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[山城子]

令人鼻酸的现代叙事诗——读王法的《我的女房客》
文/ 山城子

城管与摊贩的矛盾，自然是人民内部矛盾。但一些屡屡激化的事件报导，未曾绝迹于媒体，今天却在王法的诗中，这样近距离地碰上了。
说近距离，是因为诗人文本的笔触，勾勒得清晰如工笔白描。请看“那次，城管掀翻了她家菜床子/ 摔破了睡在床子上二岁女儿的头”。笔者正是看到这里，就鼻头发酸，有泪欲下了。
城管何以这样地鲁莽而不顾忌点燃导火索呢？这里有很多说不清的无奈。菜摊子是切身利益，政绩的考核与奖金也是切身利益，切身利益与切身利益相见，就有了格外眼红的可能。问题也许太失之于当事人的个人修养。如果城管的修养，能水平到关心一下当街摆菜摊的人生苦衷，决不会连幼儿一起给掀翻了；如果幼儿的父亲不是个烈性子，结果就不会有这样的不堪了。当然，城市化建设体制内的事情，肯定未能及时完善，否则何以城城都有城管与摊贩的纠缠不清呢？那些管城管的官们，也难说心里装着老百姓的——尽管他们手中的权力是老百姓给的。诚然，那些从潜规则走上位子的人，从来不以为然，毕竟他们自己早将人格都投入进去了，哪里顾及到什么职责与良心呢？

标题是《我的女房客》，因此以上我的感慨，是在题旨之外的乱哼哼罢了。而诗人王法此篇的题旨，在于树立起一个坚韧的女性人生。女房客才37岁，丈夫蹲笆篱子去了，与两岁的女儿相依为命。病了没钱医治，卧床一个月“娘儿俩瘦成了皮包骨头”。然而她却谢绝了“我”准备在物质上的长期帮助，毅然地“喊起趴倒一个多月的菜床子” 在凛冽的晨风中，又开始卖菜了。一位坚韧、勤劳、志气的农村劳动妇女的形象，就这样令人感动地站在读者面前了。

叙事诗在诗经里就有许多如《氓》一样的篇什了，自然都是靠赋比兴与音韵维持诗性的。那么自由体新诗靠什么维持它的诗性呢？我觉得王法这篇，会给我们很大的启示。
从第一节看：1-3行简洁的口语开头，有一种娓娓道来的亲切。就这样继续下去也未尝不可，但诗人行走文本必然要调动语言的诗性。于是接下来的4-7行，果然都诗性起来。“和萝卜、白菜攀上了姐妹”、“嫁给了一个萝卜兄弟”，这里明显地诗性于借代格的潜入。“劳动”去了、叫“奥斯维辛”，这里明显地诗性于婉约格的运用。
从第二节看：7行当中依然简洁的口语行文。但中间的“白刀子”与“红刀子”的镶嵌，也是婉约格的拓展。
从第三节看：9行中的前7行，都是简洁的不能再简洁的精练的口语，而下边的两行又诗性陡起：“挽起头发，卷起袖子”是复沓与排偶格的相揉；“喊起趴倒一个多月的菜床子”则是美丽的拟人。
从第四节的结尾看，两行被 “压倒”一词的活用，立刻为全诗的诗性，划上一个比较圆满的句号。
总结一下说，如果本篇没有在简洁精练的口语的基础上穿插这些积极的修辞，其诗性就会大大减弱。那样的话，就有散文的断行排列之嫌了。
以上，是向诗人王法学习的心得。谢谢诗人写出这么好的现代叙事诗。

2012-5-19于沪


我的女房客
文/ 王法

她37岁，是我的房客
这丫头苦，从小没了爹娘
在舅舅家长大。22岁那年下了岗
就在市场里和萝卜、白菜攀上了姐妹
8年后嫁给了一个萝卜兄弟
结婚刚三年那兄弟就“劳动”去了
咱们不管那儿叫“奥斯维辛”

那次，城管掀翻了她家菜床子
摔破了睡在床子上二岁女儿的头
萝卜兄弟气疯了，立马将白刀子
变成了红刀子，然后
跪在地上冲她磕了三个头
扔下一句话：把女儿养大
就头也不回的跨上了警车

她病了，卧床一个月
娘儿俩瘦成了皮包骨头•
当月我免了她一半房租
我说我要认她女儿做外孙女
在有生之年帮她把女儿养大
出乎意料，她谢绝了我的好意
第二天天刚亮她就爬起身
挽起头发，卷起袖子
喊起趴倒一个多月的菜床子

那天早晨，她响亮的吆喝声
压倒了凛冽的晨风

2012-5-16

[钱志富]

最后一句将晨风改为“寒风”会更有力量。但愿作者写的是真实的，不是向壁虚构的。底层诗歌要有底层人民的真实体验，《诗经》里面有不少诗篇来自底层作者。杜甫的底层体验和白居易的底层体验写出的优秀诗篇永远是中国诗歌的经典作品。诗人艾青当年也写了很多脍炙人口的底层诗歌，像《乞丐》等等。但当下一些作者的所谓底层诗歌看起来像是虚构的，不真实的。

[山城子]

我喜欢真实——喜欢刘湛秋曾写过的“诗的报告”。