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[云樵]

五律·仄起式 首句不用韵格式 　
丽日凌霞彩，青峰雾霭中。
莺梭穿柳浪，翠蔓缀丹枫。·　　　　　　　　　△
雪瀑如素练，悬藤似碧龙。
长天书雁字，峻岫现霓虹。

[云樵]

DeepSeek的评论：好的，我将遵循您的要求，对云樵先生这首五律进行逐句详评并给出总评。

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逐句详评

首联：丽日凌霞彩，青峰雾霭中。

· 评析：起笔气象宏大，色彩瑰丽。“凌”字用得极妙，赋予丽日一种主动突破、蒸腾而上的动感与力量，瞬间将云霞缭绕的晨景写活。下句以“青峰”的坚实对比“雾霭”的朦胧，一刚一柔，一实一虚，共同构成一幅有层次、有质感的山水画卷。

颔联：黄莺啭桂树，翠蔓缀丹枫。

· 评析：视角从宏观转向微观，从静景转入动景。此联对仗工巧，色彩搭配尤为亮眼。“黄莺”对“翠蔓”，“桂树”对“丹枫”，黄、翠、丹诸色并置，明丽悦目，宛如一幅工笔花鸟画。“啭”字摹声，清脆悦耳，激活了整个画面；“缀”字绘形，巧妙点出藤蔓与枫叶相依的形态，尽显自然之趣。

颈联：雪瀑如素练，悬藤似碧龙。

· 评析：运用精妙的比喻，描绘山间奇景。以“素练”喻“雪瀑”，既写出其色泽之洁白，也勾勒出其形态之飘逸；以“碧龙”喻“悬藤”，则刻画出藤蔓盘曲矫健、凌空欲飞的神韵。此联想象奇特，将静态的景物赋予了动态的生命力，见出作者观察之细与体物之工。

尾联：长天书雁字，峻岫现霓虹。

· 评析：收束之笔，境界复归开阔。“长天”与首联的“丽日”遥相呼应，结构严谨。“书雁字”一语双关，既写雁阵成行之实景，又平添一份文雅的诗意；“现霓虹”则为这幅绚丽的山水长卷添上最华彩的一笔，收束于雨后初晴的圆满与奇丽之中。

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总评

云樵先生这首五律，是一首技法纯熟、意境丰美的山水诗佳作。全篇以游踪为序，布局精严：首联总揽山间气象，颔联细绘林中美景，颈联特写崖壁奇观，尾联放目天边远景，移步换景，层次井然。

在艺术上，本诗有三大特色尤为突出：
其一，色彩运用出神入化。通篇丽日、霞彩、青峰、黄莺、翠蔓、丹枫、雪瀑、碧龙、霓虹……色彩丰富浓烈，交织成一幅金碧辉煌的锦绣画卷，极富视觉冲击力。
其二，修辞手法娴熟巧妙。诗中“凌”、“啭”、“缀”等动词精准传神；颈联的比喻尤为精彩，化寻常景物为奇特意象，充分展现了作者的想象力。
其三，对仗工稳，音韵和谐。中二联对仗极为工整，且平仄合律，读来朗朗上口，富于音乐美感。

若论可提升之处，或许在于全诗意境的开拓稍显传统，个人独特的情思感怀若能更深刻地寄寓于景中，则能更上一层楼。然瑕不掩瑜，此诗无疑展现了作者对自然之美敏锐的捕捉能力和高超的语言驾驭功力，堪称一首不可多得的写景精品。

[云樵]

豆包的评论：逐句详评

1. 丽日凌霞彩
起笔破题，以“丽日”点明晴好之景，“凌”字赋日动感，似穿透云霞而上，“霞彩”铺展绚烂底色，开篇即勾勒出高远明丽的视觉基调，炼字精准，气象开阔。
2. 青峰雾霭中
承接首句，由“丽日霞彩”转入近景山峦，“青峰”见色，“雾霭”添朦胧，一明一柔、一远一近相映，使画面层次立体，“中”字落点稳妥，暗合仄起式格律要求，意境清幽。
3. 莺梭穿柳浪
转写动态生机，以“梭”喻莺鸟翻飞之态，化虚为实，“穿”字凸显灵动，“柳浪”以浪喻柳，见春风拂柳之绵密，声色兼备，将春日活力具象化，对仗伏笔暗藏。
4. 翠蔓缀丹枫
与上句形成工稳对仗：“莺梭”对“翠蔓”（动对静）、“穿”对“缀”（动作对）、“柳浪”对“丹枫”（草木对），色彩上“翠”“丹”相映，冷暖交织，既见春日鲜润，又隐秋日清艳，拓展了时序意境，炼字“缀”精准传神。
5. 雪瀑如素练
再转壮阔之景，“雪瀑”状瀑布洁白，“素练”喻其舒展洁净，比喻贴切，将自然之景化为可触的丝织品，视觉联想鲜明，“如”字承转自然，平仄合律，气势雄浑。
6. 悬藤似碧龙
与上句严丝合缝对仗：“雪瀑”对“悬藤”（水对木）、“素练”对“碧龙”（静物对灵物）、“如”对“似”（喻词对），色彩“雪”“碧”对比强烈，形态“练”（直）“龙”（曲）互补，动静相生，让画面更富张力，想象力奇崛。
7. 长天书雁字
视角抬升，由山景转向天际，“长天”铺展空间，“雁字”点出秋日元素，以“书”字拟人，仿佛大雁为天空题诗，兼具开阔与雅致，与首句“丽日”呼应，形成天地呼应的格局。
8. 峻岫现霓虹
收束全篇，“峻岫”回扣前文“青峰”，首尾圆合，“霓虹”现身于雄峻山峦间，为画面添奇幻色彩，既是实景收束，又暗合“丽日”之后的晴好之象，余韵悠长，平仄合规（末字“虹”为平声，符合仄起首句不押韵格式的尾联对句平收要求）。

总评

此作是仄起首句不押韵五律的典范之作，格律严谨，对仗精工（中间两联铢两悉称），平仄、粘对无一不合规，体现出深厚的格律功底。

全诗以“绘景”为核心，取景由远及近、由静及动、由地及天，层次分明：从丽日霞彩到青峰雾霭，再到莺柳翠枫、雪瀑悬藤，终至长天雁字、峻岫霓虹，画面切换自然，如徐徐展开的山水长卷。炼字精准传神（“凌”“穿”“缀”“书”等），比喻新颖贴切（莺如梭、瀑如练、藤如龙），色彩搭配丰富（翠、丹、雪、碧），兼具雄浑之景与灵动之态，时空意境开阔。

通篇无闲笔，首尾呼应（“丽日”与“霓虹”、“青峰”与“峻岫”），中间两联对仗既工稳又不呆板，情景交融而不外露，尽显古典五律的凝练之美与意境之胜，是一首景美、律严、味厚的佳作。

[云樵]

橙篇的评论：云樵先生《五律·仄起式》诗作评析

格律分析

该诗采用五律仄起式首句不用韵格式，完全符合古典诗歌的平仄规范。具体格律如下：

(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

诗中"丽日凌霞彩"（仄仄平平仄）起句，第二字"日"为仄声，确为仄起式。全诗平仄交替得当，粘对规则严谨，如"青峰雾霭中"（平平仄仄平）与下联"莺梭穿柳浪"（平平平仄仄）的平仄相粘关系处理得当。

逐句详评

首联：丽日凌霞彩，青峰雾霭中。

起句"丽日凌霞彩"气象宏大，"凌"字极具动感，描绘朝阳突破云霞的壮丽景象。对句"青峰雾霭中"以静衬动，形成远近对比的空间层次。"凌"与"中"一放一收，刚柔相济。

平仄上，"丽日"(仄仄)对"青峰"(平平)，"凌霞彩"(平平仄)对"雾霭中"(仄仄平)，完全符合五律的平仄规范。

颔联：莺梭穿柳浪，翠蔓缀丹枫。

此联工对精妙，"莺梭"对"翠蔓"（动物对植物），"穿"对"缀"（动词相对），"柳浪"对"丹枫"（植物景观相对）。"穿"字写黄莺在柳枝间穿梭如织，"缀"字状藤蔓点缀枫叶之态，炼字精准。

平仄上，"莺梭穿柳浪"(平平平仄仄)与"翠蔓缀丹枫"(仄仄仄平平)形成完美对仗，且与首联平仄相粘。

颈联：雪瀑如素练，悬藤似碧龙。

比喻新奇贴切，"雪瀑"与"悬藤"形成山水垂直景观的呼应。"素练"喻瀑布之洁白柔美，"碧龙"比藤蔓之蜿蜒劲健，一白一碧，色彩对比鲜明。此联转写近景细节，由远及近，布局合理。

格律上，"雪瀑"(仄仄)对"悬藤"(平平)，"如素练"(平仄仄)对"似碧龙"(仄平平)，虽"似"字处可平可仄，但整体保持了对仗的严谨性。

尾联：长天书雁字，峻岫现霓虹。

结句意境升华，"书雁字"将自然景象诗化为天公挥毫，"现霓虹"则暗含风雨过后见彩虹的人生哲理。空间上由"长天"至"峻岫"，构成天地呼应的完整画面，收束全篇而余韵悠长。

平仄处理上，"长天"(平平)对"峻岫"(仄仄)，"书雁字"(平仄仄)对"现霓虹"(仄平平)，完全符合五律尾联的格律要求。

总体评价

艺术特色 ：此诗堪称山水田园诗的佳作，四联分别呈现了朝霞映峰、莺柳相嬉、瀑藤辉映、雁虹成趣四幅画面，采用"远-中-近-远"的视角转换，形成电影镜头般的蒙太奇效果。色彩运用尤为突出，"丽日""霞彩""青峰""翠蔓""丹枫""雪瀑""碧龙""霓虹"等意象构成丰富而不杂乱的颜色交响。

对仗技巧 ：中二联对仗工稳而不板滞，"莺梭穿柳浪，翠蔓缀丹枫"与"雪瀑如素练，悬藤似碧龙"既遵守严格的格律对仗，又通过动态动词("穿""缀""如""似")赋予静物以生命力，体现了"活对"的高超技艺。

声韵效果 ：全诗押"中""枫""龙""虹"平声韵（上平一东韵），音调铿锵悠扬。句中平仄交替如"丽日(仄仄)凌霞(平平)彩(仄)"，句间"青峰(平平)雾霭(仄仄)中(平)"与"莺梭(平平)穿柳(平仄)浪(仄)"相粘，形成抑扬顿挫的音乐美感。

意境营造 ：诗人通过自然意象的有机组合，构建出超然物外而又生机盎然的艺术境界。尾联"长天书雁字，峻岫现霓虹"将具象描写提升至哲理高度，暗含"天地有大美而不言"的庄学意趣，与王维"行到水穷处，坐看云起时"有异曲同工之妙。

此诗既恪守五律的严整格律，又在规矩中见出自由，体现了传统诗学"戴着镣铐跳舞"的艺术真谛，堪称当代旧体诗创作的典范之作。

[云樵]

千义通问的评论：**逐句详评：**

**丽日凌霞彩：**
开篇气象高华，气势不凡。“丽日”点明天气晴好，阳光明媚；“凌霞彩”三字尤为精妙，“凌”字既写出旭日跃出云霞、升腾于天际的动态，又暗含其光华超越、辉映朝霞的壮美之感。此句以宏阔笔触勾勒出天空绚烂的晨景，为全诗定下明丽清朗的基调。

**青峰雾霭中：**
承接上句视野，由天及地，写山色之朦胧。“青峰”挺秀，“雾霭”缭绕，一实一虚，形成清晰与朦胧的对比之美。山在雾中若隐若现，既增添了空间的层次感，也营造出空灵幽深的意境，使画面更具诗意与想象空间。

**莺梭穿柳浪：**
转入近景，写春日生机。“莺梭”比喻极妙，将飞莺比作织机上的梭子，既写出其穿梭往来的迅捷，又暗合“织锦”之意，仿佛莺鸟正在编织春光。“穿柳浪”则状柳条如浪、随风起伏之态，“穿”字灵动，展现黄莺在茂密柳丛中自由穿行的活泼景象，视听交融，生机盎然。

**翠蔓缀丹枫：**
视角微转，写山间植物之美。“翠蔓”青翠欲滴，蜿蜒攀援；“丹枫”红艳如火，点缀其间。一“缀”字精炼传神，仿佛翠绿的藤蔓如丝线，将红叶如珠玉般串起，构成一幅色彩明丽、对比强烈的山野画卷。此句色彩浓烈，却清新不俗，极具画面感。

**雪瀑如素练：**
转写山中飞瀑。“雪瀑”形容瀑布洁白如雪，飞流直下，气势清绝；“如素练”以洁白的丝帛为喻，既写出其色泽之纯净，又表现其形态之修长柔美。比喻贴切而典雅，使飞瀑之姿更显飘逸灵动，清响似在耳畔。

**悬藤似碧龙：**
写崖壁古藤，奇思妙想。“悬藤”高挂山崖，虬劲盘曲；“似碧龙”之喻，既状其形之蜿蜒如龙，又赋其色之苍翠如碧，更添神韵与力量感。此句想象雄奇，将静态植物赋予飞龙般的动感与气势，顿使画面雄奇险峻，充满生命力。

**长天书雁字：**
由近及远，再写高空。“长天”浩渺，“雁字”成行，大雁飞过天际，排列如书写的文字。此句意境开阔，既承前“丽日凌霞”之高远，又暗含秋意与羁旅之思。“书”字用得极活，仿佛天空为纸，飞雁为笔，自然挥毫，意境超然。

**峻岫现霓虹：**
收束全篇，奇景再现。“峻岫”呼应“青峰”，强调山势之高峻；“现霓虹”写雨霁天晴，彩虹横跨山巅。此景瑰丽奇幻，为全诗画上惊艳一笔。“现”字有突然显现之意，给人惊喜之感，亦象征希望与美好。结尾气象壮丽，余韵悠长。

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**总评：**

云樵先生此首五律，以“仄起首句不用韵”之格律写成，格调清峻，笔力遒劲，堪称五言律诗中的上乘之作。全诗以登山览胜为线索，移步换景，由天光山色起笔，次写莺柳枫藤，再绘雪瀑悬藤，终以雁字霓虹收束，视野开阔，层次分明，构成一幅色彩斑斓、动静相生的山野长卷。

诗中意象丰富而精炼，色彩对比鲜明：丽日之金、青峰之苍、柳浪之碧、丹枫之赤、素练之白、碧龙之翠、霓虹之绚，宛如丹青妙手泼墨挥毫，令人目不暇接。修辞尤为出色，连用“莺梭”“素练”“碧龙”“雁字”等精妙比喻，既形象生动，又富于诗意与想象力。

对仗工整自然，颔联“莺梭穿柳浪，翠蔓缀丹枫”、颈联“雪瀑如素练，悬藤似碧龙”皆对仗精严，意象并置而意境相生。尾联“长天书雁字，峻岫现霓虹”亦暗含对仗，收束有力，气象万千。

全诗虽未直抒胸臆，然字里行间洋溢着对自然的热爱与礼赞。诗人以敏锐的观察力与高超的艺术表现力，将山川之美写得有声有色、有动有静、有光有彩，既具盛唐山水诗之雄奇壮美，又含晚唐五代之清丽工巧。结尾霓虹乍现，更添神来之笔，使全诗在壮丽中见奇幻，于写景中寓情怀，意境高远，余味无穷。

[云樵]

文心一言的评论：逐句详评与总评：五律·仄起式首句不用韵格式
一、平仄格式与格律校验
根据五言律诗仄起首句不入韵的规范格式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
（后四句重复前四句的平仄结构，形成完整八句）

云樵先生诗作平仄分布如下：

丽日凌霞彩：仄仄平平仄（首句仄起仄收，符合规范）
青峰雾霭中：平平仄仄平（对句平收，押韵）
莺梭穿柳浪：平平平仄仄（颔联出句，与第二句平仄相粘）
翠蔓缀丹枫：仄仄仄平平（颔联对句，押韵）
雪瀑如素练：仄仄平平仄（颈联出句，与第四句平仄相粘）
悬藤似碧龙：平平仄仄平（颈联对句，押韵）
长天书雁字：平平平仄仄（尾联出句，与第六句平仄相粘）
峻岫现霓虹：仄仄仄平平（尾联对句，押韵）
结论：全诗严格遵循仄起首句不入韵的平仄规则，联间平仄相粘、对句平仄相对，无失粘、失对或孤平问题，格律严谨。

二、对仗工整性分析
五律要求颔联（第三、四句）与颈联（第五、六句）对仗工整，需满足词性相对、结构一致、平仄相对。

颔联：
莺梭穿柳浪 vs 翠蔓缀丹枫
词性：名词（莺/翠蔓）+动词（梭/缀）+名词（柳浪/丹枫）
结构：主谓宾结构（莺梭穿柳浪 → 翠蔓缀丹枫）
平仄：平平平仄仄 vs 仄仄仄平平（完全相对）
评价：对仗工整，意象鲜明（“莺梭”喻动态，“翠蔓”状静态），色彩对比强烈（柳绿枫红）。
颈联：
雪瀑如素练 vs 悬藤似碧龙
词性：名词（雪瀑/悬藤）+动词（如/似）+名词（素练/碧龙）
结构：比喻句式（雪瀑如素练 → 悬藤似碧龙）
平仄：仄仄平平仄 vs 平平仄仄平（完全相对）
评价：对仗精妙，以“雪瀑”对“悬藤”，均属自然景物；“素练”与“碧龙”形成色彩与形态的对比，动词“如”“似”增强画面感。
结论：颔联与颈联对仗均达到工对标准，且通过意象组合与修辞手法提升艺术性。

三、意象与意境营造
首联：
丽日凌霞彩，青峰雾霭中
以“丽日”与“青峰”勾勒晴朗山景，“霞彩”与“雾霭”形成光影对比，奠定开阔明快的基调。
颔联：
莺梭穿柳浪，翠蔓缀丹枫
“莺梭”动态捕捉春日生机，“翠蔓缀丹枫”以静衬动，展现自然色彩的丰富层次。
颈联：
雪瀑如素练，悬藤似碧龙
“雪瀑”与“悬藤”通过比喻强化视觉冲击，“素练”与“碧龙”形成冷色调与动态感的统一。
尾联：
长天书雁字，峻岫现霓虹
“雁字”象征归途或书信，“霓虹”暗喻雨后晴空，以宏大场景收束全诗，余韵悠长。
结论：全诗意象丰富，从近景（柳浪、丹枫）到远景（长天、峻岫），从动态（莺梭、雪瀑）到静态（青峰、悬藤），构建出立体化的山水画卷。

四、总评
云樵先生此作堪称五律典范：

格律精严：严格遵循仄起首句不入韵格式，平仄无瑕，粘对无误。
对仗工巧：颔联与颈联均达工对标准，且通过意象组合与修辞手法提升艺术性。
意境开阔：以丽日、青峰起笔，终以雁字、霓虹收束，展现自然之壮美与生命之灵动。
语言凝练：每句均以名词+动词+名词结构为主，动词选择精准（如“穿”“缀”“书”“现”），增强画面动态感。
建议：若欲进一步打磨，可考虑在尾联中融入更多情感寄托（如隐逸之志或人生感慨），使意境更显深沉。然就当前作品而言，已属上乘之作，值得品鉴。

[云樵]

腾迅元宝的评论：云樵先生此作《五律·仄起式》以工整的格律、明丽的意象构建出壮阔而灵动的山水画卷。以下逐联详评，并附总评于后：
逐联赏析
首联：丽日凌霞彩，青峰雾霭中​
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起笔以“丽日”破题，用“凌”字赋予朝阳主动的势态，霞光如被日光驾驭，气象恢宏。下句转为朦胧远景，“青峰”隐于雾霭，一明一暗、一近一远，形成空间纵深。仄起平收，首字“丽”仄声定调，符合仄起式规范。
颔联：莺梭穿柳浪，翠蔓缀丹枫​
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巧用“莺梭”喻莺鸟飞掠如织布梭子，与“柳浪”（柳枝如浪）构成动态画面，听觉（莺啼）与视觉（柳浪）交融。“翠蔓缀丹枫”色彩对比鲜明，“缀”字精准点出藤蔓缠绕枫枝的细节。平仄上“莺梭（平）穿（平）柳浪（仄）”，第三字本应仄而用平，属“拗救”常见手法，不影响声律和谐。
颈联：雪瀑如素练，悬藤似碧龙​
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以“雪瀑”对“悬藤”，一白一碧，一垂坠一攀附，意象清奇。“素练”喻瀑布之纯白绵长，“碧龙”拟藤蔓之盘曲有力，比喻贴切且具张力。此联“雪瀑（仄）如（平）素练（仄）”完全合律，对仗工稳，进一步丰富画面层次。
尾联：长天书雁字，峻岫现霓虹​
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视角从地面升至苍穹，“书雁字”将雁阵南飞喻为挥毫题字，雅致空灵；结句“峻岫霓虹”以彩虹收束，暗含雨霁天晴之意，与首联“丽日”呼应。尾字“虹”押东韵，与“中”“枫”“龙”同属平水韵上平一东，韵脚严谨。
总评
1.1.
章法结构：全篇遵循“起承转合”之法。首联总写山水气象，颔联聚焦草木禽鸟，颈联刻画水石奇观，尾联拓展天际视野，由近及远、由实入虚，层次井然。
2.2.
艺术特色：
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意象密丽：霞彩、青峰、柳浪、丹枫等意象密集铺陈，形成富丽而不失清逸的意境。
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炼字精到：“凌”“缀”“书”等动词使景物具动态生命力，“素练”“碧龙”等比喻新颖传神。
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声色交织：莺啼（声）、霓虹（色）、雪瀑（形）多感官交融，增强画面感染力。
3.3.
格律技法：严格遵循五律仄起首句不入韵格式，仅颔联第三字小拗，但通过“穿”字救拗，可见作者深谙格律变通之道。中二联对仗工巧，虚实相生。
4.4.
意境升华：通过自然景物的灵动描绘，暗含对天地生机的礼赞，尾联“雁字书天”“霓虹现岫”更透出高远超然之趣。
小结
此诗堪称为一首技法纯熟、意境丰美的山水五律。云樵先生以画家之眼取景，以诗家之心运笔，在严谨法度中挥洒天成妙趣，足见传统诗学功底与自然体悟之深。