一个新生命大家小家欢呼,如果没有第二位小宝宝赶着出来,医生自然可以休歇,而矿工不同,他们要继续“剪断,煤与岩石的脐带”,一“ 跪”一“剪”写出矿工对工作的敬重,剪啊剪,也道出艰辛。“阳光已不能充饥”“煤,是我惟一的粮食”责任感的汉子就是这样为家。“扎进地狱的缝隙/手指发芽,眼睛开花”诗人呼吁改善工作的状态,从中我们感受到性情中的诗人在工作与家庭中智慧地摆渡,渡事渡人渡己。
二.走进《亚夫魔怔集》——
《井 绳》
从天堂
到地狱
一根绳子的距离

《无 题》
拨通了天堂的电话
却听不懂云边鸟语

《门》
我把门关在背后
随风而去

《功 夫》
拍惯马屁的人
鼓掌也特响亮

《信 箱》
流浪者的信箱
背在肩上
思念的骨头 在深夜敲响

《回老家》
斟一杯斟一杯新酿的月光
醉――又何妨
攀着故乡的肩膀

《亚夫魔怔集》的确让读者着魔,魔在那呢?
1.巧借物象说事
《井 绳》诗中矿工用的井绳是一个物象,“从天堂/到地狱”“一根绳子的距离”井绳系不住生命之重,生命企能托付井绳?“一根绳子的距离”扣问生命的安全系数。
2.开启想象天窗寄情
《无 题》“拨通了天堂的电话”表达对亲人的怀念,天堂电话想象空远神奇,可怎么也听不懂那边的语音,急切、甚念,情融其间。
3.虚实结合留空白或营造意境升华
《门》《信 箱》《回老家》虚实结合营造意境。《门》诗中关门为实,“随风而去”笑迎生活,“虚”得开阔大气,诗人的潇洒睿智更见其中,这就是留白的艺术。《信 箱》一诗借“信箱”之实,言思念之深,“思念的骨头”常在“深夜敲响”极具感染力。《回老家》精品之作,“杯”为实,“斟一杯新酿的月光”物象诗意,借乡愁醉意 “攀着故乡的肩膀”形象生动,绝笔描绘,情景意境相生,令人难忘。
4.捕捉典型事例入诗更显张力
《功 夫》中取两典型事例“拍马屁”与“鼓掌”,赞叹诗人好眼力巧将两案例连在一起,“拍惯马屁的人 /鼓掌也特响亮”其讽刺张力独绝。
三.走进《亚夫断指集》
给春天开个房间
让所有的花朵守护在门前

退一步到天山
放纵大雪纷飞的思念

金铃当挂在白云耳朵上
摇风 摇雨 摇醒我一生的流浪

枕着故乡的小河午睡
蛙声跳上岸
为我捶背

请转告东风、飞鸟
明年春天
按时早朝

挑一担西北风
下江南
换梦

什么时候跟故乡结账
冻结的思念搬出一箱一箱
我情愿在心尖上签字,在热血上盖章

《亚夫断指集》笔墨灵巧,想象新颖奇幻,或雅或趣,或明或暗,或大或小,或浓或淡,艺术魅力无穷,读来不忍放手尤其佩服。

四.走进《亚夫青眼集》
《春》
初恋的少女
在男人嘴唇上
发表第一首诗

《脚 印》
生命的密码
每一次排印
都是绝版

赞叹诗人匠心独运,将初念的吻比作“发表第一首诗”,“脚印——生命的密码”“脚印——排印——绝版”博喻,其哲理深意自在其中。

《桥》
一拱腰
挑起天涯路

《鞋 垫》
母亲捡来阳光的花瓣
一针一线一针一线
让我一步一个春天

《桥》《鞋 垫》形象大气,“一拱腰/挑起天涯路”“ 一针一线一针一线/让我一步一个春天”夸张妙用,神韵具佳。

《又到清明……》

《上 坟》.1
父亲,这一年我很累
黑天半夜的想啊,想
想枕枕您的胸膛,想给您捶捶肩膀

《上 坟》.2
父亲,这壶酒很烫很烫
雨停了,我正背对着阳光
碰一杯吧!咱爷俩,再听听响

《上 坟》.3
父亲,这个旧本本您收下
前面,我写满了诗以及神话
后面,是咱家新换的电话号码

《又到清明……》情之绝唱感人肺腑,这样的诗作——仰,感动上苍;俯,掬泪心灵。
“父亲,这一年我很累 /黑天半夜的想啊,想/想枕枕您的胸膛,想给您捶捶肩膀”似对话又似自言自语,苦楚、思念都与父亲说,父子情深,亲情缅怀。“父亲,这壶酒很烫很烫/雨停了,我正背对着阳光/碰一杯吧!咱爷俩,再听听响”大背景小画面写得有声有情。“再听听响”写出诗人几多追念与感伤。“父亲,这个旧本本您收下/前面,我写满了诗以及神话/后面,是咱家新换的电话号码”。在诗人眼里,“父亲”永远活在心里,自己依然是父亲心中的宝,写的作业“诗以及神话”给父亲看看,条件好了,换的新电话号码也与父亲说说,诗人用这样的方式告慰老父亲,正是从侧面表达镇镇汉子无限怀念亲人的独特写照,其艺术高度与情感深度相生相融。
《又到清明……》三首诗作,艺术手法各有特点:
1.采取语言描写,表达感情。
2.有诗有画,有声有情,大背景小视点。
3.侧面描写,小举事例烘托情感。

走近亚夫,走进他的诗作,一种敬重从心底升腾,这是矿工的骄傲,这是诗坛的骄傲,这是天地间大写诗人的风采。这些丰厚的诗作有着煤燃烧的能量,比黎黑更有亮度与厚度,因为他源于生活,高于生活。诗人用情写诗,用生命掘诗,这些绝版诗作在我们心灵的天空熠熠闪光。祝亚夫诗作研讨会圆满成功!

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文章时间: 2008-4-15 周二, 上午8:51    标题: 《龙的妹妹点评亚夫微型诗》之二 引用回复

《龙的妹妹点评亚夫微型诗》之二

《画 像》

一直没有找到父亲们的影子
光滑、幽亮的煤壁上
一盏镀灯雕刻着,我蜷曲的画像


  ——在矿井里找“父亲们的影子”而“一直没有找到”,那些井下的矿工,一代又一代人,通过一个又一个深深的煤井,走远了,走出了儿辈的视线。不少矿工后代,重复着父辈井下采煤的工作,这无疑是一种阶层的轮回,这样的“子承父业”的情景,在生活中是常常见到的。“我”重复着父辈们的辛苦工作,但不是简单地、麻木地重复一种工种或生活状态,而是,对生存有了一种追问。
  一个特写镜头:“光滑、幽亮的煤壁上/ 一盏镀灯雕刻着,我蜷曲的画像 ”,我的“画像”,投影在煤壁上,姿势是“蜷曲”的;这种井下“蜷曲”的姿势,不就是底层的一种生存状态的写照么?在逼窄的环境中,特定的人伸不直腰啊。为什么?世世代代重复着父辈的动作或“姿势”?对资源的分配制度、对公平、公理的呼唤乃至对人权的要求,对美好生活的渴望,等等,都在简练的文字之外、画像的“留白”之中。


《提 议》

最后的晚餐上,通过了一个提议
不要让火站起来说话
回到岩石中去,并保持煤的沉默

  ——生者,也许下一刻就可能罹难于井下的矿工,能与死亡达成一个协议么?人与煤对话:“煤”,在这儿是死亡的象征,死亡之“火”随时会窜出、会喧嚣。在井下,人,压服那随时会“站起来”的“火”吧,可能么?与死亡抗争,与煤井本身的死亡风险系数抗争,可能么?诗开头是“最后的晚餐”中提出的“协议”,其实这是不可能的提议,只是人的一种愿望罢了。
  群体的抗争,在特定的环境未必起作用——“提议”或预期的目标要达成,需要有先决条件的。“最后的晚餐”,暗示着有人吃过晚餐,就再没有明天了。  “煤”或死亡不会沉默,沉默的只能是承受不幸命运的人啊。
2008-4-14
  

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文章时间: 2008-4-15 周二, 下午1:48    标题: 《微 型 诗 的 魅 力》——参加亚夫微型诗研讨会的体会 引用回复

《微 型 诗 的 魅 力》——参加亚夫微型诗研讨会的体会
文/曾庆怀

我接触微型诗的时间不长,对微型诗了解不多。一次,我看到只不过一句话“猜谜”式的微型诗被评为一等奖,我不以为然!自进入“澳洲彩虹鹦论坛”之后,特别是参加了由著名诗人巫逖先生推广的“八行迷你诗”的学习、实践,才逐步对微型诗有所认识,并感到兴趣。著名诗人巫逖是澳洲微型诗的开拓者之一,他把中国的微型诗推向澳洲,推向世界。现在微型诗已走出国界,成为世界别具一格,为人喜爱的诗歌。巫逖诗人对微型诗是这样评价的:“微型诗不是古诗四绝,不是徘句三行,却是与其两者齐名。它,以高度概括、凝练、空灵、神韵出奇;以一个亮点雕刻到另一个亮点,两语三言,遐想无限,‘美丽与寂寞’无限。短、平、快,排球赛似的制胜冠军于诗坛。”
而这次“澳洲彩虹鹦论坛”举办亚夫先生微型诗的研讨会,更是我学习微型诗的难得机会。为此,近一周来,我比较认真的学习了亚夫创作的微型诗和他对微型诗的点评。通过学习亚夫的《我的矿工生活系列》,《亚夫青眼集》,《亚夫微型散文诗选》,《中国微型诗家评略》等作品之后,我为亚夫的才华,洞察事物的能力,意象、朴实而带幽默的语言,对生活的深刻了解,给我留下深刻的印象。特别是吟读了亚夫的《我的矿工生活系列》的微型诗:《矿工》、《黑》、《骨骼》、《黑色玫瑰》、《煤的骨头》、《黑脸青花石头》、《为工友送别》、《御状》、《迷恋黑暗》……吟读后,我心中就有一种难以言表的悲伤,感动不已。
《矿工》:在这个世界上/我唯一的使命/是每天到地狱走一趟/在地壳中挖空心思/染黑脸膛。
《黑》:煤啊,我是你怀抱中染黑的婴儿/匍匐在黑色的胸膛上,吃着黑色的奶水/重逢的脚步走近了,隔着一滴,黑色的眼泪。
《骨骼》:如果我躺下,煤/一定会成为我骨骼的一部分,我们将同时用力,咬紧黑褐色的嘴唇。
《迷恋黑暗》:我迷恋黑暗,迷恋煤,黑色的长发/它掩饰了我头顶之上的伤疤/教会了我,与阎罗小儿,瘣瘣怔怔地对话。
我们不用作点评,读者吟读后心中就可以完全了解煤矿工人的悲壮生活了!这是作者用心灵写到煤的骨子里,灵魂中去了!吟读后震憾人心。这是作者用煤炭书写矿工的悲壮人生。
亚夫谈起矿工生活创作,他在随笔中写道:“尽管长久以来我在它的阴影下无法挣脱,并被它折磨得遍体鳞伤,死去活来。黑夜先属于我的,现在它已成为我逃避现实唯一乐园和放飞幻想的唯一场所。但我常从恶梦中醒来,醒在破晓的黎明中,醒在繁华的街市里,醒在一两声催促的鸟语后,醒在街头巷议的聒噪间。”
再吟读《亚夫青眼集》的微诗吧?那是作者用心灵雕刻的人生哲理,不朽的名言。
《笔》:一位很有才气的/奴隶。
《李白》:一千年酒气不消/每首诗/都叫我神魂颠倒。
《冰》:水,一旦变脸/态度/绝对强硬。
《温水》:母亲看不懂书/每天翻读那些黄土/温习人间的茹苦。
《云》:父亲的一件汗衫/晾了一辈子/还是湿的。
《葡萄》:攀上官架子/个个红的发紫。
《圆明园》:魔鬼噬尽了它的骨肉/剩下铮铮铁骨/日夜朝天吼。
……
像这些微诗,不胜枚举,亚夫的微诗,每首都像金子般的让人喜爱,这是作者用心灵雕刻的微诗名言,每首诗就像一把利剑、投枪,让人思索,奋进。
亚夫不仅微型诗写得好,而且对微型诗的诗评水平也很高。对此,读者可阅读亚夫的《中国微型诗家评略》。现略举几例:如他对中国微型家——伊凡(香港诗人)的评论是:“伊凡的诗开阖有度,端雅细腻,精深通透,明心见性,有自然园融之美”。他对伊凡的微型诗《写诗》,《移民》和《思念》都有精彩的点评。如:
《写诗》:熬字为药,根治情癖。
亚夫点评:“这药,怕要熬上一生一世了,近身疱厨,轻烟慢火,摸着心口的微痛,文辞简白,鹤飞留影,不闻其声。”
《移民》:到月亮最圆的地方/饱尝/乡愁。
《思念》:把我日夜滋生的感情/收割后/垛在你梦中。
亚夫点评:“之所以将这两首诗叠放在一块,因为它的写作手法的相类,也隐约着感情的延续性。现在,出国热好像冷却下来了,但那个圆而黑的月亮已烙下了不可磨灭的印痕,结痂的伤疤,行走在他方的阳光下,在一个叫乡愁的医院里,慢慢疗伤;剩下的一半应是思念,一半又分成两半,一半安放于游子的心窝,再一半堆放于故乡的枕头旁。不用李白的月光照亮,也不用小杜的短笛吹响,此刻,梦的粮仓已堆满了陈年的稻谷和高梁,一开门,滚了一地的故乡和他乡。情真意切,恰似游子呕心”。
亚夫评论得多么好啊!微型诗经他一点拨,茅塞顿开,这就是微型诗的魅力。也说明亚夫的意象深远、文字精辟,真是字字值千金,让人敬佩。
通过参加亚夫的微型诗作品研讨会,学到了许多东西,使我对微型诗的魅力有了进一步的体会,让我更喜爱微型诗了。为此,借参加亚夫微型诗作的研讨会之机,谈了我的感想。最后以“八行迷你诗”的格式,《致亚夫先生》诗一首,作为我的学习心得和体会。
致亚夫先生
著名的矿工诗人,
用煤炭书写悲壮人生,
用心灵雕刻人生哲理。
像金子般的微诗名言,
是一把利剑 投枪,
让人思索 奋进。
亚夫 亚夫,
让人敬佩。
2008年4月15日作于深圳。

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文章时间: 2008-4-15 周二, 下午2:52    标题: 《亚夫“断指集”的艺术风格--融幽默和哲理于一炉》 引用回复

《亚夫“断指集”的艺术风格--融幽默和哲理于一炉》
作者:稻香梦

我读了一遍又一遍《断指集》,初读感觉不大好懂,再读方觉有点味道,再品就感觉齿舌生津,甚至肺腑沁芳。题目虽然冠之《断指》,其实整体的风格是统一的,整体的内容也是完整的。
亚夫的断指集风格独特,是微型诗歌的一道亮丽的风景线。它不但拓宽了微型诗歌的表现手法,也拓宽了微型诗语言的路子。我个人认为《断指集》表现的是诗人对生活、人生、生命等元素做了一些零碎的思考,在这个集子中随时可见作者的睿智和对生活的荒谬的洞察力,故而这个集子的风格是幽默的,作者经常用自嘲和讽刺的语句表达生活的悖论,表达对生活中一些黑暗面的批判和揭露。下面我就着自己对这个集子的一些看法,做一些整理运动。抛砖引玉,以期待大方之士开采的更深。
(一) 语言上鲜用比喻,不追求感染力,追求震撼力。如
“疯子不饮自醉
于是,一群诗人高高举起了酒杯”
每一句语言虽然平淡无奇,但组合在一起,却让人心灵激荡,脑海中呈现出了诗人那无奈而又自命不凡的形象。

再看“鱼在鱼缸里
做着鱼的梦”
这诗,语言平静的几乎不是诗,但仔细深思,作者写出了现代人精神生活的贫乏,还是极有震撼力的。

“女人的鞋子已经解放
却在灯火阑珊处
迷失了方向”
这诗,写了今天妇女虽然解放多年,但却重新陷入了新的泥潭中,其实既然人的自私是天性,那么就没有真正的解放和自由。

(二) 构思上力求翻陈出新,表达自己新感受。如

“有人戴上了口罩
只是不想跟冬天说话”
我们一般都认为带口罩是因为防止病从口入或者怕冷,他却翻出了不想说话的新意。这里的冬天应象征人生的黑暗面吧。有人应该指那些灵魂的麦田守望者吧。

“比天空更重的是翅膀吗
麻雀又一次在飞翔中迷失”
翅膀一般是轻盈的象征,这诗中居然沉重的都是了自己。生活不可承受之轻啊。

“给童年剃个光头
为落伍的春风加油加油加油”
给童年剃光头已经新颖,而后面的为落伍的春风加油就更新了。诗人也许表达了春风这样到处留情,满地生子的做法已经过时吗?现在流行的“克丁”这才是流行的,时髦的。

(三)表达上追求转折,诗意跌宕起伏。
如“坐在浪尖上给白云写封情书
失恋的金枪鱼能否射中岸的孤独”
第一句写到了“写情书”应该是为了摆脱孤独,而到下句,却“力射孤独了。”


“在黑夜的大后方
我摸到了盲人的眼睛
比黎明托起的太阳 更烫”
第一句是“黑夜的后方”一般下一句是黎明什么的,他却写了盲人的眼睛,这是一荡,到末句,笔锋才转到黎明,起承转合运用之妙,另人佩服。亚夫的大多数诗歌都具有跌宕之美,读者不可放过,要慢慢细品。
再看
“秋场上,母亲端起
一簸箕 一簸箕阳光
泼出彩虹 飞飞 扬扬”
开始以为写的是扬谷,哪知作者的笔锋荡开,簸箕里出来的是阳光的女儿--彩虹妹妹。这应该是母爱的折射吧。

“今夜的暴雨
我宁肯旱死在心窝里
任电闪雷劈”
暴雨中作者偏偏写出了“旱”,是心灵的孤独吧。


(四)内容上偏重表现生活的黑暗面,极讽刺之能事。

“爱情学院里复读了十年
绝望的教授们
已杀光海誓山盟的名言”
讽刺了现代人对爱情的无常,追求爱情的目的其实是为了背叛爱情。追求爱情成了扼杀爱情的帮凶。


“银河的天桥于昨夜坍塌
落魄的小凤凰
做了 一帮乌鸦的老大”
讽刺了旧秩序推翻了,新秩序没有建立,上帝死了,凤凰和乌鸦便少了天然的界限。所以真诗人假诗人的界限也已经荡然无存。这正是这个时代的悲哀。


“十月心怀鬼胎
果然,早晨起来
我的羊圈里又少了七只狼崽”
诗歌极其荒谬的展示了现在社会是个万能的大染缸,可以把狼性驯服得比羊更温柔,更任人宰割,这样下去,这个世界的个性将消失干净。
这样的诗歌在这个小集子里数不胜数,我不一一举例了。愿大家读这个集子吧,让你绿色的喝个够。
2008-4-15

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文章时间: 2008-4-15 周二, 下午8:44    标题: 《肖怀永点评亚夫微型诗》 引用回复

《肖怀永点评亚夫微型诗》

曾在一些论坛发过一些短诗,如四行体、八行体之类的,可越来越感到短诗不好写,虽然实际短诗比长诗对我有诱惑,可我还是无可奈何地忍受着,直至今天得到了巫逖先生的邀请,得以品读亚夫先生的《断指集》及其它一些诗作,读了大约四十多首之后,我忍不住有些想法要说。首先应肯定这是一些有思想、有深度的好诗,对诗的语言、技巧我对比较欣赏。常感于诗人能在短短的二、三句之中营造美妙的意象、传达精妙的思想,这些没有一定的功底的人是达不到的,如:“《断 章》之一
3
喜欢自溺的诗人
站在冬天的风里
哆嗦”
用几句简约的诗句,刻画出某种诗人的那种孤独、无助的形象,使人读过不自觉地对之一照,看看自己是否也成了那位“站在冬天的风里/哆嗦”的诗人,随意的叙述中透出诗人的嘲讽、不屑。

“《断 章》之二
4
女人的鞋子已经解放
却在灯火阑珊处
迷失了方向”

这首诗采用先扬后抑的手法,提出了一个当今社会中存在的值得深思的问题,在中国改革开放三十年后的今天,人们的思想意识得到了解放,不再为某种陈旧的观念束缚,但随之到来的外国各种思潮的冲击、享乐主义等的盛行,却使某些人辨不清前进的方向,于是灯红酒绿中一些灵魂的堕落,使人遗憾、叹息。

“《断 章》之 四
7
是谁打破了爱情的沙锅
这最后的宴会我再不能承诺”

这首短诗以隐晦、曲折的笔触,直抵人们的心窝,作者的第一句设问似在问自己又似在问别人,又似在替我们设问,这一问使人充满期待与疑惑,本觉得作者会回答这个问题,没想到作者却以一句否定解决,这回答答复得精致、巧妙,妙在作者不予肯定,却早己有了肯定的答案,一切都在读者自己的思索,是因看清了爱情的真相而有了种失落,是因无法得到所爱,只得无奈地退却,还是作者心灵中的理想之爱,作者宁愿放弃一切诉说,只愿意隔着一段距离遥望着,只愿意享受这诗意带来的美感,渴望心灵与文字最终的结合?一切猜测都是可以的、都是可能的,总之掩蔽估文字之下的,一定是一种极端的痛苦或快乐。

“《断 章》之五
3
谣言
在子弹之前到达
4
疯子不饮自醉
于是,一群诗人高高举起了酒杯 ”
前一首以较简洁的意象,一虚一实、一暗一明的对比,加重了作者所要叙述的题旨,想子弹离镗的速度多快,然而谣言却在其未达之前抵达,使击中者中弹,这是一种多么可怕的力量,给读者以深沉的思索。
后一首以类比的表述,达到了作者的表现之意,赋与了诗人的一种性格,豪放、洒脱、孤傲、又不被世人理解,正如人们之视疯子。
2008-4-15

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文章时间: 2008-4-15 周二, 下午8:48    标题: 《从“煤黑子”到矿井诗人》 引用回复

《从“煤黑子”到矿井诗人》

文/巫逖

读亚夫的“三集一系列”:即亚夫魔怔集、亚夫断指集、亚夫青眼集、我的煤矿生活系列,全方位评价诗人的作品,我推荐给“十大先锋评论家”去完成。而我仅限于单首点评。

《春》
初恋的少女
在男人嘴唇上
发表第一首诗
[点评]:
初读多以闺情浮艳,风流不羁评析。我却不然,试作他解。
18男儿在矿井的深处,发表第一首诗,头版头条。即旋以黑色风暴,席卷万里寒宫。矿井就是他的家,煤就是周旋于身边的黑姑娘。诗少初露才华,诗情雄姿英发。广寒宫的黑少怀春,纷纷投吻诗少。诗,一发不可收拾,数以百计、千计;情,一结了,一年、十年、二十年。爱井如家,爱煤如家。
《春》,是诗人第一首压卷之作,一直璀灿到如今。作家以“三集一系列”精品走廊,活跃于澳洲长风论坛,正以“万里寒光生积雪,三边曙色动危旌“,境界壮阔,气势磅礴。

<断章之九>

火车又一次提速
流浪的脚步
走不出 母亲背后的孤独

[点评]:
铁路火车提速是与国际高速列车接轨,是经济腾飞的一项重要国策。因此,提速是件大好事,是人心所向。我们国家近十多年来,业经数次提速,实现了一次又一次的腾飞。铁路发展离不开农民大军“农村包围城市,包围铁路”。一条新建铁路基建工程的完成与旧线改、扩建,每每都由数万、数十万民工的参与。大批民工南征北战,远离家乡故土,远离父母妻儿。每逢春节倍思乡土的亲情,长江黄河,无法阻挡。长亭外,铁路边,孤独思念一大片。这就是火车提速的副面因素,是作者诗出的“走不出母亲背后的孤独”的内在含量。提速归提速,孤独还孤独,“流浪的脚步”自找归宿。

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文章时间: 2008-4-16 周三, 上午11:28    标题: 《龙的妹妹点评亚夫短诗“玩具”》 引用回复

《龙的妹妹点评亚夫短诗“玩具”》

《玩 具》

        小时候
        我是母亲的玩具
        我笑的时候,她笑
        我哭的时候,她还笑

        成年后
        我是生活的玩具
        我笑的时候,它笑
        我哭的时候,它还笑

        等老了
        我是上帝的玩具
        我活着,他笑
        我死了,他还笑

  
  
  “玩具”是其中的一条线索:儿童时在母亲的怀抱中,“我”是爱的玩具;长大了,经历人生种种,“我”是生活的玩具;老了、终了,“我”是上帝的玩具……撷取人生的三个阶段,高度概括了一个人的一生。人,生命,偶然降生,来到世上,身不由己,回头看看,人生如戏,“我”如“玩具”。任凭努力,我未必能把握人生,因为我生活在我不能选择的环境之中;在生活的各种力量中,我是被动的“玩具”;老了,自然法则,人何能逃避生老病死?依仗着年轻,那时可以“初生牛犊不怕虎”,对生活充满希望,用青春活力去打拼,而一旦“老了”,年老体衰,心有余力不足,我就操纵在“上帝”手里。
  除了“玩具”这个意象,诗中,有一串句子:母亲——“我笑的时候,她笑 /我哭的时候,她还笑”; 生活——我笑的时候,它笑 /我哭的时候,它还笑 ”;上帝——“我活着,他笑/我死了,他还笑”。诗中,有鲜明的对比:无论我“笑”或“哭”,对立面都报之以“笑”(我哭了/它还笑),我之喜怒哀乐、逆境顺境、辗转人生,而我面对的“生活”、“上帝”他们都在“笑”,他们都无动于衷,不会因为我的苦乐而有所改变。从诗中,可以看出“我”在一生中的各个阶段,都是客体,暗示着我实际上并不能主宰自己的生活或生命历程。此诗,让我想起佛家的“苦缔”二字,动之于心,一声叹息。
  诗人对人生的深沉思考、慨叹郁结其中。若非平日对人生的思考,岂能在如此短制中说出这许多人生况味。郁而不浮。
  此诗表面看朴拙,语言平实,实际上,语言是很见功力的,没有一个多余的字,十分凝练。这首诗的张力,主要得力于思想,还有准确的意象和语言。
2008-4-16

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文章时间: 2008-4-16 周三, 上午11:42    标题: 《试释亚夫的诗》 引用回复

《试释亚夫的诗》
作者:杜鹃

《贴 近》
在这里,我第一次贴近了煤的耳朵
贴近了有关黑夜的谣言和传说
贴近了那些患有白内障的寂寞


诗者以徘比的手法用三个[贴近了],
亮出了其投入煤矿生活的初次印象。

第一个[贴近了]紧扣读者心弦,让人思考煤怎么会有耳朵?
我遐想着[煤的耳朵]是诗的精彩语言,其含义深深。
不但将煤描活了,而且表达了[煤的耳朵]有特异功能,
善于接听煤矿工人用汗水流淌出来的辛劳的语言。

第二个[贴近了]我想是指诸如矿井事故等真真假假的的故事。
将矿井喻成黑夜是诗者的艺术表现,也挺切合实际。

第三个[贴近了]以象征性的画面导引出,
在矿井灯光微弱的阴冷而黑暗里作业的矿工,
视而不清犹如患上白内障般是那样地难熬!
多么地渴望光明、孤独中尤其思念家乡的亲人。

我曾经短暂地在煤矿呆过,下过矿井。
今天读亚夫的诗,对您肃然起敬!
我的脑海在翻滚,理解矿工的苦难。
请多保重!
2008-4-16

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文章时间: 2008-4-18 周五, 下午12:01    标题: 《再论微诗朦胧的推进》 引用回复

《再论微诗朦胧的推进》

文/巫逖

我欲引“十大先锋评论家”出場。
亚夫微型诗研讨会,红红火火,已经走过一周了。值此形势,我再论,是好时机。
回望一:2004年我的诗集“天伦乐雪梨”中提出“诗越短,暗示力越强。微型诗不在乎全盘事实,而在乎思维空间越超脱、越大胆、就越有魔力。”
回望二:2005年在一篇论文中提到“微型诗三行里,必须拥有一字、或一词、或一句为诗眼,语无魔力势不休。”
回望三:2006年在另一篇论文中提到“一首绝美的微诗,要叫读者眼睛发亮;要叫评家著墨如瀑;要叫作者古典意境与现代朦胧吻合。诗,才魔力十足。”
回望四:2007年在一篇文章里曾理论过“微诗易划葫芦难成名画。”
回望五:2008年在《21世纪中国微型诗论》一文铺开话题“微型诗不是古诗四绝,不是徘句三行,却是与其两者齐名。它,以高度概括、凝练、空灵、神韵出奇;以一个亮点雕塑到另一个亮点,两语三言,遐想无限,[美丽与寂寞]无限。短、平、快,排球赛似的制胜冠军于诗坛。并力排众议,奋发向上,进军主流社会。”
又在《也呼:亚夫!》一文中再次点明“他往往几笔墨彩,寥寥可数三行,重抹点染,传神活脱,意在不言中,给人一种极限的震撼。他以独标垂钓,宁可直达,不愿弯腰,点亮与燎原煤矿文化。”另在《巫逖微型七步诗》中谈及“如今在澳洲长风论坛,又一声高鸣,海外华文现代微型诗大厦,为之成就一座中国式的“比萨斜塔”,引无数诗人浏览天下第一微与俯仰腰身。”
中国微型诗于今成就为世界华文现代微型诗,是澳洲长风论坛近四年来与全体微诗作者、读者、评家、推广家一致不懈的努力结出的丰硕成果。
就此“我意指在达到微诗的意境宽度;情感苍凉深度;朦胧诗的高度。”于上周抛出《煤汉子》同题微诗七首,经读者选择自己喜爱的其中一首,结果是前四首有读者青睐,后三首无人问津。前四首的朦胧度大约7:3(明白:朦胧);后三首为3:7(明白:朦胧)。使读者眼光一亮的,是好诗;使读者眼前黑的,是劣诗。微型全直白,是散文;微型全朦胧,是不诗不文。
回望亚夫微诗,大多为介于(7:3)与(3:7)之间,故大多是使人眼亮的好诗(当然也有少量的诗,还有点那个。),是老中青都适于读、记、评;都乐于接受。这个研讨会,结果比预计好,“十大先锋评论家”出場,可歌可泣。非常OK!
在这次研讨会里,我祝贺亚夫八行迷你诗,出手不凡,其中一、二首近乎,令人拍案叫绝;令人连连OK!看来,大手笔还在后劲。
研讨会还余一周,望四方大家,再接再厉;望亚夫兄弟会后,一举班师。
像一快出井的煤,燃烧吧!熊熊燃烧!
(巫逖文学馆。2008。4。18。悉尼。)

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文章时间: 2008-4-19 周六, 上午9:25    标题: 《魔幻之美》——点评亚夫“魔怔集”之三 引用回复

 《魔幻之美》——点评亚夫“魔怔集”之三
作者:龙的妹妹

          《倒挂金钟》
        一千口钟
        敲哪个
        都怕惊醒金陵春梦

   点评:
  “钟”是时间,钟是历史或故事。一口钟里,多少岁月沧桑,多少冷暖梦幻。对“钟”情怯,不说也罢!言外之意,诸君自忖。

          《约 会》
        今夜 爱情轮空
        思念的劫匪
        已打马回城

  点评:
  “爱人”不在眼前,爱,却在思念的心间。今夜约会,灵犀相通。纵然今夜你不在我身边,强烈的思念也会像一个强悍的“劫匪”,在今夜把我抢劫一空:心里只有你,全被你充满,忘了自己的存在……

          《夜 读》
        唐诗陪坐到三更
        独对几碟宋词
        一壶酒 醉到明

  点评:
  唐诗为伴,宋词佐酒,一夜静读,沉醉到天明。书生痴语。

          《萤火虫》
        悄悄打着灯笼
        去西花厢房
        瞅 蝴蝶儿卸妆

  点评:
  如此想象、如此情趣!无法考证打着灯笼去幽会的“萤火虫”的心情有多妙,卸妆的“蝴蝶儿”娇姿又有多美!

          《寻情启示》
        昨夜,爱情随雪花走丢
        她手中的灯笼也熄灭了
        看不见星星,目光清瘦

  点评:
  什么时候,爱情,会再现她丰腴的身姿?清瘦寂寞的目光会重新亮起来?丢失了爱,仿若人在没有星星月亮的暗夜辗转徘徊……短短三行,营造了一种清冷的环境,忧郁、寂寞。

          《思 念》
        想吹吹故乡的风
        一壶酒啊
        潦倒今生

  点评:
  “亲不亲,故乡水”、“亲不亲,故乡人”啊,游子漂泊在他乡,怀念故里。“乡愁”对一个男人来说,在一壶酒中。如果能在故乡醉倒,在乡亲面前说说旧事……即便是小民百姓生活潦倒穷困,终老故乡、埋骨青山,又何尝不是一种福气。

          《东 风》
        趁夜莺儿未归
        揣两袖荷香
        私会红娘

  点评:
  东风浩荡,荷花飘香,这是夏天的景象吧?好时光,可借红娘牵线,成就西厢好梦……用典信手拈来,不着痕迹。个中情味,令人意会而不言。

          《残 冬》
        连夜飞沙走石
        逼问
        春的归期

  点评:
  暮冬严寒而飞沙走石,暴躁的冬天似在逼问:“春天何时才能归来?”暗喻春天不远了,暴戾的冬天就要过去了…

          《送 春》
        杨柳儿画眉
        八哥儿吹唱
        毛脚的喜鹊,抬乱了嫁妆

  点评:
  春姑娘出嫁了!弯弯的柳叶来帮她画眉,好嗓子的八哥鸟儿来唱歌送行,活泼泼叫喳喳的喜鹊又忙忙又乱抬嫁妆……一派喜气洋洋,没有一点“伤春”的气息。

          《报 春》
        嘀嘀嗒嗒的小姑娘
        不骑马,不坐轿
        一路把绣花鞋跑掉

  点评:
  春雨滴滴答答,万物复苏,春天来到了,春天日益繁花似锦。春天的感觉,作者写来不落俗套,鲜活,有声有色:少女“滴滴答答”飞快地往前奔跑,跑得很快很快,一路上,丢下了不知多少双“绣花鞋”!春天,在春雨的氛围中,在“绣花鞋”的意象里。

  总结之,这组短诗结构精巧、意境空灵,表现出“魔幻之美”。
2008-4-19

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文章时间: 2008-4-21 周一, 下午8:01    标题: 《风逐少年点评亚夫微型诗》 引用回复

《风逐少年点评亚夫微型诗》

<无题>
每一次和历史
接吻
都被它咬破了嘴唇

风逐少年浅析:作者用“接吻”这一亲密的动作 形容自己与历史的关系,可见作者对历史的信任。但是结果却是“被咬破了嘴唇”---失望,痛苦。 是啊,当翻开史书,有多少希望就有多少失望,有 多少喜悦就有多少痛苦。壮志难酬,明珠暗投,含冤莫白带给我们的心痛还少吗?
<迷者>
一次又一次
被脚印绊倒

风逐少年浅析:“绊倒”“迷者”的是“脚印” ,发人深省。“脚印”作为往事的象征,有喜有 忧。沉醉于过去成就的人无法前进,陷在过去痛苦里的人也无法前进。“脚印”有可能是自己的,也有可能是别人的,被自己的“脚印”“绊倒”无法创造,被别人的“脚印”“绊倒”无法创新。---“脚印”不属于自己,属于自己的是脚步。

<岩石>
我看不见岩石的模样
在它们巨大的内部
洒满了汗水,力量和无助

风逐少年浅析:“岩石”作为司空见惯的事物,没见过的人很少,即使没见过真实的,至少也见过图片吧,但是作者却用“看不见”表述对岩石的感觉,让人觉得不可思议。岩石作为一种客观存在的事物,表面也许被人“看见”过,但是岩石“内部”,岩石“巨大的内部”,有人“看见”过吗?“岩石”“内部”“巨大”的不是空间,而是“汗水”“力量”和“无助”。“汗水”“力量”“无助”分别对应已有的贡献,潜在的贡献,贡献背后的困苦,这些有人“看见”了吗?“岩石”作为矿工的象征,当他们整天在矿井里劳作时,“岩石”的“力量”有人“看见了”吗?当我们在庆幸GDP增长时,矿工的贡献,“岩石”的“汗水”有人“看见了”吗?当矿难一次又一次发生时,矿工的苦难,矿工家属的绝望,“岩石”的“无助”,有人“看见了”吗?他们在为这个社会,这个国家,这块土地上的人默默无闻地贡献着,但我们却无视他们的汗水,无视他们的力量,无视他们的无助,他们的悲痛正是我们的悲哀。作者用“我”的第一人称叙述,既有反思,也有控诉。“岩石”作为一种象征,已经超出了矿工的范围,“岩石"是一切得不到应有关怀,应有关注,应有关切的贡献者的象征,是一个蕴含悲痛,悲哀双重意蕴的意象。
2008-4-21

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文章时间: 2008-4-21 周一, 下午8:13    标题: 《生活气息浓 与矿工情谊深》-—读煤矿诗人亚夫的《我的矿工生活 引用回复

《生活气息浓 与矿工情谊深》
-—读煤矿诗人亚夫的《我的矿工生活系列》选
作者:塔双江

我过去也写诗,但那是10多年前的事了。或许是因为岁数的缘故,早已步入不惑之年的我,也没那个激情和兴致了。况且,我那个时候作诗几乎都与爱情有关,而不是煤矿诗人亚夫写的那种很贴近矿工生活,充分表达矿工的喜怒哀乐,受不少诗者、读者收藏和欢迎的诗。其实,我也当了20年的车间工人,只是不同的是亚夫工作和生活在矿工之间,而我则整天与水泥工人打交道。遗憾的是,我至今没有写出关于水泥工人题材的诗,而亚夫就不同了。在“亚夫微型诗屠宰场—澳洲彩虹鹦第七期网上作品研讨会”隆重召开之际,我斗胆也来谈谈自己的观点,或许是“抛砖引玉”吧!
在煤矿诗人亚夫众多的诗歌中,也许我曾当过工人,使我更关注他的《我的矿工生活系列》选。首先,亚夫这80首诗,生活气息很浓,具有饱满的矿工情怀。“每一年黑着脸,白着牙聚会/一些老伙计已应邀不来/独自端起酒杯,啃咸了老咸菜。”(《聚会》)。这是亚夫多年来扎根在富集的煤矿的土壤里,与矿工们同悲同乐的结果,读完在“大风刮灭了七盏引魂灯/黄昏后,我为二十年的工友送行/撇下老家的煤/拎着你一醉不醒的酒瓶”(《为工友送行》)和“某一种火/矿工心窝里/开花 结果”(《煤》),这两首诗,让读者也和矿工们同悲同乐,它充分表达了煤矿工人那种默默无闻,无私奉献与乐观向上的精神境界,我终于读懂了煤矿工人那丰富的情感世界,整个诗有着豪情奔放的诗意。
关于微型诗的说法很多,记得著名诗人流沙河说过∶“微型且小也”。而煤矿诗人亚夫的诗,短小精悍,内涵深刻,可谓微型诗中的精品。“有时候/堕落/正是一种接近高尚的方式”(《下井》)。这些凝练的诗句,使读者强烈地感受到了煤矿工人的伟大和人格魅力的升华。“从燃烧到灰烬,只是一次吻别的形式/岩石的嘴唇,吮破 失恋的深处的大地/激情依旧是矿工,舔着多年漏风的牙齿”(《煤的诀别》),只有对矿工怀有特殊感情的人,才能具备如此真实情感的流露,才有这如此对煤矿工人这样的赞美,在亚夫的诗中表现得非常淋漓尽致。
说实话,煤矿诗人亚夫的每首诗,虽仅有几句,但小中见大,富有哲理,寓意深刻。其中的奥秘,犹如压缩饼干一样厚实,其情其景妙不可言,回味无穷。所以,我认为,用“麻雀虽小,肝胆俱全”来形容,一点也不过分。托尔斯泰说∶“真正的艺术存在于时空之外”。而煤矿诗人亚夫的诗,即使是小汤或小菜,也能使你慢慢思索。不是有一句俗话这样说么∶“浓缩的才是精华”。
当然,煤矿诗人亚夫的诗,并不是首首都是好诗,也并非尽善尽美。有的诗作的还存在浅显、直露于表象的解说,有的甚至还有点读格言的味道,不完全像诗。这些都有待于煤矿诗人亚夫在今后微型诗的创作生涯中,不断地探索和研究。以上浅见,愿与煤矿诗人亚夫以及广大诗者、读者共同探讨!
2008-4-21

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文章时间: 2008-4-23 周三, 上午10:30    标题: 《卧听苍松画黄土点评亚夫微型诗》 引用回复

《卧听苍松画黄土点评亚夫微型诗》

《黑》

煤啊,我是你怀抱中染黑的婴儿
匍匐在黑色的胸膛上,吃着黑色的奶水
重逢的脚步近了,隔着一滴,黑色的眼泪

一、这首微型诗囊括了承、转、启、合的技巧。

题目是黑,让读者展开联想,什么样的黑,从哪里来的黑?作者在诗中第一句就给了肯定的回答,煤啊!这是一个回答,也起到转承下面的表达,“我是你怀抱中染黑的婴儿”,给读者一个无边的想象画面,大地之下,丰富的煤矿,工人们在这中间,显得那么微小,仿佛是一个婴儿,这些婴儿要成长、要吃奶,作者在第二句形象地表达出矿工们在地下工作时,大多数的时候不是直立作业,而是躬着身子,作者更形象地用了“匍匐”一词。地下工作,他们流着汗水,这汗水的堆积直到流淌下来是黑色的。在第三句中作者情感转向高潮,在地下工作即使再安全,也要有一个信念,那就是与亲人的的相逢,当交替班完成以后,走出那黑色的巷道,心情是不一样的,向往着外面的光明、向往着再一次见到自己的亲人,激动地流出眼泪,那泪却是和着煤的黑色。在这里作者又做到与第一句、题目相吻合相呼应。

二、这首微型诗用一个典型色彩词“黑”,意味隽永深长。

如果没有经历过矿工的生活,是写不出这发自内心的诗作,作者用一个明显的色彩词语“黑”概括了这个工作的特殊性、也极致刻画了矿工们的心理,黑与白,矿工的工作不分黑夜与白昼,狭长的昏暗的巷道中作业,在四壁是黑色的煤体中作业,煤染黑了脸、衣服、汗水、泪水。在黑中盼望着光明,那些汗水是为生活、为光明而流,那些泪水是为向往、为亲人的团聚而流。作者在仅有的三行之内用比喻把矿工的工作形象地描绘出来,突显他们是一个个活生生的正常人,有其它岗位工人一样的向往和平常人的心理变化。借用比喻形象地描绘出矿工对这个工作的热爱,“怀抱中的婴儿”,矿工把大地下的煤比做自己的母亲,象对自己的母亲一样爱戴,中国有一句古话:儿不嫌母丑,虽然矿工的工作是脏的累的、存在危险性的,但却象孩子离不开母亲一样离不开这块特殊的工作岗位。这也是当代煤矿工作伟大之所在。
2008-4-23

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