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[苑眉]

诗钟刍议三则


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诗钟的创作，从立意到文词，形成了多方面的要求。忽略了其中某一方面，作品就会出现不足。


第一、对偶两句的意义和词义不要离得太近，尤其要避免同义词相对。以

吟至酣时形每放
歌于欢处态如狂

为例，“形”与“态”、“狂”与“放”都离得很近，两句的意义也接近。再以

诗词精妙多豪放
歌曲清新每激昂

为例，“多”与“每”都表示次数不少；“豪放”与“激昂”都反映精神状态向上。象这样离得越近，对偶的内容就越少，而内容应是以多为胜的。所以，《文心雕龙》提出“反对为优，正对为劣。”《历代诗话》“韵语阳秋”卷一中说：“律诗中间对联，两句意甚远，而中实潜贯者，最为高作。”


第二、分咏和合咏作品，一定要紧紧围绕所咏对象，绘形传神；如需以“绿叶”衬“红花”，则要主次分明，避免主次并列、主次易位。以

朝闻鸟语海边赤（咏日出）

为例，因为“鸟语”与“海边赤”没有主从、因果关系，所以二者处于并列地位。再以

且看江花红胜火（咏日出）

为例，重点是咏了江花而不是日出。再以

伴篱望月带锄归（咏菊）

为例，所咏对象显然是人而不是菊了。这种现象可称之为偏离重心，其原因虽与安排对仗有关，但需努力避免之。

第三、分咏和合咏作品，更要避免犯题面。现在，直接犯题面的现象很少见了，但是，以代名、别名、代称犯题而的还有。如以金乌咏日、以黄花咏菊、以阳咏日的不少。解决这个问题，除多看、多体验、多积累以外，查阅古人近人的诗作也很必要。

坐看旰谷浮金晕（苏轼咏日出）
水中天际一时红（韩仆咏日出）

三径芳根自不群（陈德武咏菊）
宁可抱香枝上老（朱淑真咏菊）

都能给我们以启迪。


（摘自<燕山钟韵>）