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[黄淮]

江 河 颂祖国六十华诞感怀

1
黄河长江两根弦
弹一曲
我的祖国恋

2
黄河长江两行诗
君不见
日月耀诗眼

3
黄河长江两串泪
恩爱怨
挂在母亲脸

4
黄河长江两棵树
枝叶花
万代人纳福

5
黄河长江两条纤
扛上肩
神舟正扬帆

[李宏]

大气的一组。
学习！

[陈斌]

气势磅礴。提上学习

[william zhou周道模]

大气的爱国情！学习。

[陈德标]

欣赏大作。

[贾绍玉]

爱国情浓、小令味浓，学习了。

[黄淮]

致意——谢谢关注。我觉得诗的精神内核，就是发现和创新，汉俳575，小汉俳353，小令735，古代还有16字令，只要节奏鲜明，韵律和谐，我们还可以创造更多的格律体小诗样式。宋词、元曲究竟有多少原创的样式，谁能统计准确？当然，取得公认的，通用的，流行的，不多。新诗人们，不妨学习学习古人的创新精神，来一个诗体创新大行动：本着“以律立体，以意传神；律随情移，情缘思迁”的规律，发挥诗人的天才智慧，创造出自己得心应手的诗体来。依我十几年写“一诗一律”的所谓“自律体”的体会，（我写了两三千首之多）深深感觉到用汉语写诗真是太幸福了！难怪地球上只有中国是当之无愧的诗国。真是：一首一次创新，选择非常自由；节奏没有框框，韵律样式丰富；律随情移，变化多端；情缘思迁，任你发现。一诗一律，自由创新，海阔天空，无限可能！为新诗的黄金时代的到来，尽我们一份天职吧。黄淮

[李富祺]

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几首诗都是祖国情，我比较欣赏这一首：

1
黄河长江两根弦
弹一曲
我的祖国恋

[巫逖]

[黄淮]

正是巫老和彩虹鹦诗群，才使我憋在心里的话有了一吐为快成为可能。新诗失律才是新诗式微的关键！以律为纲，才是振兴新诗的正路。

[陈斌]

以律为纲，才是振兴新诗的正路。

[林芳萍]

工整的形式，豪迈的激情！
欣赏学习！
问好！

[天上人间]

好一个颂歌 精华 提

[巫逖]

精华作品集锦09目录表
制表/巫逖

http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=103464

[黄淮]

致意！这种735小令是我90年代参照十六字令，首先开始实验的写作的。得到了诗评家周仲器的热情肯定，他说“.....他自己说这小令是从词中的十六字令脱胎出来的。每首诗,格式固定,三行分别是七、三、五字,同属奇数诗行,押同一韵。虽不像宋词那样讲究平仄,读来仍感节奏感强,体现新恪律诗的新要求,但与词牌、曲牌的要求相似。我们认为,微型小令的出现,标志着新格律诗的实验又进入到了一个新境界,这就是可以引起人们对长短句新恪律诗体创造的关注(不包括二诗节对称或多节一式反复的参差体新格律诗)。这种长短句的新格律诗的试验,先有学习日本俳句的汉俳的突现,后有丁芒借鉴散曲的自度曲的成功。黄淮的优胜之处在于他一出手就使其诗完全地呈现出新格律诗的形态,而根本区别于旧体诗词曲。黄淮的小令体与汉俳、自度曲,只要采用的是现代汉语的语言形态,就可称之为新格律诗,因为它们既有格又有律,虽不限步,但节奏往往比限步的更为鲜明。长期以来,我们觉得这是一个值得深入探讨的问题。格律的主要因素是节奏。黄淮及众多诗人新格律诗的创造实践说明,新格律诗节奏形成的原因及其表现形式是十分复杂的。就像被移植过来的十四行体能成为新格律诗的一体或数体一样,微型小令、现代汉语化的自度曲、汉俳自然也能成为新格律诗的一体或数体的。（引自新格律诗史上的三块里程碑一一兼论新格律诗的四种基本形态/周 渡 周仲器《江苏大学学报》社会科学版2002年第2期 有兴趣的诗友可以参看《批评与鉴赏》栏中转贴的二周原文）。巫老首创的新汉俳对新汉诗律化之路更是树立起一块继续前进的路标。众位诗家的积极热忱共同创造必将不断拓宽新诗律化的大道！

[巫逖]

支持黄淮老师的创新精神，大力推动新诗的发展进程。

[雪域鹰飞]