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[山城子]

舒缓往复与延展的美感——略论郑力古韵《截句》的艺术特色

文/ 山城子



雨天停电，展刊伴诗，就看到了河北郑力先生的《题〈红楼梦〉截句二十四首》（载《新诗大观》2007年第12期），与诗人共游“红楼”，却也十分地消遣。

早年读唐诗，就非常喜欢一些有复沓、排词、叠字的句子。那时只觉得美，不知何以美。现在我是与诗为伴儿了，渐谙了品性，知道那是修辞格的功力所在。而叠字、排词、复沓，则是古韵中常用修辞格的一部分，没想到竟被郑力先生用得这样的天然而娴熟。这二十四首截句凡十七首26处运用了这三格，于无形之中凸显了其作品舒缓往复与延展的艺术特色。



请看复沓：“底是前因底是缘，也非俗子也非仙。”（引正题一）“底是”与“也非”的先后复沓，立使诗文本的行走有了慢四步的感觉，踩到那个节拍，退而再进，不就是复沓（踏）吗？“只他洒落只他颠，尽汝伤怀尽汝怜。”（引正题十一）这将宝黛之恋的悲美，复沓得多么令人悲悯呀！

再看排词：“影里阑干月里楼”（引正题二）。专家一看：这不是“互文”吗？当然是。但山城子说它同时又是“排词”的一种，或可称之为“互文排词”。这一格是当代诗人们创新出来的。比如穆晓禾的《十二属相》里，就有多处。其实也是句子的成分排比，但排比的成分都由一个相同的主词或词缀构成的多个词语充当，这就有别于“桌子、板凳、木墩”的排比。于是我就将其分离出来，称之为“排词”了。这种修辞格的语言效果，不仅承袭了“复沓” （相同的主词或词缀的复沓）与排比的功能，而且有了类比的美感在里边，就比单纯的复沓单纯的排比更审美了一些。“玉样心灵雪样身”（引正题六）。玉、雪相映，交互（互文）生辉，自然就美多了。“万般锦绣哪般留”（引副题十二）。“万般”状繁，“哪般”说难，其情可感，其美可触了。

至于叠字的好处不须说。早年我写散文，总是有意无意用一些叠字，而且还要双叠连绵，“情情意意”、“欣欣喜喜”，很效果地伸展伸延伸长了句中的情感。证明就是顺利通过地方报纸副刊编辑的眼目，以至于连篇累牍地得以发表。“不雨桐阴叶叶清”（引正题三）。如在目前，情境如许了。“寂寂珠帘细细垂”（引正题四）。心情见于眼目，遂使凄婉延展开来。“萧萧孤馆风无吟”（引副题七）。何其孤寂无遣呀！



恕不悉数列举。郑力先生古韵的艺术特色，已经凭借他顺手拈来的复沓、排词、叠字的娴熟美妙，将其截句的舒缓往复与延展的美感，深深地印象我心了。



2008-7-2于黔中文化村

（561104 贵州省平坝县红湖学校李德贵）