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[巫朝晖]

[文学]文中带武，下笔有功


我练武，也写文章；我写文章，也在练功。很多人把“文”与“武”看成两条平行线，我却早已把这两者合而为一，练进了骨子里，写进了每一个字中。久而久之，我总结出了八个字：文中带武，下笔有功。

我每天凌晨四点四十五起床，五点左右抵达海边。这六年来，从未间断。春夏秋冬，寒风骤雨，海边练拳、站桩、金鸡独立、灵子术，每一招每一式，都是我和天地之间的对话。太极拳不是套路，是我的呼吸；马步桩不是姿势，是我的脚根。我站着的时候，看似不动，体内却如江海奔腾，气血汩汩而流。我写作时，也从不靠“灵感”，因为我很清楚，那些文章不是写出来的，是练出来的，是从骨髓里蒸腾出的气，是桩功站到顶汗湿透后自然涌出的字句。

很多人说我一天哪来这么多时间。我不是在挤时间，我是在造时间。别人还在梦中翻身时，我的脚掌已稳稳踏在晨露未干的沙地上。别人刚醒惺忪，我已经练完拳、流完汗，坐在车里弹吉他、写下当天第一篇文章。这不是意志力的问题，而是结构。我把生活练成了一种结构，把时间刻进了骨架。

我写每一段文章，都像我练马步一样，每一段都要有承重点，每一句都要松沉，不浮不飘。写得太紧就像推手硬顶，写得太虚又如虚架空架。我站桩练的是气沉丹田，写文章练的是字句落地。我的段落不是堆起来的，是“桩式结构”，段落如马步，逻辑如气流，必须有开有合、有松有紧。我写文章时，会留出“弹抖”空间，就像推手留劲不发，一旦落笔，则寸劲传出。

我的写作，是气血充盈之后的自然溢出。不是绞尽脑汁的编辑，而是练功之后内气饱满、自然而然的排出。别人觉得写文章很费脑，我觉得不写反而难受。写作于我，就像排汗、如放气，气满则溢，不吐不快。尤其是桩功站到一定时间，全身气血涌上百会，脑子清明如洗，那时候提笔，文章几乎自己流出来。我不是“写”，我是“放”，就像打通任督之后，气流不再堵在心口。

我的太极拳是中低架练法，每一式都含有沉胯和结构撑力。我知道哪一步该开胯，哪一手该落根。我把这种身体结构的逻辑感，也带入写作：句子之间必须有过渡，段与段之间要有呼吸。就像太极要有开合，写作也要有动静。有些人写文章追求“文采”，我写文章追求“稳定”。就像我追求的不是爆发，而是结构通顺之后自然流动的那种“稳”。

很多人没意识到，站桩不只是练脚，是在改写神经网络的“默认模式”。长期站桩之后，我发现大脑的运作方式变了：思维不再杂乱，而是像太极拳那样，一环扣一环，自然顺畅。原来所谓的“专注力”不是靠逼迫，而是结构优化的副产品。我站得越稳，写得越顺；写得越透，练得越深。文与武，交融一体。

我记得某个冬日，练完太极之后，在车内写下《气血充盈，百会贯通》，那时手背还冰凉，但脑门却汗湿如雨。我写得一气呵成，几乎没有修改。这种状态，不是“专注力”，也不是“心流”，而是身体在带动大脑运作，是筋骨通了之后，文字才真正落了地。

我写文章从不用华丽辞藻，也不搞比喻堆砌。我的语言是结构语言，就像我的身体不是靠表演，而是靠实修。我写下《金鸡独立四十分钟》不是为了惊人数字，而是因为我真做到了。我写下《灵子术站桩两小时》不是为了神秘，而是因为我全身放松、毫无酸痛，能一动不动站上两小时。

这不是“灵异”，这是结构。这不是“坚持”，这是重构。我不是靠“精神力”撑住这些成果，而是靠每天真实的练习，把气沉到脚底，把意提到头顶，把结构通到全身。我之所以能每天写出几篇逻辑自洽、句句可拆解的文章，不是我聪明，是因为我气足。

有时候，我甚至觉得自己不是“在写文章”，而是在把身体结构翻译成文字结构。每一次练功、每一次站桩，都是一次“内文生成”；每一次落笔，都是一次“功的延伸”。

很多人问我为什么不去出版、推广、营销。我说，我的文章是给未来读者看的，是留给真正读得懂“文中有武”的人看的。别人在写“内容”，我在写“结构”；别人在讲“理论”，我在记录“重构”；别人是在表达，而我是在——传功。

若你只是用眼睛读，只能看到语言；若你能用身体读，就会感觉到每个字的“落点”。我不是纸上谈兵，我是真正站出来、练出来、写出来。我的文，每一篇都有汗，有风，有桩，有血。我的笔，落得深，因为站得稳。

文中带武，下笔有功。
这是我此刻所写，也正是我一生所行。