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[寸草晨露]

<六论中华诗歌改革>
----从"的"说起 看三音韵并存的现状

"的"属虚字,在古诗文很少出现,它同"地",在古音里当是同读"DI".在河南戏剧用韵可见.如豫剧<打金枝>,至今不唱做"DE",在北方乡音中,如豫东豫西豫中语音中,"的"念"里"的去声."你里我里大家里",在普通话做为新时代官话推广五十多年来,把"的"读"DE"已较流行,

"的":普通话读阳平声,古音多为上声,乡音多为去声.在把四声再分为平仄的属性里,象这样的例子不在少数,新的汉语学家们,似乎并不推崇平仄学说,所以,我也不认为推崇平仄是十分必要的.现有一部份人,把仿古诗向死抠平仄上引导,动则以出律相要挟,是把劲用偏了.抠平仄按的啥标准?按平水韵,新韵乡音都不顺,只适应一小部份人,还要翻普通话的案,是不明智的.在汉语教学里,再加一瓢古平水,列出平仄一章,实无必要!!

河南戏曲,用韵多押仄声,唱念均顺,即使平声字也按仄声唱,不然就感到翘腿别韵,其目的是顺畅,可供读咏参考,一般情况下变音调念顺就是了,比如"妻"就可平可仄,不会把妻子当成第七个孩子.

犹其为合平仄换字改意,真无必要!!

再举个实例:常派花木兰的唱腔谁说女子不如男,响遍全国,这个偏是按第三声,闲,线,连,男即按仄声出腔的.再如曲剧扬调唱这四句"老汉今年六十三,世世代代居高山,全凭手中火充枪,赶走豺狼把家安"其韵均是押仄声.

笔者有首七言四句:
"手下大下脚下楼,孩童书包锅里油.
眼中老母梦中妻,汗生繁华鬓生秋"

这是在本网上和一首<民工>的即兴之作.实是仿民歌体式,只第四句文了一点.在某网以竹枝词再发,被一老先生咬住不放,同一些人答辩了几版,最后,就只说那个"妻"字是阳平,是出了律的,犯了忌,真不知争论的作用是啥?

一些人在讲当代诗词大家毛泽东的诗词出律,似乎他们真的站在伟人之上了!其实正暴露了他们自已的不识时务.他们自已并无几首真拿得出手的东西,只会牵强的抠些皮毛而已.

毛泽东的<雪----沁园春>压古盖今,没人比得上!是经典,是榜样,一流佳品均是不受辖置的!如陈子昂的崔颢的李白的苏东坡的,----不要忘了,形式是为内容服务的,曹雪芹借红楼诗词冠军林黛玉只口,早就论的淋漓尽致!

汉字华语在世界各大语系里,具有无可比拟的音韵美.诗,作为文学艺术的高端产品,无异应是最讲求形式美的,其中音顺韵谐,也是最重要的.正如意境是作者的独具匠心的创造,容载的形式,也应有作者精心选择,以力求达到内容形式的完美统一.

古典诗歌进入格律题后,进而又进入词体,词原本依谱而填,其本来是为突破五七言的局限,便于演唱伴舞,但它走入了格律歧途.成了创牌易,填词难,清曾集成<钦定词谱>,搜集了两千多个调牌,真正使用的不过百多个,不用的作壁上观,形同消亡.这不正值得深思吗?

格式化音韵到了死定的地步,就限制了创造力.元曲以中原音韵为基调,放了些灵活性,韵辙放宽,可加虚字,其套曲逐步演化为戏剧(杂剧),戏剧集小说,诗词,歌舞于一身,广为流传.

诗体的死限,于是有新诗突破.我赞成词曲自度,诗则自律,音韵活谐顺畅就是追求,不必以步亦趋.再者在三种韵音并行地今代,各行其道就是了,大家喜欢东北小品,那方言乡音不也挺美吗?