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[于进水]

四足鼎立
——浅析中国现代诗歌崛起与繁荣的现状
文⊙于进水
[内容摘要]
本文首次提出了中国诗歌“四足鼎立”这一科学地论断，并指出“四足鼎立”是中国现代诗歌崛起和繁荣的表现以及象征！同时科学地分析了四种诗歌体式的现状，并预测了中国诗歌发展的方向。
[关键词]
四足鼎立 古典韵律诗歌 现代韵律诗歌 现代自由体诗歌 翻译诗歌
[正文]
新文化运动以来，尤其是新中国成立以来，更经过改革开放以来的发展与创新，中国现代诗歌（指现当代人的诗歌创作）出现了空前的繁荣，呈现出四足鼎立的局面，为中国文学的发展与繁荣立下了汗马功勋。这是中国诗歌的骄傲，更是中国诗人的自豪。
四足鼎立，是指当今中国四种体裁的诗歌——古典诗歌、现代韵律诗歌、现代自由体诗歌、翻译诗歌——在中国文坛相互依存，相互影响，共同发展，共同繁荣的现状，这同时是中国诗歌崛起与繁荣的表现。
我们知道，联系的多样性决定了事物及其存在的条件性。任何一种事物都是在各种各种的联系中存在和发展的。这种联系有外部联系、内部联系、直接联系、间接联系、本质联系、偶然联系等等。就诗歌而言，诗歌同其他文学体裁以及外国文学的联系中存在发展，这就属于外部联系；诗歌内部四大体裁的相互依存和影响，就属于内部联系；外国文学的元素对于中国诗歌就属于间接联系；中国诗歌的传统就属于直接联系；诗歌区别于其他文学体裁的语言形式上的本质特征——诗歌语言节奏的和谐——就属于本质联系，诗歌受其他因素的影响而产生的变异，就属于偶然联系。
事物联系的多样性，决定了事物存在和发展的多样性。因此，诗歌想摈弃其他文学体裁独霸天下，是不可能的；诗歌中的一种体裁想“独尊儒术”花开一朵，同样是不可能的。何况，就事物的发展规律而言，一种事物在历史上出现过的所有形态，在同一时代都会并存，很难退出历史舞台。这也就是我为什么结合当今中国诗坛的实际说“四足鼎立”“百花齐放”的原因。
当然，任何事物都是运动变化发展的，而且一种事物的多种形态，经过一定时期的磨合比较鉴别斗争发展，必然只有一种形态是主流，其他的形态不会消失，但只能是矛盾的次要方面，是支流。那么，是何种形态会成为事物发展的主流形态呢？一般地说，事物的内部的、本质的、必然的、主要的联系，决定事物的基本性质及其发展的基本趋势。就中国诗歌而言，符合诗歌区别于其他文学体裁的唯一本质特征，符合中国诗歌传统的精髓，符合汉语言区别于其他民族语言的三大显著特征规律，符合人民群众的审美标准和要求，符合时代发展要求的诗歌体裁，将在今后代表中国诗歌的发展方向，成为中国诗歌的主流形态。“四足鼎立”是“百花齐放”，同时是“百家争鸣”，争鸣之后，必然是“一枝独秀”。当然，这是后话，这个过程起码也是十几年，甚至几十年。要提醒的是，觉悟的诗人应该自觉顺应潮流，在诗歌自身的发展规律中、在时代的发展要求中、在人民群众的品读和选择中接受检验，锤炼品质，喷薄风采。
下面具体谈“四足鼎立”之四足。
一、古典韵律诗歌的复兴与革命
古典韵律诗歌——也就是通常所言古典诗歌，是指诗歌体裁，不是指古代的诗歌作品，把古典诗歌看成是古代的诗歌，是误解——尤其是近体诗这种体裁，由于最能体现和反映汉语言的特点（音顿律、声韵律、平仄律），是语言中的精华，尤其是诗歌语言中的精髓，具有厚重的文字底蕴和深远的生命力，更兼深得人民群众的喜爱，必将长期存在和兴旺。可以说，到现在为止，包括古今中外，近体诗仍然是所有诗歌体裁中的最高最完美的形式。
现在喜欢这一传统诗歌体裁的人数越来越多，以诗词命名的协会和学会越来越多。
但古典韵律诗歌的创作，也存在着“与时俱进”的问题。当下，“平水韵”与“新声韵”双轨并存，应该是近体诗创作急需解决的问题。中华诗词学会提出的“倡今知古，双轨并行”的方针，也反映出中国古典诗歌创作的现状：一部分人坚持旧韵创作，一部分人力倡新韵创作。
坚持使用旧韵创作的人们认为，写古典韵律诗歌必须用旧韵，理由一是说，古典呀古典，不用旧韵还古典吗？这是把古典诗歌当作古代诗歌的原因，岂不知我们通常说的古典诗歌，是指一种诗歌体裁而已。凡是体裁，诗人都可以拿过来用，只要觉得创作的喜欢方便合适有趣味就可以了。二是说，使用新韵，就失去了韵律美了，这就更可笑了。你想呀，大多数的华人，都只知道新韵。用旧韵创作，人家欣赏不了，反而觉得你的创作没有遵守压韵规则，不符合古典诗歌的要求。这样的话，对古典诗歌的欣赏和推广都不利，你说呢？三是说，古韵音调有平上去入五声，现在的音调没有入声，不利于平仄和创作中的把握。这就更有意思了。难道使用现在的平上去四声，就不能够平仄相间、相对、相粘了？就不抑扬顿挫朗朗上口了？四是说，使用新韵难以创作出好的近体诗，且不说本身就是错误的思想，而且是一种懒汉的思想。研究如何使用新韵创作出好的近体诗，应该说是诗人，尤其是喜欢创作近体诗的诗人的责任和义务，更是使命。况且，大量的诗人用新韵进行创作的实践一再证明，用“新声韵”完全可以创作出人民群众喜欢的符合要求的优秀的近体诗。反之，用旧韵创作的古典诗歌，同样存在着糟粕之作，古代如是，现在也如是。所以说，优秀不优秀，不在于旧韵还是新韵。
综上所述，虽然，中华诗词学会提出“倡今知古，双轨并行”的方针，但由于任何事物都是运动变化发展的，“音与时进”、“今人用今韵创作”这是事物自身发展的规律，这是滚滚向前的时代潮流，这是红日初升喷薄的万道朝霞，这是河出伏流的一泻汪洋，不可违逆。
况且，“诗歌的与时俱进性”，也是诗歌内在的重要规律之一（见于进水著《论律体新诗•小序》，内蒙古人民出版社2009年6月出版）。“诗歌的与时俱进性”不但指诗歌的内容要与时俱进，诗歌的形式也要与时俱进，并且创作诗歌的载体——语言的声韵更要与时俱进。使用古韵创作，极大地限制了古典诗歌的创作、发展、宣传和欣赏，也不符合大力推广普通话的方针政策。刻舟求剑，穿长袍马褂，只能贻笑大方，让人不齿。这一规律要求我们必须大力提倡并使用“新声韵”（普通话）来创作古典诗歌，这是诗人作为文学工作者的义务。也是古典诗歌创作中首要的革命问题。当然，“平水韵”不能废，但只适合做研究，一是为利于鉴赏古代诗歌，二是为利于研究汉语言语音的变化规律，三是为利于创新现代诗歌。
二、现代自由体诗歌的贡献和反思
虽然，许多人把现代自由体诗歌看作是分行的散文，是诗歌的变体，换一句话说，就是否认现代自由体诗歌是诗歌。但由于历史的原因和现实的情况，不得不承认现代自由体诗歌也是现当代诗歌的重要组成部分。而且从新文化运动开始，现代自由体诗歌的兴起，一直到现在，现代自由体诗歌始终处于繁荣昌盛的时期，尤其是二十世纪末到二十一世纪初。就当下而言，能不能肯定现代自由体诗歌就是处于鼎盛时期，还不好说，但现代自由体诗歌繁荣的现状不能否定。这就足以说明问题。彻底否定现代自由体诗歌，就等于漠视事物发展的规律，否定了中国诗歌、中国文学、中国文化和中国近现代史的发展历程。是一种不科学的、不正确的、不全面的、不实事求是的态度。
就现代自由体诗歌而言，它是新文化运动中，作为反对旧文化、旧制度、旧思想的武器而产生的，因此，我说现代自由体诗歌对中国新文化运动，对中国文化的发展，对中国人民的思想进步都起到了不可小觑的作用。
但现代自由体诗歌作为诗歌的一种体式，在对中国诗歌的发展作出巨大贡献的同时，自身的众多缺陷，也限制了自身的进一步发展，得不到人民群众的认同，这也是不争的事实。
一个民族的诗歌，是这个民族语言的精华，最能够反映这个民族语言的特点。音顿律、声韵律、平仄律，是汉语言迥别于其他语言的特点。但现代自由体诗歌散文化的语言，不能够反映这一特点，这是其一；其二，由于中国诗歌传统的合辙压韵的特点，已经深入人民群众的观念中，因此很难得到人民群众的认可和赞赏；其三，虽然现代自由体诗歌在冲破旧思想对人民思想的桎梏中，立下汗马功劳，但基本上完成了历史使命。其四，也是最重要的一点，现代自由体诗歌不具备诗歌区别于其他文学体裁的唯一的本质属性——语言节奏的和谐。形式散，节奏不抑扬顿挫，韵律不铿锵悠扬，是现代自由体诗歌的致命缺陷，也是现代自由体诗歌得不到承认的重要因素。
其五，通过考察我国古典时期几个主要阶段诗歌韵律发展变化的情况，可以发现，古典时期每一次诗歌的大繁盛，都和诗歌韵律的确立或改进，以及与此密切相关的新诗体的成功构建，有着十分紧密的联系。随着这一进程的推进，中国诗歌韵律逐渐达到了它的非凡高度，诗歌体式日益丰富多样。另一个重要特点是，每一个构建了新诗体的时代，都既以这种新体式为主，同时又保留以前的诗歌体式，即不简单否定此前的诗歌体式，形式多样并存、各体竞相发展。
而现代自由体诗歌在构建诗体的时候，基本上全盘否定了传统，建立了一个全新的诗体，这就割断了事物发展的内在的必然的前后联系，不符合事物发展的规律。不符合规律的事物，又怎么会有长远的生命力，又怎么能够得到人民群众的认可、喜欢和拥戴？
以上五点可以看出，现代自由体诗歌代表不了中国诗歌的发展方向。如果不分行排列，应该归入散文或者其他文体之内。也就是说，现在到了应该对现代自由体诗歌进行反思的时候了。反思的结果，就是下面我要谈到的现代韵律诗歌的兴起。
三、现代韵律诗歌的兴起和探索
在现代自由体诗歌产生的时候，不少有识之士就意识到了它的问题所在，并在理论和实践两方面做了大量的工作。这一点，查阅中国现代诗歌发展史，就可以证明。但由于条件的不成熟，也只能是探索，当然这是宝贵的先驱者的探索，如闻一多、徐志摩，包括胡适晚年在台湾对现代自由体诗歌的反思。这种探索，从那时起，就一直在艰难中摸索前进。现在到了集大成的时候了。
现代韵律诗歌，之所以能够兴起，有如下原因：一是汉语言诗歌发展的必然，二是汉语言诗歌自身规律发展的必然，三是诗歌本质要求之必然，四是时代和人民群众的要求的必然，五是诗人的觉悟和思考。
就第一个原因来讲，上面稍有论述，就是说作为一个民族语言精华的诗歌，必须反映这个民族的语言区别于其他民族语言的特点。汉语言区别于其他民族语言的特点是什么，就是音顿律、声韵律、平仄律。现代自由体诗歌不能够反映，而现代韵律诗歌（古典诗歌之近体诗对汉语言的特点反映得最淋漓尽致）却正好能够反映。
就第二个原因来讲，几千年中国诗歌的发展，已经形成了她自身内在的成熟的规律，这就是：韵律回环反复的声韵美学规律、平仄抑扬顿挫和谐优美的节奏规律、对仗排比引起情感互动的强化语势规律。这三大规律，也反映了诗歌两大基本特点（用韵的规律性和节奏的和谐）。现在的问题是，现代韵律诗歌如何继承并创造性地运用这些规律，来创新新诗。
就第三个原因来讲，诗歌语言节奏的和谐性是诗歌语言形式的本质属性，是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志。诗歌语言节奏的和谐性包括诗行内语言节奏的和谐性和诗行外语言节奏的和谐性。诗行内语言节奏的和谐性包括音节节奏的和谐、音步节奏的和谐和气群节奏的和谐三个层次。诗行外语言节奏的和谐性包括行尾（韵）节奏的和谐性、行间（行群）节奏的和谐性、段落间节奏的和谐性三个层次。其中，行尾（韵）节奏的和谐性对于诗歌具有重要的意义，是诗歌的标志性象征；行间（行群）节奏的和谐性，主要由上下诗行“整齐的语言形式和大体整齐的语言形式”两种方式来完成；段落间节奏的和谐性由“相同的段落格式和大致相同的段落格式”两种方式来完成。现代韵律诗歌也正好能够反映诗歌的这一本质属性，现代自由体诗歌却非常欠缺。
就第四个原因来讲，随着改革开放的巨大成功、经济的稳定发展、社会的繁荣昌盛、国家的复兴，引起文化的觉醒和复苏。人民群众对当代诗歌的现状已经越来越不满意，对诗歌的要求越来越高，对诗歌的形式和内容都提出了更多的质疑。毫无疑问，任何得不到人民群众认同的事物，都不会有长久的生命力。此种情况下，诗歌的变革已经刻不容缓。
就第五个原因来讲，诗人作为社会文化的主力军，作为诗歌的创作主体，面对诗歌的现状，到了不得不进行反省、思考和探索的时候了。诚然，取得的成就令人欣慰，但远没有达到成熟的境界。作者自己也在努力践行。除大量的创作实践，在理论方面也有重大的突破。除撰写多篇针对中国诗歌进行研究的理论文章外，还出版了诗歌理论专著《论律体新诗》（内蒙古人民出版社，2009年6月），并出版了根据这种理论所进行的创作实践——主题诗集《姐姐》。所创网站“中国韵律诗歌网”，也成为宣传推广韵律诗歌的旗帜。
现代韵律诗歌，并非从天而降。是于进水先生遵循事物发展的客观规律，并根据诗歌自身内在的规律，继承古典诗歌的精髓，结合汉语言固有的特点，适应时代的要求，按照人民群众的需求，扬弃各种诗歌体裁优缺点，在二十余年创作实践的基础上，反复思考，积极研究，总结归纳，推陈出新，几经锤炼，大胆创新，于2007年春所创建并命名的汉语言白话文的一种诗歌新体裁（原先称为“律体新诗”）。一句话，现代韵律诗歌是继承创新的结果，具有强大的生命力。
现代韵律诗歌，以作者所撰写《论诗歌语言形式的本质》一文中的核心理论——诗歌语言节奏的和谐性是诗歌的本质属性——为理论基石。
现代韵律诗歌有四大特征。（一）和谐的诗行内节奏，是现代韵律诗歌的第一特征，也是现代韵律诗歌的基础特征。和谐的诗行内节奏，主要表现为诗行语句的抑扬顿挫，主要由平仄律作用的音节节奏和音顿律作用的音步节奏相交互运动的气群节奏来完成。（二）和谐的行尾（韵）节奏，是现代韵律诗歌的第二特征，也是现代韵律诗歌的标志性象征。和谐的行尾（韵）节奏，主要表现为诗行的最后一个字（音节），在诗歌的同一个方向上，呈规律性的连续或间隔的合辙压韵。由声韵律来完成，主要表现为通（同）韵和变韵两种形式。（三）和谐的行间（行群）节奏，是现代韵律诗歌的第三特征，也是现代韵律诗歌的主要特征。和谐的行间（行群）节奏，主要表现为诗行之间的语言形式，由上下诗行“整齐的语言形式和大体整齐的语言形式”两种形式来完成。起主要作用的是汉语言的音顿律。（四）和谐的段落间节奏，是现代韵律诗歌的第四特征，也是现代韵律诗歌的重要特征。和谐的段落间节奏，主要表现为组成诗歌的各个段落的格式。由“相同的段落格式和大致相同的段落格式”两种方式来完成。大对仗大排比的修辞，是完成段落间节奏的和谐性的主要手段，起到强化语势的作用。
现代韵律诗歌有四大体式。根据“语言节奏的和谐性”这一现代韵律诗歌的本质属性，结合行尾（韵）节奏和行间（行群）节奏的表现完成方式，可以把现代韵律诗歌分为“通韵齐言诗歌”“通韵杂言诗歌”“变韵齐言诗歌”“变韵杂言诗歌”四种体式。现代韵律诗歌的四大体式，也适用于古典诗歌。象律绝和律诗就属于通韵齐言诗歌；不变韵的词旧属于通韵杂言诗歌。因此，古典诗歌也称为古典韵律诗歌，二者合称韵律诗歌。现代自由体诗歌，从宽泛的意义上讲，可以归入“变韵齐言诗歌”“变韵杂言诗歌”两种体式之内。
四、翻译诗歌
这里指中外诗歌互相翻译。不管是中国诗歌翻译成外国诗歌，还是外国诗歌翻译成中国诗歌，这种诗歌互相翻译，都已经成为中国现代诗歌不可或缺的一部分。
翻译诗歌的出现，是世界各国人民相互了解、相互沟通、相互交往的需要，也是各国政治经济文化相互交流、相互影响、相互融合的需要和表现。当今翻译诗歌的繁荣，更是世界一体化趋势的象征。
各国诗歌相互翻译，自古有之。并且这种相互翻译对各国诗歌的发展都有着巨大的影响。主要表现在诗体、词汇、句法、意象、比喻乃至思想观念等方面。当然，外国诗歌翻译成中国诗歌，并对中国诗歌的发展产生影响，也是题中之意。是影响就有好有坏，外国翻译诗歌对中国诗歌的影响同样如此，这里都不再一一论述。
古典诗歌、现代韵律诗歌、现代自由体诗歌、翻译诗歌，在中国诗坛四足鼎立的局面，正是中国诗歌崛起与繁荣的表现和象征。任何人漠视、否定或打杀这种崛起和繁荣，都是不切实际的盲目的没有经过眼睛观察和头脑思考的谬见。有的甚至是不怀好意的瞎起哄。
四种诗歌体式将长期共存，但经过几度春秋雪雨风霜之后，能否长期共荣，要取决于时代、人民和诗歌自身发展的规律。

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个人简介：
个人简介：
于进水，男，汉族，号潇涵轩主。1970年生，山东荣成人。毕业于曲阜师范大学，教育学士，现供职于中共威海市委党校，主要从事哲学与文学的教学与研究。1987年开始诗歌创作与研究，是中华诗词学会会员、中国诗歌学会会员、中国写作学会会员、山东省哲学学会理事，“中国韵律诗歌网”站长。
“现代韵律诗歌”创始人。出版诗歌专辑《生活》（中国戏剧出版社）、主题诗集《姐姐》（作家出版社，被称为现代韵律诗歌的标志性诗集和优秀新诗的标志性诗集）、诗歌专著《论律体新诗》（内蒙古人民出版社）。在省级以上报纸杂志发表论文20余篇，其中《论诗歌语言形式的本质》是韵律诗歌，尤其是现代韵律诗歌的理论基石。《四足鼎立——浅析中国现代诗歌崛起与繁荣的现状》首次提出了中国诗歌四足鼎立的科学论断，指明了中国诗歌的发展方向。《现代韵律诗歌概论》全面阐述了现代韵律诗歌的概念、理论基础、特征、分类和由来。所撰写论文获得省级一等奖15项，二、三等奖多项。
先后多次获得全国诗歌大奖赛入选奖、入围奖、优秀奖、三等奖、精英奖、一等奖、金奖、金爵奖，并先后被授予“知名当代诗画家”“中华诗词贡献百人”“中国文学六十年杰出诗词艺术家”“建国六十周年中华诗词传承功勋诗人”“学者型诗人” “诗歌旗手”“中华诗人”等荣誉称号。

[山城子]

辛苦哇！！！！！！

[于进水]

多谢版主的关注,还请多多指教~~

[江河水]

有理有据有深度。
拜读！

[巫逖]

于进水的论文很有建树；其几部著作在澳大利亚图书馆及其读者被视为有推荐、学习价值的作品。

[于正军]

好久未见，问候了。欣赏大作！