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[寒山石]

当代微型诗兴起的因素　　

文/寒山石　　

　 　

1、社会变迁：微型诗兴起的客观诱因　　

微型诗的兴起首先缘于社会变迁和时代需要。上世纪八九十年代以来，随着改革开放的深入，现代化建设加快了人们生活节奏，理所当然地不能去占用其宝贵时间和精力，人们需要在精短、快捷、高频率的大量信息中获取精神食粮。所以，读者要求阅读短文。加之生活节奏的加快，随之而来的精神疲劳也使人们产生紧张、压抑之感。这个时候，人们需要有瞬间的精神愉悦，使紧张和疲劳得到松弛，从而焕发新的激情。　　

正是在这样的背景下，就出现了与时代合拍的相应的文学形式，特别是以小小说为标志的微型文学潮方兴未艾。小小说热潮的掀起，原因就在于满足了大众文化消费市场求短、求好，求精的阅读需求。现代文化的快餐化，使得小小说可以以其短小灵活，以其不受因袭传统的束缚，以小胜大，以变制变；现代物化社会重荷下的接受大众，更乐于在“一分钟”或几分钟内开怀解颐，触发瞬间感悟，从而领略人生疲旅中的一道新景。同样，小诗也以其篇幅精短、语言精悍、意味隽永深长满足了这一需要，得到了较快的发展。而小诗中的微型诗创作也越来越丰富多彩，并逐渐形成独立的创作群体，这给微型诗创作的繁荣提供了新的历史契机。 2006年9月25、26日在重庆市西南大学召开的第二届华文诗学名家国际论坛上，有的与会海外诗家甚至认为微型诗是一种“诗歌的发展趋势”。新加坡的　方然　先生，就以《当前华文诗歌的发展趋势》，作为论文题目，论及微型诗在海外华文诗坛的流行情况。他说：“当前华文诗歌发展的整体趋势，或许有点类似微型小说界已然形成之气象那样，微型诗之崛兴也将成为新诗发展的走向。由于当代人生活越来越紧张，加上科技发明日新月异，很多时候电脑代替了人脑，大家都穷于追风潮，极少有耐心或时间去阅读长篇的东西，微型或极短篇遂成了‘文学市场’备受欢迎的‘畅销品’。新诗亦不能例外。”“而由小诗再演化出微型诗这一款新诗体，则是现代、尤其当代华文诗歌界方兴未艾的大趋势。这款大趋势，在新加坡诗坛亦越来越显著。当然，我们也不应该忽略中、大型叙事诗之创作，以及它们在诗坛的崇高地位。”[①]　　

所以，我以为，包括小小说、小品文、百字文、小诗、微型诗乃至手机短信在内的微型文学，皆是变革时代的一种“快餐文化”。这样说，并不是贬辞，并不是说这种“快”是一种“速朽”，恰恰相反，这种“快”是与当代快节奏的生活方式相匹配的一种“快意”、“快感”和“快乐”。基于此，笔者《变革时代的精神快餐》[②]一文写道：　　

　 　

这是一个由传统向现代迅猛跃进的时代；这是一个由田园风光向霓虹都市迅速过渡的时代；这是一个由悠闲温馨的小农经济向物欲横流的市场经济急剧变迁的时代；这更是一个由精神专制消费短缺向尽情享受经济文化成果超常规迈进的时代。　　

这个时代洋溢的最基本特征是忙碌：忙于挣钱、忙于升官、忙于出国，当然更忙于创造；这个时代表现的最突出现象是享受：享受感官、享受刺激、享受奢靡，当然更享受人生；这个时代充斥的最严重问题是轻浮：心理浮躁、生活浮华、信念浮漂，当然更击水中流。　　

这个时代，人们叹息价值紊乱，期盼理想灯塔的牵引；这个时代，人们痛感道德滑坡，渴望文化精神的支撑；这个时代，人们苦于身心疲惫，急需营养肌体的良药。　　

生活忙碌的现代人需要放松精神；却因为忙碌，走不进厚厚的书卷；物质奢华的现代人需要滋补精神；却因为奢华，咽不下洋洋的小说；心态焦灼的现代人需要治疗精神；却因为焦灼，读不完长长的诗行。　　

在忙碌的间隙，人们只是看几本书皮，借以充实自己；所以貌似真理的指南在书架疯狂叫喊；在奢华的同时，人们只是读几件趣事，借以装潢自己；所以道听途说的逸闻在书摊肆意叫卖；在焦灼的时刻，人们只是记几句警句，借以激励自己；所以三言两语的感悟在书市蛮横叫春。　　

于是，在这变革时代的土壤上，也雨后春笋般葱葱郁郁地长起一行行嫩绿的微型诗：它因为短小精悍，而填补了现代人机械的空隙，成为忙碌生活的“精神桑那”；它因为构思精巧，而刺激了现代人麻木的神经，成为奢华生活的“文化舞蹈”；它因为充满智慧，而丰满了现代人贫血的思想，成为焦灼生活的“灵魂体操”。　　

于是，微型诗，也作为一道快餐摆上了现代人精神的餐桌：这是一道经济的快餐，调节了现代人急匆匆奔走的步履；这是一道可口的快餐，满足了现代人多样化贪欲的胃口；这是一道睿智的快餐，绿化了现代人沙漠般荒芜的灵魂。　　

微型诗，现代人一块香喷喷的思想蛋糕、一块风味独特的精神面包；微型诗，现代人一包甜滋滋的心理佐料、一坛韵味十足的生活米酒；微型诗，现代人一碗热乎乎的智慧面条、一顿回味无穷的文化小吃。　　

它只是一朵花，却更是一朵怒放的春天；它只是一片叶，却更是一片茁壮的林莽；它只是一座星，却更是一座闪光的星空。　　

微型诗，变革时代的一个逗号；微型诗，时代变革的精神符号；微型诗，精神变革的时代小号。　　

让我们尽情地享用这一道精神快餐！也让我们激情地广告这一道精神快餐的品牌！更让我们痴情地探索这一道精神快餐的配方和工艺！　　

　 　

2、诗体创新：微型诗兴起的内在动力　　

当代社会的急剧转型和深刻变革，对各个领域都产生了前所未有的强劲冲击。诗歌创作领域同样面临着诸多亟待革除的弊病。诗总是随着时代的需求而千变万化的，但演变的趋势有一点却大体相同：那就是拒绝冗长啰嗦，力求短小精悍。20世纪八、九十年代，辽宁徐竹影传诵一时的《诗》，突出表达了人们对诗的这一诉求：“诗／越写越短／是诗人的才干／／诗／越写越长／是读者的灾难。”1996年台湾诗人张朗把徐竹影这首诗列为他编印的《小诗瑰宝》佳作选集一书的卷首篇和写诗座右铭，以表达其拥戴之情。2001年，有人有总结出《当代诗歌十大病》：“写诗的太多，读诗的太少。青年诗人太多，坚持到老年的太少。写出的诗太多，发表的地方太少。草稿太多，定稿大少。病句太多，妙句太少。糟蹋汉语的太多，珍惜汉语太少。自恋的诗人太多，超越自恋的诗人太少。出洋的诗人太多，坚守的诗人太少。有口号的诗人太多，有理论的诗人太少。庸才太多，天才太少。”[③]近年来，一些所谓的分行“口水”更是泛滥一时，引起了读者的强烈不满。正是在这样的背景下，探索当代新诗的出路就成为有识之士的理性选择。　　

难能可贵的是，微型诗的开拓者们在八十年代中期就针对诗歌创作中冗长啰嗦的弊端，以强烈的诗体意识，把微型诗限定在三行之内，并冲破阻力，以坚韧、执著的精神全力推广，使微型诗从小诗中脱颖而出，不断趋于规范、走向成熟。1996年1月，以老诗人为主组成的重庆诗缘社编辑出版了内部刊物《微型诗》，主要发表三行以内的诗作。《微型诗》创刊辞写道：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句，因此，比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。“螺蛳壳里做道场”，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开拓了生活与诗的新天地”，提升了新诗的美学特质。正如微型诗的倡导者　穆仁　先生所说：“微型诗从小诗中分离出来，体现了人们对事物的研究由粗放到精细的发展趋势，对推动新诗的创作、研究是有利的。”[④]　　

3、主观推动：微型诗兴起的自觉追求　　

微型诗的兴起，除了读者——微型诗的消费者的需求外，与三大中坚力量的主观努力密不可分：　　

一是微型诗的推动者。他们集编辑、创作于一身，默默耕耘，倾尽心血，致力于微型诗的推介。特别是以穆仁、蒋人初等极力推广微型诗的重庆老诗人群体为主体，从上世纪八九十年代以来，以重庆微型诗联谊会为纽带，以1996年创刊的《微型诗》为阵地，从1996——2007年先后出版《微型诗》刊70期，为推动微型诗做出了辛勤努力。在纪念《微型诗》创刊五周年之际，原文化部部长、著名诗人贺敬之贺致函祝贺，并如实评价：“《微型诗》创刊至今取得了令人鼓舞的显著成绩。它不断推出的微型诗佳作和理论研究成果，在各类读者中产生了良好反响。它对新诗百花园中的这一奇葩的繁荣发展起到了重要的推动作用。”另外，他们编辑《微型诗潮丛书》个人微型诗集30册（1997——2002）、《华文微型诗丛》个人微型诗集4册（2004）、《微型诗存》（一、二、三卷）（2001、2005、2007），并对微型诗理论进行探索，为当代微型诗的奠基和兴起作出了重大贡献。《中国微型诗》网站和《中国微型诗》刊成为网络时代，继重庆微型诗联谊会之后影响力、凝聚力、推动力最大的一支力量。郭密林主编的《湖南诗人》也以平静心态、坚韧作风、精致追求推介微型诗，同样功不可没。　　

二是微型诗的生产者。也就是大量涌现的微型诗作者，他们不断锤炼自己，超越自己，拿出新作，奉献精品，在这里展示自己的身手，也相继出版了不少微型诗集，成为推动微型诗创作艺术水平稳步提高的基本力量。在此必须指出的是，有人认为“尤其值得一提的是，微型诗的读和写非常适合老年人的特点，应该属于老人文学中的一个支流”[⑤],这是很不确切的。尽　管吕进　先生也曾认为：“微型诗人群年龄一般都较大，诗龄一般都较长，这是一个颇富思考的诗歌现象。微型诗人中的‘新人’，其实往往是挥毫多年的‘老人’。”[⑥]这种认识是对上世纪八十年代至2004年网络微型诗兴起这个阶段微型诗作者群的估价。在这个阶段，的确是以老一辈的穆仁、蒋人初、黄士如、王尔碑、流沙河、圣野、白莎、塞夫、马瑞麟、黄淮等为微型诗创作的中坚力量。但这个时期只是微型诗创作的“纸媒时代”，而微型诗创作的“网络时代”，则有蔡培国、宁明、伊凡、郭密林、唐淑婷、赖杨刚、新绿等一大批中青年诗人成为微型诗坛的中坚力量。我相信，随着微型诗影响力的提升，微型诗坛必将是老、中、青各领风骚，儿童微型诗创作也必将是一道美丽的风景。　　

三是微型诗的探讨者。这部分力量主要是具备研究能力的学者和热心人，他们既要面向作者，又要面向读者。面向作者，他们要阐明微型诗的基本理论，分析作品的得失；面向读者，他们则担负着普及微型诗知识、引导阅读流向的任务。除理论探讨外，穆仁主编的《微型诗500首点评》（1999年8月重庆出版社出版）、郭密林主编、寒山石首席评论的《微型诗精品百首》（2007年4月香港天马出版），荟萃微型诗经典诗作，每首诗作附有精彩评论，在微型诗界产生了良好反响，成为推介微型诗的普及读物。另外，北残的《微型诗评100章》、新绿的《新绿小语赏微诗》等等，也以独到的点评赏析引人关注。　　

另外，值得一提的是，微型诗的兴起与许多著名诗人和诗评家的支持、创作和开拓密不可分。如中国第一本现代山水诗集《山水轻音》的作者、著名诗人孔孚就在当代微型诗创作方面卓有成就；著名军旅女诗人杨星火，生前主编《琴与剑小诗》，倡导“主旋律、中国风、小而精”，大力创作和宣传微型诗；现代著名诗人、文学史家、南京　师范大学　教授吴奔星诗翁身前极为关心微型诗，曾为《微型诗》报题写刊名；著名诗人贺敬之在1997年1月致信穆人等：“微型诗型微诗不微。作为诗歌百花园中的一枝新花，理应得到大家关注，促其发展”；诗评家阿红也在1997年1月肯定：“定名微型诗，高！”“微型诗，是诗中的蜂鸟。鸟的世界，要百鸟飞舞，百鸟鸣啭！”并祝愿：“牛年，微型诗牛起来！”诗评家吕进、蒋登科、钱志富，也撰写了不少的序文和评论文章，大力推介微型诗，热心扶持微型诗人，为微型诗的发展做出了积极贡献。　　

4、网络传播：微型诗兴起的现代引擎　　

高科技现代网络传媒的广泛应用，使微型诗这一短小精灵得到长足的发展。2004年5月《网络微型诗》论坛把微型诗推向网络媒体集中进行创作和宣传，扩大了微型诗的影响。但遗憾的事，《网络微型诗》刊只出版3期便夭折，《网络微型诗》论坛也因为自身统揽力弱、包容性差和个别主持者的功利化思想较浓而失去活力。　　

　2004年11月20日　，由大为先生创办了中国最大最专业的《中国微型诗》网站，　2005年1月1日　华心主编的《中国微型诗》纸刊创刊，已出版14起； 2008年1月创刊《中国微型散文诗》纸刊，并推出《中国微型诗丛书》，含《中国微型诗萃》（第一卷、华心主编2006年10月香港天马出版）和个人微型诗集8册（2006·10——2008·1）。　　

与此同时，《湖南诗人》、《中国风》、澳大利亚《澳洲彩虹鹦》、美国《风笛诗社》等海内外众多诗歌论坛和纸刊也开辟了微型诗专栏，网上网下，参与者众，名家支持，新秀涌现，中国微型诗已成为诗坛的一个特色品牌，微型诗这种独立的诗体，已波及海外，走向世界。　　

5、理论导引：微型诗兴起的坚实基础　　

伴随着微型诗创作的勃兴，微型诗理论研究也取得了显著进展。蒋人初的《微型诗•微型诗论》（1997）、《微型诗三百首》（2000）等都收录了他探讨微型诗的文章；穆仁除编辑出版《微型诗》和微型诗丛书外，更是对微型诗进行了深入地探讨。近年来微型诗研究方面的论文，比较有影响的有：穆仁的《小论微型诗》、《微型诗十题》，华心的《微型诗的体式》、《微型诗：多姿多彩的体裁》，曹铁娟的《浅谈微型诗的意义和价值》，马立鞭的《论微型诗》，刘静的《微型诗：以简化向我们走来》，朱兆瑞的《微型组诗浅议》，张德明的《微型诗创作的艺术可能》，晓曲的《微诗九忌》，寒山石的《微型诗：诗歌王国的微雕艺术》、《论微型诗的八大特征》、《微型诗“五味”谈》、《走出微型诗创作的八个误区》、《关于三行诗的十句话》等。　　

微型诗论著方面，穆仁于2004年9月编著的《微型诗话》由天马出版有限公司出版，“这是迄今关于微型诗最全面的一部史料选，有史有论，内容非常丰富。其中通过短论、鉴赏、书信等参与微型诗理论探讨的诗人、评论家很多，甚至出现了不同观点的争鸣，这些都说明微型诗这种诗体已经得到了诗歌界的承认和接受。”[⑦]　　

2006年6月，寒山石著《滴水藏海———当代微型诗探索与欣赏》由中国图书出版社出版，全书分上、下两卷，520页，40余万字。上卷“‘微型诗散论’分为‘特征论’、‘价值论’、‘创作论’、‘鉴赏论’，可以说基本上形成了对微型诗进行系统研究的学术框架”[⑧]，“下卷‘精品微型诗赏析’对一些优秀的微型诗进行了细致分析，于细微之处寻求微型诗的真意”。[⑨]本书“对于微型诗进行的理论阐发与文本细读，在文学研究领域有着填补空白的学术意义，这些研究文字为微型诗这种文学小品种找到了应有的美学位置，并在小的篇幅中开拓出大的世界”。[⑩] “它的出版应该是中国新诗史上至少是微型诗史的重要事件，而且它也一定会在中国诗歌界引起一定的反响”，[11]“对推动微型诗的发展无疑是弥补空白、继往开来的大好事。”[12]。　　

2007年1月，由著名诗论　家吕进　先生主编的《中国现代诗体论》由重庆出版社出版，全书分为总论、中国古代诗体、外国诗体与中国新诗、微型诗、格律体新诗、歌词等六章。其中第四章将微型诗作为一种独立诗体予以论述。由西南大学中国新诗研究所的博士生张晓卉执笔，从微型诗的产生和发展、微型诗的文本特征、微型诗的创作和鉴赏分节论述了微型诗，指出：“不管承认与否，微型诗都已经作为一个新诗体闪亮登场，并迅速地成长壮大起来。”[13]　　

　 　

　 　

　 　

　 　



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[①]见《中外诗歌研究》2006.3.4期第二届华文诗学名家国际论坛论文选刊)　　

[②]发表于《中国微型诗》2005年第2期　　

[③]《当代诗歌十大病》， 　2001年9月29日　《文汇读书周报》“文坛视窗”栏目

[④]穆 仁，《小论微型诗》，见穆仁编著《微型诗话》，第13页

[⑤]中国现代诗体论》，重庆出版社，2007年1月第1版，第243页　　

[⑥] 吕进《微型诗存•续》，转引穆仁编著《微型诗话》，第310页　　

[⑦]蒋登科，《细微之处求真意》，见寒山石著《滴水藏海》，第5页　　

[⑧]蒋登科，《细微之处求真意》，见寒山石著《滴水藏海》，第5页　　

[⑨]蒋登科，《细微之处求真意》，见寒山石著《滴水藏海》，第7页　　

[⑩]张德明，《在小篇幅里开拓大世界》，见寒山石著《滴水藏海》，第14页　　

[11]钱志富，《山寒心不寒》，见寒山石著《滴水藏海》，第11页　　

[12]穆 仁，《喜迎微型诗坛生力军》，见寒山石著《滴水藏海》，第2页　　

[13]《中国现代诗体论》，重庆出版社，2007年1月第1版，第231页

[巫逖]

短、平、快是当今对作品的要求。