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[李兴濂]

诗的色彩
李兴濂
诗人对色彩的敏感并不亚于画家，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写，唤起读者相应的联想和情绪体验。白居易《问刘十九》:“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无?”这首小诗其诱人之处，在于“绿”酒“红”炉两种色彩的和谐配合，在天寒欲雪的冬晚，产生了一种亲切而温暖的情味，仿佛在向客人含笑招手。
色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意和鲜明的节奏。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄，翠，白，青四色点缀得错落有致，由点到线，向着无限的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感，这明丽的色彩组合，正绘出了诗人舒展开阔的心境。“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。”“青无数”指暮霭中青山连绵，眺望不尽，而雁背上那暗红的夕照却不过是一缕而已。青丶红二色对比，一个无限大，一个非常小，然而正是在无边青苍的背景上，才衬托出这一缕晚照是那样地引人注目和令人依恋。
诗人爱用鲜明的对比色来增加感情色彩的浓度。白居易回忆江南春色之美，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花的姿色风韵，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”蒋捷的一首词写秋天清晨篱落间的景色，“月有微黄禽无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣。”用鲜明的对比色，使画面十分绚丽，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗的意境感染力。还有色彩的暗地对比，杜甫的“夜径云俱黑，江船火独明”，上句明言“黑”，下句暗点“红”，四野黑云中闪烁着一星渔火，以黑衬红，显得特别明亮。陶岘的“鸦翻枫叶夕阳动，鹭立芦花秋水明”，写出了光与色的变幻与对比。乌鸦翻动枫叶，使叶上的夕阳之光不停晃动，白鹭站在芦花滩上，映得秋水格外澄明。上句写红与黑的对比，下句是青与白的映照。南朝乐府民歌《西洲曲》写一位少女:“单衫杏子红，双鬓鸦雏色。”杏红色的上衣，多么鲜艳;再配上一头乌黑发亮的头发，有如小鸟鸦的羽毛，两相映照，其人之美，宛在眼前。诗人运用色彩的对比，还可以创造出一种抒惰氛围，“不堪玄鬓影，来对白头吟。”“雨中黄叶树，灯下白头人。”“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”好像电影镜头，从树上黑色的鸣蝉，转为狱中白发诗人的悲鸣;从秋雨中飘落的黄叶，切入寒灯下白头的客子;从夜晚熄灭的烛火，化为春去夏来石榴绽开的红花。诗人悲苦的情怀都寄寓在色彩对比和转换的镜头中了。
有时诗人不用复色对比，而通过一种单色，浸渍情感。“记得绿罗裙，处处怜芳草。”春草的绿色使离人想起爱人的罗裙，因而产生一种恋惜之情。“晓来谁染枫林醉?总是离人泪。”满林枫叶，火红如醉，在诗人看来，不是秋霜所打，而是离人眼泪染成的。在这里，色彩中饱蘸着感情，已超越了客观的写景效果，而成为独特的抒情手段了。“红入桃花嫩，青归柳叶青。”“雪岭界天白，锦城曛日黄。”“知否?知否?应是绿肥红瘦。”例子不胜枚举，即此一斑，也能窥见色彩在诗人笔下可以产生何等神奇的魅力了。

[登志]

细细读了，受益。问好。

[郑达夫]

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