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[寸草晨露]

五绝·鸡冠花

丹冠毛羽碧，昂首小园西。
只怕催人老，今生不肯啼。

五绝·残梅

疏枝清瘦绝，香杳野人家。
不怕霜摧老，添他雪作花。

七绝·鞋

东途踏尽又西征，水蚀风侵漫折腾。
何苦匆匆寻出路，只缘身在最低层。

七绝·风筝

片纸为形瘦骨单，丝牵风鼓便生欢。
主人若是勤抬手，想要高升总不难。

七绝·枫

不与桃花梦寐同，丹心独守待西风。
平生未解情滋味，一吻初霜便脸红。

七绝·验钞机（新韵）

烁烁荧光生紫辉，悉心点检欲何为？
平生不做发财梦，只向人间明是非。

七绝·炭

由木烧成欲比煤，贪荣不顾火相催。
可怜终是凡间骨，红到风光已作灰。

七绝·温泉

源源涌出暖如汤，袅袅烟中自沸扬。
洗尽人间尘与垢，不随世态改炎凉。

七绝·藕

虚怀玉节骨清坚，埋没淤泥色未偏。
不是自身防腐甚，人间哪得见青莲。

七绝·算盘

胸中有数暗思量，退位高升事已常。
名利何须多计较，加他稳重减轻狂。

七绝·台历

谁把光阴细剪裁，重重叠叠上书台。
陈年旧事浑抛却，揭出清新气象来。

七绝·气球

斑斓五色瘪皮囊，吹捧由人欠主张。
单薄岂能成大器，仗些底气便轻狂。

七绝·镜

一物生成照古今，愁容笑影两相侵。
虽称宝鉴堪何用，只辨妍媸不辨心。

七绝.伞

江南油纸做清明，玉骨玲珑掌上轻。
底事翕张撑岁月，只因世上有阴晴。

七绝·鲤鱼

金甲分明记岁痕，常思破浪跃龙门。
如何一饵难相拒，回首江湖已断魂。

[寸草晨露]

柳州水虎英兄台之咏物，都含人生哲理，又系得天衣无缝、水到渠成。是作者之意境付著于物象，而诗付物以生气。此组诗，适用四字：“出神入化”。

观今人之仿古诗词，多属直白直叙型，多以诗词形式出散文之效果，少了耐品思之诗味。其实，直白直叙，作为表达方法（赋法），本无不可。赋法，要充满激情，才能引读者共鸣。

[寸草晨露]

梁恩滋:

我与水虎兄仅见过两面，未及深谈,但已久仰大名。他的咏物诗情感深挚，意象鲜明。常以议论入诗却形神兼备，警策动人。写作手法上虚实相融，善于修辞，起承转合合乎章法。但指名让我点评，盛情难却而又有点为难。因为他的咏物诗在楹联诗家陆续发表时，已有不少网友点评，不乏真知灼见，且誉声不断。我再重复恐难出新意，况我退休两三年来方潜学诗联，虽读了两本诗词入门，重点却在学联，诗词尚是门外汉。为了藏拙，不再一一点评，仅试从几个角度陆续写成赏析文章，为的是探求水虎兄成功的诀窍，从中领悟和总结出咏物诗的创作规律。不当之处，恭请水虎兄和各位老师网友教正。

[寸草晨露]

梁恩滋：善用修辞 意象鲜明
──试析水虎英雄的咏物诗（一评）

水虎兄的咏物诗善用多种修辞手法，印象颇深。

《鸡冠花》用白描手法勾勒鲜明生动的形象，笔墨极为简洁。“丹冠毛羽碧”，描冠；“昂首小园西”指雄鸡；“只怕催人老，今生不肯啼”，“不肯啼”三字，使人顿悟勾勒的是“花”。这有有点像诗谜，除首句点出“冠”之外，“鸡”与“花”均含而不露，若隐若现，在曲折中增添了韵味。

《枫》采用拟人手法：“不与桃花梦寐同，丹心独守待西风。平生未解情滋味，一吻初霜便脸红。”人格化了的枫如同闺中独守而又情窦初开的少女。《伞》、《藕》、《炭》、《气球》、《算盘》等，也都不同程度地注入了人的情感。

“疏枝清瘦绝”（《残梅》），“玉骨玲珑掌上轻”（《伞》），是活用典故。“疏枝”源出林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅”。“掌上轻”原指汉成帝皇后赵飞燕，出自杜牧《遣怀》诗：“楚腰纤细掌中轻。”用典更加丰满了形象，增添了“言外之旨“，充实了诗的内涵，可调动诗者的想象。

“如何一饵难相拒,回首江湖已断魂”（《鲤鱼》）；底事翕张撑岁月，只因世上有阴晴”（《伞》；“胸中有数暗思量，退位高升事已常”（《算盘》）。“饵”、“阴晴”和“退位高升”都是双关。“饵”指鱼食，也指名利；“阴晴”既指天气，也指人晴冷暖；“退位高升”既指算珠的升降，也指职务的升降、人世之浮沉。

“虽称宝鉴堪何用，只辨妍媸不辨心”（《镜》），是移情。镜本作照影之用，作者却怪它”只辨妍媸不辨心“，是将自己的感情，移到了镜上。

“何苦匆匆寻出路”（《鞋》）：“源源涌出暖如汤，袅袅烟中自沸扬“（《温泉》）；“烁烁荧光生紫辉”（《验钞机》）“谁把光阴细剪裁，重重叠叠上书台”（《台历》）。“匆匆“、“源源”、“袅袅”、“烁烁”、“重重叠叠”皆为叠字，增强了诗的形象性、音乐节奏感和动感。

“源源涌出暖如汤”（《温泉》），“斑斓五色瘪皮囊”（《气球》），“暖如汤”、“瘪皮囊”都是比喻，乃是形象思维的常用手段。“谁把光阴细剪裁（《台历》），是设问，用于起句引人注目，发人深省。

值得注意的是。水虎兄的咏物诗，一首诗往往不单用一种修辞，如《伞》就是白描、拟人、双关并用。这些修辞手法的运用，增强了咏物诗的表现力和感染力，使意象更加鲜明。

（二评侍续）