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[原创]山城子五言歌谣《文 学 史 歌》75章

 
发表新主题   回复主题    Aust Winner 澳洲长风论坛总目录 -> 山城子——“澳洲彩虹鹦”第六期网上作品研讨会(2008年3月1~14日)
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作者 正文
山城子

2008澳洲彩虹鹦十佳版主




加入时间: 2007/01/06
文章: 7522
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文章时间: 2007-10-27 周六, 下午5:51    标题: [原创]山城子五言歌谣《文 学 史 歌》75章 引用回复

☆纯文学启蒙歌谣,最宜儿童背诵;
☆中国文学史概览,很适学生浏览。

文 学 史 歌

李德贵 (山城子)著


1998春——1999秋撰写
1999夏——2002冬连载于航空普协内刊《绿苑》报
2003冬——2004夏录入电脑

卷首语

中国文学,渊源长脉,灿若星河,浩似烟海。
典籍精华,竟放异彩,蜿蜒相续,继往开来。
读之欣慰,赏之深爱,爱之受益,眼界必开。
欲涉无暇,不必徘徊,笔者苦思,编撰梗概。
写成歌谣,晓畅明白,易记能诵,有节有拍。
愿君喜欢,广收博采,拾珠拣玉,乐从中来。



古代神话

古代有神话,先民孕育她,源于战天地,想象人格化。
女娲炼彩石,补天救华夏;后羿射九日,造福为万家;
黄帝战蚩尤,除害安天下;大禹治洪水,千年传佳话;
精卫填东海,力小志气大;夸父追日行,日夜不停驾。
事载《山海经》,亦见《述异记》;想象极丰富,“浪漫”始萌芽。

诗 经

古有诗总集,三百零五篇,分为“风雅颂”,说是孔子编。
采自十五国,形式多四言,篇篇都能唱,歌舞配管弦。
虽遭秦火烧,至汉复流传,先兴齐韩鲁,“毛诗”出已晚。
“雅、颂”庆升平,王侯最喜欢;“国风”多民创,表达民情感。
《七月》写现实,奴隶迫饥寒;《伐檀》坎坎声,反抗火点燃。
指斥有《硕鼠》,悲号无乐园;《氓》为弃妇写,写尽女人难;
也有恋爱曲,男女歌河畔。
现实主义始,生活是源泉;示人诗言志,唱歌非休闲。
手法“赋比兴”,沿用至今天;段落均排比,一曲两三段。
浩浩文学史,《诗经》是开端;开端起点高,影响极深远。


第三章 先秦散文

先秦散文多,所著实浩繁,百家争鸣烈,百花齐放艳。
《春秋》记时事,时事太简短;《尚书》记王言,王言辞多艰。
首部编年史,书名叫《左传》,可鉴无不记,内容范围宽,
最能写战事,文笔特精炼,故事性很强,多是爱国篇。
又有国别史,《国语》记事全,记事起周初,文辞不熟稔。
还有《战国策》,各国事杂编,说理极有力,写人亦精湛,
比喻或夸张,生动如眼见。《论语》是语录,儒家大经典,
言简意含蓄,记述孔子言。《墨子》墨子著,说理见功夫,
举例论据实,比喻很新鲜。《孟子》孟子写,儒学有发展,
治国仁为本,施政义为先。老子《道德经》,全文五千言,
浪漫说哲理,千古启智篇。《荀子》用词丰,排偶势雄健。
擅论《韩非子》,细致而谨严。庄子《逍遥游》,避世思想现。
孙子著兵法,文章后出土,而今传世界,用来打商战。
先秦文史哲,群星亮满天,光辉照后世,灿烂大遗产。


第四章 楚辞与屈原

楚辞楚之骄,最骄是《离骚》,《离骚》屈原作,馨香万古飘。
时值“七雄”争,存亡最紧要,诗人主新政,一心将国报,
但恨怀王庸,错贬湘西道,忧国放悲声,丹心日月照,
投江身殉国,汩罗水滔滔。长诗诵至今,浪漫艺高超:
想象雄奇美,比兴新丽巧,时插夸张笔,词雅句子俏,
抒情融叙事,爱国形象高,万世立楷模,精神永不老。
另著有《九章》,章章写得好;《天问》是奇文,百问不单调。
同代有宋玉,篇目难详考,确定有《九辩》,余者疑伪造,
悲秋初入诗,情景交融妙。合编称《楚辞》,文史誉极高;
又称骚体诗,韵味真美好。掩卷思翩跹,爱国情未了,
至今祭端阳,千古留风骚。


汉 赋

赋自骚体来,贾谊初过渡,试笔“吊屈原”,笔法觅新路。
枚乘作《七发》,赋体方成熟,特色喜铺张,排偶很突出,
文散仍有韵,文体称作赋。发展有相如,喜将“子虚”著,
武帝大赞赏,官封为侍郎,百劝而讽一,思想尚进步,
文采向华丽,妙语可连珠。或因君王喜,文士争铺述,
一时已盛极,赋家竞相出:滑稽东方朔,大儒董仲舒,
杨雄有“甘泉”,班固作“两都”,可惜怀安王,篇失仅存目。
东汉复热闹,张衡名最著,铺叙篇最长,篇名《两京赋》,
另有小赋作,抒情辟新途。汉末有曹植,笔落“洛神”出,
后人编成戏,百看意未足。


第六章 《史记》与司马迁

《史记》是史书,写成文学著,作者司马迁,文、史两贡献。
篇数一百三,字逾五十万,“本纪”写君王,“书”、“表”是文件,
“世家”与“列传”,栩栩皆人物。
初开纪传体,笔法既娴熟,写人重性格,展示在冲突:
灌夫与田蚡,刚直对傲慢,刘邦与项羽,懦智对勇夫;
琐事也点染,性格倍突出,张汤戏老鼠,残酷惊其父。
语言有创造,口语与人符:霸王出语直,高祖打埋伏,
毛遂谈吐爽,周昌口吃怒。民谣与谚语,适宜收进书,
精萃且生动,用意在助读。一代大作家,一生坎坷路,
委屈遭宫邢,忍辱志著述,才华世无双,思想有深度,
很有人民性,战斗精神足。陈涉进“世家”,义旗迎风舞,
暴君与酷吏,无情以揭露,扬善而鞭恶,英雄事无数。
小说与戏剧,多从此书出,今天看电视,依然满屏幕。
影响深且广,文、史并立殊。


第七章 《汉书》与班固

东汉有《汉书》,作者是班固,首编断代史,贡献亦突出。
体式承《史记》,思想正统儒,战斗精神弱,却也有暴露:
外戚宫闱事,不时写进书,鞭挞陈万年,活画谄媚图。
同情司马迁,赞佩是苏武。叙事有特点,严整而简炼,
辞赋与散文,大量收附录,佳作得相传,文献得丰富。
班固幼聪颖,九岁诵诗书,十六入太学,三十始著述。
为此曾入狱,明帝赦复出,封郎写汉史,事业继其父。
五十著作成,半生心血铸,六十获军罪,坐牢郁郁卒。


第八章 汉乐府民歌

乐府是机关,专把音乐管,采集民歌来,借鉴又表演。
后来指诗体,含义渐演变,诗分十二类,类类有特点。
“相和”是民曲,美妙又缠绵;“鼓吹”是军乐,雄健而庄严;
“杂曲”出汉末,句式多五言。
乐府内容广,现实而全面:一首《孤儿行》,读来甚凄惨;
又有《妇病行》,卖儿肝肠断;及至《东门行》,欲反怒拔剑。
一曲《陌上桑》,谁读谁叹赞,桑女秦罗敷,美丽又勇敢,
智斗荒唐吏,得胜笑开颜。《上山采蘼芜》,是写弃妇冤;
《上邪》恋爱曲,山盟海誓篇。《孔雀东南飞》,悲剧反封建,
乐府代表作,璧玉无瑕篇;人物刘兰芝,勤劳而良善,
其夫焦仲卿,憨厚而寡言;夫妻恩爱深,活活被拆散,
殉情双双死,礼教太凶残。改编多种戏,魅力未曾减,
现实笔触深,艺术影响远。


第九章 古诗十九首

古诗十九首,诗体属五言,模仿民歌写,产生在东汉。
收在《文选》里,作者名失传,不是一人作,内容杂而宽。
大多叹人生,情绪较伤感,士人多失意,当在献帝前。
艺术很突出,抒情最可观,事物作烘托,情景融无间;
生活入诗来,心理活动现,情中有叙事,人物形象鲜;
手法善比兴,言近而旨远,语短情却长,蕴含极丰满;
语言不雕琢,浅近又自然,语意则丰富,用词很精炼;
辞格巧运用,叠字或双关,五言诗体成,含蓄是特点。
选家有眼力,辉煌十九篇,影响及后世,促诗大发展。


第十章 建安文学

汉末建安时,作家大涌现,“三曹”和“七子”,巾帼有蔡琰。
曹操乐府诗,五言写动乱,苍凉且激楚,汉末实况现;
慷慨唱《短歌》,四言最佳篇,激昂而沉郁,英雄剖肝胆。
曹丕诗体杂,多是写爱恋,名作《燕歌行》,贡献在七言。
曹植是大才,艺术攀峰巅,一生鸿鹄志,尽在《白马篇》,
志却不得申,七步诗相煎,最美是“洛神”,魅力生无限。
孔融文气豪,王粲诗赋娴,陈琳与阮王禹,散文趋向骈,
余者不足论,才气只一般。才女蔡文姬,掳胡十二年,
后被曹操赎,存诗仅三篇,五言并骚体,作品属自传,
呼天诉不幸,波澜血泪翻。“建安”影响大,辟途利如剑,
一代新文风,“建安风骨”传,悲凉而慷慨,硬壮而康健,
汉末领风骚,赢得后人赞。


第十一章 正始文学

魏晋交替时,暴政恶如狼,志士不得志,挥笔著诗章,
诗章拔萃者,阮藉与嵇康。阮藉作五言,骨硬气刚阳;
曲折用比兴,迂回作反抗,言此意在彼,彼处斥君王;
《大人先生传》,风格致别样;辞赋间杂写,韵散两恰当;
狠批君臣制,预言命不长。嵇康欲长生,修行崇老庄;
作品反现实,激烈有锋芒;诗风峻若削,文气锐似枪;
一纸“绝交书”,终致遭祸殃;刚烈英雄汉,骨碎气浩荡;
事在正始间,文史英名扬。


第十二章 西晋文学

文学到西晋,形式主义生,文士远现实,成就自零星:
傅玄诗新巧,清丽写爱情,而后事摹拟,开了拟古风;
张华官位显,正直且忠诚,揭露士族奢,进取精神勇;
陆机生太康,当时名最盛,诗作崇模仿,形式生成病,
其赋与散文,文笔美且工,另有《文赋》篇,论诗兴批评。
潘岳是权臣,诗风与陆同,名作《悼亡诗》,却也见真情,
还有赋行世,写哀最著称。张协有《杂诗》,文纯无累病,
成就超潘陆,铿锵见风景。左思有《咏史》,浪漫建安风,
史中述心曲,主旨在斗争,最恨门阀制,狠斥未留情。
刘琨爱国将,诗成赖武功,高唱《扶风歌》,悲壮而从容。
郭璞有游仙,借以抒已情,想象有特色,形象极生动。
西晋逶迤去,所经无圣境,文坛待来者,春风扫残冬。


第十三章 陶渊明与田园诗

东晋作家少,却有一精英,西晋难与比,赫赫陶渊明。
渊明少年时,有志济苍生,无奈时局乱,有道不可行,
仕途不得志,归来绝世情。作品诗最多,孤高对暴政,
最厌名与利,更恶可恶行,喜是田园美,爱是常劳动。
开创田园诗,读来心恬静,有《归田园居》, 有《读山海经》,
还有《咏荆柯》,《饮酒》亦著名。平淡见风格,自然是底功,
造诣极高远,情致圣境生,辞赋亦优秀,抒情继传统,
《归去来辞》篇,历代人称颂。散文情真切,“田园”一脉承,
一篇“桃花园”,人间乐融融,社会新理想,历代是美梦。
所著影响远,千古说陶令。


第十四章 南北朝乐府民歌

南朝和北朝,民歌复热闹。南歌含情软,曲曲相思调,
一首《西洲曲》,思郎声声叫;传情颇细腻,达意心旌摇,
顶针且蝉联,少女闺情娇。北歌胡天高,大雪满弓刀,
首推《木兰诗》,万古花枝俏;代代人相传,童叟皆知晓,
替父去从军,巾帼胜天骄;现实又浪漫,譬喻很新巧,
繁简裁得当,人物细塑造;口语合身份,律句更精妙,
排比反复咏,杂言韵相通;多处用互文,洋洋喜庆调,
千年传至今,排戏知多少?豫剧最精彩,脆丽声腔高,
京剧动心魄,武打起松涛,传到美国去,动画上频道,
全球竖拇指,齐赞女英豪。


第十五章 南北朝诗人

观察可入微,语出极自然,下笔雕刻细,屡屡创佳句,
奠定新诗体,文史又改观。同代有鲍照,最工是七言,
七言代表作,是《拟行路难》,声声耿直语,不屈而傲岸,
初读情奔放,几疑是诗仙,隔句一用韵,因情韵可变,
此变意义大,七言大发展。后来有谢月兆,在世永明间,
自觉用声律,创举是空前,声韵调相协,刻意求佳篇,
史称永明体,格律有规范,平仄从兹起,铿锵对仗严,
唐诗因其兴,影响非一般。梁陈迷“宫体”,百年风浮艳,
江淹与吴均,诗意尚康健。北朝有庚信,屈身思故园,
心悲发浩歌,诗风动如剑,律诗与绝句,笔下双飞燕,
直接传唐人,诗圣声声赞。


第十六章 南北朝的骈文与散文

两马并排走,骈文讲对偶,源于汉辞赋,两朝大丰收。
为讲形式美,对偶还分类,言对和事对,正对与反对。
四字密不急,六字也相宜,平仄相配合,用典兼用喻。
作品如美石,石中有美玉:鲍照《芜城赋》,动魄写刘濞;
江淹写嵇康,临刑浩然气;齐朝孔稚圭,拟人草木语;
梁代陶宏景,山水极清丽;庚信“哀江南”,长篇叙事体;
动情写人民,流亡血淋漓。
骈外有散文,首推是范晔,著有《后汉书》,难与《史记》比,
但有"文苑传",文人史中立,《党锢列传序》,后世有赞誉。
又有郦道元,“三峡七百里”,一部《水经注》,千年生魅力。
还有杨(彳玄亍)之,《洛阳伽蓝记》,大胆讽王侯,自有神奇笔。
骈肥而散瘦,余者不须提。



第十七章 魏晋南北朝的小说

小说渊源远,上古至先秦,史书与神话,故事分人神,
《汉书》有目录,千篇散失尽,后来有盛况,两朝与魏晋,
“志怪”与“轶事”,类别可两分。志怪小说多,三十多种存,
《搜神记》最好,书中有精品:《干将莫邪》奇,《李寄斩蛇》神,
《白水素女》美,《韩凭夫妇》亲;手法皆浪漫,形象亦逼真;
糟粕有迷信,使人向消沉,精华是反抗,激人志凌云;
影响及后世,戏剧作蓝本。轶事小说少,《世说新语》新,
作者刘义庆,刘宋王室人,所撰士族层,轶事与轶闻;
官僚风流事,件件记得真,腐朽本质露,风度不足论;
也有好篇目,殷殷赞好人;总之局限大,思想不上进;
艺术却上乘,评说有鲁迅:记行简而奇,记言玄而峻;
言行结合记,人物倍有神;小品是典范,影响后世深。


第十八章 魏晋南北朝的文学批评

先秦散文中,零星见言论,虽然很片断,也如地下根。
建安思潮涌, 曹丕著《论文》,“七子”长与短,清浊各有分;
所评废好恶,有意作探寻;视文为国业,自觉长精神;
首扬批评风,先驱第一人。继之有陆机,《文赋》论更深:
文体分十种,种种有标准;苦思诸文士,创作必用心;
主张“文逮意”,辞巧而创新;批评功虽在,未及意为本。
齐代有刘勰,山东莒县人,《文心雕龙》出,当空月一轮:
著作五十篇,总分四部分,总论、文体论,创作、批评论;
所涉极宽广,所论细又深;言之皆有据,理出都有根;
观察依历史,思想为文本;总结其经验,初创方法论;
文史功卓著,借鉴直至今。后有评诗者,钟嵘著《诗品》,
特色重风格,共评百多人。萧统有《文选》,佳作汇成林,
后世成教材,读写作范文。


第十九章 隋与初唐诗歌
国家新统一,诗风有新意,南北欲合流,春寒雨太细:
杨素有《出塞》,初显悲壮气;玄卿《昔昔盐》,艺术有创举;
无名《送别诗》,已近唐七律。主流仍浮艳,为首上官仪;
而后有“四友”,审言见佳绩;再后沈佺期,会同宋之问,
努力拓声律,定型为“近体”。王绩与“四杰”,诗风又新起,
五言写《野望》,田园是先驱;王勃有名句,“海内存知已”;
杨炯《从军行》,成就比较低;又有卢照邻,长歌奔放笔;
还有骆宾王,歌行绝唱奇。歌行向前走,完全脱“宫体”,
一是刘希夷,一是张若虚。梓州陈子昂,官至右拾遗,
力改齐梁风,复古旗初举;躬身力行作,精心写“感遇”;
一首“登幽”歌,巨响震大地;其才继风骚,其智通哲理,
开启盛唐诗,李杜同赞誉。


第二十章 盛唐山水田园诗人

开元天宝间,盛唐富空前;生计多闲适,情致逸自然。
人游爱山水,户居恋田园;写诗诗成派,首推孟浩然。
浩然生襄阳,怀才仕途暗,一生多隐居,常与诗为伴;
或游名山去,诗出如画卷,或至田家来,把酒乐交谈;
年长后辈敬,诗短有精篇,一朝唱《春晓》,万人诵以传。
多才是王维,小孟十二岁,书画传于世,抚琴心如醉;
长期做高官,升降好几回,年轻热情盛,年迈心变恢;
存诗四百多,大多写山水,山水诗如画,幽冷透纸背;
《鹿柴》清丽句,句句耐灵味,《漆园》自画像,冷漠令人悲;
又有《渭城曲》,壮别酒一杯,《山居秋冥》篇,竹响浣女归;
观察技艺高,取景匠心绘,艺术成就大,后人极赞美。


第二十一章 盛唐边塞诗人

隋唐百年中,边境战未停,诗人多关心,写诗以寄情,
史称边塞诗,盛唐如潮涌。高适列于前,杰作《燕歌行》:
斥官恋歌舞,唱兵为国征;征时拼白刃,血染沙场红;
风格至雄浑,淋漓悲壮生;又有《封丘县》,抒写人民情;
弃吏身自由,不当官帮凶;《邯郸少年行》,豪侠胆气雄;
潇洒《别董大》,时人争传诵 ;诗丰多现实,朝野皆慕名。
岑参南阳人,两度出塞行,心怀有壮志,铸诗雄奇境;
椽笔书纸上,石飞朔风猛,反衬西征军,军威胜朔风;
又有“白雪歌”,瀚海百丈冰,一夜春风来,顿时生奇景;
浪漫为特点,报国是衷情。“圣手”王昌龄,无比是七绝;
一部《从军行》,战士情壮烈;又有《出塞》篇,抒情极准确:
爱恨交汇处,望断秦时月;所著皆婉转,如歌可配乐。
李颀生东川,归隐在别业;《古意》少年侠,泪落亦豪杰;
著《古从军行》,问为谁流血?此问颇胆大,替他把汗捏。
还有王之涣,“羌笛”、“玉门关”,一首登楼诗,诗思极高远。
王翰《凉州词》,沙场叹征战;崔颢晚来作,风骨亦凛然,
另有《黄鹤楼》,豪放思乡关;刘湾《出塞曲》,大胆揭欺骗:
“死是征人死,功是将军功” ,一针已见血,先前极罕见。
纵观边塞诗,盛唐数空前。


第二十二章 诗仙李白

诗国有诗仙,诗仙李太白;太白五岁时,随父入川来。
十五仗剑行,交游气豪迈;二十登峨眉,吟诗眼界开。
心怀济世志,离家游四海;四十入长安,纵酒嘲腐败。
一朝出西京,心情好沉重;诗笔刺现实,理想陷朦胧。
洛阳遇杜甫,携手日同行;生活多窘困,悲愤入诗情。
平乱曾获罪,坐牢浔阳城;改判放夜郎,遇赦奔金陵。
六十请长缨,病回而长吁;宝应元年逝,存诗九百余。
千年诗盖世,光耀照天地;主流是浪漫,至今无可比。
思想矛盾多,爱国为主体;兼有儒、仙、侠,奇妙能统一。
诗题面很宽,《古风》作开卷;咏史忧国事,悲叹心茫然。
明志《梁哺吟》,安民笑谈间;自比大鹏鸟,扶摇上青天。
现实遭打击,方知《行路难》;难也不气馁,长风挂云帆。
淋漓骂权贵,悲愤斥谗言;深哀无明主,壮思愁难断。
大气写“蜀道”,巨笔画山川;三峡一日过,回首猿声远。
或吟《侠客行》,侠骨香不惭;或写见海日,奇丽又壮观。
或歌守边将,直为斩楼兰;或唱田家苦,捧饭不忍餐。
挥毫撼五岳,落笔惊九州;浪漫大手法,空前而绝后。
个性极强烈,形声风雨骤;情感长沸腾,一泻千里流。
幻想奇难料,夸张胆如斗;神话捻来时,诗势依天走。
胸襟含天地,喜怒雷霆吼;吼时心清醒,志向从未丢。
诗体多样用,七言手最熟;承骚继民歌,取得大成就。
横扫陈梁风,立下革新功;开启后来人,豪放文坛盛。
名句可成册,多为今人用;精萃选入书,千家万户诵。
爱国作教材,屈子一脉承;堪称自由神,好个太白星。


第二十三章 诗圣杜甫

诗乡有诗圣,诗圣是杜甫,出生在河南,审言是祖父。
读书又壮游,直至三十五,南下看吴越,北上观齐鲁。
诗友常聚会,登高时怀古,一首《望岳》诗,浪漫壮志足。
四十上下岁,苦为生活累,忧民更忧国,眼中事事非。
浪漫转现实,笔力透纸背,隆隆《兵车行》,“流血成海水”。
抨击致朝庭,不畏皇家威,十载苦磨炼,剑扬生冷辉。
又逢安史乱,陷贼心不安,逃来见天子,天子封谏官。
谏则天子怒,几乎遭刑斩,被贬坎坷路,离乱不忍看。
号召扫乱贼,鼓励民参战,只缘心爱国,战争观念变。
年过四十八,弃官未归家,直游到西南,漂泊渡生涯。
苦人不苦诗,饥寒浩歌发,十年吟千首,形式多样化。
客死岳阳船,寒风伴雪花,魂难归故里,偃师等待他。
品味他作品,最有人民性:“朱门”句盖世,“茅屋”歌动情;
国破鸟惊心,国复将酒纵;抗议君开边,鞭挞杨妹兄;
“三吏”与“三别”,苦心诉情衷;破口骂叛军,叛军比狼凶。
再品艺术性,“现实”是顶峰:叙事诗最多,时事写典型;
矛盾抓主要,概括能集中;将情寓于事,“石壕”别老翁。
记言善独白,人物有个性;语言用俗语,细节描写精;
剖白自己心,将情寓于景;倘若抒壮志,现实浪漫融。
总观其风格,“沉郁顿挫”声;如此大成就,毕生心血凝。
血凝影响巨,情铸启迪丰:现实承古今,乐府得新生;
诗卓而爱国,后世育英雄;诗体开拓广,无处不可用;
神州为之骄,别国无诗圣;李杜双峰立,诗史神奇景。


第二十四章 中唐前期诗人

大历前后诗,大体是过渡,元结与顾况,诗风承杜甫,
大胆批现实,开拓新乐府。元结河南人,曾经是农夫,
平生胸怀志,“救世”而“劝俗”;写诗用古体,反映民饥苦,
后来当刺史,“请命”时著述,名作《舂陵行》,谴责刑敛酷,
《贼退示官吏》,斥官贼不如;文学有主张,“感化”当为主,
散文有影响,韩柳步其路。顾况生苏州,比元仕稍后,
作诗重“声教”,艺向民歌求;模拟《诗经》写,新题另开流,
“章首标其目”,传至乐天手。河北刘长卿,律诗很驰名,
贬官多感慨,山水寄隐情;情雅清风至,笔炼新意凝,
但因生活窄,诗才难驰骋。长安韦应物,曾任洛阳丞,
道路颇曲折,思想较开明;诗中讽权奸,心通劳苦众,
田园诗较多,七绝亦有名,“野渡”风景美,“无人舟自横”。
“大历十才子”,唱和颂升平,个个擅五律,名显绩不丰;
钱起有好句,“江上数峰青”,卢纶诗意壮,“林暗草惊风”。
略晚有李益,“十才”不能比,七绝写边塞,战士思归意;
诗风变伤感,明显厌割据,笔近王昌龄,流行多配曲。
余者不必说,平平无新奇,新奇待来者,且看白居易。


第二十五章 白居易与新乐府运动

诗人白居易,诗与李杜比,浩浩唐诗卷,当是三峰立。
少时避战乱,贫困常讨米,使他近人民,此是诗根基。
前期仕途畅,十年三晋级,曾当大学士,又做左拾遗。
有志济天下,改革欲除弊,谏言成《策林》,多方谈治理;
猛针刺浓疮,利刃劈荆棘,权贵切齿恨,寻机横打击;
造谣而中伤,贬到江州去。后期心肠换,缄默不再语,
转而身“独善”,是非极少提。却未忘前志,只限力能及,
为民做好事,杭州曾筑堤;东都司太子,年已近古稀,
病死葬龙门,长眠香山寓。一生贡献丰,首推论诗理,
主张写时事,“为民”而落笔;此论是核心,此前无人提,
以此促运动,乐府开新题;新题在生活,主动去汲取,
强调重内容,教育是目的;增强诗功能,形义要统一,
造就新乐府,革新举大旗。身体力行作,示范在讽谕:
怒吼《杜陵叟》,骂官真淋漓;《上阳白发人》,凄惨写宫女;
又有《红线毯》,指名斥官吏;更有《卖炭翁》,鞭挞及皇帝;
再是《缚戎人》,直揭边将弊;爱国心痛切,铺纸情愤激。
所著主题明,一事一悲戚;人物形象活,巨笔雕刻细;
欲强诗之功,鲜明用对比;贪官奢靡淫,良民苦穷极;
叙议相结合,或失纯论理;语言有风格,通俗而平易。
叙事有长篇,堪称诗双璧:一是《长恨歌》,爱情大悲剧,
极写贵妃美,回眸生百媚,极写明皇痴,妃死百事恢,
艺术成就高,长卷如彩绘;二是《琵琶行》,歌妓伤情悲,
极写琵琶声,落盘声声脆,极写琵琶语,如泣声声泪,
佳句珠连珠,长歌令人醉。两诗流传广,直传到域外,
后来编作戏,今将电视拍。千古读白诗,史称“浅切”派,
通俗而易懂,革新功长在。新题乐府诗,汹涌又澎湃,
主帅前开路,诸将弄潮来:河南有元稹,成就不如白;
和州有张藉,为民叹苦哀;王建议论少,只将事实摆;
最后说李绅,“新题”本他开,《悯农》诗二首,家家教后代:
珍惜盘中餐,知是汗中来。


第二十六章 古文运动与韩柳古文

安史之乱后,藩镇仍割据,佛道二教盛,中兴很不利。
社会思复古,高扬孔孟旗,儒家来主导,方能解危机。
适时有精英,为首是韩愈,韩愈孟县人,早有复古意;
反对写骈文,主张古散体,散体笔自由,长短句不拘;
不拘可独创,绝对不因袭,言辞也求新,新文载新意;
理论用实践,实践出成绩:“杂著”或“杂文”,文道能统一,
《原毁》与《师说》,极具说服力;《杂说四》说马,深深写寄寓,
千年念伯乐,但为贤不遇;“杂文”力作多,庄谐随事异,
或嘲官场丑,或非科举弊;化骈为单行,流畅有势气,
笔调常变换,奔放而雄奇;语言是巨匠,极善用比喻,
许多精炼句,今已成成语;革新建首功,复古创奇迹,
唐宋八大家,韩愈列互一。再说柳宗元,与韩同举旗,
倡文以明道,文风反颓靡;著文重思想,“褒贬”或“讽谕”,
指出“怕最怕”,文毒而辞丽;柳是河东人,仕途初得意;
参与革新政,策划很积极;思想民为本,唯物否天意;
著作甚丰富,尽是独创笔:《三戒》是小品,讽刺极有力;
形式取寓言,中有《黔之驴》,警策意韵深,语言利如匕;
《捕蛇者说》篇,散文写传记,所传在下层,悲其寒与饥;
更善写山水,永州有“八记”,文笔清新美,诗情并画意;
文学成就大,文坛披声誉,当世师者众,复古得胜利。


第二十七章 中唐其他诗人

唐诗于贞元,二次起高潮,万紫千红处,韩孟最娇娆。
韩愈倡古文,诗亦闯新道,风格取李杜,杂揉有创造;
古体语言新,得句难意料,近体也别致,七绝有格调;
一扫“十才子”,平庸变奇妙,至于求险怪,或许也必要;
总之影响大,诗坛又风骚。与韩齐名者,当时是孟郊,
孟郊一生贫,饱经风霜老;名以苦吟著,诗以瘦硬俏,
内容多警辟,峭拔境界高;或有平易者,家喻而户晓,
一首《游子吟》,亲情犹未了;诗林得赞美,影响亦不小。
次之有贾岛,苦吟同孟郊,以诗为生活,日日不可少;
铸字消魂魄,炼句心血耗,“十年磨一剑”,此句自写照。
再次有姚合,诗风近贾岛,穷途末路人,小官闲散调。
又有优秀者,洛阳刘禹锡,思想较进步,愤懑写遭遇;
讽刺新权贵,两度用桃譬,讥其忌贤能,蔑其如蝼蚁;
怀古叹兴亡,朴素唯物语,“沉舟”与“病树”,千古留名句;
另有乐府诗,熟用民歌体,健康写爱情,清纯唱村女;
开朗笔流畅,宛转惬人意,乐天曾赞赏,赠与“诗豪”誉。
又有柳宗元,诗善写哀怨,多在柳州作,首首都新鲜;
或者写乡愁,散身向峰巅,或者者《田家》,现实主义篇;
更有山水诗,忧伤而恬然,心迹向自由,情致颇深婉;
五绝写《江雪》,笠翁“独钓寒”,传诵直到今,人格风貌现。
天才是李贺,悲愤发浩歌,少年空有志,“有魂招不得”;
“铜人”可下泪,“泪如铅水”泼,惊叹绝艳语,指天无情说;
苦闷又迷惘,想象转奇特,曾写苏小小,幽啼“油壁车”,
凄清苦等谁,冥冥不可测,也有昂扬作,角声动秋色,
寒夜出奇兵,战死以报国;诗开新天地,浪漫另有格,
年仅二十七,亮星从天落。


第二十八章 晚唐文学
晚唐国势衰,文学分两脉,一脉伤感暗,一脉放光彩。
伤感有杜牧,国颓心中哀,咏史说兴亡,《赤壁》论成败,
隐隐透志向,终于又无奈;最善写七绝,清丽展诗才,
曾叹《江南春》,又唱《泊秦淮》,《山行》写霜叶,枫林说“坐爱”;
转而人潦倒,酒醉且《遣怀》,《赠别》又《叹花》,空虚渺渺来。
又有李商隐,河南沁阳人,心关国家事,讨宦见精神;
仕途遭排挤,诗多末世音,“夕阳无限好,只是近黄昏”,
潦倒唱至死,诗美气低沉;最美是情诗,影响后世深,
“心有灵犀”句,写爱字字真,“相见时难”语,千古存泪痕。
襄阳皮日休,光彩在战斗:笔下贪官恶,诗中狡吏丑,
辘辘民肠饥,苦等橡子熟;官逼民必反,正待风雨骤,
黄巾大起义,方解诗人愁;挥戈从黄巢,敢取皇上头,
此非推测语,《原谤》早说透:君不行尧舜,民可“捽其首”;
如是小品文,似匕刺咽喉,文史极少见,刚烈精神抖。
又有聂夷中,最为农民忧,忧愤存身前,名句留身后:
“医得眼前疮,剜却心头肉”。还有杜荀鹤,志不为已谋,
恨官恨军阀,笔下揭露多:横刀乱杀人,不反将如何?
寡妇逃深山,征徭躲不过;全是近体诗,所作三百多,
平易家常语,律诗有开拓。苏州陆龟蒙,隐居在甫里,
偏爱小品文,著书有两集;故事或寓言,托物或比喻,
笔锋刺现实,直指官与吏。浙江有罗隐,也爱写小品,
嘻笑又怒骂,风格似杂文;有集称《谗书》,鲁迅曾评论:
“抗争与愤激”,批判见精神。杜陵有韦庄,诗善写长章,
长章《秦妇吟》,读来很流畅;一面嘲起义,一面讽军将,
军将残百姓,历史留真相。河中司空图,名以论诗著,
“辨味”为核心,《诗品》是著述;风格分类细,界限反模糊,
却善用比喻,恰恰到好处;文字也优美,描摹诗意出。
至此大唐去,留下诗无数。


第二十九章 唐代传奇

唐代有传奇,初具小说体,源脉出“志怪”,却又大相异;
当时诗人盛,横向有联系,促其大发展,大体分三期:
初期初盛唐,首篇《古镜记》,进步在结构,散篇串成体;
又有《白猿传》,又有《游仙窟》,注重写人物,描绘已栩栩。
中期在中唐,可谓黄金期,作品写生活,题材近实际:
“黄梁美梦”事,出自《枕中记》,又有“南柯梦”,初开讽刺笔;
诸多爱情篇,首创小说绩:先有《任氏传》,缠绵写孤女;
又有《柳毅传》,人神结夫妻,人物显个性,情节现离奇,
主题反封建,后世编成戏;再有“霍小玉”,温婉而美丽,
冲突展性格,抗争死不屈,爱情虽失败,道义得胜利,
形象最完美,典型有意义;还有《李娃传》,主旨反门第,
人物个性强,情节波澜起,有声又有色,场面描写细,
生活气息浓,文笔极清丽;元稹写“莺莺”,塑造闺秀女,
大胆反礼教,终又被遗弃,影响在后来,功垂《西厢记》。
晚期在晚唐,大批出专集,虽然受重视,倾向有偏离,
现实被削弱,大量猎奇异;偶有好作品,题材出新意:
仗义除奸者,剑侠行神密,品质虽义烈,效忠是动机,
思想千归一,实在不可取;另有《无双传》,爱情坚不移;
还有《郭元振》,斩魔救少女。总看唐传奇,造就小说体,
婚姻争自由,是个大主题;人物多样化,形象已初具,
后世写小说,素材从中取;语言简而丰,很富表现力,
故事成典故,后人嵌诗里;影响很深远,默化而潜移,
许多优秀作,编成好戏曲。


第三十章 唐代民间文学

唐代民间文,蕴含很丰富,价值虽不大,前后是过渡。
前承乐府歌,后至戏曲出,此间大转折,一一把路铺。
之一是变文,形式变特殊:分段说又唱,佛经变通俗,
听众面不广,多是佛教徒;说时言四、六,唱时字七、五,
说的是故事,唱用诗重复;形式被移用,说今又唱古。
古有《伍子胥》,又有《孟姜女》,作品近生活,思想较进步。
之二是俗赋,赋体雅变俗,都是写故事,晓畅宜讲述。
之三是话本,似今说评书,均是散文体,语言脱离赋。
之四是词文,诗歌变通俗,长篇将事叙,押韵见功夫。
总之式样多,优劣亦悬殊,优者多浪漫,结构也谨严。
另外有歌谣,传唱声处处,小诗极顺口,都从民口出;
或骂贪官脏,或刺恶吏酷,时代晴雨表,作用不可忽。


第三十一章 晚唐五代词

词本是歌词,渐渐成诗体,产生初盛唐,之后才兴起。
词有许多调,唱时配乐器,主乐是琵琶,边歌边弹曲。
每曲都有名,比如《莺啼序》,可分上下片,两片乐同一。
句数字数定,多少都不许,字声讲平仄,韵位不能移。
先有曲子词,曲名三百余,或唱边兵怨,或悲歌妓凄。
想象很丰富,贴切有比喻,生活气息浓,语言有生气。
文人渐加入,中有白居易,唱和《忆江南》,花红江水绿。
又有韦应物,还有刘禹锡,词作都不少,内容各有异。
另有两首词,评家称仙笔,一是《菩萨蛮》,写山“伤心碧”,
一是《忆秦娥》,春娥“残照里”,相传李白作,至今尚存疑。
晚唐词家多,词收《花间集》,为首温庭筠,善诗晓音律;
文采追唯美,大多写妇女,容貌与服饰,精心雕琢细;
神态与情思,融在景物里,景物取特征,常有暗示笔;
巧妙造意境,境美又含蓄,词渐有特色,有助成诗体。
后世影响大,却嫌偏消极。“花间词人”里,韦庄有成绩,
风格如新月,明朗照大地;杰作《思帝乡》,烂漫写少女,
又有《女冠子》,匠心谋布局;语言白如话,绝无生涩句,
“花间”生别调,影响较积极。又有《生查子》,作者牛希济,
绕有民歌味,语言很清丽。还有《南乡子》,出自李珣笔,
水乡写劳动,满纸清新气。转眼到五代,先有冯延已,
留词百多首,著有《阳春集》;其中《鹊踏枝》,词语不堆砌,
着力写内心,婉约含所寄。南唐有李煜,多才又多艺,
皇帝变囚徒,天堂入地狱;词风大转变,不再写妇女,
笔触愁难解,篇成心痛巨;一首《虞美人》,愁与大江比,
一首《浪淘沙》,无限江山意;名不以帝传,却于文史立,
言怀或述志,终成新诗体。


第三十二章 北宋诗文革新运动

时至北宋初,朝庭倡诗赋,君臣常唱和,“西昆诗派”出。
代表是杨亿,编有“酬唱”书,佳辞颂升平,丽句咏人物,
追求形式美,文风趋靡浮。当时有柳开,力倡文复古,
主张文道合,行文道为主。又有王禹偁,曾作《三黜赋》,
诗承杜与白,关心民疾苦;有诗《感流亡》,自愧空食禄 ,
文章师韩柳,文意晓无误。姚铉编“文粹”,浮靡皆不录。
郓城人穆修,大印韩柳书。革新起新声,“西昆”向末路。
时至北宋中,“革新”斗“保守”,文坛出领袖,庐陵欧阳修。
修与范仲淹,政、文齐连手,直言割弊端,遭贬也不休;
诗文大革新,欧阳走前头:理论承韩愈,文为道服务,
作文论兴亡,见解属唯物;记叙景物人,感情极丰富,
语言流如泉,明净无约束;难忘“醉翁亭”,又有《秋声赋》,
千古传至今,选进教课书;欧阳亦作诗,反映民饥苦,
诗中多议论,时有好句出。苏州范仲淹,忧民是典范,
文刻岳阳楼,美名天下传 。江西有曾巩,革新将一员,
名列“八大家”,“古雅”是特点。宣城梅尧臣,写诗弃“西昆”,
能状难写景,能描苦饥民,有诗写《贫女》,有诗写《小村》,
平淡见风格,含蓄意境深。与梅齐名者,梓州苏舜钦,
一首《庆州败》,足见爱国心;诗风显豪迈,直抒心中愤,
落笔每急书,韵味欠深沉。大家王安石,江西临州人,
官至副宰相,变法搞革新;文为政服务,散文多政论,
极具说服力,利弊清浊分;曾答司马光,委婉将理陈,
言简而意赅,愤写《河北民》;又作《明妃曲》,侧写王昭君,
昭君思故国,凄苦无告心;又有山水诗,意境别样新,
“春风又绿”句,传诵直至今。同时有王令,诗写“人食人”,
现实而浪漫,才志集一身;爱国欲救世,英年却早殒。
北宋诗与文,焕然而一新。


第三十三章 北宋前期词

北宋前期词,先后有不同,晏殊晏几道,沿袭五代风,
范、欧有抱负,风格登新程,及至苏轼出,豪放派形成。
晏殊生临川,少年是“神童”,官当至宰相,词多颂升平;
雍容而华贵,或有寂寞生,曾写《浣溪沙》,“无可奈何”情。
同时有张先,名句有“三影”,清新而明丽,技巧在底功。
又有晏几道,善于写场景,一首《临江仙》,“彩云”映月明,
深沉写相思,犹闻琵琶声,又写《鹧鸪天》,却是喜相逢。
名人范仲淹,不以词知名,即景抒情怀,却有深沉境,
直抒弃“婉约”,为词启新程,有作《渔家傲》,忧国写边兵。
醉翁欧阳修,词不与诗同,诗文皆庄严,词是洒脱风;
曾写《踏莎行》,游子思乡情,又写《朝中措》,苍颜叹衰“翁”;
一洗脂粉气,渐有豪放生,引词上新路,文史再立功。
专力写词者,首推是柳永,年少或有志,“怪胆”与“狂情”;
仁宗不见爱,索兴浪荡行,行于各城市,填词出了名;
存有《乐章集》,内容较丰盈:或写歌妓苦,或写京都盛,
或抒流落感,或诉离别情;有词《望海潮》,赞美杭州城,
又有《雨霖铃》,别绪情融景;口语入词来,传唱很流行,
但有管弦响,必有柳词声;艺术技巧高,曲辞开先声,
思想有缺陷,失之调笑风。


第三十四章 苏 轼

诗文大革新,火炼出真金,真金是苏轼,豪迈绝人伦。
有号称东坡,四川眉山人,出身书香第,文化根基深。
时值北宋中,新、旧党争频,改革曾上策,强调善“任人”,
却又反新党,遭贬进牢门。旧党复招用,进京供翰林,
旧党废新法,他说应两分,有害当立除,有利要保存,
为此又贬官,三换知州任。新党再执政,对他怀旧恨,
直贬海南去,老来倍艰辛。思想兼儒佛,统一又矛盾,
著作有“全集”,三千多诗文。文艺有见解,散见于书信:
强调“辞达”说,事物明于心,“意之所到”处,笔力“无不尽”,
行止皆恰当,走笔如行云,扫荡形式风,借鉴直到今。
身体力行作,独特有风格,文笔纵横走,继承《战国策》,
夹叙夹议写,形散神不落,语言畅而新,绝无矜持色,
笔墨皆豪放,挥洒若江河。政论有“三策”,史论篇目多,
评史又论今,其旨为治国。书札与杂记,小赋与杂说,
洋洋洒洒篇,见识极渊博:或以画说文,成竹心中得,
或以物探理,处世当洒脱。名篇《赤壁赋》,语句似诗歌,
江山风月情,英雄人物卓,感慨寓哲理,美妙气磅礴。
其父是苏洵,其弟是苏辙,都能写散文,各自有风格;
后人称“三苏”,文名标史册。苏轼更爱诗,题材极广阔:
国运心中系,民情诗中说,权贵他抨击,好官他讴歌,
海南曾躬耕,心与百姓合,更爱抒胸怀,更多咏景色。
有《游金山寺》,壮叹宦游客,有《题西林壁》,哲理景中说,
评画亦入诗,理趣可兼得,天生笔雄健,急就如雨落。
苏轼又爱词,词题广开拓:举凡诗能写,作词无不可,
冲破男女恋,乐曲也摆脱,词终成诗体,豪放成风格。
一首《江城子》,壮志烈如火,赤壁《念奴娇》,大唱英雄歌,
《水调歌头》篇,炽热爱生活,“人有悲欢”句,大气而警策。
所著诗、词、文,影响极广阔,开流成一派,启后诗人多。
自唐李与杜,风流数东坡。


第三十五章 北宋后期诗词

北宋苏轼后,诗词有分流;诗为“江西”派,词为“大晟”友。
江西黄庭坚,国史做编修;新党将其贬,花甲卒宜州。
其诗脱现实,常从书里求;刻意追新奇,风格硬而瘦。
开创“江西”派,专把情性修。徐州陈师道,清贫志自守;
一生多苦吟,诗意致深幽;最爱搜古句,拆开重结构,
一如设迷宫,令人难猜透;偶尔露真情,诗笔显优秀。
同时有张耒,诗成很顺口;取材在生活,不入黄陈流;
存有“悯农”诗,替民愤而忧,诗句较平易,技艺不娴熟。
秦观字少游,籍贯在高邮,往来交歌妓,写词别清秀;
作有《满庭芳》,香囊解青楼,一首《鹊桥仙》,两情盼长久;
贬官心绝望,感伤调浓厚,情寄《千秋岁》,梦断伤春愁;
又写《踏莎行》,悲江为谁流,声声无处诉,如女被弃后,
景色甚凄迷,语意极婉悠;风格影响远,“婉约派”为首。
山阴有贺铸,晚年居苏州;词情多缠绵,工丽写闲愁;
彩笔描肠断,正值梅子熟;创作有探索,《六州歌头》优,
“一诺千金重”,苍凉笔难收。宋置大晟府,“大晟词人”出,
为首周邦彦,帮闲文才殊;词句讲工丽,音律比功夫,
章法多变化,华美不流俗;著有《清真词》,味合士大夫,
艳情写慢词,亡前醉歌舞;亦有可取作,伤今或怀古,
一首《苏幕遮》,写景别清疏,水平举风荷,“梦入芙蓉浦”;
亦曾创新调,拓宽词牌路,《拜新月慢》等,贡献留词书。
余者人不少,无一可道处;两流共一点,用笔唯艺术。


第三十六章 南宋前期文学(上)

金人灭契丹,举兵直向南,南宋高宗软,求和以偷安。
为之转文风,爱国出佳篇:陆游辛弃疾,双星照高天,
横扫江西派,诗词大发展,文史贡献大,墨香留佳篇。
先说李清照,才女生济南,嫁与赵明诚,生活很美满;
避兵到江南,夫死身孤单,漂泊如浮萍,晚景倍凄惨;
诗文有成就,词更令人赞;前期正年轻,笔意极新鲜;
后期遭磨难,深沉而流转;一首《永遇乐》,深忧国偏安;
又有《渔家傲》,心苦情浪漫;多有独创性,例如《声声慢》:
叠字连十四,孤寂透心寒;词继婉约派,又将“豪放”兼,
两宋独一帜,猎猎史中展;诗有五言绝,出语如儿男,
“生当做人杰”,名句千古传;《金石录后序》,优美动人篇,
《打马贼乱辞》,诗风变刚健,杰出女作家,千年才一见。
以词为武器,初有张元干,词赠主战将,心系江北岸,
两首《贺新郎》,得罪当朝奸。爱国将岳飞,主战“发冲冠”,
一首《满江红》,“踏破贺兰山”,句句动心魄,少年“莫等闲”,
可叹报国功,万古留奇冤。又有张孝祥,曾做留守官,
《六州歌头》词,悲鸣“匣中剑”,激情迸发急,高歌呼抗战,
无奈遭打击,意转山林间。洛阳朱敦儒,曾哀“中原乱”;
苏州叶梦得,亦吟“边马怨”;都是爱国情,赤心天可鉴。


第三十七章 南宋前期文学(下)

诗人陈与义,江西派成员,南逃临安后,诗风大转变;
声气像诗圣,时事上笔端,《伤春》嘲高宗, 感事写《牡丹》。
江西有曾几,忧国写七言,曾是陆游师,身带又言传;
平生最推崇,杜甫、黄庭坚,晚来八十岁,犹念复中原。
吉水杨万里,进士曾为官,上疏指朝政,罢官回乡间;
诗题取景实,风格独特见,观察极细致,逼真而自然;
自成“诚斋体”,幽默是特点,存诗四千多,多数写田园。
吴郡范成大,出身较贫寒,仕途却畅通,一路做高官;
出使见金主,慷慨全节还,绝句七十二,均是爱国篇;
又有田园诗,江南风俗卷,乡土气息浓,前人极少见。
南宋政治家,首推是胡铨,凌然反投降,上书见肝胆;
直言斥秦桧,不与共戴天,学士与文人,因兹争识面;
遭贬而不屈,青史留铮言。永康有陈亮,上书复中原;
痛说天下事,意理皆谨严;文风极堂正,宏富典丽观;
可怜下大狱,有志亦枉然。永嘉有叶适,读书为“治乱”,
撰成哲学著,《学习记言》篇;亦曾写奏章,细密陈政见;
文章反模拟,躬行绩卓然。总观南宋文,洋洋亦大观,
笔记成著作,杂写涉万般;政事端与弊,人物褒与贬,
遗事或世情,心得或杂感;洪迈、罗大经,各自有佳篇。


第三十八章 爱国诗人陆游

陆游生山阴,自号叫放翁,正值金南侵,少小“避胡兵”;
其父很爱国,教育继传统,传统宜立志,自学文武功;
二十九及第,进士第一名,因触秦桧怒,废止不见用;
秦桧死三年,方得登仕程,却获“主战”罪,罢官居家中;
四十六复出,大江揽名胜,杀敌至前线,爱国激情浓;
写诗诗成集,《剑南诗稿》成,转眼一年过,调离罢刀兵;
报国已无门,官家不出征,五十四东归,做官屡换城;
江西振灾民,获罪被除名,后来再任用,权奸终不容;
以诗来治罪,罪名叫“嘲咏”,坎坷爱国路,万首诗一生;
晚年归乡里,生活简而静,临终悲《示儿》,“不见九州同”。
所著诗、词、文,内容极丰盛,诗绩最显著,极富战斗性;
“一身报国”志,“铁马”金戈横,肝胆铸利剑,死犹“做鬼雄”;
愤作《关山月》,直斥《议和》政,苍凉写《书愤》,壮志未酬痛;
未酬结于心,杀敌常入梦,夺关又斩将,大呼忽而醒;
北民盼恢复,诗人深同情,“泪尽胡尘里”,“南望”岁岁空;
亦作《农家叹》,“县吏催租声”,阶级压迫深,官家赋敛重;
官逼而民反,自在情理中,主张不镇压,抚德以修政;
又唱山与水,“柳暗”转“花明”,小楼“听春雨”,名句千年诵;
工诗亦善词,杰作《诉衷情》,“万里觅封侯”,“梦断”“泪空流”;
散文也很多,题跋体尤精,日记有“入蜀”,《巫山》叹美景。
艺术成就大,南宋居高峰,现实主义强,浪漫主义浓;
现实近杜甫,亦自有特征,情自主观抒,事以短句凝;
抒情极强烈,凝事极简从,“才学”加“议论”,适合两宋风;
浪漫近李白,亦自有个性,《醉歌》写饮酒,“江山入胸中”;
幻想抗金去,万马银山动,梦君“初亲征”,“熊罴百万从”;
也善用夸张,悲壮奔放情 。国仇未得报,匣中剑夜鸣,
腾身“三千尺”,胸有“十万兵”,不同“燕山雪”,缘自境不同;
语言白如话,气象如晴空,从来不雕琢,无句不天成;
体裁无不备,无体不精工,最工是七律,有赞是“正声”;
源泉在生活,绝知在躬行,最尊屈与杜,批判继传统;
影响深而远,最是爱国情,每临民族危,人心思放翁。


第三十九章 爱国词人辛弃疾

南宋爱国将,词人辛弃疾,生在济南时,金国初建立,
自幼遭沦陷,苦难刻心里;参加起义军,年仅二十一,
渡江见高宗,与谋收失地;北归闻有变,率骑杀叛逆,
策动万人随,南投而长驱;转年北伐败,朝庭主和议,
慷慨书《十论》,痛陈统一计;后又写《九议》,均遭当权拒,
用为地方官,是因有能力,军政都精通,领兵有奇迹;
每建辛家军,一心要抗敌,惹怒投降派,革职带湖居;
年已过花甲,矢志仍不移,六十七岁卒,报恨别天地。
存有《稼轩词》,多达六百余,政治抱负大,爱国是主题;
最难忍分裂,“狂歌悲风起”,最喜是战斗,引弓如霹雳;
最恨苟偏安,痛骂极淋漓,最憾志难申,屡屡遭打击;
最爱是山河,无限登临意,最慕是英雄,常怀豪壮气;
两首《水龙吟》,落日“秋无际”,叹“千古兴亡”,悲“断鸿声里”;
又有《清平乐》,清新写《村居》,“溪上青青草”,读出春气息。
豪放继传统,风格却别立:题材大拓展,万事能落笔;
并取诗、文长,兼收辞赋艺;“剪红刻翠”外,意境多雄奇;
剑可依天扬,桥以“晴虹”喻;青山拔海出,月下走“千骑”;
生动而突兀,苏轼未曾及;比兴寄托法,如电射云雨;
伏流千里出,磊落不平气;万虑透信息,大厦将倾际;
情寄《摸鱼儿》,怨春因珍惜;又多用典故,托古喻今意;
艺术成就大,浪漫大手笔。语言功夫深,化诗入词句,
骈、散均吸收,活用民间语;笔落随口出,用旧更新奇,
“北固亭”可证,捻来无痕迹。所著影响深,国魂铸词里,
每至民族危,辛词作武器。辛派有陈亮,与辛有深谊,
写词曾唱和,抗敌呼声疾;江西有刘过,曾在辛府居,
手法辟蹊径,自由散文体;莆田刘克庄,承辛有佳绩,
笔落颇奔放,存词一百余,一首“玩月词”,想象极美丽;
又有刘辰翁,宋亡仍相继,一派愁苦吟,国破长相忆,
逝前写《春月》,“清泪”流“梦里”,正面相描绘,改变散文体。


第四十章 南宋后期文学

南宋至后期,对峙趋稳定,抗敌呼声弱,诗词派不同。
词人继“婉约”,姜夔最出众,著有《白石词》,身世叹飘零;
或写失情场,笔落有特征,多是自制曲,先词后谱成;
意境极清幽,寄托落寞情,《长亭怨慢》曲,最有代表性;
虽然远现实,艺术却成功,后世影响大,纠正“软媚”风。
宋亡有张炎,《词源》将词评,尊姜清空调,不满吴文英,
补偏而救弊,身体而力行,所作较清畅,清初有回应。
永嘉四诗人,诗派称“四灵”,徐玑、赵师秀,官小有闲情,
徐照和翁卷 ,却是老百姓;都专近体诗,五律尤成功,
清新野逸瘦,刻划景物精,大多吟山水,一扫“江西”风。
“江湖诗人”者,卖艺以谋生,著有《江湖集》,作诗以搏名;
黄岩戴复古,长期江湖行,曾从陆游学,爱国有继承;
又有刘克庄,写诗学放翁,落笔记时事,情与人民通。
朱熹是学者,讲道又传经,于文却有识,大胆行批评;
有《诗经集传》,有《楚辞集注》。其它也评论,很有代表性;
评诗赞李白,“清水出芙蓉”,又独崇陆游,“诗人风致”生;
重道而轻文,源泉弄不懂,原因在唯心,道学将眼蒙。
隐士有严羽,生卒年不明,著《沧浪诗话》,诗论有系统;
《诗辨》说“妙悟”,言尽意无穷,取法依盛唐,推崇是王、孟;
却反苏、黄诗,斥之离唐风,此论并不当,本末未分清;
总之影响大,多是负效应。却说文天祥,爱国是英雄,
抗元保南宋,民族 气节重,百战身被俘,坐牢气更盛,
杰作《正气歌》,“丹心照汗青”。钱塘汪元量,七绝很著名,
联章痛归降,曾有“史诗”称。谢翱哭残年,极写亡国情;
浙江林景熙,斥降与兽同;福建郑思肖,《寒菊》傲骨硬。
宋末爱国诗,影响至元、明。


第四十一章 话本和宋代民歌

话本是文体,产生在唐代,宋、元渐成熟,深得市民爱。
“说话”有艺人 ,听众相约来,瓦舍集散地,专场天天开。
或者说“小说”,或者将史摆,说前有“入话”,诗词引题材;
中间插骈文,渲染添风采,收场留悬念,明日人复来。
“小说”影响远,“爱情”与“公案”;《碾玉观音》本,突出反封建,
婚姻争自由,死也要团圆;《错斩崔宁》本,昏官真凶残,
为钱十五贯,屈打成招冤。情节很动人,曲折有波澜,
细节造典型,人物性格现;内心有活动,对话有特点,
手法大进步,艺术展新颜。“讲史”依史实,文、白话夹杂,
“文”是抄史料,“白”将传说加;结构较松散,人物形象差,
艺术成就低,影响却很大;“西游”题材备,“水浒”正萌芽,
“三国”有底本,“封神”欲开花。话本地位重,不可小视它,
承前又启后,艺术长桥架。宋代有歌谣,保存都极少,
少也很精彩,战斗精神高:买官卖官事,直批宋王朝;
人民流离苦,“月儿弯弯照”,痛恨诸权奸,以歌声声讨;
或颂守边将,一心将国报;或斥投降派,屈膝令人恼;
首首口相传,时政晴雨表。


第四十二章 辽金文学

辽是契丹族,武勇善骑猎,常与北宋争,却被金国灭;
金是女真族,南侵兵未歇,终未过长江,蒙古将其灭;
经年二三百,文化得相协,文学有发展,辽金注新血。
辽有萧皇后,堪称女中杰,词作“回心院 ”,诗能吟七绝,
临死写“绝命”,声泪极悲切。金朝有吴激,词写《人月圆》,
忆国怀乡作,“王谢堂前燕”;刘迎写黄河,泛滥将民淹;
又有邓千江,词风很雄健,一首《望海潮》,声声英灵赞。
金末名诗人,名叫元好问,好问又好学,文化修养深;
金亡不出仕,回乡著诗文,编有《中州集》,篇篇文笔新:
国亡见闻悲,“河朔生灵尽”;痛为疾民呼,“呼天天不闻”;
愤笔述怀时,锋芒指豪门;闲笔写风景,奇特意境深;
语言无琢迹,锤炼丽而新;文学有主张,以诗写诗论:
首赞陶渊明,“天然万古新”;又赞曹父子,建安风骨存;
称道陈子昂,“黄金铸”诗人:其诗近李、杜,作词学苏辛;
豪迈有气势,悲壮抒胸襟。金有诸宫调,表演有艺人 ,
多曲联套唱,戏剧之前身。有《弦索西厢》,说唱最动人,
作者董解元,生平事无存;改写《莺莺传》,主题被刷新,
突出反封建,人物倍精神;故事紧要处,花明转新村,
叙述有功力,挥洒笔留金,语言提炼好,纯朴句句真;
成就称卓越,影响戏曲深,后来《西厢记》,以兹作蓝本。


第四十三章 元杂剧

说起古戏曲,千年孕育期,《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹;
辗转汉乐府,至唐参军戏,宋金渐成熟,元代兴杂剧。
传奇内容备,话本故事具,说唱诸宫调,曲调已集齐;
动作仿舞蹈,脸谱效影戏,直源金院本,发展赖经济。
城市最繁盛,观者人济济,乡间亦搭台,演出有定期;
各地请名角,庙会增喜气,艺人 与文人,合作出佳绩。
思想内容深,庶民形象立,生活气息浓,多为现实笔;
语言很泼辣,基础是口语,创作与演出,结合极紧密;
剧情重冲突,表演重技艺,著名剧作家,出了一大批。
杂剧有脚 本,一本四折戏,个别五、六折,或有联本集;
一折一宫调,就是一套曲,每折有多场,时空可更移;
歌曲与宾白,舞蹈与演技,有机相结合,韵、散两相宜;
角色有分工,分工趋 细密,“正末”与“正旦”,分别为主角,
配角有八种,脸谱各相异,动作与效果,本中简称“科”,
按“科”来表演,彩排既成戏。


第四十四章 伟大的剧作家关汉卿

大师关汉卿,元初生幽燕,不屑走仕途,偏将戏曲恋。
玉京书会里,才名排在前,琴棋与歌舞,样样均熟稔。
风流且潇洒,多智而达观,挥笔能编戏,登台可表演。
所交朋友众,作家与演员,所著戏剧多,成就冠艺坛。
思想内容好,类别可分三:一是写斗争,阶级矛盾现;
二写下层女,机智又勇敢;三类写英雄,歌颂历史篇。
若说代表作,首推《窦娥冤》,窦是童养媳,自幼遭磨难,
十七成寡妇,被人强霸占,连累吃官司,错判被处斩;
刻骨铭心仇,斗争意志坚,形象顶天立,悲剧是典范。
还有《蝴蝶梦》,讴歌反抗篇;又有《鲁斋郎》,深揭社会暗。
所著《救风尘》,喜剧之经典,主角赵盼儿,机敏又老练,
身世是妓女,恨透流氓男,设计救姊妹,步步有胜算。
另有《望江亭》,妇女半恶霸,再是《拜月亭》,坚贞爱情篇。
名作《单刀会》,主角是关羽,关羽名盖世,威武保蜀汉,
斗争有策略,肝胆一凛然。艺术造诣高,现实又浪漫,
善于写冲突,人物个性鲜,斗争精神强,影响非一般;
语言乃本色,丰富而全面,雅俗随身份,刚柔依情变。
总之艺卓越,爱憎旗帜鲜,奠基戏曲功,长久照梨园,
后人多继承,梨园百花艳。


第四十五章 西厢记

作者王实甫,生平不详细,说是大都人,仕途很失意。
失意而挺笔,著成《西厢记》;该剧为多本,演绎自传奇;
宋代有“说唱”,金时有“南戏”,却依诸宫调,改写成杂剧。
题材更集中,主题更鲜明,全剧共五本,颇有思想性,
长期得流传,艺术极成功。主角崔莺莺,美丽而沉静,
相国独生女,错将终身定;苦闷青春时,恰巧遇张生,
一见钟情爱,联诗两心同;一番周折后,赢得婚约订,
正当满心喜,娘亲说不行;莺莺恨父母,激烈来抗争;
婢女红娘助,西厢幽会成;生米做熟饭,相国夫人怒,
红娘据理辩,佳配终获胜。故事很曲折,人物皆典型,
莺莺反抗烈,张生专一情,红娘善策对,夫人阴而凶;
个性各突出,形象各鲜明,相向频冲突,极具戏剧性;
波平波起处,引人而入胜,二十一折戏,一气即呵成;
作者笔功深,诗情画意浓,优美风格现,处处景衬情;
主题极深刻,有情眷属成,彻底反礼教,鼓舞人斗争;
一部《西厢记》,促进戏繁荣,诸多改编本,广传元、明、清。


第四十六章 元前期杂剧其它作家作品

说过关汉卿,说过《西厢记》,还许多人,还有许多剧:
棣州康进之,善写“水浒”戏,有《李逵负荆》,应是优秀笔,
幽默而典型,谁看谁欢喜;东平高文秀,八种写李逵,
唯存《双献功》,侠肝义胆美,另有《绳池会》,廉颇躬请罪,
都是写喜剧,令人开心扉;《陈州粜米》篇,无名作者编,
歌颂民反抗,斗争意志坚,包公铁面出,理想寄清官;
大都纪君祥,奋笔刺权奸,《赵氏孤儿》成,百年连上演;
河北尚仲贤,改写《柳毅传》,人神爱情美,追求须勇敢;
无名氏作家,作有《昊天塔》,初演杨家将,爱国是精华;
又有扬显之,著有《潇湘雨》,鞭挞为官者,灵魂之卑鄙,
害死结发妇,附势取仕女;还有石君宝,作《秋胡戏妻》,
事出《烈女传 》,歌赞下层女;山西白朴写,《墙头马上》戏,
婚姻争自由,词佳而名丽;元剧优秀者,还有《汉宫秋》,
作者马致远,艺术有成就,景物衬心情,悠悠唱出口;
彰德郑廷玉,存有《看钱奴》,形象很逼真,痛骂大财主;
济南武汉臣,作品《金生阁》,权豪势横行,抢掠极凶恶;
其它有“公案”,包公戏较多,比如《灰阑记》,比如《魔合罗》;
剧坛很繁荣,春花动风色,朵朵开不败,小溪汇成河。


第四十七章 元杂剧的衰微

后期元杂剧,南移而衰微,个别有成就,亦无前期美。
山西郑光祖,有号称德辉,名字闻天下,声誉进闺纬;
《倩女离魂》剧,所著中为最,手法用浪漫,倩女柔似水,
词曲多婉转,抒情令人醉,《王璨登楼》剧,游子乡心碎,
怀才不遇者,共鸣而心悲;《智勇走齐》剧,歌赞桑女慧,
貌丑胆识奇,巾帼盖须眉。同代有乔吉,留传三种剧,
《两世姻缘》好,余者皆俗气。又有宫天挺,仕途不得意,
写《范张鸡黍》,批判现实笔,还有《七里滩》,颇有民主意,
大都秦简夫,南下杭州居,佳作《东堂老》,“浪子回头”戏,
历来影响大,教育有意义。其它诸作家,成就都较低,
至此杂剧衰,南戏却兴起。


第四十八章 元末南戏

南戏始于宋,浙东有流行,戏文《赵贞女》,奠基起作用,
一度曾萧条,元末方兴盛。形式别杂剧,自有优越性:
“副末”先开场,简要说剧情,二出为“生、旦”,按本演内容,
主唱非一人,曲词有尾声,一本十几出,出出变时空。
作家有高明,温州瑞安人,所著《琵琶记》,南戏之上品;
内容较负杂,封建烙印深,但也有暴露,苦难遍乡村;
可取在艺术,曲词极动人,冲突交叉淡,对比牵人心;
民间得流行,剧坛有争论,褒贬难统一,后世影响深。
施惠亦有名,改编《拜月亭》,该剧大背景,金人侵北宋;
所涉人物广,朝官至百姓,如实一一写,品貌各不同;
笔触很现实,场景皆生动,民族压迫深,统治者昏庸;
随处有着鞭,意义很典型,生、旦分头写,主线是爱情。
又有《破窑记》,不知何人笔,世态炎凉甚,情爱却不移;
还有《牧羊记》,歌颂苏武戏,牧羊在北海,不辱民族气。
当时最流行,“四大传奇戏”:一为《拜月亭》,二是《白兔记》,
三为《荆钗记》,四是《杀狗记》;南戏大发展,戏史有功绩,
影响在明清,造就“传奇戏”。


第四十九章 元散曲和民间歌谣

散曲是歌词,一种新诗体,与词相对应,民间长短句。
始自中晚唐,宋金酝酿期,流行在北方,因亦称北曲。
“小令”与“套数”,形式两并立;小令是单曲,韵脚比词密;
调外加衬字,作者可随意,套数是组曲,一韵要到底,
句数可增加,曲调可多取。最初民间作,后入文人笔,
元曲大发展,前后分两期。前有关汉卿,作品善比喻,
语言很泼辣,刻划亦细腻,杰作《不服老》,放诞而滑稽。
同时有王鼎,诙谐写《大鱼》;白朴作《题情》,一派热烈气;
大家马致远,怀才写不遇,小令一百多,套数有十七,
作《离亭宴熬》,艺术实可取,又有《天净沙》,无限沧凉意,
“夕阳西下”句,早已成成语。后期张可久,晚年西湖居,
专力写散曲,多为消闲句;同时有乔吉,写曲很华丽,
内容多“脂粉”,婉约兼含蓄;还有睢景臣,制作较新奇,
《高祖还乡》曲,所揭是皇帝;又有张养浩,写有好散曲,
仕途险恶思,矛盾写《失题》,名作《山坡羊》,结尾是警句;
南昌刘时中,挺笔刺吏役,《上高监司》里,处处指积弊。
散曲独一体,文史一占席,影响亦深远,尽在歌与戏。
元代有歌谣,民情晴雨表:“丞相造假钞,舍人做强盗”,
“徇私”天无法,人民怨声高;“一日三遍打,不反得如何”,
此为《树旗谣》,起义作号召;“满城都是火,府官四散躲”,
“红巾”声势大,元朝丧钟敲。


第五十章 元代诗文

元代诗与文,极少杰出品,难与戏曲比,更不及前人。
前期作家中,首推是刘因,家世好儒学,程朱理学深;
所作《白沟》诗,宋亡写教训,“题画”与“山水”,怀宋亦深沉。
钱塘有邓牧,文集《伯牙琴》,漫游吴越间,叹世无知音;
奉化戴表元,作品多散文,有《二歌者传》,娓娓而动人;
蜀郡人虞集,仕途至“翰林”,《挽文山丞相》,诗怀故国心。
后期作家中,为首是王冕,幼为农家子,自力苦学艰;
写诗很现实,为民声声喊,所作《江南民》,景象甚凄惨;
七古写《梅花》,孤高豪迈篇。回民萨都刺,婉丽写山川,
好诗《过嘉兴》,有句“芦芽短”,乐府《芙蓉曲》,细腻而浓艳,
召武黄镇成,诗成山水间,有《东阳道中》,山谷写薄烟,
会稽杨维桢,儒学提举官,诗坛为领袖,多为拟古篇,
风格仿李贺,藉此声名显。搜遍元诗文,难得优秀篇。


第五十一章 三国演义

古典四名著,“章回”第一部;小说写历史,《三国演义》出。
作者罗贯中,写作在明初;生平不详细,著作很丰富。
此作为代表,成就极突出。取材于话本,戏曲作辅助,
参考《三国志》,及其正史注,挥洒如椽笔,文史琢明珠。
黄巾起义始,直至西晋初,概括一百年,相争魏、蜀、吴。
种种斗争烈,惶惶战乱苦,人民盼统一,生活望丰足。
下笔趋正统,重在写西蜀,“反曹”称汉贼,“拥刘”叫皇叔。
刘备宽待民,曹操阴而毒;刘备诚待士,曹操弄权术;
人物对比写,形象更突出。所写人物多,如画群英谱。
重彩画关羽,突出讲义气:五关斩六将,忠于“三结义”;
华容道释曹,舍命报“知己”;艺术手法高,形象立天地。
描绘诸葛亮,智慧之形象:舌战胜群儒,三气死周郎;
空城败司马,骂阵诛王朗;开边擒孟获,七擒又七放;
六出祁连山,杀敌安后方;英名传四海,千古一贤相。
长矛张飞猛,一声断桥梁;银枪赵子龙,忠勇常胜将;
英才周公谨,威武少年郎;赤胆老黄盖,苦肉计谋强;
蒋干盗书愚,鲁肃忠厚相。人物数不清,栩栩都登场,
千人千性格,声气不一样,交织成故事,冲突显形象,
波平波又起,后浪推前浪,矛盾乱如麻,梳理皆成章,
巨制无零散,结构匠心强。语言极简洁,明快又晓畅,
文白溶无迹,雅俗能共赏,对话合身份,神形可想象。
缺点肯定有,过份用夸张,杀子酬皇叔,读来太荒唐。
总之成就巨,文史放光芒,编成各种剧,戏曲传八方,
如今在银幕,全球都欣赏。


第五十二章 水浒传

名著《水浒传》,作者施耐庵,还有罗贯中,两人共创编。
话本为依据,传说有增删,参照有戏文,资料很广泛。
施、罗脱稿时,共有一百卷;明代余象斗,又把故事添,
一百二十回,泱泱成大观;清初金圣叹,却将其腰斩,
只剩七十回,清代得流传;今出《水浒传》,并行有两版,
一版七十一,一版是全传。
小说成就巨,作品艺术高,农民大起义,长卷历史照。
揭露统治者,凶恶而残暴,官逼民必反,反则义旗飘。
塑造群英雄,颂歌如滚潮:李逵是农民,仇恨烈火烧,
革命志最坚,力主捣皇巢;和尚鲁智深,一杖一戒刀,
遇险能开路,逢恶必除掉;武松刚烈汉,打虎是英豪,
血溅鸳鸯楼,奔上起义道;阮氏三兄弟,解珍和解宝,
张横与张顺,石秀顾大嫂,个个是好汉,百战立功劳。
宋江是首领,最讲忠和孝,革命不彻底,投降宋王朝,
失败结局惨,教训代价高。
要从艺术谈,现实又浪漫,一百单八将,将将有特点;
置于事件中,性格得展现:
林冲太耿直,隐忍终有限,一朝向死逼,雪夜上梁山;
杨志追名利,委屈而求全,被劫“生辰纲”,适才断其念;
生死攸关时,侠肝义胆见,石秀劫法场,只身喊震天。
作家善对比,绝无雷同感:天真写郓哥,爱将闲事管;
相反何久叔,世故又机变;粗中有细者,细又不一般:
李逵细得拙,鲁达细得“奸”。所写诸英雄,渲染又夸张,
爱憎极分明,个个情高尚;吴用神机算,智深拔垂杨,
李逵裸身战,武松酒海量。
引人入胜者,情节巧铺张,一幕接一幕,连绵波澜壮;
结构也完整,结线而成网,农民起义史,过程实而翔;
语言有特点,明快又洗练,富有表现力,生动而形象,
对话合身份,句句都精当。
作品影响大,民间流传广,起义作参照,斗争精神强;
创作是范本,而有《杨家将》。编戏故事多,影视纷纷上,
古典之名著,存世永辉煌。


第五十三章 明前期诗文

元末动乱时,作品较现实。
明初有宋濂,主管编元史;专长在散文,传记有价值:
名篇《记李歌》,歌颂娼门女,“姿容如玉雪”,贞节死不屈。
同时有刘基,诗文有造诣,作品《郁离子》,思想颇积极,
《卖柑者言》篇,骂官是“败絮”,诗作有《二鬼》,变幻以自比。
又有高启者,娴熟众诗体,乐府《养蚕词》,很有风土气,
最好是七言,登临怀古意,句透李白味,才高艺不低。
后来有“三杨”,诗出“台阁体”,都是献媚作,沉渣复泛起,
浊流一百年,作用很消极。其中有例外,于谦是唯一:
咏物《石灰吟》,“清白”抒正气;纪实《田舍翁》,民饥卖儿女;
另有爱国诗,壮志写抗敌。茶陵李东阳,诗坛有声誉,
自领“茶陵派”,诗论崇严羽,可读诗极少,未脱“台阁”气;
有《寄彭民望》,诵之有佳句。


第五十四章 明代戏剧

明代之戏剧,初期无可取,直到中叶时,开始见生机。
作家王九思,借杜甫写己,康海《中山狼》,比较有意义;
章丘李开先,著有《宝剑记》。南方兴昆腔,用来写“传奇”;
昆山梁辰鱼,首作《浣沙记》,吴越兴亡事,西施美人计,
思想内容新,为国贞节弃;又有无名氏,写出《明凤记》,
忠臣斗权奸,精神较进取;两剧有缺点,松散讲骈俪。
时至中叶后,无江派兴起,为首是沈璟,平生研曲律,
贡献在昆腔,“传奇”有十七,其中《红蕖记》,曲家最推许,
书生与盐女,两对结夫妻,语言虽骈俪,守律显拘泥。
相继王、康后,徐渭写杂剧,名著《四声猿》,包括四部戏:
一是《渔阳弄》,骂曹极淋漓;二是《雌木兰》,巾帼赞歌丽;
三是《女状元》,女可撑天地;四是《翠乡梦》,不如前三剧;
陵有《玉禅师》,官场佛门戏,又有《歌代啸》,严肃之闹剧,
百姓点灯罚,州官放火许,手法多浪漫,勇敢破陈习,
影响在其后,临川派承继。其他杂剧家,作品或可取:
许潮《兰亭会》,闲适笔清丽;还有汪道昆,专写文人戏,
例如《洛水悲》,迎合文人趣;王衡《郁轮袍》,官场骗官吏;
宪祖《骂座记》,灌夫骂外戚。
通观明戏剧,处于繁荣期,大家汤显祖,“传奇”有奇迹。


第五十五章 汤显祖与传奇戏

晚明汤显祖,出生在临川,书香之家世,才华非一般;
无意附权贵,壮年迟为官,为官抨朝臣,被贬雷州湾;
后来调遂昌,尽将好事办,上司却不满,索性弃了官;
怅然归故里,闲将戏剧编。
明珠有“四梦”,都是传奇篇:
首梦《牡丹亭》,歌颂是爱情。太守独生女,敢向礼教争,
芳名杜丽娘,胜过崔莺莺;长期禁闺房,良辰盘美景,
幽然入梦去,梦里追书生;个性求解放,生死执着同。
手法极浪漫,人死又复生;倾诉内心事,尽以诗抒情;
博采众家长,南北曲兼用。
二梦《紫钗记》,是写霍小玉。词曲很缠绵,语言很绮丽;
场上演较少,文人读着迷。
三梦《邯郸记》,官场争斗戏,荒淫无耻辈,揭露已无遗;
四梦《南柯记》,梦里兴政绩,政通而人和,作者理想寄。
纵观成就大,后世影响巨;前比关汉卿,元、明两分立。
戏外有诗文,后人曾结集,多为酬答篇,成就比较低;
小诗有情致,清丽而含蓄。
浪漫主义者,还有孙仁孺,所著《东郭记》,谕今而借古,
借用孟子事,画今“百丑图”;又有《醉乡记》,幻想离奇出,
用以讽现实,却嫌露低俗。
临川这一派,还有周朝俊,著有《红梅记》,锐笔刺权臣;
姫妾数不清,不容稍分心,可怜李慧娘,刀下成冤魂;
冤魂起反抗,斗争显精神,思想趋民主,戏直传至今。
晚明剧作多,才子并佳人,当说《娇红记》,最为思想新:
主角王娇娘,推崇卓文君,为爱双双死,抗争绝天伦;
“浪漫”转“现实”,现实笔触深。


第五十六章 西游记

一部《西游记》,孕育七百年,作者吴承恩,最后做贡献。
承恩“而立”后,曾经做小官,无奈家贫苦,卖文度日难;
愤怨志无申,创作讽黑暗,爱奇闻野史,所著皆浪漫。
独创之艺术,尽从“西游”展:
故事改神话,民主思想现;石猴为中心,玄奘退一边,
开卷闹天宫,主旨更明显;笔调至幽默,风格非一般;
猴王孙大圣,形象是齐天,自由可为王,嬉戏花果山,
绝对反压迫,惹恼就造反,一支金箍棒,天地都打遍。
大抒人民情,古来极少见,斗争之激烈,现实之再现;
毕竟是皇朝,历史有局限,宗教来帮忙,令人恨又叹,
神猴被山压,一压五百年,诱逼皈佛门,头戴紧箍圈;
西天去取经,勇敢排万难,横扫恶势力,寓意深可鉴。
作家笔触深,唐僧意志坚,矢志取经去,绝对无杂念;
虽然善心高,善恶却不辨,懦弱而无能,只会将“咒”念。
可爱是八戒,拙朴形象鲜,力大能干活,却有极偷懒,
所好是女色,贪吃嘴最馋,斗争紧要时,也能做贡献。
作家笔触妙,彩笔绘神天,天庭广有序,佛土亦庄严,
诸神各有位,众魔各有贪,叙写天上事,影像在人间,
艺术成就大,想象极蹁跹:猴变七十二,神变七十三,
万钧金箍棒,如意藏耳间,法宝多神异,力皆超自然;
神魔各有别,人性神性兼,悟空猴急躁,叛逆又乐观,
八戒猪粗莽,迷色因前缘,牛魔蛮好斗,鼠怪狡刁钻,
象精鼻卷人,狮妖口吞天;嘲笑有善意,讽刺鞭挞严,
爱憎极分明,歌颂或批判;语言兼散韵,所用各有专,
民间说与唱,口语并方言;结构规模宏,经纬编织端;
小说问世后,民间广流传,名著影响大,卓然至今天。


第五十七章 明中叶后其它长篇小说

明代中叶后,小说列正统,文人加评点,一时好兴盛。
一百多年间,五六十部成,成就虽不高,文史地位重。
有《列国志传》,写楚汉相争,项羽狂致败,刘邦谦垂功。
有《北宋志传》,作者熊大木,所写杨家将,个个都忠勇。
《隋史遗文》者,“说唐”之系统,皇帝在次位,中心是秦琼。
又有《英烈传》,尽写豪侠情,朱元璋为主,起义建大明。
《西游记》之后,“神魔”创作兴,《封神演义》出,颇有代表性;
作者许仲琳,笔下有底功,人物个性鲜,情节想象丰,
《哪吒闹海》事,神话意味浓。大约万历间,《金瓶梅》书成,
作者山东人,署名笑笑生,首部文人作,长篇写家庭,
影响及后世,启迪《红楼梦》,但却有瑕疵,多处写色情。


第五十八章 明代的拟话本

文人编话本,进而又模拟,模拟自成体,是为小说集。
“三言”与“二拍”,文史有功绩,短篇远流传,源脉自兹起。
作家冯梦龙,少年有才气,一生著作丰,尽在“通俗”域;
改长或编短,又及戏与曲。最著是“三言”,“三言”是三集:
《喻世明言》美,《警世通言》丽,《醒世恒言》精,言言皆可取;
最美“杜十娘”,“奴沉百宝箱”,抨击封建制,泼辣又淋漓;
又有“卖油郎”,“花魁”心独许,歌颂小商人,彻底否门第;
再是“玉堂春”,同情下层女,还有《沈小霞》,忠奸斗争激;
脍炙人口篇,“灌园叟”逢仙,热情写“遇友”,诚挚颂友谊。
艺术有特点,集中写主题,情节多曲折,细节描写细。
后仿“三言”作,是《拍案惊奇》,初刻为一集,二刻为二集,
简称为“二拍”,都是劝惩意;作者凌濛初,思想较消极,
“因术成奸”篇,诋毁起义女,也有好作品,妙笔写实际,
时代特点出,资本萌芽期。余者不足论,艺比“二拍”低;
《今古奇观》者,择优出选集,精品得流传,大多编成戏。


第五十九章 明代散曲和民歌

明代写散曲,沿袭元风格,情绪多闲适,歌功而颂德;
直至中叶后,始见有佳作,大胆批现实,笔触较深刻。
作家有王磐,名作《咏喇叭》,“吹翻了这家,吹翻了那家”;
又有《久雪》曲,曲调《一枝花》,鞭挞恶势力,理想得抒发。
金陵有陈铎,世袭将官做,有《浓稽余韵》,社会人物画;
写机匠铁匠,劳作如牛马,对里长巫师,嘲讽很辛辣。
山东冯维敏,“词稿”四卷存,思想较进步,关心乡下民;
一曲《农家苦》,足见感情深,风格重本色,语言亦浅近。
河北薛论道,小令比较好,怀乡报国志,墨重情亦豪;
有《塞上重阳》,壮将“胡尘”扫,抗议有“四友”,忠奸被颠倒。
又有牛载堉,《骂钱》写的妙,骂尽腐败事,骂遍不公道。
还有梁鱼辰,美词善细描,《暮秋闺怨》曲,风格近词调。
明代有民歌,人人都会唱,收集而刊行,总计千首上;
多数是情歌,注入新思想:一首山歌《偷》,但愿两情长,
错配坚不从,做尼做和尚;有首《锁南枝》,捏泥打比方,
捏紧两个人,贴心共生长。少数写斗争,表达人民情,
有歌《一笑散》,嘲讽剥削重;有斥“厂卫制”,社会不安宁,
起义做号角,大唱李自成。想象极丰富,比喻都新颖,
堪称明一绝,极具人民性。


第六十章 明中叶后的诗文

明代中叶后,诗文派纷争。先有“前七子”,掀起拟古风;
为首李梦阳,其次何景明,后来有醒悟:徒造假古董;
嘉靖万历间,又有李攀龙,代表“后七子”,在掀拟古风;
近体拟盛唐,作品或成功,如《登太华山》,意境还新颖;
继者王世贞,你古几发疯,偶尔写时事,方有活气生。
福建王慎中,主张写感情;又有唐顺之,主张直抒胸;
茅坤承王、唐,文章崇唐宋;昆山归有光,反“拟”最著名,
是为唐宋派,合力与“拟”争,琐事进古文,杰作继传统。
泉州有李贽,斗争最英勇,抨击伪道学,横扫拟古风;
肯定工商业,倡男女平等,思想新因素,极有叛逆性;
著作遭焚毁,人被关狱中,杰出思想家,战斗中其生;
奋笔疾书时,不顾生与死,笔笔文如剑,铮铮史册鸣。
又有“公安派”,主张更鲜明,时变文亦变,文由时代定;
为首袁宏道,提出重性灵,真人吐真声,自然而天成。
还有“竟陵派”,旨与公安通,代表是锺惺,从古乞灵性,
方向不对路,形式主义生。到了晚明时,小品渐繁荣,
作家王思任,山水园林工;山阴有张岱,作品有内容,
生活写实际,形象也生动。明末有“复社”,文学集精英,
以文相号召,又有政治性,张溥是领袖,复古为斗争,
《五人墓碑记》,文史较著名。响应有“几社”,为首陈子龙,
所著较现实,一片爱国情。又有夏完淳,年少是英雄,
就义仅十七,作品油菜请;一篇《大哀赋》,慷慨悲壮生,
《细林夜哭》篇,痛悼陈子龙;为国同捐躯,文史留英名。


第六十一章 清初诗文词

清初诗文词,无甚大成就,但有爱国者,文史将名留。
江苏顾炎武,常怀故国愁,写诗学杜甫,苍凉气节透;
浙江黄忠羲,起义为民斗,民主思想具,为诗常怀旧;
湖南王夫之,报国志未酬,作诗追往事,抗敌将国救;
典岗有杜濬,五律意深幽,《古树》有寄托,哲思笔端流;
铜城钱澄之,田园诗清秀,作乐府歌行,深为饥民忧;
昆山有归庄,民族情感厚,国破家亡事,惨痛诗中留;
江苏吴嘉纪,血泪痛扬州,清兵行杀掠,悲愤来揭露;
广东屈大均,自认屈原后,存诗内容丰,饥荒卖人肉;
南昌王猷定,可仕而拒求,传奇写古文,开拓有成就;
宁都有魏禧,山中做教授,笔下多英烈,铁椎篇最优;
常熟钱谦益,投清无节气,主张诗有本,所论尚中肯;
大仓吴伟业,保官而屈节,诗写兴亡事,比较有价值;
山东王士桢,作诗讲神韵,写景句颇佳,天然风韵存;
清初词复发,浙派有六家,朱彝尊为首,精工实可夸;
宜兴陈维崧,词派谓迦陵,内容写现实,风格抒豪情;
纳兰性德者,小令有特色,出身正黄旗,风格近李煜。


第六十二章 清初戏曲作家

戏剧在清初,渐多现实著:
名家叫李玉,籍贯在江苏;六十多种剧,今存二十部;
作有《一捧雪》,成功在人物;丑恶统治者,一一来揭露;
又有《占花魁》,成就亦突出;人物塑造细,结尾嫌庸俗;
明朝覆亡后,作家有进步;写有《万里圆》,写有《千锺禄》;
战乱透苍凉,逃亡含凄楚;曲文流传广,痛悼亡国苦;
合作代表著,名剧《清忠谱》;首演政治戏,历史前所无,
歌颂东林党,铮铮是劲骨;大众登舞台,斗争精神殊;
艺术更真实,主题更突出;以剧演历史,此为第一部。
同派朱素臣,与李是乡亲,著有《翡翠园》,著有《十五贯》;
其弟朱良卿,剧逾三十种,作品《渔家乐》,艺术较成功。
又有叶雉斐,又有毕万后,仕途都失意,都是李玉友。
不适演出者,戏有另一派,称为案头曲,读唱自喜爱,
作家吴伟业,著有《通天台》,凭吊历史人,苦闷抒胸怀;
长州有尤侗,著有《钧天乐》,科举黑暗事,都在戏中说;
又有《读离骚》,情怀在爱国,还有《吊琵琶》,是把昭君歌。
戏曲百花艳,理论亦发展,李渔成就大,所涉很全面,
著《闲情偶寄》,一一论观点:首先重文字,目的为感染,
次之重结构,以突主题鲜,再次重选材,捻奇撰新篇,
最后重语言,宾白倡浅显。后来有焦绪,自将《戏说》编,
资料很丰富,可读又可研。


第六十三章 洪昇和长生殿

钱塘人洪昇,曾仕国子监,获罪因演戏,削职回乡间。
生平广从师,通音词亦善,性格却孤傲,每谈有卓见。
著作有九种,今存仅两篇,一篇《长生殿》,一篇《四婵娟》。
“婵娟”仅四折,分将四女赞,赞其才情美,平等思想现。
“殿”是代表作,三改逾十年,创作极严肃,艺术亦拔尖。
取材《长恨歌》,故事渊源远,借鉴《梧桐雨》,悲情写爱恋。
明皇得贵妃,爱情渐发展,真挚而专一,生死情不变。
热情讴歌之,透出爱情观,圣洁而理想,意义非一般。
主题不仅此,矛盾甚纷繁,总体趋进步,部分有局限。
阶级压迫深,杨国忠专权,专权而误国,造成民苦难。
民族动干戈,安禄山造反,造反而殃民,忠臣平祸乱。
歌颂郭子仪,爱国思想见,同情民疾苦,初具民主观。
上卷现实笔,无情揭黑暗,下卷浪漫写,虚无飘渺间。
感情极强烈,人物形象鲜,抒情色彩浓,用曲多变换。
通文爱其词,词曲意蕴远,知音喜其律,韵调闻如仙。
舞台效果好,南北齐上演,轰动而兴盛,光焰照剧坛。


第六十四章 孔尚任与桃花扇

曲阜孔尚任,自幼爱诗文,音律亦精通,博识有学问;
御前讲《论语》,乃得博士任。赴任一年余,疏浚黄河滨,
接触腐败事,无意仕途奔,做诗以排遣,写戏则倾心。
广泛搜史料,多方觅轶闻,边写边研讨,句酌而字斟;
《桃花扇》写成,已历二十春。后因文字祸,削职而为民;
晚年曾出游,景况颇窘困。“桃”剧写历史,明亡找教训,
主旨立意高,据实笔触深,线索系爱情,凭借展矛盾。
男角侯方域,复社之文人,思想虽进步,立场却不稳;
女角李香君,秦淮歌妓身,形象最鲜明,斗争最坚贞。
祸国是阉党,殃民是奸臣,一叫马士英,一叫阮方钺,
大敌当前时,迷醉而荒淫。可怜史可法,孤军将国殉,
可叹复社士,下狱做囚人,可敬柳敬亭,国破宁归隐。
“桃”剧艺术高,在于构思新,悲欢与离合,大写兴亡恨;
现实意义大,再现历史真。一部名传奇,百年馨香魂,
传统剧目里,保留直至今。此后有唐英,改编民间戏,
优点得保留,但却无佳品。再后蒋士铨,《冬青》写忠贞,
歌颂文天祥,痛击卖国臣。陈加言父女,戏曲从艺人,
合著《雷峰塔》,白蛇光彩新,现实又浪漫,剧坛影响深。
无锡杨潮观,专写短杂剧,总名《吟凤阁》,中有好戏文,
《罢宴》是崇俭,《发仓》写灾民,昆曲以衰落,余者不足论。


第六十五章 聊斋志异

魏晋南北朝,文言小说盛,唐宋元明时,作品皆零星;
《聊斋志异》出,艺术攀高峰。作者山东人,淄川蒲松龄,
生于书香家,自幼热功名,清初官场暗,累考而不中,
设馆去教书,穷愁度一生。交游很广泛,关心在民情,
生活积累后,艺术多才能,诗文词赋曲,样样都精通。
小说成就大,四十岁完成,取材奇异事,事事都寄情,
篇目近五百,主旨都鲜明:
一是反礼教,大多写爱情,现实不理想,冥中自由生,
《莲香》与《香玉》,《小谢》与《婴宁》,为爱敢幻想,为情敢斗争;
二是反科举,狠将弊端抨,不屑功名者,笔墨大赞颂;
三是反腐败,痛斥吸血虫,淋漓尽致笔,《促织》最典型,
《梦狼》描贪官,堆“白骨如山”,《梅女》写酷吏,索钱逼人命;
四是写反抗,有作《席方平》,斗争极惨烈,刻骨仇恨生;
五是画人品,对比很鲜明,官者灵魂丑,污秽如粪坑,
民者品高洁,相交最真诚;六是启民主,《颜氏》可达情。
自有消极面,迷信思想浓,宣扬有轮回,因果必报应。
艺术很突殊,风格辟蹊径,现实又浪漫,神异又丰盈;
人物有个性,逼真又鲜明,情节极离奇,引人而入胜;
善用纪传体,笔随主人公,牵出故事来,结构极完整;
句法多变化,缤纷而生动,语言更精妙,渗透人物情。
斯著影响大,书出既风行;摸品纷纷出,艺术却平平。
反衬伟大作,“聊斋”独光明。


第六十六章 清初至清中叶的长篇小说

清初至中叶,小说大发展,语言用白话,体裁用长篇。
吴兴人陈忱,住《水浒后传》,英雄三十二,义旗又重展,
抗击侵略者,海外创业艰,尽抒爱国情,表达人民愿。
钱采与金丰,著《说岳全传》,岳飞爱国将,形象很丰满,
团结绿林人,殊死为抗战,局限在愚忠,千古令人憾。
又有褚人获,编《隋唐演义》,历史被歪曲,错将炀帝赞。
再是无名氏,著《说唐全传》,正史加传说,揉和出新篇。
有婚姻题材,《醒世姻缘传》,作者“西周生”,后人有推断,
说是蒲松龄,考证却又难,此继《金瓶梅》,撰写家庭篇,
虽有现实笔,却是旧观念。比较优秀者,当推《镜花缘》:
作者李汝珍,艺博知识渊,巧笔写花神,唐敖女小山,
寻父得天书,女试聚花仙,唐敖曾出海,异域风情现,
籍以写理想,有志却难展,强烈反裹足,笔下重红颜,
女性求解放,流露民主观。《儒林外史》出,讽刺登峰巅,
更有《红楼梦》,名著史空前。余者不足说,庸俗充文坛。


第六十七章 儒林外史

《儒林外史》书,长篇讽刺著。作者吴敬梓,自幼学识殊,
科举不得意,厌弃功名路,结交四方士,声誉为盟主,
家业施舍尽,家境陷贫苦;所历炎凉态,愤世而嫉俗,
挥笔批现实,写成此名著。反对科举制,主题最突出,
功名与富贵,视其如粪土;楔子写王冕,标准之人物,
品格极高尚,不染仕途污;开篇写周进,饱受科举毒,
年已过花甲,屈节忍侮辱;继而写范进,穷愁无生路,
一朝而中举,三月既暴富;社会有此弊,士人迷八股,
善良读书人,堕落入歧途;出仕贪而淫,鱼肉人民苦,
居乡而横行,劣迹计无数。所写人物多,如画白丑图,
赤县民生难,九州群魔舞。讽刺功能强,真实有力度,
尽是平常事,事事都可恶;真实而夸张,笔法可透骨,
范进中举疯,范母一喜卒,严监生不瞑,两根灯草故;
揭示言不一,前后大出入,人物丑恶貌,显得倍突出,
艺术效果强,批判作用殊。准确而洗练,语言有功夫,
极富形象性,着墨如画出;虽然是长篇,中心事件无,
人物亦并立,难分谁为主,章章如短篇,牵连成一部,
内容却特定,和谐贯全书。所获成就大,讽刺奠基础,
浩浩文学史,灿烂史明珠。


第六十八章 红楼梦

原名《石头记》,后改《红楼梦》,伟大现实著,如月照当空。
作者曹雪芹,名门望族生,三代任织造,驻地在江宁。
祖父叫曹寅,能诗藏书丰,雪芹受熏染,文艺多才能。
雍正五年时,其父遭刑惩,家私被抄尽,生活无保证,
晚年极困顿,饥寒在底层。所历不寻常,傲岸有个性,
誓不从官务,著述报平生。心血流十载,八十回写成,
结尾未及著,病逝于家中。高鹗来续写,百二回完成,
程伟元刻印,此后大流行。所写是现实,封建制将崩,
有石天难补,隆隆敲丧钟;爱情为主线,所涉百科通,
宝黛酿悲剧,贾府荣枯景,矛盾深揭露,叛逆初歌颂,
民主思想现,理想亦朦胧,艺术成就大,提炼生活精,
塑造人物多,个个都典型;宝玉多情痴,最厌是功名;
黛玉柔弱病,葬花诗情浓;宝钗端庄雅,观念是正统;
晴雯活泼美,身卑无奴性;袭人性情顺,秘密藏心中;
妙玉孤高洁,尘念未敢生;凤姐性子强,谈笑会逢迎;
焦大刘姥姥,贾母与贾政,人头四百多,四百各不同。
细笔写内心,由衷而动情,巧笔写生活,逼真而生动。
语言简而纯,准确又凝重,穿插诗词美,文化继传统;
构思极弘丽,结构最完整。此著影响巨,掀起研究风,
世界称红学,学着逐年增,著述又办刊,年会年年盛,
文学之瑰宝,小说之升顶。


第六十九章 弹词鼓词和民间歌曲

弹词在南方,鼓词在北方,说唱承传统,伴奏音清扬;
兴起在明清,繁衍于城乡,归类属曲艺,文学新式样。
弹词唱开篇,开篇在定场,唱腔称马调,亦可单独唱;
说白是散文,唱词是韵文,说唱相交替,故事篇幅长;
存作二百七,其中有华章:明珠《天雨花》,谴责明阉党;
又有《再生缘》,颂扬巾帼强;再是《珍珠塔》,极写世炎凉;
还有《义妖传》,白蛇形象鲜。
鼓词鼓伴奏,边说又边唱,故事多讲史,虚构而夸张;
连天说长篇,有时也摘唱,摘唱称大鼓,唱腔极洪亮;
有作《蝴蝶杯》,有作《乎家将》,小说与戏剧,改编皆可唱;
后有《子弟书》,八旗子弟创,鼓词之一枝,传播名著广:
三国或水浒,西游或西厢。
民间有歌曲,六千种以上,酒楼与茶馆,处处有传唱,
内容多恋情,刊本广传扬,

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文章时间: 2007-10-27 周六, 下午10:11    标题: 引用回复

不乏好作品,清新而健康。


第七十章 清中叶的诗文

康乾盛世间,首推沈德潜,标榜“格调说”,坚持拟古观;
同时有历鹗,近体留佳篇,刻画西湖景,幽新而孤淡;
兴化人郑燮,才艺名声显,诗文写现实,为民忧饥寒;
稍后有袁枚,诗作重情感,风格清新巧,个性诗中现;
齐名有赵翼,又有蒋士铨,主张形式新,风骚各领先;
还有翁方纲,嘉庆居诗坛,提出肌理说,考据入诗篇;
後辈黄景仁,曾有名作传,哀怨而婉丽,风格非一般;
再是张问陶,性灵派成员,黎简与苏位,刻意创新篇。
铜城派作家,散文有特点,文字不堆砌,简洁而平淡,
代表是方苞,流传有名篇;刘大槐姚鼐,与方同阵线,
支流阳湖派,恽敬张惠言,语言不拘谨,行散骈镶嵌。
江苏有汪中,才高学识渊,骈文才最高,倾注其情感,
有《哀盐船文》,惊心动魄篇,特出于当世,风格亦卓然。


第七十一章 资产阶级启蒙文学

清至中叶后,资本已萌芽,传统文学衰,不断在挣扎,
进步文学兴,婉若迎春花。杭州龚自珍,启蒙思想家,
主张兴改革,中华当强大;禁烟曾献策,抗英有谋划,
批判旧秩序,春雷响笔下;写诗字字真,敢于讲真话,
同情人民苦,哪勘受压榨,痛斥官腐败,大厦将崩塌,
人才不拘格,鼎力变中华;政治思想性,高度艺术化,
或为现实笔,或用浪漫法,风格趋多样,内容亦丰杂,
语言无拘泥,多彩而潇洒;著文多政治,批判极泼辣,
或者作小品,讽刺意义大,有《病梅馆记》,心声巧表达。
朋友有魏源,是位经济家,诗文亦见长,语义极畅达。
再是林则徐,史为政治家,有诗写爱国,仅烟叶极大。
又有贝青乔,抗英亲参加,因事而作诗,现实之手法。
太平大起义,文学发新芽,文风戒虚浮,标准是畅达;
洪秀全《述志》,生动白如话,杨秀清做诗,理想得表达。
又有“宋诗派”,多是考据家,拟古别一支,内容多空乏。
铜城派中兴,曾国藩参加,著文卫皇室,成就并不大。
小说趋衰落,艺术明显差:有作《荡寇志》,反动危害大;
《儿女英雄传》,说教加美化,还有《施公案》,公然颂爪牙。
是时之文坛,毒草并鲜花。


第七十二章 资产阶级改良运动时期的诗文

康梁欲变法,改良诗在先,开初写新诗,仅是词新鲜。
广东黄尊宪,久做外交官,提倡学西方,“革命”走在前;
写诗反拟古,诗界掀新篇,所著内容新,火车与轮船;
所评现实事,爱国思想现,有《冯将军歌》,反帝英雄赞;
又有《哀旅顺》,国耻铭心间,再作《出军歌》,为国当死战;
还有《上学歌》,所涉领域宽,诗史辟新途,改良是局限。
南海康有为,变法有政见,创作诗为主,笔法颇浪漫;
想象很奇特,气势亦非凡,所写诸散文,体式掀新篇。
又有梁启超,改良做宣传,变法失败后,留日将报办;
文学倡革命,新派大发展,《少年中国说》,散文之经典。
浏阳谭嗣同,变法他呼喊,主张须流血,慷慨赴国难;
诗文大革新,志趣真情见,赞“报章文体”,口语出自然。
福建有严复,启蒙民主观,翻译《天演论》,影响不一般。
闽侯林琴南,极把新学赞,译书《茶花女》,文坛眼界宽。
与新派对立,拟古仍繁衍,陈衍陈三立,生涩写诗篇;
好城同光体,宋诗派苟延。铜城派古文,亦有些发展,
但因远现实,成就不可言。词人王运鹏,《花间集》流传;
诸多词集本,词作大遗产。余者不必说,零星无大观。



第七十三章 资产阶级改良时期的小说

改良运动期,小说蓬勃起,配合运动写,革新有成绩:
江苏李伯元,博学而多艺,著有代表作,《官场现行记》,
抨击官僚制,群丑谋私利,或残害人民,或卖国亲敌;
《文明小史》篇,进一步抨击,清庭朽无能,权贵大投机;
又有《活地狱》,尽是血泪笔,封建衙门恶,贪官并污吏;
讽刺又夸张,艺术有功力,思想欠挖掘,揭露不彻底。
南海吴研人,创作分两期,前期较进步,后期不值提;
小说三十种,谴责是主题,《目瞩怪现象》,取得最佳绩,
剖析官场暗,颇有现实意;《痛史》写得好,爱国而抗敌,
通观全部作,欠缺感染力。江苏有刘鹗,著《老残游记》
洋务派思想,不时流出笔,艺术有成就,描写很细腻。
其余作品多,艺术水准低。


第七十四章 资产阶级民主革命时期文学

十九世纪末,五四运动前,资产者革命,革命文学现:
馀杭章炳麟,学薄知识渊,散文成就大,革命有情感,
主持民报时,倡导学魏晋,曾反袁世凯,坐牢志益坚。
会稽有秋瑾,革命走在前,办《中国女报》,向封建宣战,
组织大起义,慷慨将躯捐;作品诗最多,豪情壮志篇,
名作《宝刀歌》,巾帼之誓言,又有《宝剑歌》,革命意志坚;
又写白话文,《敬告姐妹们》,弹词《精卫石》,本是拟自身;
生命虽短促,著作却浩繁,篇篇是战斗,壮丽又烂漫。
巴县人邹容,革命之青年,名著《革命军》,革命旗帜鲜,
呼号睡狮醒,共将民主建。湖南陈天华,为革命呼喊,
朱有《警世钟》,反帝反封建,又有《狮子吼》,可惜没写完。
团体有南社,暗含反清愿,诗人柳亚子,南社之骨干,
《论诗六绝句》,很将拟古反,所写七言诗,朴实而自然,
抒发革命情,战斗很勇敢。香山苏曼殊,南社之成员,
译《悲惨世界》,译《拜伦诗选》,作品有诗歌,苦闷而怅然;
同时有小说,清丽情悲观。江苏有曾朴,原是好青年,
著有《孽海花》,锐利作批判,艳情笔触多,反将光辉掩。


第七十五章 近代戏曲与民间文学

明代至清初,昆腔最丰富;清初到近代,地方戏成熟。
乾隆庆寿宴,徽班进京师,各腔竞争盛,融合京剧出,
之后大发展,作品千余部,《四郎探母》等,观众看不足,
流行到全国,名角不胜数。中日战争后,纷纷办刊物,
刊物登剧本,为改良服务:传奇《海侨春》,反帝芒初露;
杂剧和乱弹,剧目竞相出,其《开国奇冤》,秋瑾形象树,
满人汪笑侬,爱国激情抒,写出《将相和》,意义很进步。
佳作《林则徐》,黄吉安君著,英雄上舞台,执着禁烟毒,
又有《杜十娘》,传统好剧目。
此期有话剧,从国外传入,亦有改编作,《黑奴吁天录》,
译者林琴南,编剧曾孝谷。
民间有歌谣,民情晴雨表;歌颂禁鸦片,歌颂打洋船,
歌颂太平军,歌颂义和团,战斗性极强,越唱越鼓舞。
民间有传说,民间竞传述,《智破六合城》,歌颂陈玉成;
童话《白母鸡》,反帝为主题。
古代文学史,至此为结束,烂漫而辉煌,遗产世界殊,
君欲知其详,最好读原著。此歌唱梗概,为您引个路。
(2004-6-4录入电脑)

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文章时间: 2007-12-11 周二, 下午7:57    标题: 引用回复

学习,欣赏了.在博客中初步浏笕,可以了解到山城子先生对我国古典和现代诗歌历史都颇有研究,博学多才,是我国难得的诗人.您给彩虹鹦增添力量和光彩.向山城子学习致敬.
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文章时间: 2007-12-11 周二, 下午8:57    标题: 引用回复

曾庆怀 写道:
学习,欣赏了.在博客中初步浏笕,可以了解到山城子先生对我国古典和现代诗歌历史都颇有研究,博学多才,是我国难得的诗人.您给彩虹鹦增添力量和光彩.向山城子学习致敬.


谢谢曾庆怀先生!——您过奖了!

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文章时间: 2008-3-09 周日, 上午6:52    标题: 引用回复

带韵的中国文学史.可见山城子先生博学一斑!
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风,有几分真;云,有几分幻。
心,有一种境界,在真与幻之间。

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文章时间: 2008-3-09 周日, 下午2:35    标题: 引用回复

寸草晨露 写道:
带韵的中国文学史.可见山城子先生博学一斑!


问好晨露!
山城子趟过一次河,上岸脚就干了——博学什么呀!

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