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[云樵]

五律·仄起式 首句不用韵格式 　
旭日拥霞彩，青峰雾霭中。
黄莺啭桂树，翠蔓缀丹枫。·　　　　　　　　　△
雪瀑飞素练，悬藤挂碧龙。
长天书雁字，峻岭万花红。

[云樵]

DeepSeeK的评论：好的，我们来逐句赏析云樵先生这首意境壮丽、色彩绚烂的五律，并作总评。

**诗作：**
五律·仄起式 首句不用韵格式
旭日拥霞彩，青峰雾霭中。
黄莺啭桂树，翠蔓缀丹枫。
雪瀑飞素练，悬藤挂碧龙。
长天书雁字，峻岭万花红。

**逐句详评：**

1. **旭日拥霞彩，青峰雾霭中。**
* **评：“拥”字精妙传神。** 将旭日拟人化，仿佛它主动张开怀抱，热情地“拥抱”着漫天绚烂的朝霞。这个动词瞬间赋予了静态画面以动态的生命力和情感温度。“青峰雾霭中”则勾勒出远景的层次感与朦胧美，青翠的山峰在晨雾缭绕中若隐若现，与上句的灿烂辉煌形成色彩（暖色与冷色）和状态（清晰热烈与朦胧静谧）的对比，共同铺开一幅宏大壮美的晨景画卷。此联点明时间（清晨）和地点（山中）。

2. **黄莺啭桂树，翠蔓缀丹枫。**
* **评：视听结合，色彩斑斓。** 此联由远及近，聚焦山中近景。“啭”字生动描摹了黄莺在桂树枝头婉转鸣唱的情态，清脆悦耳之声仿佛可闻。“缀”字用得巧妙，仿佛翠绿的藤蔓是精心点缀在火红枫叶上的装饰品。色彩上，“黄莺”、“翠蔓”、“丹枫”形成鲜明对比（黄、翠、红），极其亮丽夺目，充满秋日的生机与活力。对仗工整（黄莺/翠蔓，啭/缀，桂树/丹枫），意象选取典型，共同构成一幅有声有色的山林秋意图。

3. **雪瀑飞素练，悬藤挂碧龙。**
* **评：比喻奇绝，气势磅礴。** 此联目光转向山中极具动感的景物。“雪瀑飞素练”是经典而贴切的比喻，将飞泻而下、洁白如雪的瀑布比作从九天垂落的巨大素色绸缎，突出其洁白、飘逸、绵长之态。“悬藤挂碧龙”则更为奇崛大胆。将盘绕垂挂、苍翠欲滴的古藤比作悬在峭壁上的碧色巨龙，既写出藤蔓的虬曲苍劲、青翠欲滴（碧），更赋予其一种蛰伏待飞、充满力量的动态和神秘威严的气势（龙）。两个比喻一白一碧，一柔（练）一刚（龙），一动（飞）一静（挂），相映成趣，极具视觉冲击力和想象力，是全诗最富创造力的亮点。

4. **长天书雁字，峻岭万花红。**
* **评：境界开阔，收束有力。** 尾联将视野再次推向辽阔的天空和广袤的山岭。“书”字极妙，将大雁在晴空中整齐飞行的轨迹，想象成是在湛蓝的天幕上书写文字（“雁字”），充满诗意和浪漫情怀，也点出季节（秋季雁南飞）。结句“峻岭万花红”如重彩泼洒，以“万花红”的浓烈色彩和磅礴气势收束全篇。“万”字极言范围之广，“红”字以最热烈的暖色调，描绘出层林尽染、漫山红遍的壮丽秋色，与首联的“旭日霞彩”遥相呼应，使整个画面在无比辉煌灿烂中达到高潮，给人留下极其深刻的印象，余韵悠长。

**总评：**

云樵先生这首五律，以秋日清晨的山行为背景，描绘了一幅色彩绚烂、生机盎然、气势雄浑的秋山画卷。全诗艺术特色鲜明：

1. **意象壮美，色彩瑰丽：** 诗中精心选取了“旭日”、“霞彩”、“青峰”、“黄莺”、“翠蔓”、“丹枫”、“雪瀑”、“碧藤”、“长天”、“雁字”、“万花红”等一系列极具表现力的意象。作者尤其擅长运用浓墨重彩（红、黄、翠、碧、青、白），通过强烈的色彩对比（如黄莺翠蔓丹枫、雪瀑碧藤、长天与万花红），营造出金秋时节特有的绚烂夺目、热烈奔放的视觉盛宴。
2. **构思精巧，层次分明：** 全诗结构清晰，起承转合自然。首联（起）写远望的宏大晨景（天与山）；颔联（承）写近闻目睹的林中生机（声与色）；颈联（转）写山间奇观（动与静、刚与柔）；尾联（合）将目光投向高远的天空与辽阔的山岭，以壮阔的景象收束全篇，空间感极强，由近及远又及高，移步换景，层次丰富。
3. **炼字精准，动词生动：** 诗中动词运用尤为出色。“拥”、“啭”、“缀”、“飞”、“挂”、“书”等字，无不精当传神，或赋予景物以生命情感（拥），或描摹其动态声响（啭、飞），或刻画其形态位置（缀、挂），或引发美妙联想（书），极大地增强了画面的生动性和感染力。
4. **比喻新奇，想象雄奇：** “雪瀑飞素练”是经典再造，“悬藤挂碧龙”则是匠心独运的奇绝之喻。这两个比喻将寻常山景提升到充满神话色彩和磅礴气势的艺术境界，体现了作者超凡的想象力，是诗中最耀眼的艺术亮点。
5. **意境开阔，格调高昂：** 全诗洋溢着对大自然壮丽秋色的由衷赞叹与热爱之情。无论是初升的旭日、绚烂的霞彩、欢唱的莺鸟、如火的枫叶、奔腾的瀑布、虬劲的古藤、高飞的雁阵，还是漫山遍野的红花，都充满了蓬勃的生机和积极向上的力量感，毫无传统秋诗的萧瑟悲凉，展现出一种昂扬开阔、热烈奔放的意境和格调。
6. **格律严谨，对仗工稳：** 作为一首明确标注“仄起式 首句不用韵”的五律，本诗完全符合平仄格律要求（首句仄仄平平仄，次句平平仄仄平…）。中二联（颔联、颈联）对仗极其工整精巧（黄莺/翠蔓，啭/缀，桂树/丹枫；雪瀑/悬藤，飞/挂，素练/碧龙）。用韵规范（中、枫、龙、红，押平水韵上平声“一东”韵）。

**总结：**
云樵先生这首《五律·仄起式 首句不用韵格式》，堪称一幅用文字绘就的浓墨重彩的秋山行旅图卷。其意象之壮美、色彩之瑰丽、比喻之新奇、动词之精准、对仗之工稳、格律之严谨，共同构筑了一个生机勃发、气势恢宏、绚烂辉煌的艺术世界。诗中饱含的对自然之美的热爱与礼赞，以及贯穿始终的昂扬格调，读来令人心旷神怡，精神振奋，充分展现了作者深厚的古典诗词功底和独特的艺术创造力。尤其“悬藤挂碧龙”之喻与“峻岭万花红”之结，堪称神来之笔，令人过目难忘。

[云樵]

夸克的评论：以下是对云樵先生五律的逐句详评及总评：

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#### 逐句详评

1. **首联**：“旭日拥霞彩，青峰雾霭中。”
- **“旭日拥霞彩”**：开篇描绘出一幅壮丽的画面，旭日初升，霞彩缭绕，一个“拥”字将霞彩拟人化，生动地表现出霞彩簇拥着旭日的景象，给人以温暖、充满希望之感，奠定了全诗积极向上的基调，从视觉上吸引读者，且“旭日”意象往往象征着新的开始、活力等。
- **“青峰雾霭中”**：与上句形成对比，青峰在雾霭中若隐若现，营造出一种朦胧、神秘的氛围，展现出大自然的丰富层次感。“雾霭”增添了画面的诗意和空灵之感，让读者仿佛置身于一个如梦如幻的山林之境，同时也暗示着自然界的变幻莫测。
2. **颔联**：“黄莺啭桂树，翠蔓缀丹枫。”
- **“黄莺啭桂树”**：从听觉角度入手，黄莺在桂树上婉转啼鸣，声音清脆悦耳，为画面增添了灵动性和生机。“啭”字精准地描绘出黄莺啼叫的美妙姿态，而桂树本身也具有高洁、美好的寓意，黄莺与桂树的组合，进一步烘托出环境的优雅和宜人。
- **“翠蔓缀丹枫”**：从视觉上描绘了翠绿的藤蔓缠绕着红枫的景象，“缀”字形象地表现出藤蔓与丹枫相互交织、点缀的关系，色彩对比鲜明，红绿相映成趣，展现出大自然的绚丽多彩和生命的顽强与活力，同时也暗示着不同事物之间的和谐共生。
3. **颈联**：“雪瀑飞素练，悬藤挂碧龙。”
- **“雪瀑飞素练”**：运用比喻的修辞手法，将飞泻的雪瀑比作白色的丝绢（素练），形象地描绘出雪瀑的洁白、流畅和气势磅礴，给人以强烈的视觉冲击，让读者能够感受到雪瀑的动态美和力量感，仿佛能听到瀑布飞泻的声音，进一步丰富了画面的感官体验。
- **“悬藤挂碧龙”**：同样运用比喻，把悬挂的藤蔓比作碧绿的长龙，生动地勾勒出藤蔓的形态和色彩，展现出藤蔓的蜿蜒曲折和生命力旺盛的特点。“挂”字准确地表现出藤蔓在空中的状态，与“飞”字相对，一静一动，使画面更具节奏感和韵律感。
4. **尾联**：“长天书雁字，峻岭万花红。”
- **“长天书雁字”**：仰望天空，大雁在广阔的天空中排列成字，这一景象常常引发人们对远方的思念和对自由的向往，“书”字将大雁的飞行轨迹拟人化，仿佛是大雁在天空中书写着故事，增添了画面的诗意和浪漫情怀，同时也拓展了诗歌的空间感。
- **“峻岭万花红”**：描绘出山岭上繁花似锦、红艳满目的景象，与前面的自然景观相互呼应，共同构成了一幅绚丽多彩、生机勃勃的自然画卷，表达了对大自然美好景色的赞美之情，也给人以积极向上的情感体验，收尾有力，让读者回味无穷。

#### 总评

- **格律严谨**：这首诗符合五言律诗的格律要求，采用仄起式首句不用韵格式，平仄相间，音韵和谐，读起来朗朗上口，具有诗歌的韵律美。
- **意境优美**：全诗通过对自然景观的描绘，营造出了一种壮丽、朦胧、灵动、绚丽多彩的意境，让读者仿佛置身于一幅美丽的山水画卷之中，感受到了大自然的神奇和美好，给人以美的享受。
- **描写细腻**：诗人善于运用各种描写手法，从不同的感官角度（视觉、听觉等）和运用比喻、拟人等修辞手法来描绘景物，使景物形象生动、具体可感，如“拥”“啭”“缀”“飞”“挂”“书”等动词的运用，精准地表现了景物的特征和动态，增强了诗歌的表现力。
- **情感真挚**：诗中蕴含着诗人对大自然的喜爱和赞美之情，这种情感通过对自然景观的细腻描写自然地流露出来，真挚而深沉，能够引起读者的共鸣。
- **结构合理**：诗歌按照起承转合的结构展开，首联描绘整体背景，颔联进一步描写具体景物，颈联转换视角，描写动态景观，尾联总结升华，拓展意境，结构紧凑，层次分明，使诗歌具有一定的逻辑性和完整性。

总体而言，云樵先生的这首五律是一首优秀的山水田园诗，具有较高的艺术价值和审美价值。

[云樵]

千义通问的评论：**逐句详评：**

**首联：旭日拥霞彩，青峰雾霭中。**
- **“旭日拥霞彩”**：起句以“拥”字赋予旭日动态与张力，霞彩如被拥揽，画面感强烈，点明晨曦壮丽的背景。
- **“青峰雾霭中”**：青峰与雾霭形成朦胧对比，山水意境顿显，为全诗奠定清幽高远基调。
- **对仗**：首联虽非严格对仗，但“旭日”对“青峰”，“霞彩”对“雾霭”，意境呼应，自然流畅。

**颔联：黄莺啭桂树，翠蔓缀丹枫。**
- **“黄莺啭桂树”**：听觉切入，黄莺鸣啭于桂树间，声色交融，生机盎然。
- **“翠蔓缀丹枫”**：视觉聚焦，翠绿藤蔓与红枫相映，色彩对比鲜明，秋意跃然纸上。
- **对仗**：工整严谨，“黄莺”对“翠蔓”，“桂树”对“丹枫”，动词“啭”“缀”精准传神，音韵和谐。

**颈联：雪瀑飞素练，悬藤挂碧龙。**
- **“雪瀑飞素练”**：以“素练”喻瀑布，飞泻如练，动态与洁白质感兼具，气势磅礴。
- **“悬藤挂碧龙”**：悬藤如碧龙盘踞，夸张修辞赋予生命力，画面奇崛而灵动。
- **对仗**：对仗工整，“雪瀑”对“悬藤”，“素练”对“碧龙”，动词“飞”“挂”各展动态，形成视觉冲击。

**尾联：长天书雁字，峻岭万花红。**
- **“长天书雁字”**：雁阵如字书写长空，时空感延展，意境开阔，暗含秋旅之意。
- **“峻岭万花红”**：峻岭秋花漫染，以“万花红”收束，色彩浓烈，呼应首联壮丽气象，余韵不绝。
- **对仗**：尾联对仗松活，“长天”对“峻岭”，“雁字”对“万花红”，收束全篇，意象宏大。

**总评：**
此五律以晨景起笔，逐层铺展山水秋色，结构严谨，对仗工整。用词精准，如“拥”“啭”“缀”等动词传神，色彩与动态交织，形成视觉与听觉的立体美感。颈联“雪瀑”“悬藤”以奇喻增势，尾联“雁字”“万花红”收束大气，意境开阔。整体格律纯熟，笔力老到，兼具清丽与雄浑之风，堪为佳构。

[云樵]

橙篇的评论：云樵先生五律《旭日拥霞彩》详评与总析

此诗为仄起式五律，首句不用韵，格律严谨，对仗工整，展现了云樵先生深厚的诗学功底与独特的艺术视角。以下将逐联解析，后作总评。

逐联解析

首联"旭日拥霞彩，青峰雾霭中"

开篇以"旭日"与"霞彩"构建壮丽晨景，"拥"字拟人化处理，赋予自然以温情。王维"明月松间照"亦用类似手法，但此处更显动态。

"青峰雾霭中"以青翠山峦与朦胧雾气形成色彩对比与虚实相生，暗合传统山水画"远山无皴"的意境。王朝瑞校注本《云樵诗稿注释》中多见此类山水描写。

此联整体构成宏阔的远景框架，为全诗奠定清丽基调。

颔联"黄莺啭桂树，翠蔓缀丹枫"

"黄莺"对"翠蔓"，"桂树"应"丹枫"，色彩明艳如五代花鸟画，听觉("啭")与视觉("缀")交织。

"缀"字精妙，既写藤蔓缠绕之态，又暗含点缀之意，较之李峤"盖影凌"的云意象更为具象。

平仄上，"啭桂树"(仄仄仄)虽三仄尾，但属五律可接受范围，反增峭拔之感。

颈联"雪瀑飞素练，悬藤挂碧龙"

比喻新奇："雪瀑"如白练飞泻，"悬藤"似青龙垂挂，化静为动。王铎行书诗"携野老"的放达不同，此联更显造化神奇。

"飞"与"挂"形成下落与悬垂的力学平衡，空间感强烈。当代熊东遨五律"披霞朝大佛"亦善用动词，但此联更具张力。

对仗中，"素练"对"碧龙"，一柔一刚，延续颔联的色彩经营而更趋强烈。

尾联"长天书雁字，峻岭万花红"

"书雁字"将雁阵南飞喻为天宇题字，文气盎然，与陈沆"客程随去雁"异曲同工，但更显主动创作意味。

结句"万花红"以浓烈色彩收束全篇，与首联"霞彩"呼应，形成朝至暮的时间流转暗示。

"峻岭"回扣"青峰"，结构圆融，符合王维五律"著壁成绘"的审美追求。

总评

此诗艺术特色显著：

色彩美学 ：全篇运用"霞彩、青峰、黄莺、丹枫、素练、碧龙、万花红"等色彩词，构成丰富色谱，宛如展开一幅重彩山水长卷。较之梁元柱《游樵》的淡雅，更近李思训金碧山水风格。

空间建构 ：遵循"高远—深远—平远"的传统法则，从仰观旭日到平视飞瀑，最终远眺雁字，形成多维度景观。与王维《山居秋暝》的平面铺展不同，此诗更强调垂直空间的层次。

动静相济 ：既有"飞瀑""啭莺"的动态描写，又有"悬藤""青峰"的静态勾勒，符合"万物静观皆自得"的东方哲学。明代梁元柱"谷静生寒籁"亦得此趣，但此诗动静对比更为鲜明。

格律特色 ：严格遵循五律仄起式规范，仅"啭桂树"处三仄尾稍破常规，但整体声韵铿锵。对仗上，中二联工稳而不板滞，如"雪瀑"对"悬藤"，既守矩度又见巧思。

情感表达 ：通篇写景而情在景中，对自然的礼赞隐含遗世独立之志。较之云居诗社获奖作品《村居初夏夜》的隐逸情趣，此诗更显蓬勃生命力。

综观全篇，此诗继承唐代王维、李峤以来的山水诗传统，又融入个人色彩敏感与空间意识，在八句四十字中构建出壮丽而不失精微的自然画卷，堪称云樵先生五律代表作。其艺术成就与元人韩璧《云樵诗稿》中"报国之志"的政治抒怀不同，更近"澄怀观道"的审美静观，展现了古典山水诗的永恒魅力。

[云樵]

豆包的评论：逐句详评

1. 旭日拥霞彩，青峰雾霭中
- 首联破题写景，“旭日拥霞彩”以“拥”字拟人，赋予旭日动态感，霞彩环绕之景鲜明；“青峰雾霭中”以“雾霭”烘托青峰的朦胧，画面层次丰富。
- 平仄符合仄起首句不入韵格式（“彩”“中”为仄平相对，属对工整），“旭日”对“青峰”（名+名）、“霞彩”对“雾霭”（名+名），词性协调，勾勒出晨景的开阔与静谧。
2. 黄莺啭桂树，翠蔓缀丹枫
- 颔联聚焦近景，“黄莺啭”以声写动，“桂树”点出环境；“翠蔓缀”以形写静，“丹枫”添色彩，视听结合，画面鲜活。
- 对仗工稳，“黄莺”对“翠蔓”（颜色+名）、“啭”对“缀”（动词）、“桂树”对“丹枫”（名+名），色彩上黄、翠、丹相映，层次分明，符合颔联需对仗的要求。
3. 雪瀑飞素练，悬藤挂碧龙
- 颈联转写奇景，“雪瀑飞素练”以“素练”喻瀑布，“飞”字见气势；“悬藤挂碧龙”以“碧龙”喻悬藤，“挂”字显苍劲，比喻生动，赋予自然景物雄奇感。
- 对仗严谨，“雪瀑”对“悬藤”（名+名）、“飞”对“挂”（动词）、“素练”对“碧龙”（颜色+名），意境由灵动转向苍劲，拓展了画面的立体感。
4. 长天书雁字，峻岭万花红
- 尾联收束于远景与全景，“长天书雁字”写天空雁阵，暗含时序；“峻岭万花红”写山岭花海，点染生机，以阔景收束，余韵悠长。
- “长天”对“峻岭”（名+名）、“书”对“万”（此处“万”作动词“布满”解，与“书”呼应）、“雁字”对“花红”（名+名），虽“万”字稍显灵活，但整体意境统一，完成了从晨景到全景的时空延伸。

总评

此诗为仄起首句不入韵的五律，格律规范，对仗工整，堪称佳作。

- 写景层次：从旭日青峰的远景，到黄莺翠蔓的近景，再到雪瀑悬藤的奇景，终至长天峻岭的全景，由近及远、由点到面，画面铺展有序，空间感极强。
- 炼字与修辞：“拥”“啭”“缀”“飞”“挂”“书”等动词精准生动，赋予景物动态；“素练”“碧龙”等比喻形象贴切，增强了画面的感染力；色彩上，霞彩、青、黄、翠、丹、素、碧、红等交织，视觉效果丰富。
- 意境：全诗紧扣自然景致，从晨雾到繁花，从静景到动势，既见清幽之趣，又含雄阔之气，于四季景物（桂树、丹枫、雪瀑、万花）的交融中，暗含时序流转，余味隽永。

稍可斟酌处：尾联“万”字若作数量词，与“书”（动词）对仗略宽，但结合语境解为“布满”则通，不影响整体佳作之质。