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[星儿叶子]

关于新诗是否应该用韵的问题

星儿叶子/文

我发现人们在热烈讨论新诗是否应该用韵的问题，有人主张应该用韵，并且认为用韵与否是判断诗与非诗的标准；有人主张不用韵或不一定要用韵，双方各执一词，争论激烈，探讨深入，并且有人问我我的诗歌是否用韵。在此我根据自己诗歌创作的实践谈谈对这个问题的看法，并回答这位朋友的问题。

从总体原则上讲，我主张新诗应该用韵；但主张灵活用韵，不赞成用韵与否是判断诗与非诗的标准。我自己的诗歌是遵循这一原则用韵的，我的诗歌很注重音韵美。

新诗应该用韵这似乎是不容置疑的问题，因为无论从汉语自身音意分体的特点，还是对中国古典诗歌优秀传统的继承，还是从诗歌与散文、小说等其他文体的区别所在，诗歌都应该是用韵的。以上姑且不论，仅就诗歌自身艺术美的要求来看，诗歌也应该是用韵的。诗歌之美可以从很多方面去追求和体现，比如思想美、情感美、情趣美、意趣美、意境美、气韵美、画面美、色彩美、节奏美、音韵美等等。音韵美是诗歌艺术美质素之一，它与节奏美一起构成诗歌的音乐美。具有音乐美的诗歌读来朗朗上口，易记易诵易流传，给人带来更多美感享受，谁又会拒绝文学艺术带来的美感享受呢？既然如此新诗用韵又有什么可以置疑的呢？
可另外一方面，五四新文化运动之后，随着白话文的兴起，以及西方文化的影响和社会生活的日益复杂化，新诗的表现内容和语言都发生了巨大变化，中国新诗语言体系已经完全从中国古典诗歌语言体系中脱离出来了，这是不争的事实，所以新诗的用韵也应该是继承古典诗歌用韵优良传统基础上的灵活用韵。

为什么不赞成用韵与否是判断诗与非诗的标准呢？很明显，音韵美只是诗歌之美的质素之一，它当然不能成为判断诗与非诗的标准。诗歌之美既然有很多质素要求，那么一首诗歌中不可能都体现出来，能体现一两个方面就不错了，当然体现得越多越优秀。通过人们新诗创作的大量实践来看，判断诗与非诗的标准还是有的，那就是看是否用精确简练的语言表达了诗意的内核。这里有两个要素，一个是内容要求，一首诗必须有诗意的内核；一个是形式要求，一首诗的语言必须是精确简练的。一首诗肯定不能拉扯成一篇散文或者小说那样去表达，即使表达了一定诗意内涵，它也不是诗歌了。因为从内容看，散文小说也往往会有某些诗意质素的。当然，有些啰嗦半天什么诗意内涵也没有的所谓诗歌就更什么都不是了。

我的诗歌很注重音韵美，有不少是用韵的，但也有不用韵的。但我从没刻意来用韵，只是我写作的时候有反复诵读的习惯，我读着它很顺畅、很舒服了才算作罢，所以我诗歌的用韵是自然形成的。我也不会为了用韵而去损害诗意的表达，用韵是灵活掌握的，为思想内容的表达而服务的。特别是我注重音韵美与节奏美的结合，共同形成诗歌的音乐美。那些诗意丰满美好、音韵优美流畅的诗歌会给我们带来超乎寻常的美感享受，音韵美，我们没有理由丢掉。



附录一首：

没有谁可以给我们忧伤，

星儿叶子/文

没有谁可以给我们忧伤，
虽然冰冷的箭曾穿透过我们的心房。
谁说诗行里浸泡的都是苦泪，
谁说歌唱里没有绿树和阳光。

请你不要放弃你儿童时的梦想，
不要在红尘里迷失了方向，
不要紧闭了你歌唱的喉咙，
不要锁住了你的心窗。
你美丽的歌唱，
像热烈的火 温润的雨，
温暖过 滋养过
你自己和他人的心房。
没有任何理由停止你对世界的歌唱。

没有谁可以给我们忧伤，
我们的心像大地一样厚实，
大海一样宽广，
还有高山的峻朗，
天空的敞亮。
我愿拉住你的手 拉住他的手，
拉住太阳和月亮的手，
我们一起踏浪，
一起飞翔。

没有谁可以给我们忧伤，
只要我们还愿意歌唱。

[山城子]

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