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談紅學之菊花詩

 
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海外逸士

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文章时间: 2006-12-04 周一, 上午5:49    标题: 談紅學之菊花詩 引用回复

古來詠菊詩不少﹐但紅樓夢裡的十二首菊詩也算是別出心裁﹐與眾不同。現在請先把十二首詠菊詩看一下﹕

憶菊(蘅蕪君)
悵望西風抱悶思,蓼紅葦白斷腸時。空籬舊圃秋無跡,瘦月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠,寥寥坐聽晚砧痴,誰憐為我黃花病﹖慰語重陽會有期。
訪菊(怡紅公子)
閑趁霜晴試一遊,酒杯藥盞莫淹留。霜前月下誰家種﹖檻外籬邊何處愁﹖
蠟屐遠來情得得,冷吟不盡興悠悠。黃花若解憐詩客,休負今朝掛杖頭!
種菊(怡紅公子)
攜鋤秋圃自移來,籬畔庭前故故栽。昨夜不期經雨活,今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首,醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護惜,好知井徑絕塵埃。
對菊( 枕霞舊友)
別圃移來貴比金,一叢淺淡一叢深。蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟。
數去更無君傲世,看來惟有我知音。秋光荏苒休辜負,相對原宜惜寸陰。
供菊(枕霞舊友)
彈琴酌酒喜堪儔,几案婷婷點綴幽。隔座香分三徑露,拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢,圃冷斜陽憶舊遊。傲世也因同氣味,春風桃李未淹留。
詠菊(瀟湘妃子)
無賴詩魔昏曉侵,繞籬欹石自沉音。毫端蘊秀臨霜寫,口齒噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心﹖一從陶令平章後,千古高風說到今。
畫菊(蘅蕪君)
詩餘戲筆不知狂,豈是丹青費較量。聚葉潑成千點墨,攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影,跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑採掇,粘屏聊以慰重陽。
問菊(瀟湘妃子)
欲訊秋情眾莫知,喃喃負手叩東籬。孤標傲世偕誰隱﹖一樣花開為底遲﹖
圃露庭霜何寂寞,鴻歸蛩病可相思﹖休言舉世無談者,解語何妨語片時。
簪菊(蕉下客)
瓶供籬栽日日忙,折來休認鏡中妝。長安公子因花癖,彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露,葛巾香染九秋霜。高情不入時人眼,拍手憑他笑路旁。
菊影(枕霞舊友)
秋光疊疊復重重,潛度偷移三徑中。窗隔疏燈描遠近,籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐,霜印傳神夢也空。珍重暗香休踏碎,憑誰醉眼認朦朧。
菊夢(瀟湘妃子)
籬畔秋酣一覺清,和雲伴月不分明。登仙非慕莊生蝶,憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷,驚回故故惱蛩鳴。醒時幽怨同誰訴﹖衰草寒煙無限情。
殘菊(蕉下客)
露凝霜重漸傾欹,宴賞才過小雪時。蒂有餘香金淡泊,枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病,萬里寒雲雁陣遲。明歲秋風知再會,暫時分手莫相思。

眾人看一首贊一首,彼此稱揚不絕。李紈笑道:「等我從公評來。通篇看來,各人有各人的警句。今日公評:《詠菊》第一,《問菊》第二,《菊夢》第三,題目新,詩也新,立意更新,惱不得要推瀟湘妃子為魁了;然後《簪菊》《對菊》《供菊》《畫菊》《憶菊》次之。」黛玉道:「我那首也不好,到底傷於纖巧些。」李紈道:「巧得卻好,不露堆砌生硬。」黛玉道:「據我看來,頭一句好的是『圃冷斜陽憶舊遊』,這句背面傅粉。「拋書人對一枝秋』已經妙絕,將供菊說完,沒處再說,故翻回來想到未折未供之先,意思深透。」李紈笑道:「固如此說,你的『口齒噙香』一句也敵得過了。」探春又道:「到底要算蘅蕪君沉著,『秋無跡』,『夢有知』,把個『憶』字竟烘染出來了。」寶釵笑道:「你的『短鬢冷沾』,『葛巾香染』,也就把簪菊形容得一個縫兒也沒了。」湘雲笑道:「偕誰隱』,『為底遲』,真真把個菊花問的無言可對。」李紈笑道:」你的『科頭坐』,『抱膝吟』,竟一時也捨不得別開,菊花有知,也必膩煩了。」說得大家都笑了。寶玉笑道:「我又落第。難道「誰家種』,「何處秋』,「蠟屐遠來』,「冷吟不盡』,都不是訪,「昨夜雨』,「今朝霜』,都不是種不成﹖但恨敵不上「口齒噙香對月吟』、「清冷香中抱膝吟』、「短鬢』、「葛巾』、「金淡泊』、「翠離披』、「秋無跡』、「夢有知』這幾句罷了。」又道:「明兒閑了,我一個人作出十二首來。」李紈道:「你的也好,只是不及這幾句新巧就是了。」

這十二首詩從各個不同的角度去詠菊﹐而每個角度卻掌握得確到好處﹐也就是說﹐每首詩都非常切題。如第一首開頭點明時間﹐已到菊期﹐但尚未見菊﹐故而思念之。接下來都扣著思念之意。第二首也扣著“訪”字。這二首都沒直接寫到菊。到“種菊”﹑“對菊”﹑“供菊”﹐就實實在在寫到菊了。而“詠菊”﹑“畫菊”﹑“問菊”則是半實半虛﹐但也環繞著詠﹑畫﹑問而展開。到了“菊影”﹑“菊夢”則全屬虛寫。不管如何﹐總是環繞著本題寫的。後人即使再要寫這些詠菊詩﹐肯定不會寫到這樣好了。有人對紅樓夢裡的詩詞抱否定態度﹐似乎不過爾爾。但這些批評者自己能寫出這樣的詩詞來嗎﹖我持懷疑態度。要批評紅樓夢中詩詞不好﹐先把自己詩詞拿出來讓人看看究竟有多好。如果自己不會寫詩詞﹐或寫不出這樣好的詩詞﹐說明這些人對詩詞或是水平太差﹐甚或是外行﹐因此根本沒資格去批評紅樓夢中的詩詞。

所以這裡要討論的問題是切題。看到有些現代人寫的詩詞﹐湊啊湊啊﹐湊到後來﹐一定把題目都忘了﹐所以就離題了。不切題是非常大的弊病。開始時可以有一句或一聯起引入題目的作用﹐接下來就必須入題了﹐直到結束。切題就像車輪繞著軸轉一樣﹐根根輻條必須對著軸心。如結束句能夠來個發人深省﹐當然更好。

如果有人問﹕那麼寫無題又怎麼呢﹖雖說無題﹐但每首詩總有個要表達的中心意思﹐就得環繞這中心意思來展開。總不能說寫東西連中心意思都沒有。那不成了亂寫﹖亂寫又有何意義。還不如不寫。大家省事。

順便提一下“新巧”。所謂“新巧”是說前人之未說﹐而不是亂用新字眼。如果沒達到一定的寫詩功力﹐亂用新字眼會破壞詩詞應有的韻味。現代人要寫新事物﹐表達新意思﹐這大方向是對的。但問題是如何做到這點。這就牽涉到詩詞改革問題。要改造一架機器﹐就非得先熟悉這架機器不可﹐否則無從談改造。現在有的人對詩詞只懂點皮毛﹐就大叫改革詩詞。於是在改革的名義下﹐不依規矩﹐亂寫詩詞。要舊瓶裝新酒﹐舊體唱新聲。很好。但請先把詩詞之道吃透了再來。
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寸草晨露

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文章时间: 2006-12-04 周一, 下午3:08    标题: 引用回复

相同的就不讲了,提一点雏见,与逸士商榷:

1."現代人要寫新事物﹐表達新意思﹐這大方向是對的"。
----這是時代的要求,社會的需要,人們的企盼。
詩經一千多年後,有了唐詩的鼎盛,宋詞的元曲的創新。詩經以來的詩歌成就都是奠基。換個角度說,都不及唐宋元的成就.或者說是在不斷改革發展中一步步走向一個又一個高峰的。明清盛世不缺才子,但膜拜在前人腳下,於是沒有了他們的特色。唐以來又一千餘年的今日,世界突飛猛進,日新時異,是前人從未見過的。“寫新事物﹐表達新意思”是理所當然,也是責任。,登上超越唐宋元的又一高峰,義不容辭。我們再效明清而無所建樹,一是一代人文之恥,二也無顔面向後人交待。

2."但問題是如何做到這點"。
----回答並不複雜:在繼承的基礎上創新.且應兼收並蓄,把世界上一切好東西借鑒來爲我所用,爲今天所用。.要走的是今天的路,是今天華語漢詩的新路!當然包括現有的新體散化詩和仿古詩詞,但這種摩仿和嘗試遠遠不足。這就是詩改的繁重艱巨的任務!向古人學,向國外學是必要的,但必須明確,這一切都是爲了今天的改革創新;百花共榮,但必須有今代興起的新主流!要回答:唐詩宋詞元曲後面是什麽!!

3."這就牽涉到詩詞改革問題。要改造一架機器﹐就非得先熟悉這架機器不可﹐否則無從談改造。現在有的人對詩詞只懂點皮毛﹐就大叫改革詩詞"。
----這個比喻是現代化的。但對詩的領會是在實踐中體現的,既然改革創新是必然,不能要求所有人都是文學專業.形成改革創新大趨勢才是重要的。僅宋詞就幾千體,不必都會填。

4."於是在改革的名義下﹐不依規矩﹐亂寫詩詞"。
----要改的就是這些不很重要的舊規矩,再建新規矩。若是一切照舊,就無所謂改革了。那些今人發不出的舊音韻,用它還有什麽用?按這些古聲定的平仄在必改之列。

5."要舊瓶裝新酒﹐舊體唱新聲。很好。但請先把詩詞之道吃透了再來"。
----‘舊瓶裝新酒﹐舊體唱新聲’只是改革創新過程中的一小步。最終將是有大量的新瓶新酒。比如五糧液,就是現代化大生産,且品種不斷創新。詩詞之道的道是永遠要講的。但道也會發展變化。

6.关于吃透 。吃透的,不會是多數作者。但不妨礙吃不透的偏出了上作佳品,這是同作酒業不同處.好的古民歌,其作者未必識丁。
我強調地是改在必然。

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海外逸士

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文章时间: 2006-12-05 周二, 上午2:13    标题: 引用回复

討論詩詞改革﹐必須有個前提﹕改革後的詩詞仍是詩詞﹐仍有詩詞的特點﹐而不是成
了別的什麼東西。如果這樣﹐那就屬于創新了﹐創造了另一種東西﹐也就不是詩詞
了。忘記這一點﹐就沒法討論詩詞改革。
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寸草晨露

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文章时间: 2006-12-06 周三, 上午11:28    标题: 引用回复

海外逸士 写道:
討論詩詞改革﹐必須有個前提﹕改革後的詩詞仍是詩詞﹐仍有詩詞的特點﹐而不是成了別的什麼東西。如果這樣﹐那就屬于創新了﹐創造了另一種東西﹐也就不是詩詞了。忘記這一點﹐就沒法討論詩詞改革。


这个问题是关键!但我上文提到:要回答:唐詩宋詞元曲後面是什麽!!

明清以来所有的答案都不及格,有的只能打零分。
若我们今天仍不予重视,既愧对古人,也愧对后人!
一味的循古,唯古人马头是瞻,不敢越古规一步,那是追明清后尘;
一味西洋化,无节奏乏音韵,有的追奇猎巧,甚至于不知所云,那是走歪走邪了。
前边已论述过了:

在繼承的基礎上創新。且應兼收並蓄,把世界上一切好東西借鑒來爲我所用,爲今天所用。要走的是今天的路,是今天華語漢詩的新路。當然包括現有的新體散化詩和仿古詩詞。但這種摩仿和嘗試遠遠不足。這就是詩改的繁重艱巨的任務。向古人學,向國外學是必要的,但必須明確,這一切都是爲了今天的改革創新。百花共榮,但必須有今代興起的新主流!

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野萸

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文章时间: 2006-12-06 周三, 下午8:34    标题: 引用回复

基本的道还是要依凭,既然写传统诗词。这正如中国人吃饭,从古到今的吃,都得用碗筷。甩掉了碗筷吃饭,就不再是中国人。但中国人的吃也得从古代的茹毛饮血改进到今天的营养配餐……
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王善同

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文章时间: 2006-12-06 周三, 下午10:22    标题: 引用回复

营养配餐还离不了碗筷。
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寸草晨露

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文章时间: 2006-12-06 周三, 下午10:32    标题: 引用回复

野萸,善同二位诗兄也来参与,鼓掌!
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寸草晨露

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文章时间: 2006-12-06 周三, 下午10:39    标题: 引用回复

寸草晨露评巫逖先生迷你诗

巫逖先生2006-9-19 周二, 下午8:26 标题: 手背

<手背>


而皱
逆水行舟

点一江
风雷
一支竹竿
一把
硬骨头!
http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=19561&sid=f09c3cd010fc3d61910ffea8124cbc55

寸草晨露2006-11-29 周三, 上午8:06 发的评论:

手背
----特写的镜头对准它,是精到的选取.


而皱
逆水行舟
----三行七字,饱含风雨沧桑.

点一江
风雷
----连天波涛,咆哮奔腾,"点一江"的手,活画出一个弄浪者.
一支竹竿
一把
硬骨头!
---礼赞经典.

全诗一气呵成.8行25个汉字出神入画!!
新绝句,音韵和谐,真精品!
这首诗是带韵的!
大手笔的举重若轻,受教!

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王善同

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文章时间: 2006-12-06 周三, 下午11:02    标题: 引用回复

我赞成改革,不然人家会骂你老顽固,泥古不化,螳臂当车。其实我赞成改革是有限度的改革,不是不要格律,老祖宗创造了这么完美的艺术形式,能轻易改掉么?压韵从宽我赞成!偶尔有个三仄尾也可以!其他的我就不赞成了!不过我只能管住我自己。这方面的讨论太多太多,现在诗刊多,发表的理论文章也多。这里不说了。大路朝天,各走一边。
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寸草晨露

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文章时间: 2006-12-07 周四, 上午7:08    标题: 引用回复

王善同 写道:
我赞成改革,不然人家会骂你老顽固,泥古不化,螳臂当车。其实我赞成改革是有限度的改革,不是不要格律,老祖宗创造了这么完美的艺术形式,能轻易改掉么?压韵从宽我赞成!偶尔有个三仄尾也可以!其他的我就不赞成了!不过我只能管住我自己。这方面的讨论太多太多,现在诗刊多,发表的理论文章也多。这里不说了。大路朝天,各走一边。


能理解碗筷说,让人很容易想到脍炙人口.在继承优秀传统上,我不持疑义.

1.对入学就是普通话的人,大量的是不知平水韵为何物,不会按古声发音,只会查字表安平仄,而新韵四声又与古音四声有大不同.比如新声的两个平声都不平,新平仄如何定规,争论颇多,还须在创作实践中摸索.这也是改革的任务之一.
2.大路朝天,各走一边我赞成,就是百花共荣.格式不必强求.我不赞成先抠平仄格律,只要未标明某体,就不要按某体的律与格式去要求.有些时侯出律甚而出韵,在作者,可能是不得已而为,只要是好的表达就行.
3.我也不愿在这里为改革的议题去争论.各行其事就是了.我发在台北网的一些观点和作品,近年来,一些被他们列入收藏区,说明最纯净的中华文化继承地(无大陆上那么多干扰),也针对现实,感到了诗改的必要.不赞同诗改的,也不要紧,和睦共处就好.
只是对海外逸士先生对改革的说法表点不同意见.

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海外逸士

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文章时间: 2006-12-07 周四, 上午7:33    标题: 引用回复

理論容易談﹐到了實踐就不一定容易。請寸草先生按自己的理論寫一首好詩出來看看。
隨後才能深入討論。
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寸草晨露

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文章时间: 2006-12-07 周四, 上午9:12    标题: 引用回复

海外逸士 写道:
理論容易談﹐到了實踐就不一定容易。請寸草先生按自己的理論寫一首好詩出來看看。
隨後才能深入討論。


水平有限,好诗说不上,我有博客在本站,约发了150片请你多批.
http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewforum.php?f=375


1.这是两年多前临屏在<秋雁南回>的次韵诗,老西溪的是七绝,我的是古绝或竹枝或风体(随意):

《跟 帖》 2004-2-25 0:46:00
--次西溪病夫原韵

芭蕾竞着天鹅裙 时装巧绣巫山云
临网跟帖点何语 半是玩味半问君

附西溪病夫: 即景 再重来原诗 2004-2-23 14:38:00
夭夭红绽竞榴裙 袅袅青烟渡边云
蝶舞香风莺细语 春山浓淡问郎君

附shicimi和二首 2004-2-23 19:20:00
满街红绿走榴裙,春花一朵压鬓云.
归燕呢喃听耳语,改天不忘谢东君.

小心我重来:
春山浓淡问郎君 快快陪侬买短裙
美眉满街风光好 一步一回眼发晕

2.这是两年多前临屏在<秋雁南回>的次韵诗,荀令香的是七律:

《杨家将》 2004.02.16
--次荀令香《梦》原韵

拼驱酣战金沙滩 缨枪横挑胡刀环
雁门草冷断蜂蝶 洪州血暖染鬢鬟
百破敌阵马嘶远 千射番酋弓折弯
铁骑难挽狂澜倒 空叹残革裹尸还

附荀令香《梦》
碧海金沙玉带滩 蜿蜒幽径百花环
半坡春草飞轻蝶 一缕柳风拂鬢鬟
别后已是千山远 梦中犹见小眉弯
倚栏望断天涯路 明月何时送我还



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寸草晨露

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文章时间: 2006-12-07 周四, 上午10:00    标题: 引用回复

3..[新古套装]<爱>

一把丝竹一笛风 一滴露润一瓣红
爱 使春的锐意永生

诗绿柳浪拂杏雨 燕歌荷塘入画屏
爱 使岁月丰韵充盈

春满青山描晨曦 月上江桥品啼莺
爱 使大地拥抱真情

少年不知愁滋味 华发飘然颜如童
爱 使我们永远年轻
(初草于2004.08.27)

4.《望断天涯》 之一

牵挂
独立月下

忆相遇时
红叶遮面
染云烧霞

怅望遥空
一手抚枝
一手拈花

《望断天涯》之二

心颤残阳
血染晚霞

无味海风
梳几绺短发
吻无知面颊

滔浪碍眼
临风悬崖
伴沙鸥云帆远槎

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文章时间: 2006-12-07 周四, 上午11:08    标题: 引用回复

5《浩唱大风》

暗香浮动 是震撼心灵的歌声
疏影横斜 是锦绣成堆的豪情

多的峻极 来的群峰 米的溪水 法的心旌
梭的激越 流淌出湾湾姹紫嫣红

叶的清秀 枝的婉约 瓣的绚丽 蕊的蜜意
刺的执锐 凌架起卷卷诗的彩虹

嘎然而停的休止 此时无声胜有声 蕴含着喷薄的欢快灵动
机敏迅捷的才思 调动了山川共鸣 激荡着星月出窍的魂灵

出谷淙淙 流就是雅 赋朝霞一韵春晓
放声沧浪 动即为律 撒云天一网深情
浣纱无拘 竹林曲径 还山野一帘幽梦
舞出绰约 直裁成真 唱人间浩荡大风

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6.旧调新填:<网>

1.2004.09.12

你的丝在吐 我的思真苦
风雨一张网 在扭结中构筑
我欲把你粘住 你却将我俘虏 谁把谁抓捕
我庆幸宠物 你笑品猎物

吃钩鱼 撞株兔 乐不住
躺在网里 一任眼热酸虫妒
清清恬恬泪潜 淡淡火火汗出 狂草一个足
相知一颗心 互捧掌上珠

2.2004.09.14

云舒云卷易变 风横风斜难读
灰多垢积蒙尘土 裂痕渐宽难修补
曲歇推出休止符

你的心在挣扎 我的眼迷了雾
自己织网捆自己 点点泪滴砸疼楚
挣脱了是孤独 挣不脱是痛苦

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寸草晨露

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文章时间: 2006-12-07 周四, 上午11:20    标题: 引用回复

7.试合掌:《飘 零》
浮掠此生何所求 苍茫飘零一沙鸥
天山豪饮天池露 太原横渡太湖舟
澜江泼水漓江洗 玉门酹酒厦门酬
四海为家家四海 五洲交友友五洲

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文章时间: 2006-12-08 周五, 上午5:19    标题: 《无题》 引用回复

《无题》

全神贯注读唐诗,
浅唱低吟日暮时。
无奈人声太嘈杂,
平心退避到东篱。
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文章时间: 2006-12-08 周五, 上午7:51    标题: 引用回复

紅樓夢中就說只要詩好﹐其他都可以通融。可知曹也是改革家。但問題就在“好”。如果詩不好﹐又藉口創新而不上進學﹐豈不愧對歷代詩祖。

談寸草先生詩﹕第一首和作與原詩相差很遠。原詩尚有詩感﹐和詩就沒有。又不象打油詩﹐又不象民歌。如果不叫古體詩﹐隨便怎麼寫都無所謂的。抱歉﹐直說了。

第二首比第一首稍好﹐有點詩感﹐但句子不自然通順。與原詩相比又差一層。如
“纓槍橫挑胡刀環”﹐一看就是湊起來的句子。原詩的“蜿蜒幽徑百花環”就較自然﹐雖然“蜿蜒”修飾“幽徑”並不很好﹐但“百花環”比“胡刀環”自然多了。

不過新古套裝﹐真是上穿古服﹐下穿牛仔褲﹐不二不三。如果這算是詩詞改革﹐成功機會渺茫。至於不屬詩詞的東西﹐隨便怎麼寫都可以﹐不需討論的。

那首合掌詩﹐是在玩文字遊戲。只有“蒼茫飄零一沙鷗”句才較正規。
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文章时间: 2006-12-08 周五, 下午12:24    标题: Re: 《无题》 引用回复

linnlang 写道:
《无题》

全神贯注读唐诗,浅唱低吟日暮时。
无奈人声太嘈杂,平心退避到东篱。


此打油还有一层道理,就是自明清以降,诗乏佳作!
若当今比比皆是佳句,名作风靡世间,先生就不必舍近求远了!
避到东篱读唐诗,是几代的羞愧!!

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文章时间: 2006-12-08 周五, 下午12:27    标题: 引用回复

评逸士先生之评

1.談寸草先生詩﹕第一首和作與原詩相差很遠。原詩尚有詩感﹐和詩就沒有。又不象打油詩﹐又不象民歌。如果不叫古體詩﹐隨便怎麼寫都無所謂的。抱歉﹐直說了。
----我再提逸士先生评诗的毛病,就是戴一个名词帽子,这可能与你在"那个时代"受的影响有关。说與原詩相差很遠,原詩写的啥?你能说出来吗?我的和诗叫什么不重要,但我要表达的你未必知道,贬人很容易,其实露出的是评者自己的浅薄不深入。

2.第二首比第一首稍好﹐有點詩感﹐但句子不自然通順。與原詩相比又差一層。如
“纓槍橫挑胡刀環”﹐一看就是湊起來的句子。原詩的“蜿蜒幽徑百花環”就較自然﹐雖然“蜿蜒”修飾“幽徑”並不很好﹐但“百花環”比“胡刀環”自然多了。
----刀环不是我发明的,大刀带环,先生可查的。“蜿蜒”修飾“幽徑”並不很好﹐但要扭出"弯儿"来,就是技巧了!

3.不過新古套裝﹐真是上穿古服﹐下穿牛仔褲﹐不二不三。如果這算是詩詞改革﹐成功機會渺茫。至於不屬詩詞的東西﹐隨便怎麼寫都可以﹐不需討論的。
----宋词比唐诗,就是诗之余。古今羼合,在戏剧电影界就很流行!形式之用看需要!
不仑不类?芭蕾穿古服,千手观音跳洋舞。见笑了!逸士先生,你的飞船载牛郎,才是古今相合的不当吧?

4.那首合掌詩﹐是在玩文字遊戲。只有“蒼茫飄零一沙鷗”句才較正規。
----所为合掌,另一面就是排比加重。几句文字遊戲,就是例证:“蒼茫飄零一沙鷗”这句。

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文章时间: 2006-12-09 周六, 上午7:38    标题: 引用回复

拜讀回復。閣下與在下不處同一討論點上。在下談如何遣詞造句寫出好詩﹐而閣下說
要表達的意思別人看不懂﹐言下之意﹐只有這樣表達才行。一種意思可有多種表達﹐
這是常識。表達得好壞﹐只在用字構句如何﹐要寫好詩就要細緻到這裡。粗糙不能
出好詩。在下意思是閣下第一首詩可以表達得再好一點。我實事求是地說閣下第二
首比第一首好。也就是措辭構句的效果較好。這裡就反映了語言運用的水平問題。
文革斷代﹐造成許多現在的中年人的知識缺陷﹐非本人之過。不象老朽在這方面沒
受影響。

閣下的新古套裝就像水油同器﹐層次分明。讀者感覺一下子從古代跌到現代。文貴
水乳交融。不是上下分明而融不起來。合掌詩也有好的﹐但閣下這詩一讀就有湊成
感覺。至所以說這句較正規﹐說明如果句句都寫成這樣﹐那就入門了。

老夫年已古稀﹐不在此爭名爭利﹐年輕人能聽則聽﹐不能聽算我白說。得罪之處﹐
在此致歉。謝謝討論。
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文章时间: 2006-12-16 周六, 上午5:29    标题: 引用回复

1.这是两年多前临屏在<秋雁南回>的次韵诗,老西溪的是七绝,我的是古绝或竹枝或风体(随意):

《跟 帖》 2004-2-25 0:46:00
--次西溪病夫原韵

芭蕾竞着天鹅裙 时装巧绣巫山云
临网跟帖点何语 半是玩味半问君

附西溪病夫: 即景 再重来原诗 2004-2-23 14:38:00
夭夭红绽竞榴裙 袅袅青烟渡边云
蝶舞香风莺细语 春山浓淡问郎君

附shicimi和二首 2004-2-23 19:20:00
满街红绿走榴裙,春花一朵压鬓云.
归燕呢喃听耳语,改天不忘谢东君.

小心我重来:
春山浓淡问郎君 快快陪侬买短裙
美眉满街风光好 一步一回眼发晕
---------------------------------------------------------
[注]
我无意再作无为争论.
读者有从自己角度评判作品的权力.所谓作者不然读者未必不然.

这首步韵诗是临屏之作,大约只用了几分钟.但它却是在我同西溪病夫先生的一场争讨之后.时西翁为该版护律使者.shicimi(诗词迷)君也一位重格律的.

shicimi的和诗在我之前.西溪此帖是热帖,我见时已有几十个跟帖.但可以明显看出
两次和诗的shicimi,并不懂西溪<即景>描述的是何景.----这是网络诗一个通例,因人下语,有时就难免言不由衷.这也就是我把shicimi的打油和诗保留下的原因.

我的步韵和是贯彻我的观点.即中西合壁.所以在以<跟帖>为题时,用了中西两典,二写现实流行的新事.而且是探讨中所涉及的他们所谓戴脚镣跳芭蕾,及我力主的重意境不重格律问题.
当时参与探讨和知情的文友.对我要表达的是清楚的.

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文章时间: 2006-12-16 周六, 上午6:05    标题: 引用回复

2.这是两年多前临屏在<秋雁南回>的次韵诗,荀令香的是七律:

《杨家将》 2004.02.16
--次荀令香《梦》原韵

拼驱酣战金沙滩 缨枪横挑胡刀环
雁门草冷断蜂蝶 洪州血暖染鬢鬟
百破敌阵马嘶远 千射番酋弓折弯
铁骑难挽狂澜倒 空叹残革裹尸还

附荀令香《梦》
碧海金沙玉带滩 蜿蜒幽径百花环
半坡春草飞轻蝶 一缕柳风拂鬢鬟
别后已是千山远 梦中犹见小眉弯
倚栏望断天涯路 明月何时送我还
----------------------------------------------------------
荀令香----时任版主,他这个《梦》也是热帖.我是喜他诗中"梦中犹见小眉弯"这句才和他的. 我要用他原韵,很自然就想到了《杨家将》.此篇除第七句实在无法再用原韵(当然有一三五不论之说,但我本意是想八个尾字全照的).
所谓格律,是对写作的一种限制,在古今韵变条件下,它的咏读和谐已不复存在,而次韵也就是是自设限而已.
我焉何不说格律最完美?一是在今天语境下,它已不那么完美了;二是它对意境的张扬不利.这个古人的创作实践也证明了.有名的<黄鹤楼>就出律,最讲格律的唐没有否定它!再,有十体例之上的词牌,是热门儿.但却变体甚多!仅<洞仙歌>就有四十体,却是难为了编纂词谱的纪晓岚们!一调为何四十体?那个为准?它同自度还有何区别?我们能不能写第四十一体?为什么?
砸开脚镣,为仿古松绑,驾上马鞍,为新诗套辔,这是我的观点!!

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文章时间: 2006-12-16 周六, 上午6:18    标题: 引用回复

寸草晨露 写道:
寸草晨露评巫逖先生迷你诗

巫逖先生2006-9-19 周二, 下午8:26 标题: 手背

<手背>


而皱
逆水行舟

点一江
风雷
一支竹竿
一把
硬骨头!
http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=19561&sid=f09c3cd010fc3d61910ffea8124cbc55

寸草晨露2006-11-29 周三, 上午8:06 发的评论:

手背
----特写的镜头对准它,是精到的选取.


而皱
逆水行舟
----三行七字,饱含风雨沧桑.

点一江
风雷
----连天波涛,咆哮奔腾,"点一江"的手,活画出一个弄浪者.
一支竹竿
一把
硬骨头!
---礼赞经典.

全诗一气呵成.8行25个汉字出神入画!!
新绝句,音韵和谐,真精品!
这首诗是带韵的!
大手笔的举重若轻,受教!


---------------------------------------------

澳八行是个创造!
巫先生这首仅.25字,堪比古绝句体例.
用字这么简约,还带韵,新诗用韵,这个韵要回归.

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